最近成都这个天气,雾霾天室内室外也是来得意料之内了,室外没办法,现在就想着

& 雾霾天室外拍摄小技巧
雾霾天室外拍摄小技巧
记得在07年时,电视新闻提到“霾”这个字很多人还很陌生,主持人还调侃的教观众这个字的读法和写法。而当下,霾对于北京人来说早已深入人心,一年平均下来有几近一半的时间处于重度雾霾之中,这不光影响到心情,对人体健康更是一种威胁。常听新闻节目提到市民应该减少外出,但是对于上班族来说这句话完全不切实际。今年春节,北京市民自觉减少燃放烟花爆竹,但是节后依旧持续雾霾超过一周,近几天给力的西北风将雾霾全面吹散,但是仅坚持了一天,今日开始雾霾再度席卷而来。
终日的雾霾天气,对于摄影爱好者来说是件头疼的事,因此现在一旦碰到好天气,就会看到北京大大小小,每个适合拍摄的地方都挤满了摄影师。其实任何事物都有两面性,好的事物可以转变为坏的,而坏的事物也可转变为好的。雾霾天也应该这样去看待,虽然不像好天气那样大气通透,但只要用心,拍出大片也不是没有可能的。
雾霾天和雾天类似,这样的天气能见度低、对比度低、饱和度也底。放眼望去,整个世界里看不到真正的黑色,也没有鲜艳的色彩。这样的画面可能会让人觉得不够明快艳丽,有些“灰蒙蒙”的,但从另一方面来说,这种低对比度、低饱和度的画面灰度过度细腻,乍一看简洁明了,细细品来,却发现画面元素深藏雾中,神秘感十足。
看到雾霾天的照片时,会不由自主的想努力看清雾中的细节,但却又无能为力,有时候,似呼看到了什么,但其实那些元素又并不存在。这种模棱两可的气氛给予了充分的想象的空间,同一张照片每个人都会有不同的感触。那么我们该如何着手拍摄雾霾天的照片呢?
首先要了解为什么“拍不清楚”
雾霾天室外灰蒙蒙一篇,很多摄影爱好者最直观的想法就是“拍不清楚”,这其实是个误解。在雾霾环境下,景物的对比度较低,黑不黑白不白,大部分都处于灰色亮度中,物体结构也就不太明显,但这和不清楚完全是两种概念。通常中所谓的不清楚是由于对焦失败或相机抖动产生的模糊效果,而不是雾霾天引起的“对比度低”。
在雾霾天对焦的却需要格外小心。现在很多相机是依靠“反差”来进行对焦的,此时反差却不太明显,相机容易判断失误。在雾霾天拍照,应当尽量使用相机中精度最高的中央十字对焦点,并将其朝向反差明显的景物边界部分,半按快门进行对焦。
雾霾天要注意曝光的合理控制
在雾霾环境中,整个世界都是灰蒙蒙一片。相机的自动测光系统很容易被环境所干扰。拍摄雾景时,曝光准确性是一个至关重要的问题,雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主,只有较少的内容是深色调,所以拍摄雾景的曝光量应根据拍摄具体情况适度增减,通常0.5-1EV值比较适宜,有时如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。如果需要把画面处理成高调效果,可以增加1-2EV曝光补偿,但注意不要让高光部分过暴,这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光补偿,则适宜表达厚重深沉的效果,根据需要而设置。
不过对曝光补偿也应灵活处理,主要还是看画面中雾气所占的比例,雾气所占的比例越大,就越需要注意是否应调整曝光正补偿,如果雾气所占面积很小,或者不在测光区域内,也未必需要增加曝光量。拍摄中经常注意检查照片的直方图,查看曲线溢出情况,也便于后期调整。
在曝光设置上,可以尝试用长时间快门捕捉到雾气流动的动感。有时雾的流动速度较快,可以通过收小光圈或加灰镜的方式,刻意延长曝光时间,使得雾景富有流动感,也是一种很好的艺术方式,往往能得到让人惊叹的效果。
充分利用白平衡
雾霾天气中几乎所有的色彩都被抹去了,只剩下灰突突的一片,如果不增加一些色彩,容易显得单调无聊,和曝光补偿一样,此时白平衡也是相当重要的润色工具。如果使用较高的白平衡值,如阴影或6000以上的白平衡时,画面会开始发黄,有时会给人一种发黄的老照片般淡淡的怀旧感,有时,整个城市就像是正在经历恐怖的沙尘暴的袭击。
但如果使用较低的白平衡值,如钨丝灯或5000以下的白平衡时,画面呈现出一片幽静的蓝色,从照片上来看就不再是笼罩着“灰尘”,而是一片干净清爽的“水汽”――蓝色总是给人纯净的感觉。使用荧光灯白平衡时,世界会变成蓝紫色的样子,愈发神秘了,此时如果画面中再有两个黄色的车灯做点缀,那就是再美不过的场景。
把握光线的最佳时机
浓雾会遮盖所有的色彩、明暗和形状,拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍摄时需要寻找能够刺透浓雾的光线,给画面增加戏剧性。清晨的阳光,傍晚的街灯等都是绝佳的拍摄题材。雾中拍摄夜景往往也会有很不错的效果,尤其是在天刚开始转暗,天空尚未完全变黑时的拍摄效果往往会很理想。
