马尔西奥·阿莫鲁索_百度百科
关闭特色百科用户权威合作手机百科 收藏 查看&马尔西奥·阿莫鲁索
马尔西奥·阿莫鲁索巴西人，巴西圣保罗足球队员。国&&&&籍巴西场上位置前锋
姓名：马尔西奥·阿莫鲁索
国籍：巴西
出生城市：巴西利亚
出生日期：日
身高：180cm
体重：76kg
场上位置：前锋
场上编号：9号
所属团队：巴西圣保罗
曾效力团队：帕尔马弗拉门戈乌迪内斯多特蒙德
马尔西奥·阿莫鲁索在五年的离别之后重回意大利。巴西射手是世界俱乐部锦标赛冠军球员（在东京举行的世界俱乐部杯赛决赛中代表圣保罗击败利物浦）。他的首次意甲亮相是赛季的9月22日代表乌迪内斯2-1战胜卡利亚里。他在弗里乌利球场待了三个年头，其中两年是在阿尔贝托·扎切罗尼麾下（在教练前往米兰之前），并在意甲联赛中攻入了39粒入球，在离开之前是该赛季进球最多的球员。
接着在1999年，他转会去了帕尔马投奔马勒萨尼，并在那里一直效力到了2001年，其间没有遇到卡洛·安切洛蒂（已经去了尤文图斯）。然而，红黑军团主帅和其他球队人员依然清晰的记得日与多特蒙德在联盟杯中交手时0-4的失利，阿莫鲁索上演了帽子戏法。而那也并非保罗·马尔蒂尼和队友们第一次见识马尔西奥的天才表现：乌迪内斯爆破手在联赛中米兰5-1大胜的比赛中为自己球队实现了唯一一粒进球。
日在圣西罗，又是他的进球使得与帕尔马比赛的最终结果定格在2-2。现在一切都已过去，因为今天是这位巴西冠军球员新历史篇章的开始。他将和朋友与同乡们一起进驻米兰内罗，并与舍甫琴科、吉拉迪诺和因扎吉一起继续攻城拔寨，这一次是为了米兰。
在为了庆祝多特蒙德第6次夺得德国冠军而出版的一张唱片里，除了许多经典的多特蒙德队的歌曲之外，其中一首歌是这样的：阿莫鲁索，阿莫鲁索，没有人好得过阿莫鲁索。这首歌除了收录在CD里之外，还有传统的黑色唱片，而且另外还有收音机、DISCO、和长短卡拉OK几个不同版本。这首给这位超级巨星的歌还唱到：我希望在球场上尽情享受，使出浑身解数，夺取观众的注意。这也是这位热血青年诺言。这些对于多特蒙德队的球迷来说，并不是唯一的一个愿望。“我们将会成为德国冠军，而我就会登上神射手宝座。”阿莫鲁索在和门兴格拉德巴赫队交锋之后这样说。后来，他说的话成为了事实。
阿莫鲁索，这位巴西人就是进球的保证。上一赛季他取得了空前的成功。令人难以理解的是，2002年的世界冠军居然与他无缘。为了证明自己的实力，他出人意料地将与汉堡队的比赛录像交给了巴西队主教练斯格拉里，作为他申请加入巴西队的一个主要的依据。在那场比赛中，他一分独中两元。但可惜不成功。回忆起1994年，当年只有20岁的他，凭着高超的技术、灵敏的动作和很快的速度，成为了巴西国家队不可缺少的一员。他希望能在美国夺得世界冠军。他是巴西队的第三号前锋，排在在罗马里奥和贝贝托之后。但一次膝伤，使他的世界杯之梦破碎了，只能看着队友们夺冠和在街头庆祝。
在1994年12月第一次报道了这位刚满20岁的小伙子。这篇报道主要评论了世界足坛的著名组合，如多特蒙德的赫尔德和埃梅里希、门兴格拉德巴赫的威莫尔和内策尔、巴西的贝利和克尔金霍，还有罗马里奥和贝贝托。文中还顺便提了另一对不知名的组合：阿莫鲁索和目前在柏林赫塔队效力的路易扎奥，他们那时都是巴西名不见经传的吉阿拉尼队的球员。他们被形容为是一流的进攻队员。不久以后，这两名前锋就因被视为巴西国家队未来的锋线组合而受到巴西国内媒体的热烈追捧。“阿莫鲁索是一个无所不能的球员。他在我的阵容中占有重要位置。”这是巴西队前主教练扎加洛对他的评价。阿莫鲁索并不是传统的前锋，虽然这在统计数据上看不出来。事实上，这位奔跑能力突出的技术型前锋在场上更像一名进攻型中场。
