《散步》原文及作者莫怀戚简介
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散　步（莫怀戚）
　　我们在田野散步：我，我的母亲，我的妻子和儿子。
　　母亲本不愿出来的。她老了，身体不好，走远一点就觉得很累。我说，正因为如此，才应该多走走。母亲信服地点点头，便去拿外套。她现在很听我和话，就象小时候我很听她的话一样。
　　天气很好。今年的春天来的太迟，太迟了，有一些老人挺不住，在清明将到的时候死去了。但春天总算来了。我的母亲又熬过了一个严冬。
　　这南方初春的田野，大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的绿芽也密了；田野里的冬水也咕咕地起着水泡。这一切使人想起一样东西&&生命。
　　我和母亲走在前面，我的妻子和儿子走在后面。小家伙突然叫起来：&前面也是妈妈和儿子，后面也是妈妈和儿子。&我们都笑了。
　　后来发生了分歧：母亲要走大路，大路平顺；我的儿子要走小路，小路有意思。不过，一切都取决于我。我的母亲老了，她早已习惯听从她强壮的儿子；我的儿子还小，他还习惯听从他高大的父亲；妻子呢，在外边，她总是听我的。一霎时我感到了责任的重大。我想一个两全的办法，找不出；我想拆散一家人，分成两路，各得其所，终不愿意。我决定委屈儿子，因为我伴同他的时日还长。我说：&走大路。&
　　但是母亲摸摸孙儿的小脑瓜，变了主意：&还是走小路吧。&她的眼随小路望去：那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘。&我走不过去的地方，你就背着我。&母亲对我说。
　　这样，我们在阳光下，向着那菜花、桑树和鱼塘走去。到了一处，我蹲下来，背起了母亲；妻子也蹲下来，背起了儿子。我的母亲虽然高大，然而很瘦，自然不算重；儿子虽然很胖，毕竟幼小，自然也轻：但我和妻子都是慢慢地，稳稳地，走得很仔细，好像我背上的同她背上的加起来，就是整个世界。
　　（选自日《中国青年报》）
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　　作者简介：
　　莫怀戚：1951年出生，男，汉族。笔名周平安、章大明。中国作家协会会员。重庆人。1982年毕业于四川大学中文系。 现为重庆师范大学新闻学院教授。1994年获全国庄重文文学奖，散文《散步》和《家园落日》被选入中学语文课本。
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中考分数线写微博 得莫怀戚先生绝笔小说
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各位喜爱文学的网友，重庆文学殿堂级人物、著名作家莫怀戚先生7月27日因病去世，莫先生的小说绝笔《草地遗事》曾在《红岩》杂志上刊载，只要您在微博话题写出对莫怀戚先生文字或对他性格的描述，我们会从中抽取10名网友获得这本很有纪念珍藏价值的《红岩》杂志。莫怀戚，1951年生于重庆，当过知青、士兵和摩托车手、小提琴演奏员。1982年毕业于四川大学中文系，生前任重庆师范大学文学院教授。从事文学创作二十余年，能胜任多种体裁，尤以小说见长，1994年获全国庄重文文学奖，散文《散步》和《家园落日》被选在了中学语文课文之中。视写作为生活的一部分。作品有长篇小说《经典关系》、系列小说集《大律师现实录》、中篇小说《透支时代》、中篇小说《陪都旧事》、中篇小说《花样年月》、中篇小说《六弦的大圣堂》、中篇小说《诗礼人家》、中篇小说《隐身代理》等一系列小说。2008年又成就了一部新的长篇小说《白沙码头》。《红岩》文学双月刊，重庆市作家协会主管、主办，红岩文学杂志社编辑出版，是重庆唯一在国内外公开发行的大型文学刊物。1979年《红岩》正式复刊，迄今已三十周年。主要栏目：长篇小说、中篇小说、散文随笔、中国诗集……《草地遗事》点评：欧阳斌(重庆著名诗人、小说家、《红岩》杂志社常务副总编辑)莫怀戚短篇新制，所呈现出对小说的理解、对短篇小说的可能性的摸索，令阅读再度刮目相看。