认识留白在雾景拍摄中的意义
摄影在许多场合需要做合理的减法,而留白技术的运用是减法的具体体现之一,这在雾景拍摄中尤为明显。留白,即摄影画面上除了看得见的实体对象之外的一些空白部分,它们是由单一色调的背景所组成,形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是雾气、天空、水面、草原、土地或者其它景物,由于运用各种摄影手段的原因,它们已失去了原来实体对象,而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。
留白虽然不是实体的对象,但在画面上同样是不可缺少的组成部分,它是沟通画面上各对象之间的联系,组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用,如同标点符号在文章中的作用一样,能使画面章法清楚,段落分明,气脉通畅,还能帮助作者表达感情色彩。
一幅画面如果被实体对象塞得满满的,没有一点空白,就会给人一种压抑的感觉,画面上空白留得恰当,才会使人的视觉有回旋的余地,思路也有发生变化的可能。人们常说:“画留三分空,生气随之发。”空白留取得当,会使画面生动活泼,空灵俊秀。空白处,常常洋溢着作者的感情,观众的思绪,作品的境界也能得到升华。画面的空白不是孤立存在的,它总是实处的延伸。所谓空处不空,正是空白处与实处的互相映衬,才形成不同的联想和情调。最经典的例子齐白石大师画虾,几只透明活泼的小虾周围大片空白,没有画水,但人们觉得周围空白处都是水。摄影画面空白处与实处的经营,也应能激起观众丰富的联想,利用空白来创造意境,在其它艺术中都有创造性的作用。
进行风景摄影,通常是景色好看,但要拍好,拍出新意来却不容易,如果有霾这一上天赐予 “尤物”的加入,就更加需要耐心经营。无论是云蒸霞蔚的大场面,还是移步易景的小品,都需要拍摄者用独到的眼光去捕捉,用独特的创意去表现。摄影是减法的艺术,合理使用“留白”,提升画面意境。
着重安排好摄影元素的构图处理
在雾霾天中所有东西都被遮盖了本来的面目,在构图中应该注重形状和线条,而忽略东西的本来面目。通过对线条和形状的组合创作出更加抽象的画面。注意利用远近来体现画面的纵深感。比如并列的树干、路灯、电线杆等。
一般而言,雾霾时由于可见度较低,不太适合大场面的表达,拍摄时中远景物也由于雾的影响清晰度下降,色彩暗淡,因此适合拍摄拍摄近景为主的风光片和一些小品题材。如果是轻雾或流动的条带状雾气则适合拍摄山水、风光等大场景的题材。
雾霾作品安排画面构图时,应尽量选择有远景、中景、近景的画面,以表现景物的纵深感和空气透视感。雾景拍摄中由于远景、中景细节较差,因此近景往往成为视觉中心点,必须认真细心选择,一般应尽量选取暗色调的事物为前景,才能从大片的雾气中跳出来,拉开视觉距离,通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景,可得到较好的视觉效果。
前景的画面主体主体所占的面积不要太大,这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体,形成强烈的明暗对比,有利于对霾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积,远景则是烘托前景和中景的基础,通过前、中、远景的不同影调对比,画面层次就显得比较丰富。在拍摄实践中,具体拍摄时应该因地制宜,发挥想象力和创造力,充分表现霾的特点和氛围,才能得到理想的作品。
拍摄雾霾镜头的选择
如果是能见度很低的雾霾,除较近的前景外,中景和远景都看不到。可以根据拍摄者与雾气之间的关系来选择镜头。如果在雾中,由于空气通透性较差,可以采用广角或中焦镜头,对身边的近景进行突出描述,比如拍摄雾霾中带口罩人们的活动等;如果身在雾气之外,比如都市的高层建筑上,则可以利用雾霾营造的虚实进行构图,一般中长焦镜头会发挥不错的作用。
雾霾作品的后期黑白处理
雾霾作品前期的曝光准确性相当重要,因为中远景的清晰度和反差层次一般较低,如果后期过度调整往往会导致画质下降严重,出现颗粒感和色彩断层,因此应多留意拍摄时的曝光准确性。雾景的后期处理一般转为黑白是常用技巧,因雾景一般色彩饱和度较低,处理成黑白片后常常可以使色调更单纯,更富有表现力。黑白摄影因为它采用黑、白、灰单一影调来表现,与现实的彩色世界拉开了一定的距离,可以说是对现实世界的一种抽象的、带有明显主观特征的表达。更需要注意反差、用光、轮廓、纹理。要准确地表达出层次,特别需要注重层次的过渡。要想“去色”后转换为黑白照片层次丰富的话,前提需要一幅曝光准确层次丰富的彩色照片。她社区——只有女生的社区