通过弗拉门哥队——这块巴西球员前往欧洲的跳板——阿莫鲁索在1996年来到了意大利的乌迪内队。他首先帮助比埃尔霍夫成为神射手，接着自己又在1998/99赛季成为了意甲的神射手。1999年他与罗纳尔多搭档，帮助巴西队夺得美洲杯，同年他以创纪录的3500万欧元的身价转会到帕尔马队。可惜在那儿，阿莫鲁索因为十字韧带撕裂而受到了长时间的折磨。
赛季他来到多特蒙德队的第一年，就以18个进球成为了对内的最佳射手，是继埃莫里希之后的第二位球员，也是第一位南美球员。尤其是在比赛最后的15分钟里，他的进球是最多的，总共有8球。他还射入了7个点球，这包括自己和队友创造的。他曾经4度入选的每周最佳阵容，队中仅次于罗斯基。可惜自从第13轮以来，同科勒尔合作的很好而且频频进球的他只在常规比赛中射进3球。他总共射进7个点球和2个任意球（对阵慕尼黑和汉堡）。莱曼说：“我从没见过一个如此优秀的前锋。”尤其是在长传进攻时，阿莫鲁索显得更加危险。
意大利职业生涯
在巴西瓜拉尼（2个赛季）和弗拉门戈（1个赛季）开始职业生涯后，他在1996年上演了意甲的处子秀。 乌迪内斯
赛季：出场27次，进12球
意甲首场比赛：卡利亚里-乌迪内斯1-2
赛季：出场25次，进5球
赛季：出场33次，进22球（意甲最佳射手）
赛季：出场16次，进4球
赛季：出场23次，进7球
在多特蒙德效力3个赛季后，他在2004年转会去了马拉加，并随后回到了圣保罗。
对AC米兰比赛中攻入5粒进球
意甲联赛：乌迪内斯-AC米兰1-5
意甲联赛：AC米兰-帕尔马2-2
赛季：3球（其中1粒点球）
联盟杯（半决赛首回合）：多特蒙德-AC米兰4-0
个人荣誉记录
2次日本联赛冠军
1次里约热内卢联赛冠军
1次意大利联赛超级杯
1次德国联赛冠军
1次解放者杯冠军
1次国际足联世界俱乐部冠军
巴西科林蒂安斯俱乐部宣布，已经终止了与前锋马尔西奥·阿莫鲁索的合同。科林蒂安斯俱乐部主席杜阿里布说：“阿莫鲁索已经不属于我们俱乐部了，他现在可以自由地寻找他今后踢球的地方了。”科林蒂安斯签下阿莫鲁索是打算填补阿根廷球星特维斯出走英伦后留下的空位，但是阿莫鲁索作为前锋进球寥寥，引起了主教练埃莫森·雷奥的强烈不满。
在比赛中，阿莫鲁索更是由于在与桑托斯队的比赛中犯了低级错误被逐出场外，雷奥终于决定将他扫地出门。阿莫鲁索曾经在意大利AC米兰俱乐部效力，2005年曾代表圣保罗队获得了南美解放者杯和世界俱乐部杯的冠军。如今的他前途未卜，他的经纪人表示他希望继续留在巴西国内踢球。
马尔西奥·阿莫鲁索因此与AC米兰解约，回到了巴西加盟了科林蒂安。穿37号。他在与罗马的比赛里进了个点球，AC米兰2：1取胜。其他时候的表现都很差。阿莫鲁索在米兰的命运很是悲惨，马尔西奥·阿莫鲁索从圣保罗重登米兰，本意是让他补维耶里留下的缺，但谢甫琴科、吉拉迪诺和因扎吉轮番进球，害他几乎将板凳坐穿。他只得到两次出场机会：一次是日意大利杯迎战巴勒莫，那场比赛米兰1比0，可没他什么事，进球的是吉拉；另一次是日联赛做客乌迪内，安切洛蒂只给了他最后18分钟，也没指望他能做出什么壮举。 这个联赛首发，阿莫鲁索等了足足3个月。为了备战冠军杯，安切洛蒂把谢瓦请上了看台，把皮波请上了替补席，但阿莫鲁索交上的却是一张白卷，唯一的一脚射门是第27分钟，控下过顶球后在门前9米的右脚扫射，但不仅高出了横梁，还被判越位在先。赛后的数据统计上，他的射门次数是零，助攻只有1次，拿球只有18脚。在乌迪内斯拿过意甲最佳射手（赛季，22球），在乌迪内斯和帕尔玛的5个赛季打进50球，在圣保罗拿到解放者杯和丰田杯冠军，巴西前锋没想到自己的回归是这番景象。多特蒙德不计前嫌抛出新合同 阿莫鲁索要吃回头草
