“地铁无裤日”让人们摒弃保守，为生活增加乐趣。
有目击者说他们甚至亲吻垃圾桶，怀疑在给员工洗脑。
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　　泡好一壶和享受一杯茶也要涉及到广泛的内容，如识茶、选茶、泡茶、品茶、茶叶经营、茶文化、茶艺美学等。因此泡茶、喝茶是一项技艺、一门艺术。泡茶可以因时、因地、因人的不同而有不同的方法。泡茶时涉及茶、水、茶具、时间、环境等因素，把握这些因素之间的关系是泡好茶的关键。
　　和p敬p清p寂”烹茶精，正是工夫茶最突出的特点，它体现在烹制、品饮过程中的每个环节，而不仅仅是“器具更为精致”而已。1．治器：泥炉起火，砂铫掏水，煽炉，洁器，候火，淋杯。
　　纳茶：静候砂铫中有松涛飕飕声，初沸出现鱼目时（以意度之，不可撒盖看也），即把砂铫烹茶精，正是工夫茶最突出的特点，它体现在烹制、品饮过程中的每个环节，而不仅仅是“器具更为精致”而已。
　　1．治器：泥炉起火，砂铫掏水，煽炉，洁器，候火，淋杯。
　　2．纳茶：静候砂铫中有松涛飕飕声，初沸出现鱼目时（以意度之，不可撒盖看也），即把砂铫提起，淋罐、淋杯令热。再将砂铫置炉上，俟其火硕（老也，俗谓之“硕”），一面打开锡罐，倾茶于素纸上，分别粗细，取其最粗者填于罐底滴口处，次用细末，填塞中层，另以稍粗之叶撒于上面。如此之工夫，谓之“纳茶”。纳茶不可太饱满，约七八成足矣。神明变化，此为初步。
　　3．候汤：汤分三沸。一沸太稚，三沸太老；二沸最宜。“若水面浮珠，声若松涛，是为第二沸，正好之候也。”
　　4．洗茶：滚汤环壶口、缘壶边冲入，切忌直冲入壶心，不可断续，也不可迫促。铫宜提高倾注，称“高冲”，始无涩滞之病。首次注入沸水后，应立即倾出茶汤，以去除茶叶中所含杂质，这就是“洗茶”。倾出的茶汤废弃不喝。
　　5．冲点：冲法同上。
　　6．刮沫：冲水必使满而忌溢；满时，茶沫浮白，凸出壶面，提壶盖从壶口平刮之，沫即散坠，然后盖定。
　　7．淋罐：壶盖盖定后，复以热汤遍淋壶上，俗谓“热罐”。一以去其散坠余沫；二则壶外追热，香味充盈于壶中。
　　8．烫杯：淋罐已毕，仍必淋杯，俗谓之“烧钟”。淋杯之汤，宜直注杯心。“烧钟（钟即茶杯的俗称）热罐，方能起香”：这是不容忽略的“工夫”。淋杯后洗杯，倾去洗杯水。
　　9．洒茶：茶叶纳入壶中后，淋罐、烫杯、倾水，几番经过，正洒茶适当时候。因为洒茶不宜速，亦不宜迟。速则浸浸未透，香味不出；迟则香味迸出，茶色太浓，致茶味苦涩，前功尽废。洒必各杯轮匀，称“关公巡城”；又必余沥全尽，称“韩信点兵”；壶宜放低洒茶，以避免茶香飘散、泡沫丛生，称“低洒”。
　　品茶，捧起小杯，慢饮细酌，啜毕还以杯口移近鼻孔，品其香味。工夫茶因杯小，香浓、汤热，故啜后杯中仍有余香，这是一股比从茶汤上溢出的香气更深沉、更浓烈的“山韵气”，“嗅杯”因此为工夫茶所独有的雅趣。
　　以“品”为主的井然有序的饮茶方式，形成逻辑程序的体系，这就叫做“潮州工夫茶方法”。它显示高雅，表达礼仪，寄托情谊，反映素质，表现自我。而美正是在工夫茶冲饮程式之细腻周密、有条不紊、从容不迫、气氛和谐等现象中产生的，也是主客的审美需要得到满足而产生的情感。其全过程，颇能体现“和为贵”之高尚情操，并反映出本地区某种历史传统、文化水平与时代背景。起到提高人们生理、心理素质的良好作用。这就是潮州工夫茶的程式美及其美学价值所在。
