分别描写莲花、莲藕、莲子的诗,小短文；越多越好
描写莲花的诗：东林寺白莲唐__白居易东林北塘水,湛湛见底青.中生白芙蓉,菡萏三百茎.白日发光彩,清飚散芳馨.泄香银囊破,泻露玉盘倾.我渐尘垢眼,见此琼瑶英.乃知红莲花,虚得清净名.夏萼敷未歇,秋房结才成.夜深众僧寝,独起绕池行.欲收一棵子,寄向长安城.但恐出山去,人间种不生.秋莲元__刘因瘦影亭亭不自容,淡香杳杳欲谁通?不堪翠减红销际,更在江清月冷中.拟欲青房全晚节,岂知白露已秋风.盛衰老眼依然在,莫放扁舟酒易空.阶下莲唐__白居易叶展影翻当砌月,花开香散入帘风.不如种在天池上,犹胜生于野水中.感白莲花唐__白居易白白芙蓉花,本生吴江濆.不与红者杂,色类自区分.谁移尔至此,姑苏白使君.初来苦憔悴,久乃芳氛氲.月月叶换叶,年年根生根.陈根与故叶,销化成泥尘.化者日已远,来者日复新.一为池中物,永别江南春.忽想西凉州,中有天宝民.埋殁汉父祖,孳生胡子孙.已忘乡土恋,岂念君亲恩.生人尚复尔,草木何足云.莲花唐__郭震脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈.湘妃雨后来池看,碧玉盘中弄水晶.咏双开莲花唐__刘商 菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈.西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来.莲花唐__温庭筠 绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白蘯.应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.木兰后池三咏·白莲唐__皮日休但恐醍醐难并洁,只应藆卜可齐香.半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄.莲唐__唐彦谦新莲映多浦,迢递绿塘东.静影摇波日,寒香映水风.金尘飘落蕊,玉露洗残红.看著余芳少,无人问的中.莲花唐__崔橹 影欹晴浪势欹烟,恨态缄言日抵年.轻雾晓和香积饭,片红时堕化人船.人间有笔应难画,雨后无尘更好怜.何限断肠名不得,倚风娇怯醉腰偏.描写莲子的诗：邹松滋寄苦竹泉橙麴莲子汤三首宋__黄庭坚新收千百秋莲菂,剥尽红衣捣玉霜.不假参同成气味,跳珠椀里绿荷香.描写莲藕的诗：出池藕花宋__黄庭坚惜丝不肯织宫鞋,花月仙人谪下来.河伯借泥封玉腕,风神翻浪沃香腮.无房不许僧归宿,有盖尝令鹭自开.何事冤他结青女,一朝收拾付尘灰.秋日吴中观贡藕唐__赵嘏野艇几西东,清泠映碧空.褰衣来水上,捧玉出泥中.叶乱田田绿,莲余片片红.激波才入选,就日已生风.御洁玲珑膳,人怀拔擢功.梯山谩多品,不与世流同.