新赛季对多特蒙德来说注定不会平静。弗林斯走了，弗拉维奥也走了(转会至加拉塔萨莱伊)，罗西基也多次嚷着要走人。多特蒙德新帅范马尔韦克第一次来到球队更衣室给球员训话时，室外就开始了“闪电”。当然这并不是天空的雷电，而是隐藏在威斯特法伦球场外的电子猫眼在给俱乐部经理佐尔克“照相”。这附近对汽车限速30公里/小时，可这次佐尔克的车速达到了58公里/小时，交通警察不久就会来找麻烦。这种“麻烦”事还有很多，球队第一次集训，德德就迟到了5个小时，他在巴西转机时错过了航班，球迷们对他的姗姗来迟还幽了一默。但当曾在波鸿更衣室大打出手的奥利塞赫确定回归时，很多球迷就不买账了。这回制造大新闻的还是经理迈耶，他要把阿莫鲁索也叫回多特蒙德！ 迈耶明明白白地说：“我们准备不计前嫌，与阿莫鲁索签订一份新合同。当然，前提条件是阿莫鲁索亮出信号，必须满足我们的如下条件：首先是与他的经纪人巴尔多一刀两断；其次是阿莫鲁索必须证明自己现在达到了100%的状态；第三是他必须接受与战绩紧密挂钩的合同。”2001-02赛季，阿莫鲁索为多特蒙德夺得联赛冠军立下汗马功劳。这位3巴西射手主动找俱乐部要求解除合约，原因是阿莫鲁索坚持要在巴西老家治疗膝伤，而多特蒙德高层则坚持要他返回德国治疗。最终双方终于一拍两散。
现在迈耶既然放出话来，估计将进行试探性谈判。其实多特蒙德要起用阿莫鲁索的原因非常简单：财政拮据的球会没有钱来引进大牌球星，而召回阿莫鲁索则无需分文转会费。而在战术上说，由于新帅范马尔韦克要采取三前锋打法，让阿莫鲁索重新出山也是顺理成章的事。球迷和媒体的不满可以先抛在一边不管，但在多特蒙德队中，阿莫鲁索并不是一位受欢迎的人。在他与俱乐部闹分手时，梅策尔德和沃恩斯就曾毫不掩饰地大骂巴西人背信弃义，现在这两位核心骨干依然对阿莫鲁索重回球队持激烈的批评态度。唯一的利好消息是，多特蒙德套票已经售出42000张。人们将以审慎的眼光来观察新赛季的球队表现，但球迷们的热情无疑仍是多特蒙德的巨大财富。AC米兰1-0巴勒莫阿莫鲁索演处子秀　北京时间日4时(意大利当地时间25日20时)，意大利杯1/4决赛首回合开始第3场角逐。AC米兰主场1比0小胜巴勒莫。终场前不久，替补出场的卡卡助攻吉拉迪诺破门。图为AC米兰阿莫鲁索(左)突破。 　
　 　AC米兰2-1罗马阿莫鲁索绝杀罗马　北京时间日，意甲最后一轮联赛结束了争夺。AC米兰队凭借卡卡和阿莫鲁索的点球，2比1战胜罗马队。图为阿莫鲁索进球后庆祝。 　
　 圣保罗3-2伊蒂哈德阿莫鲁索劲射　北京时间日，世俱杯半决赛在巴西圣保罗足球队与沙特阿拉伯伊蒂哈德队之间进行，最终圣保罗队技高一筹以3比2的比分战胜了伊蒂哈德队。图为圣保罗队与伊蒂哈德队比赛片段。
　　AC米兰1-0巴勒莫阿莫鲁索演处子秀　北京时间日4时(意大利当地时间25日20时)，意大利杯1/4决赛首回合开始第3场角逐。AC米兰主场1比0小胜巴勒莫。终场前不久，替补出场的卡卡助攻吉拉迪诺破门。图为AC米兰阿莫鲁索(左)突破。
北京时间日4时(意大利当地时间25日20时)，意大利杯1/4决赛首回合开始第3场角逐。AC米兰主场1比0小胜巴勒莫。终场前不久，替补出场的卡卡助攻吉拉迪诺破门。图为AC米兰阿莫鲁索(左)突破。
　　　AC米兰2-1罗马阿莫鲁索绝杀罗马　北京时间日，意甲最后一轮联赛结束了争夺。AC米兰队凭借卡卡和阿莫鲁索的点球，2比1战胜罗马队。图为阿莫鲁索进球后庆祝。
AC米兰2-1罗马阿莫鲁索绝杀罗马
北京时间日，意甲最后一轮联赛结束了争夺。AC米兰队凭借卡卡和阿莫鲁索的点球，2比1战胜罗马队。图为阿莫鲁索进球后庆祝。
　　圣保罗3-2伊蒂哈德阿莫鲁索劲射　北京时间日，世俱杯半决赛在巴西圣保罗足球队与沙特阿拉伯伊蒂哈德队之间进行，最终圣保罗队技高一筹以3比2的比分战胜了伊蒂哈德队。图为圣保罗队与伊蒂哈德队比赛片段。
北京时间日，世俱杯半决赛在巴西圣保罗足球队与沙特阿拉伯伊蒂哈德队之间进行，最终圣保罗队技高一筹以3比2的比分战胜了伊蒂哈德队。图为圣保罗队与伊蒂哈德队比赛片段。阿莫鲁索没球踢却有债还 AC米兰锋将竟遭德国人拒入境