同时也让阅读者对小说这门艺术活儿的“深发展”充满信心，有所期待。这是一个饱含着“生活哲学”意味的奇妙的小说。异常冷静，却又暗吐波澜的叙述，结构上的缜密，与放松至洒脱的日常化叙述之间，形成一种看似漫不经心，却又触目惊心的阅读享受，各个人物之间隐秘的心理空间，被一一揭示。在生活甚或生存的常态中，那些纠缠不清的、各持立场的“道理”，凸现出无限种“体无征有”之可能，于余味中又透着浓烈的哲学意味，惊悚且震撼，直抵伦理世界——而这一切于偶然性事件中所发生的“道理”，转瞬又在另外一个时空中，在主人公离场多年之后，得以发挥出持续的、绵延的、有效的意义和深度启示。忍不住一句溢美之辞，某种程度上，近期所读到中国最好的短篇之一。PS：硕士导师王老师于八年前，在一次与朋友出游途中，于一家小食店遭遇到一次背包失而复得的事件（主人公离场后，并间接引发了另一场血案），其中经历和触摸到偏离主流意识的生存伦理和价值观，与各种生存时空之间的关系，直至八年后，才于王老师与多年前的小女孩目击人、现今的女研究生之间的一场对话中昭然若揭。由此，对一个关乎人类终极价值观行以探讨的短篇小说作品，在有限的篇幅中，其格局甚或已经超越了——之前任何一次居住于中长篇小说中的莫怀戚。莫怀戚老师的中篇小说《国骑》，《红岩》公众平台近期推出。草地遗事（节选）◎莫怀戚今年的研究生来了。女的，很漂亮，个子高高的，皮肤白白的；表情只有两种：笑和准备笑。我暗自叹息：这样一个妙人来做什么学问！先，是她电话问我，王老师我想选您那个方向（注：方向，专业用语，指专业下面的分支），您愿意带我吗？我反问：我是哪个方向？她答新闻语言。我说错了，我已经，刚刚，给调整到“汉语写作与文体”方向了。她忙说那么我就改方向，只问您愿不愿意带我？我明白“冲导师来的学生”来了。得说明一下。以前考研都是冲导师去的——你想当某人的研究生，就考他（或她）的。现在不是了，是冲学校去了。考上了这个那个学校，再在提供给你的导师名单里选。这个学生宁愿改方向，也要跟定我，这种人，或者说，情况，不多了。因此我长长地哦了一声，说那么我答应你。那一头忙说谢谢老师那么我就填表了。我听这丫头普通话说的挺好的，不但标准，还有那么股子味。我问你是北方人？她说啊不，我就是本地人。我说哟普通话说到这个分上了哈。她就笑了起来，说老师我读本科时带旅行团，普通话讲得多，多而已。今年我的研究生就她一个。我约她见了面，我们在校园里慢慢走着说话。这是新校区。校园很大，也很平坦。在重庆这种地方有这么大一块平地简直不可思议。校园的夜色异常美丽。教学楼映出的灯光一派仙气，图书馆上的钟楼闪着翡翠的光芒。桂花香气阵阵袭来。转过那座苏州园林式的小桥，就望见了那快要圆满的月亮。月亮真亮啊，亮得就像乡下的，月里山水如画，地上人影绰绰。好月亮。 ……
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莫怀戚散文《家园落日》及其赏析
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《家园落日》及其赏析
　 《家园落日》原文　
　　很久以来，我都有种感觉：同是那个太阳，落日比朝阳更富爱心。　　说不清楚这是因为什么；当然也可能是：眼睁睁看它又带走一份岁月，英雄终将迟暮的惺惺惜惺惺，想到死的同时就想到了爱。　　……这么说着我想起已到过许多地方，见过各种落日。　　戈壁落日很大，泛黄古旧，半透明，边缘清晰如纸剪。此时起了风。西北一有风则苍劲。芨芨草用力贴紧了地，细沙水汽一般游走，从太阳那边扑面而来，所以感到风因太阳而起；恍惚之间，太阳说没了就没了，一身鬼气。　　云海落日则很飘又很柔曼，一颗少女心。落呀落，落到深渊了吧，突然又在半空高悬，再突然又整个不见了，一夜之后从背后起来。她的颜色也是变化的——我甚至见过紫色的太阳。这时候连那太阳是否属实都没有把握。　　平原落日总是一成不变地渐渐接近地平线，被模糊的土地浸润似的吞食。吞到一半，人没了耐心，扭头走开。