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客服邮箱：跟古人相比，我们用电磁炉、热得快烧水，简直弱爆了
古代没有电磁炉，怎么得到持续沸腾的水来喝功夫茶？
无名，和静清寂
相比古人我们加热水的方法才弱爆了好么？O__O"&
当然现如今人们有电磁炉电陶炉电热水壶乃至热得快等&&按个开关等一两分钟就可以得到沸腾的水了，快则快矣，也很方便，但少了很多情趣，情趣懂么？O__O"&
古人没有电，没有煤气天然气，加热方式只限于薪柴煤炭，老百姓热水整个土灶烧点柴火就行，但喝茶，并且像题主说的喝功夫茶，那讲究多了去了。O__O"&
先说水，古人可没有自来水，也没法去超市买农夫山泉，也没法打电话叫一桶纯净水，想喝水怎么办？最方便的就是打井了，当然如果有幸住在江河湖溪旁，甚至你家隔壁拐角有个泉眼，啧啧，祖坟冒青烟了。
茶圣陆羽大大在《茶经》里就说了：&山水上，江水中，井水下。&&江水取去人远者，井水取汲多者。&这是很科学滴，山水经过岩层层层过滤，滤去了杂质溶解了部分矿物质，因为山水奔流激荡，也溶解了很多二氧化碳等气体，所以山水清冽鲜爽，比你家净水器净化的好多了。江水呢也还勉强，但是要挑人烟稀少的江河。不然你在下游取水，人家上游洗衣服洗菜甚至倒尿盆，味道就怪怪的了_(:зゝ&)_。井水呢相反，可能就要挑人多的地了。因为每天你打一桶我打一桶张三打一桶隔壁老王再打一桶，这样井水就能时时更新，不会滋生水藻寄生虫等奇怪东西了。
这样就完了？&其山水，拣乳泉、石池漫流者上；其瀑涌湍漱，勿食之。久食，令人有颈疾。又水多流于山谷者，澄浸不泄，自火天至霜郊以前，或潜龙蓄毒于其间，饮者可决之，以流其恶，使新泉涓涓然，酌之。&简单来说山水挑石头上缓缓流淌的好，瀑布倾泻的不要喝不然脖子会生病（好奇怪），山谷洼洼里的要通一通再喝。而张源在《茶录》里又讲了，&山顶泉清而轻，山下泉清而重，石中泉清而甘，砂中泉清而冽，土中泉清而厚。流动者良于安静，负阴者胜于朝阳。山削者泉寡，山秀者有神。真源无味，真水无香。流于黄石为佳，泻出青石无用。&我滴个乖乖&&
据说古时好多文人都是品水高手，也钟爱某些江河水。最有名的就是扬子江心水啦，被唐代刘伯刍评为第一。古人评水的本事神乎其神，传言王安石能评出瞿塘峡中峡和下峡水的区别，也不知是真是假。宋徽宗他老人家不爱江水，&若江河之水，则鱼鳖之腥，泥泞之污，虽轻甘无取。&答主深表认同，因为我就喝过有鱼鳖腥气的江河水，感觉喝到了它们的便便。%&_&%
古代好多茶人在遍访名山大川寻找香茗的同时也留意辨别各地水质，由此留下了许多水质排行榜，像陆羽，刘伯刍等。（感兴趣的小朋友可以百度一下，看你家旁边的水有没有进过排行榜。）有趣的是，虽然天下第一经常变，什么庐山谷帘水，扬子江南零水，北京玉泉，济南趵突泉&&但天下第二的宝座往往被无锡惠山泉所占，人送外号&千年老二&。可惜的是，排行榜上大多数的江水泉水都已名存实亡，不是变质就是枯竭，要不就沦为景区里给游客投钱许愿的可怜水池了。