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&描写莲花的诗句
1、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。&&《咏同心芙蓉诗》隋&杜公瞻
2、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。&&《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》唐&李商隐
3、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。&&《咏莲》宋&杜衍
4、玉雪窃玲珑，纷披绿映红；生生无限意，只在苦心中。&&《莲藕花叶图》元&吴师道
5、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。&&《荷花》宋&王月浦
6、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。自怜贫病不出门，无奈心情被花恼。夜来一雨愁思浓，晚看玉露垂庭草。便须扶杖买兰舟，莫待红妆被霜老。&&《荷花》宋&湛道山
7、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。&&《莲叶》唐&郑谷
8、一雨池塘水面中，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。&&《雨后池上》宋&刘颁
9、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外s，爱煞江南。&&《水仙子&咏江南》元&张养浩
10、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。&&《秋初夜坐》　元&赵雍
11、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。山黛远，月波长。暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。&&《鹧鸪天.赏荷》金&蔡松年
12、斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。&&《北亭》唐&李群玉
13、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。&&《荷花》宋&白玉蟾
14、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望,明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。&&《荷花媚&荷花》宋&苏东坡
15、西子湖边水正肥，鸳鸯双浴湿红衣。蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。&&《湖边》宋&崔复初
16、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。&&《采莲曲二首》唐&王昌龄
17、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。&&《采莲曲》梁&萧纲
18、团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。&&《东湖看荷花呈愿父》宋&宋自逊
19、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。&&《新荷》唐&李群玉
20、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。无垢自全君子洁，有姿谁想六郎娇。翠房分莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。&&《荷花》宋&董嗣杲
21、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。&&《荷花》宋&释仲殊
22、水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。&&《竹枝词》元&丁鹤年
23、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。别恨抛深浦，遗香逐画桡。华灯连雾夕，钿合映霞朝。泪有鲛人见，魂须宋玉招。凌波终未渡，疑待鹊为桥。&&《荷花》宋&钱惟演
24、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。&&《赠荷花》唐&李商隐
25、十里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。&&《月下看白莲》宋&杨公远
26、诗曰：若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。数声水调红娇晚。棹转舟回笑人远。肠断谁家游冶郎，尽日踟蹰临柳岸。&&《词笑令（采莲）》宋&秦观
27、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。&&《折荷有赠》唐&　
28、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。&&《画荷花二首》宋&释云岫
29、若耶溪边天气秋，采莲女儿溪岸头。笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。数声水调红娇晚，棹转舟回笑人远。肠断谁家游冶郎，尽日踟蹰临柳岸。&&《采莲》宋&秦观
30、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。&&《采莲曲》唐&李白
31、曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相椅拥云霞。生来不得东风力，终作薰风第一花。&&《荷花》元&何中
32、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。&&《秋池一株莲》隋&弘执恭
33、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。&&《甘草子》宋&柳永
34、轻轻姿质淡娟娟，点缀圆池亦可怜。数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。&&《池莲》金&完颜畴
35、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。&&《青阳渡》　晋&乐府
36、浦上荷花生紫烟，吴姬酒肆近人船。更将荷叶包鱼蟹，老死江南不怨天。&&《浦口竹枝》明&袁凯
37、平湖淼淼莲风清，花开映日红妆明。一双忽飞去，为惊花底兰桡鸣。兰桡荡漾谁家女，云妥髻鬟黛眉妩。采采荷花满袖香，花深忘却来时路。&&《采莲曲》宋&邹登龙
38、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。&&《江南曲》宋&张耒
39、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。&&《莲花》宋&张文潜
40、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？自注：莲：怜，双关。&&《新荷》宋&朱淑真
41、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。分明飞下双双鹭，才到花边不见踪。&&《四望亭观荷花》宋&姚勉
42、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。&&《莲》唐&温庭筠
43、绿盖半篙新雨，红香一点清风。天赋本根如玉，濂溪以道心同。&&《荷花》宋&宋伯仁
44、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。&&《渌水曲》唐&李白
45、菱叶萦波荷s风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。&&《采莲曲》唐&白居易
46、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。&&《州宅堂前荷花》宋&范成大
47、莲子不可得，荷花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。莲花未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。&&《乐府三首》唐&孟郊
48、九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。&&《秋莲》明&文徵明
49、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。&&《荷花》明&徐渭
50、锦带杂花钿。罗衣垂绿川。问子今何去。出采江南莲。辽西三千里。欲寄无因缘。愿君早旋返。及此荷花鲜。&&《采莲曲》梁&吴均
51、解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬！&&《采莲曲》明&沈野
52、结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。&&《荷花》宋&杨万里
53、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。&&《卜算子（荷花）》宋&辛弃疾
54、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。&&《红白莲》宋&杨万里
55、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类。无好意，年年苦在中心里。&&《渔家傲》　宋&欧阳修
56、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，深知身在情长在，怅望江头江水声。&&《暮秋独游曲江》唐&李商隐
57、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。&&《采桑子》宋&欧阳修　
58、荷花含笑调薰风。两情著意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。&&《画堂春（风中荷花）》宋&沈瀛
59、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。自注：渠：她。&&《荷花》宋&苏s
60、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。&&《东湖荷花》宋&释文
61、干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减清香，越添黄，都因昨夜一番霜。寂寞秋江上。&&《干荷叶》元&刘秉忠
62、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。&&《曲池荷》唐&卢照邻
63、风生杜若洲，日暮垂杨浦。行到田田乱叶边，不见凌波女。独自倚危栏，欲向荷花语。无奈荷花不应人，背立啼红雨。&&《卜算子》宋&张孝祥
64、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠t清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。&&《望海潮》宋&柳永
65、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。&&《雨中荷花》宋&杜衍
66、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。&&《采莲子》唐&皇甫松
67、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。&&《荷叶》宋&欧阳修
68、采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。&&《采莲曲》宋&何应龙