再回头，什么都没啦：一粒种子种进了地里。　　看大海落日是在美国。或许因为是别人的太阳，总感到它的生命不遂意：你无论如何也看不到太阳是怎样浸进海水的，隔得还有一巴掌高吧，突然就粘在了一起——趁你眨眼的时候。这时美国朋友便骄傲地说，看，一颗水珠在辉煌地接纳火球了。我说唔，唔唔。　　说到底，我看得最多的，还是浅缓起伏的田野之上的落日；说起它就想起庄稼和回家的落日，普通得就像一个人。在我居住的中国川东，就是这种太阳。　　我常常单骑出行，驻足国道，倚车贪看丘陵落日。那地势的曲线是多层的，颜色也一一过渡，从青翠到浓绿，从浓绿到黛青，而最近夕阳之处一派乳白，那是盆地特有的雾霭。　　似乎一下子静了一阵，太阳就这样下来了；红得很温和，柔软得像泡过水，让我无端想起少女的红唇和母亲的乳头。　　有时候有如带的云霞绕在它的腰际；　　有时候是罗伞般的黄桷树成了它的托盘；　　农舍顶上如缕的炊烟飘进去，化掉了；竹林在风中摇曳，有时也摇进去了。　　……当路人不顾这一切时，我很焦急，很想说喂，看哪！　　两只小狗在落日里追逐；老牛在落日里舐犊……有一天有一个老农夹在两匹马之间，在光滑的山脊上走进了太阳。马驼着驮子。老农因为老了，上坡时就抓着前面的马尾巴。后面的马看见了，就将自己的尾巴不停地摇着。　　我不禁热泪盈眶；一种无法描述的爱浸透全身。　　这个迟暮的老农！他随心所欲的自在旷达让我羞愧……我突然想到就人生而言，迟暮只有一瞬，长的只是对迟暮的忧虑而已。　　这个起伏田野上的落日啊……我曾经反复思索这种落日为什么特别丰富——曲线？层次？人物活动？抑或角度的众多？　　最终承认：仅仅因为它是家园落日。　　家园！这个毫无新意的单纯的话题！　　家园的感觉何以如此？说不清。譬如在我生长的重庆——我心知凡是她能给予我的，其他地方也能给予；然而一切的给予，又都代替不了家园。　　关于这个，一切的学术解释都是肤浅、似是而非的。只能说：家园就是家园。而人在家园看落日，万种感觉也许变幻不定，有一种感觉却生死如一：那才是我的太阳啊！　　（选自《中国青年报》）
　　《家园落日》赏析
　　爱国爱乡是古今中外文学作品的永恒主题。无数作家倾心于此，蹊径另辟，呕心沥血，留下他们的千古佳作。　　莫怀威的《家园落日》也是如此，文章以落日为发端，以落日作抒情的线索，把爱国爱乡的情怀渲染得浓烈而深沉，美丽而迷人。　　文章开篇紧扣题目的中心词，抒写自己对落日的别致感受——落日比朝阳更富爱心。揭示文眼，奠定全文基调。然后，作者在对此感受作了一番别开生面的解说之后，用一组排比段，将镜头聚焦在戈壁落日、云海落日、平原落日和大海落日上，展示戈壁落日“很大，泛黄古旧，半透明，边缘清晰如纸剪”，“说没了就没了”的“一身鬼气”；云海落日则“很飘又很柔曼，一颗少女心”，给人一种似有似无“是否属实都没有把握”的飘逸感；平原落日“总是一成不复地渐渐接近地平线，被模糊的土地浸润似的吞食”，似“一粒种子种进了地里”的古朴和深情；而在美国所见的大海落日则让人觉得“它的生命不遂意”的凄楚。为后文写家园落日作铺垫，蓄气势，形成强烈的反差和映衬，营造了浓烈的抒情氛围。于是，作者笔锋一转，直奔主题，描绘家园落日的奇观，赞美家园落日的壮美。你看，那“浅缓起伏的田野之上的落日”，“说起它就想起庄稼和回家的落日，普通得就像一个人”，那落日“地势的曲线是多层的，颜色也一一过渡，从青翠到浓绿，从浓绿到黛青”。落日时分“似乎一下子静了一阵，太阳就这样下来了；红得很温和，柔软得像泡过水”。这就是家乡中国川东的落日啊！作者用了近一半的篇幅，从家园落日的位置、颜色、声势、背景、平生所见的几幅能给人美意，充满爱意的家园落日的画面以及自己的深切感悟等方面，大肆渲染，抒发了自己一腔浓烈而深沉的爱乡情怀。这里，作者对家园落日内涵“特别丰富”的一番联想和感悟，画龙点睛，有力地增强了文章的厚度和力度，特具感染力。结尾一句“那才是我的太阳啊！”含蓄深情，别具神韵。如交响乐中的最强音，在轰然奏响后，戛然而止。
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