喜欢喝茶的帝王除了宋徽宗就属鼎鼎大名的乾隆了。不过前者是真风雅，瘦金体花鸟画流芳百世，一部《大观茶论》也在中国茶文化史上一枝独秀。而后者是真&奇葩&，写了三四万首诗没一首值得一提（《全唐诗》里所有诗人的诗加起来还没他多），糟蹋自己就算了还糟蹋先人，老爱在先人留下的书画名品上盖戳，还盖老大的戳，还老爱在重要位置上盖，盖一个不过瘾还盖两三个。哎╮(╯▽╰)╭&&乾隆大哥也染指了茶文化界。他有其独特的鉴水方式，用一个精制银斗去给水称重，谁轻算谁好，由此评定北京玉泉天下第一。先不说这种方式有无道理，我只是奇怪他当时用的什么秤能量的这么准。不同水里那几微克几毫克的差距都量得出来。
除去山水泉水江水井水这些地上的水，有追求的古人还喜用天落水（雨水、雪水等），天落水使用时多用旧年陈水，以其放后味更甘甜。清袁枚《随园食单》载：&然天泉水、雪水力能藏之。水新则味疏，陈则味甘。&
雨水为古人赞美，所谓&阴阳之和、天地之施，水从云下，辅时生养者&也。现代研究认为雨水其中含有大量的负离子，有&空气中的维生素&之美称。饮用雨水应取&和风顺雨，明云甘雨。皆灵雨也&。雨水四季皆可用，但因季节不同而有高下之别，明屠隆《考槃余事&择水》：&天泉，秋水为上，梅水次之。秋水白而冽，梅水白而甘。甘则茶味稍夺，冽则茶味独全。故秋水较差胜之。春冬二水，春胜于冬，皆以和风甘雨，得天地之正施者为妙。惟夏月暴雨不宜，或因风雷所致。&总结就是秋雨第一，春雨第二，冬雨第三，夏季暴雨最次。
关于雪水，《红楼梦》里对此有段精彩描述：
黛玉因问：&这也是旧年的雨水？&妙玉冷笑道：&你这么个人，竟是大俗人，连水也尝不出来。这是五年前我在玄墓蟠香寺住着，收的梅花上的雪，共得了那一鬼脸青的花瓮一瓮，总舍不得吃，埋在地下，今年夏天才开了。我只吃过一回，这是第二回了，你怎么尝不出来？隔年蠲的雨水哪有这样轻浮，如何吃得。
妙玉也是真风雅，要喝就喝梅花上的雪，连隔年存的雨水都入不了她的眼，不知道看到你用家里的自来水泡茶她会翻个多大的白眼呢。
天寒地冻，家里又没存雨雪怎么办？敲冰煮水，&丹灶鹤归休炷火，茶瓯客访旋敲冰。&&认香寻梅亦不恶，敲冰煮茗宁皆非。&传说以前住在北极圈附近的爱斯基摩人出门在外与人交谈时，话一说出口就会冻成冰，对方就把那块冰小心翼翼带回家用炉火烤化掉，聆听里面的声音。想来古人敲冰也是敲下一块冻结的春光，炉火一煮，便是那满室鸟语花香。
所以古人十分重视泡茶用水，&茶性必发于水，八分之茶，遇十分之水，茶亦十分矣。八分之水，试十分之茶，茶只八分耳。&如果有幸得到一款好茶，没有相得益彰的好水来配，这茶宁可不喝。所以王安石会托苏东坡在瞿塘峡乘船时帮他舀一桶中峡水，所以苏东坡品尝到惠山泉泡的茶后欣喜异常，写下：&独携天上小团月，来试人间第二泉。&所以当寒冬腊月友人前来时，他们会扫下梅花上的雪，会敲下溪流结的冰，烧水共品茗。
好了，关于泡茶用水的论述到此为止，欲闻煮水用炭的讲究，且听下回分解。
继续写炭。陆羽大大说：&其火，用炭，次用劲薪。其炭曾经燔炙，为膻腻所及，及膏木，败器，不用之。古人有劳薪之味，信哉。&意思是烧水最好用炭，其次用能燃烧得很旺的薪柴。如果那炭你曾用来烤过羊肉串啥的，会让炭染上膻腥之气，还有那些富含油脂的木材，这些都不能用，因为会有&劳薪之味&。（好像可能大概就是松木那种油脂味吧？）