当踏上德国草坪，最有感触的是阿莫鲁索。何止是感触，巴西人还在这里留下海关悬案，本次德国行他不是来比赛的，准确说，他是来处理遗留问题的。 在米兰全队到达慕尼黑机场，其他人都被放行，唯独阿莫鲁索被海关稽查人员扣留，不准入关。双方在机场交涉，大约持续半个多小时。海关人员认为，阿莫鲁索在多特蒙德效力时，欠下不少德国海关债务，总计共有25万欧元。如果不支付，以后别想进德国，起码也要付一部分，以后分批付清。阿莫鲁索只好先掏了点钱，马上赶到酒店和米兰队友会合。阿莫鲁索并未因海关一事受影响，一切正常，好像他有备而来一样。
巴西人对德甲有很深感情，多源于赛季，他加盟德甲第一赛季。率多特蒙德得了联赛冠军，本人荣膺最佳射手，联盟杯大胜米兰进决赛，惜败于费耶诺德，得了亚军。首回合4比0狂胜米兰一战，他上演帽子戏法，让米兰难堪。后来因为伤病告别德国，转战西班牙，又回到巴西。阿莫鲁索为世界杯，选择米兰，可至今只在意大利杯出场过一次。
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看无法找到该页
无法找到该页
您正在搜索的页面可能已经删除、更名或暂时不可用。
请尝试以下操作：
确保浏览器的地址栏中显示的网站地址的拼写和格式正确无误。
如果通过单击链接而到达了该网页，请与网站管理员联系，通知他们该链接的格式不正确。
单击按钮尝试另一个链接。
HTTP 错误 404 - 文件或目录未找到。Internet 信息服务 (IIS)
技术信息（为技术支持人员提供）
转到 并搜索包括&HTTP&和&404&的标题。
打开&IIS 帮助&（可在 IIS 管理器 (inetmgr) 中访问），然后搜索标题为&网站设置&、&常规管理任务&和&关于自定义错误消息&的主题。西奥·安哲罗普洛斯_百度百科
关闭特色百科用户权威合作手机百科
收藏 查看&西奥·安哲罗普洛斯
西奥·安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos，日—日），出生于，被称为希腊诗人和泰斗级导演，一生除去早期一部未完成的故事片和最后拍摄了一半的遗作之外，一共创作了13部剧情长片和2部纪录片。安哲罗普洛斯以其独特的悠然、诗意的风格享誉世界影坛。日在雅典拍摄自己的最新一部电影《另一片海洋》（The Other Sea）时，在街边遭遇车祸逝世，享年76岁。外文名Theo Angelopoulos国&&&&籍希腊出生地希腊雅典出生日期日职&&&&业导演 ， 编剧， 演员 ， 制片毕业院校法国电影学院主要成就威尼斯的金狮奖，戛纳的金棕榈奖代表作品《重建》，《三十六年岁月》，《流浪艺人》，《猎人》
中文名：西奥·安哲罗普洛斯安哲罗普洛斯英文名：Theo Angelopoulos
角 色：编剧，导演
西奥·安哲罗普洛斯出生于日，被称为“希腊电影之父”。1960年就读于巴黎大学文学系，后进入法国电影高等艺术学院，由于与老师闹意见而被赶出校门。回国任记者，常发表影评。1970年开始自编自导剧情长片。《三十六年岁月》、《流浪艺人》
和《猎人》被称为“希腊近代史”。探索希腊历史、寓言式的情节及反戏剧的疏离手法，构成他的最大特色。 安哲罗普洛斯曾执导过多部经典佳作，其中《》《雾中风景》
《尤里西斯的生命之旅》《永恒的一天》《哭泣的草原》等都备受影迷推崇。《永恒的一天》曾获金棕榈大奖，《亚历山大大帝》获金狮奖，《尤里西斯的生命之旅》则获戛纳评委会大奖。：Trilogia I: To Livadi pou dakryzei （2004）
Megaleksandros （1999）
永远的一天 Mia aioniotita kai mia mera （1998）
Lumière et compagnie （1995）
Vlemma tou Odyssea,To （1995）