69、薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？秋宵秋月，一朵荷花初发。照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。&&《女冠子》唐&欧阳炯
70、毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。&&《晓出净慈寺送林子方》宋&杨万里
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描写荷花的古诗词名句总结
　　荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有&六月花神&的雅号。
　　荷花具有悠久的历史，早在《》中就有&彼泽之陂，有蒲菡萏&之句，《离骚》中也有&制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳&之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有&采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水&之句，因&莲子&谐音&怜子&有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花&出淤泥而不染，濯清涟而不妖&，是&花之君子者也&。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。
　　关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的&接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红&之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，&小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头&，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。&荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中&，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的&深藏&来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，&却是池荷跳雨，散了真珠还聚&，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。
　　北宋的《苏幕遮&燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是&叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举&两句，被国学大师王国维评为&此真能得荷之神理者&。&神理&应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地&招摇&呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一&举&字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。更多有关荷花的古诗词名句请关注&习古堂国学网&（）
　　对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句&留得残荷听雨声&。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。&残荷&是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个&留&字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，&惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真&，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，&荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成&，连用两个&荷叶&，说明荷在作者心中的分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。
　　李Z的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，&菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间&，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了&众芳芜秽&、&美人迟暮&。&菡萏香销翠叶残&就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是&风飘万点正愁人&，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹。
　　著名的《一剪梅》中写道：&红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。&当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此&相见时难别亦难&。&玉簟秋&是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，&才下眉头，又上心头&，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。&兴尽晚回舟，误入藕花深处&，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果&惊起一滩鸥鹭&。&藕花&即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，&莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草&，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，&莲子已成&是对&秋已暮&的呼应，更是&红稀香少&的具体呈现，虽有&老&字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有&水面清圆，一一风荷举&的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。　
　　有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。&荷风送香气，竹露滴清响&，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说&一时叹为清绝&，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字&送&铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；&滴&字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？
　　大诗人也偏爱荷花，它说&镜湖三百里，菡萏发荷花&，一开始就营造了一种壮美的荷花图。说西湖有&三秋桂子，十里荷花&，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。&荷花娇欲语，愁杀荡舟人&，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采O女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的一句是&荷花娇欲语&。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。&欲语&二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采O女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采O女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至&愁杀荡舟人&。还有一首《折荷有赠》诗里写到&涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。&女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。&荷&谐音&合&，&攀荷&即有希望聚合成双之意；&不成圆&的&圆&，又双关为团圆之&圆&。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中&竹色溪下绿，荷花镜里香&两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说&溪下绿&，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说&镜中香&，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句&镜中香&颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。更多有关荷花的古诗词名句请关注&习古堂国学网&（）
　　的《踏莎行&杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。&当年不肯嫁春风，无端却被秋风误&这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择&嫁与&春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得&红衣脱尽芳心苦&的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。
　　荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如的&骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷&。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的&一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡&之句，描写池塘的&东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声&之句，描写夏日的&一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来&、&风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香&等等。
　　（责任编辑：夏素筝）
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欧阳修说：“荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。”他把荷花荷叶分...
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2. 莲房新摘袖中携，剖寄青青子数枚。
3. 外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。
4. 低头弄莲子，莲子清如水。
5. 双头莲子一时花，天碧秋池水如镜。
6. 眼看红芳犹抱蕊。丛中已结新莲子。
7. 莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。
8. 莲子心中，自有深深意。
9. 无事更抛莲子、打鸳鸯。
10. 咿哑声里暗颦眉，回梭织朵垂莲子。
11. 漾舟寻得双莲子，摘向金盘赠圣人。
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