所以，你以为搞个干净的炭就行了？No~No~N0,&火必以坚木炭为上，然本性末尽，尚有余烟，烟气入汤，汤必无用。故先烧令红，去其烟焰，兼取性力猛炽，水乃易沸。&你用的炭必须要烟气要少，否则像起了狼烟一样黑烟滚滚，不知道还以为匈奴入侵呢。所以你的炭最好搁外边先烧一会，等烧到赤红色没有烟尘的时候，再上炉煮水。
为了解决木炭有烟尘的问题，古人又捣鼓出了橄榄炭、荔枝炭和龙眼炭。这里所说的橄榄炭、荔枝炭或者龙眼炭，不是用这些水果的树身烧成的炭，而是用橄榄、荔枝和龙眼果核烧成的炭。目前荔枝炭和龙眼炭因为价格的原因早已绝迹，工艺也早已失传，唯有橄榄炭在潮州工夫茶文化中保留了下来。下面看一下橄榄炭的介绍：
橄榄炭，以乌榄剥肉去仁之核，入窑室烧，逐尽烟气，碎之莹黑，俨若煤屑；一经点燃，室中还隐隐可闻&炭香&，以之烧水，焰活呈蓝色跳跃，火匀而不紧不慢；如此核炭，最为珍贵难得。余者如松炭，杂炭，柴炭，煤等，就没有资格入工夫茶之炉了。乌榄炭烧起后有一种香味,用砂铫可起过滤作用,有一部分榄香溶于水里,烧出的水有一种淡淡香气。
答主就在淘宝购置过橄榄炭，橄榄炭中质优的叫乌榄炭，售价每斤将近 100 元，贵是贵了点，不过好处就是没有烟尘，经久耐烧，晚来天欲雪时烧个红泥小火炉，暖暖手泡泡茶还是很有气氛的。
费了九牛二虎之力，我们终于把水和炭搞定了。下面上家伙，烧水用什么呢？
陆大大（How old are you =_=）说：&鍑：以生铁为之&&洪州以瓷为之，莱州以石为之。瓷与石皆雅器也，性非坚实，难可持久。用银为之，至洁，但涉于侈丽。雅则雅矣，洁亦洁矣，若用之恒，而卒归于铁也。&唐朝盛行的是煮茶法，所以那时候烧水器具和煮茶器具是一体的，根据陆老大的说法他们那时候的人一般用铁锅煮水，但洪州与莱州两地比较奇葩，用瓷器和石器做锅煮水，虽然够逼格但就是不结实，摔碎了收破烂的都不要。也有土豪用银锅煮水，银器虽然洁净雅致但涉嫌侈靡浪费，再说银器用久了也会发黑暗哑搞得最后和破铜烂铁一样了。
到了宋朝，煮茶法变成了点茶法，好比以前是煮米糊吃，现在升级了改泡奶粉喝了。唐朝为了烧水时方便放茶，烧水器具一般用鍑，像个大铁锅。宋朝为了点茶时方便注水，烧水器具一般用水瓶，就像花瓶上长了一个流嘴。（见下图）
宋朝人点茶一般用特制瓷瓶，耐高温，可以直接架在炭火上烤，不过讲究的宋代君王高官可不止于此，宋徽宗说：&瓶宜金银。&大学士蔡襄说：&瓶要小者易候汤，又点茶注汤有准。黄金为上，人间以银铁或瓷石为之。&哎，这下连银子都看不上要用金子了。
茶事到了明朝又发生了重大转变，苦孩子出身的元璋兄体恤民情，觉得宋朝龙团凤饼（茶饼）那一套太劳民伤财，于是罢团茶进散茶，点茶法由此也转变成现在流行的泡茶法。由此水瓶也退出了历史舞台，烧水器具变成了茶銚，大体形制和煮中药的罐子差不多，也是流行于潮汕地区的烧水壶&玉书煨&。 茶銚的材质相比唐宋也没多大变化，只是有好些文人提倡用锡，张源在《茶录》里讲：&桑苎翁（就是陆羽）煮茶用银瓢，谓过于奢侈。后用瓷器，又不能持久。卒归于银。愚意银者宜贮朱楼华屋，若山斋茅舍，惟用锡瓢，亦无损于香、色、味也。但铜铁忌之。&周高起也说： &惟纯锡为五金之母，以制茶铫，能益水德，沸亦声清，白金尤妙，茀非山林所办尔。&（这里的白金指的是银。）