鹳鸟的踟躇 Meteoro vima tou pelargou,To （1991）安哲罗普洛斯Topio stin omichli （1989）
养蜂人 Melissokomos,O （1987）
Taxidi sta Kithira （1984）
猎人 Kynighoi,Oi （1977）
Thiassos,O （1975）
三十六日 Meres Tou 36 （1973）
重建 Anaparastassi （1971）
传送 Ekpombi （1968）： Trilogia I: To Livadi pou dakryzei （2004）
Megaleksandros （1999）
永远的一天 Mia aioniotita kai mia mera （1998）
Vlemma tou Odyssea,To （1995）
鹳鸟的踟躇 Meteoro vima tou pelargou,To （1991）
Topio stin omichli （1989）
养蜂人 Melissokomos,O （1987）
Taxidi sta Kithira （1984）
猎人 Kynighoi,Oi （1977）
Thiassos,O （1975）
三十六日 Meres Tou 36 （1973）
重建 Anaparastassi （1971）
Michel Ciment系《发现安哲罗普洛斯》的作者之一，负责访谈部分，影片分析和背景说明由helene tierchant撰述。以下文字实为该书的前言部分。安哲罗普洛斯电影作品的独特性与威信因他早期作品所处的时代背景而更加凸显，一个专注于重建修复、普遍封闭的七十年代。过去十年间无疑是自二十年代迄今在新形式的表现上最丰沃的时期，高达（Jean－Luc Godard）、雷奈（Alain Resnais）、（Pier Paolo Pasolini）、贝托路齐（Bernardo Bertolucci）、波兰斯基（Roman Polanski）、杰西·史柯里莫斯里（Jerzy Skolimowski）、杨索（Miklos Jancso）、马卡维耶夫（Dusan Makavejev）、罗恰（Glauber Rocha）、葛拉（Ruy Guerra）、（Nagisa Oshima）、（Shohei Imamura）、（Andre Tarkovski）、尤索里阿尼（Otar Iosseliani）、米洛许·福曼（Milos Forman）和帕瑟（Ivan Passer）都曾以他们的长片为进入电影世界的敲门砖，他们诉求作者电影，受到喜爱电影者的热烈支持和渴望大胆突破探索的鼓励，竭力试图还原艺术电影的面貌。但是到了70年代初，影坛新进导演不再如前辈那么气高意傲地急欲打破旧有模式。在那时，在欧洲可以说只有德国的温德斯（Wim Wenders）和法斯宾达（RainerWerner Fassbinder）以及安哲罗普洛斯能杰出地延续这带有新浪潮特质、在世界各地勃兴并曾一度中断的电影。八○年代，安哲罗普洛斯和温德斯无视于电影市场低迷景况和电影界几近全面援用传统叙事拍摄手法，以及批评家对所有的革新无不报以冷嘲热讽等等的负面影响，继续朝他们个人电影创作的原来路线迈进，也因而更彰显了他们的卓越超俗。我们认为致献这第一本以法文撰写的书籍给一位在近二十年间，以其前八部影片荣称今日电影世界中最凸显独特的导演之一，实是情理合宜。在他两部以公路电影形式完成的作品中，《养蜂人》（L'Apiculteur）标记一个时期的结束，《》（Paysage dans le brouillard）则开启另一新的出发点。因此，选在此刻为他著书，时机再适当不过了。前者手法纯熟，讲一个老年人步步走向死亡的故事，这是至目前为止，安氏最悲观的剧中人物。