下载她社区客户端
扫一扫下载她社区从万千旅行线路中,拼途网为你择优而选出真正值得体验的,生活需要优选,旅行亦是。
D1: 12月3日
深圳–成都
D2: 12月4日
成都(新南门汽车站):8:00 AM出发-九寨沟 住九
来自: 最后归档整理于:
D1: 12月3日深圳–成都住成都D2: 12月4日成都(新南门汽车站):8:00 AM出发-九寨沟 住九寨沟口 D3: 12月5日九寨沟 沟内观光, 住九寨沟沟口 D4: 12月6日九寨沟 沟内观光,住九寨沟沟口 D5: 12月7日九寨沟-川主寺-松潘住松潘 (Q1 ?)D6: 12月8日松潘-牟尼沟骑马晚上露宿牟尼沟 (Q2 ?)D7: 12月9日牟尼沟-松潘骑马松潘-茂县 住茂县 (Q3 ?)D8: 12月10日 茂县-日隆住日隆D9: 12月11日 观光车游览双桥沟 晚上住日隆D10: 12月12日 骑马观光长坪沟 晚上露宿(Q4 ?)D11: 12月13日骑马返回日隆住日隆D12:12月14日骑马观光海子沟 晚住日隆 (Q5 ?)D13: 12月15日 日隆-卧龙-都江堰都江堰,晚住都江堰 D14: 12月16日 都江堰-成都住成都D15: 12月17日 成都-峨眉山峨眉山观光 住山上 D16: 12月18日 峨眉山-乐山-成都晚住成都D17: 12月19日成都-深圳Q1? : D4晚上有没有必要再在九寨沟住一晚?傍晚或者下午有没有到松潘的公车?如果没有公车的话,包车要多少钱呢?Q2? : D6想去牟尼沟, 听说黄龙已经封山了。一天时间游览牟尼沟够吗? 看到网上有人说可以骑马游览,骑马的话一天够吗? 如果骑马要在牟尼沟夜宿的话,有没有可以洗澡的地方可以住啊?Q3? : 从牟尼沟出来后, 想去四姑娘山,要怎样去比较合理呢?好多人都写住在茂县, 茂县个中转站吗,或者是一个值得去的景点?Q4? : 四姑娘上的三条沟沟现在这个时节有必要都去吗? 去长坪沟的话是不是也要骑马然后露宿野外啊? Q5? : 从日隆如何去都江堰呢? 日隆到都江堰要多久?游览都江堰需要多长时间? (我不是只拍照, 我对都江堰还是有点兴趣的) 各位大侠,偶的问题有点多, 看在小女子从没去过四川, 又在网上潜水不多得分上, 多多赐教。 不胜感激, 谢谢啦! Thank you very much !
境内游基本保障,涵盖热门娱乐运动,24小时紧急救援,适合境内游人士的境内旅行保险。
境内旅游专款,老少皆宜,承保热门高风险运动,市内旅游可保障,特别适合境内旅游驴友一族。
各位大侠专家们,偶们十月十八号想去四川,十一月一号回深圳。以下是偶设的行程,各位看看合不合理,能不能成行?谢谢!D1成都, D2汶川,理县,米亚罗
D3米亚罗,古尔沟,桃坪羌寨 D4九寨 D5—6沟内 D7出沟,大录神仙池 D8黄龙,松藩 D9下午出发至牟尼沟, D10下午回到松藩,宿松藩
我准备10月22日抵成都,11月1日离开,想去九寨沟两天、黄龙、四姑娘山游海子沟和长坪沟、卧龙、峨嵋和乐山。请问应如何安排行程?谢谢!!!
比较紧张,放弃乐山峨眉山改游都江堰青城山和成都市区景点会轻松点。23成都-九寨沟,24九寨沟,25九寨沟、晚住川主寺,26包车川主寺-黄龙-松潘,班车松潘-茂县
打算10月20日前往九寨沟,请问以下的自助游线路安排是否可行D1. 成都-九寨沟,宿沟口D2. 游九寨沟宿沟口D3. 游九寨沟,九寨沟-川主寺,宿川主寺D4.
川主寺-黄龙-松藩,宿松藩D5. 松藩-都江堰, 游都江堰, 宿都江堰D6. 都江堰-日隆, 宿日隆D7. 游四姑娘山双桥沟D8. 游四姑
我想于9月30日——10月17日去四川,请高手帮我看看这个线路是否可行。此线路搭车是否方便?多提提意见和建议。多谢!D1从北京出发去成都CA452:12:55-15:25,在成都闲逛,宿成都D2峨眉山,宿洪椿坪或仙峰寺D3
峨眉山,宿金顶D4 看日出,下山,去乐山,宿乐山D5 乐山——成都,游玩
看的许多游记,我们的行程d1:广州飞成都 下午游三星堆d2:成都到九寨d3:九寨沟d4:九寨沟d5:九寨~黄龙~汶川d6:汶川~四姑娘山
游双桥沟d7:长平沟d8:海子沟d9:四姑娘山~都江堰~成都d10:成都~乐山~峨眉d11:峨眉d12:峨眉~成都~重庆d13:重庆市内游,下午上船d14:三峡
杭州拼兔结伴网络技术有限公司 增值电信业务经营许可证: 浙B2- 备案号:浙ICP备号-2}

我要回帖

更多关于 雾霾 室内 室外 区别 的文章

更多推荐

版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。

点击添加站长微信