后者则叙述两个孩子最终或许找到了解决流浪生活之道，它不仅仅是呈现一出悲剧而已，而是借人物的整个旅程重述导演个人内在“风景”视野。《》末尾的几段模糊不清、模棱两可的影像，使得安哲罗普洛斯的明晰意图又落入不确定之谜中，这也正是他的电影的特征之一：介于真实与想像之冒的微妙均衡。杰史坦考（Jacques Gerstenkorn）曾说过，要给安哲罗普洛斯的作品下定义，只消把布荷东（Andre Breton）的名言倒置即成：在他的作品中，真实的总渐趋向变成虚幻想像的物事。安哲罗普洛斯属于一个电影不再是单纯简化的艺术的时代（即使他比其他导演晚了十年才开始自己的电影工作，就年纪而论，他与高达、、、贝托路齐等人是同一时代的人，对这些导演的某些作品也赞誉激赏）。换言之，过去的艺术形式必须自觉到惟有自美学的承继延伸上出发，方有更进一步的推展可能。
对《三六年岁月》（Jours de 36）的导演而言，好莱坞电影从犯罪片到音乐片，都曾经是很重要的类型，但今日若要继续拍这类影片，应当经过审慎斟酌。像他的第一部影片《重建》（La reconstitution）里，治安调查和卑劣犯罪的情节（妻子和情人谋害丈夫），便以迂回、再创的方式处理。一如吉欧里亚诺（Rosi de Salvatoire Giuliano）专情于黑色情节的铺陈风格（以不出现的谋杀者替代不出现的人物）和维斯康堤（Luchino Visconti）的一部得自《邮差总按二次铃》（Le facteur sonne toujours deux fois）的灵感而拍摄的、弥漫着浓郁海蓝色调气氛的《对头冤家》（L'Ossessione）。同样的，文生．明尼里（Vincente Minnelli）所钟爱的歌唱、舞蹈、音乐，也不再是为了欢度一个充塞着表演和幸福的社会生活的愉悦而存在，而是像《》（Le Voyage des comedies）一片所示，为了对社会神话更进一步地分析，蜕离清刷历史谎言，藉着一个长途迁移的剧团和他们对生活之艰难的回忆来重新将个人和集体联结起来。六○年代初期，在巴黎的安哲罗普洛斯还只是一个爱好电影的年轻人，他总不时地提到当时极负盛名的两位大师级人物在导戏方面带给他的重要影响：（Kenji Mizoguchi）和安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）。他们偏好段落镜头和画外空间（l'espace off）的哂茫?粌H深刻地标记了导演实务工作，也鼓舞了六○年代中匈牙利导演杨索在这个方向的研究。至少法兰契斯柯·罗西（Francesco Rosi）素以形式唯物主义质疑政治的典范影片已为希腊导演（安哲罗普洛斯）所替代。从《反对者》（Homme Contre）到《三兄弟》（Trois freres），展列了二十世纪整个意大利历史，这和以《三六年岁月》、《》、《猎人》（Les chasseurs）三部影片组成的关于希腊当代史的如出一辙。安哲罗普洛斯欲给予写实主义最大发挥空间的愿望和《马提事件》（L'Affaire Mattei）一片之导演的意图实相契合（我们同意巴铁列米．阿曼卡Bathelemy Amengal的观点，并从此一概念上来看安哲罗普洛斯电影的秘密锁钥……即使他的作品总存有着多重义涵），从他几部电影中可见一斑：《重建》里，写实主义受到严酷的考验，《》（Alexandre Le Grand）中极端的诗意神话，《猎人》中的怪诞虚幻。但无论何种写实主义皆要通过具象的感官经验方能完成，如石头和树，水和天，雨和露，屋顶和墙垣等，所有满溢着生命朝气的希腊自然景观，都在诗人的凝视之中衍生变化。安哲罗普洛斯拥有使每一小片段的真实纪录透过摄影机成为自己的东西的天赋才能，精采而无以伦比，这也是和以前述不同的导演的技巧、影响都会在他优越独到的创作前自行模糊消失之故，这也使得他的创作自成一个独立自发的领域。
依莎贝尔·佐荷丹（Isabelle Jordan）解析《》一片中所承袭自布莱希特式的戏剧手法之论述，是所有至今书写《流浪艺人》的文章中最精深客观的一部。受部分布莱希特理论影响，或者全盘接收的仿效者，根本弄不清楚什么是疏离效果，什么是没有感情、无动于衷，以及史诗戏剧和说教工作差异所在。在为艺术而艺术，和为求目的表态而艺术，两种美学上的极境之间，和一些大师级导演一样，安哲罗普洛斯在寻寻觅觅之中亦有所洞悉与发现。借助无限扩张挥发的想像力，史诗戏剧艺术同时让人得以亲临参与其中，复又与之迳相分离，既可分享其展出，却又不断被提醒，这一切不过是美学虚构故事罢了。这些正是安哲罗普洛斯和布莱希特剧作上的聚合之处。上校的专政无疑地破坏了希腊自一九六七到一九七四年间的政治生态，却鼓励了安哲罗普洛斯，在这时期，以一种拒绝的、根本上的反对姿态，开始了他导演工作的第一步。面对伪冒的领导、历史的伪装、在位者权力的操纵，应当予以严厉的批评程序，澄清之间的联系和藉着对表演的优越形式提出质疑做为回击。随着议会民主的恢复而来的醒悟，安哲罗普洛斯在《》（La Voyage a Cythere）抛弃部分政治主题，走向自我艺术的发展领域。两部以个人的旅程（《养蜂人》、《》）为主题的影片中此趋势更为凸显。所有必然的差别和迥异的形式皆源自同一个变化，这个变化也构成了八○年代罗西和（Paolo et Vittorio Tavviani）作品的特征，尤其在他们为电影带来直接触及历史命题的最佳范例之后。我们可以说，安氏对作品的掌控炉火纯青，令人摒息，绝不容丝毫失控或败笔，至此，热衷未完成感的现代性风格流露无遗。他确然属于佛利兹．朗（Fritz Lang）和库柏力克（Stanley Kubrick）那一艺术派系（罗西亦然），虽然这个派系的范界越来越宽，但总还是来自同一个中心，他们力图理解现实的极限，也就是画面影像所投射出作品内在理念的知识电影。但是对一位导演来说，难道没有其他更大的野心吗？艾格．文（Edgar Wind）在他的名著《艺术和混乱》（Art et anarchie）中驳斥此一学院式的反诘：‘伟大的想法理念总能激励艺术家，或相反地使艺术家的精神萎靡迟顿。一味地逃入知识领域之中乃是艺术性衰竭症，因为智力取代了想像，相反地，逃离知识也是软弱行径，表示艺术家的想像力欠缺必要的严谨力度，不足以主动对付思考锻炼所造成的压力。’
我们并不惊讶在希腊出现了这么一位融合诗与哲学于其电影作品中的导演，他深深以为，知识可以赋予美感鲜活的生命机能，电影则是一兼具质疑和肯定两种面相的艺术。在这个价值观混淆，凡事迎拒接抛、尽随人意的时代，电影仍保有其一定位置，是件确然之事。无论如何，艺术家能面对这万象世界赞美它、质询它，已经是件绝美之事了！援引希腊电视台报道，享有世界声望的希腊泰斗级电影导演西奥-安哲罗普洛斯日遭遇车祸身亡，享年76岁。据外媒报道，西奥-安哲罗普洛斯在过马路时被一辆摩托车撞倒在地后致脑部大出血，后经医院抢救无效，不幸去世。
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看股鑫网xbg9_股鑫网xbg9新闻全球最大的中文新闻平台
加载中请您耐心等待...
加载中，请稍候...
热门文章BAIJIA HOT
01 02 03 04 05
01 02 03 04 05
01 02 03 04 05 06
LOCAL NEWS
返回上一层
正在加载，请稍候...
01 02 03 04 05
Entertainment
Friend Link
股鑫网xbg9新闻独家出品
新闻由股鑫网xbg9自动更新
股鑫网xbg9新闻搜索源于互联网新闻网站和频道，系自动分类排列，股鑫网xbg9不刊登或转载任何完整的新闻内容}