好了，看来有条件的就用银壶（银锅，银瓶）煮水，没条件的就用锡铁啥的吧。
烧水器具搞定了（我已吐血 T^T），什么？！你说炉子还没有呢。哎&&一把辛酸泪。
唐&陆羽《》之器篇：（这么长你还是别看了。）
风炉：风炉以铜铁铸之，如古鼎形，厚三分，缘阔九分，令六分虚中，致其圬墁，凡三足。古文书二十一字，一足云&坎上巽下离于中&，一足云&体均五行去百疾&，一足云&圣唐灭胡明年铸&。其三足之间设三窗，底一窗，以为通飚漏烬之所，上并古文书六字：一窗之上书&&二字，一窗之上书&羹陆&二字，一窗之上书&氏茶&二字，所谓&伊公羹陆氏茶&也。置墆[土臬]于其内，设三格：其一格有翟焉，翟者，火禽也，画一卦曰离；其一格有彪焉，彪者，风兽也，画一卦曰巽；其一格有鱼焉，鱼者，水虫也，画一卦曰坎。巽主风，离主火，坎主水。风能兴火，火能，故备其三卦焉。其饰以连葩、、、之类。其炉或锻铁为之，或运泥为之，其灰承作三足，铁柈台之。
陆兄烧水用风炉，一般用铜铁打造，还有的是用锻铁或者泥巴，形状像古代的鼎，厚三分，炉口上的边缘九分，炉多出的六分向内。这炉子又是题字，又是画卦又是作画的，还用各种花纹装饰，这是普通的炉子么？这是尚方宝炉啊！不仅能拿来烧火，摆在那还是件工艺品，估计还能驱邪避瘟呢。
后面朝代的文人雅士对炉子的介绍就很少了，
臞仙（明代朱元璋第十七子朱权）云：古之所有茶灶，但闻其名，未尝见其物，想必无如此清气也。予乃陶土粉以为瓦器，不用泥土为之，大能耐火。虽猛焰不裂。径不过尺五，高不过二尺余，上下皆镂铭、颂、箴戒之。又置汤壶于上，其座皆空，下有阳谷之穴，可以藏瓢瓯之具，清气倍常。&
朱权说古时那些火炉只听过名字，没有见过实物，他觉得那些泥炉子没有清气，于是改用陶土粉（估计是烧造瓷器的高岭土一类）做火炉，耐火性大大提高，猛烧也不会裂。
看似对炉子的改进到此为止了，但是聪明的古人又给炉子穿上了衣服&&竹子，&王友石《谱》：竹炉并分封茶具六事：苦节君（湘竹风炉也，用以煎茶，更有行省收藏之）。&想必博学多闻的你一定听过那句&寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红&吧。
1392 年春，大画家王绂因要医治眼疾，住在幽静的惠山寺听松庵内。恰一日来了一位湖州竹匠，得知性海禅师和诸学士喜欢一起饮茶，便提出为寺院造一竹炉。王绂和性海禅师受古式所启示，设计了一个底方顶圆的竹炉，外部以斑竹编织，内部涂坚实细泥，炉心以铁栅分离。经过竹匠的巧手制作，一只结构精巧的竹炉诞生了。&（节选自《江南晚报》）
这一竹炉的出现可谓填补了古代精美茶具的一个空白，王绂和性海禅师常在惠山寺召集当地学者名流开办雅集，小小庭院多次上演文人煮茶吟诗的风雅景象，这边是无锡历史上值得称颂的竹炉雅集。清代乾隆皇帝对此钟爱有加，南巡惠山时不仅为其题诗，赐&竹炉山房&匾额，并仿制竹茶炉带回北京，在静明园（今玉泉山）内仿建竹炉山房，加以收贮。
好了，下面总结一下，讲究的古人若喝功夫茶，水最好要清轻甘洁的山泉水，炭要用无烟耐烧的（橄榄）炭，烧水壶顶好是用银子的，火炉嘛就用惠山竹炉吧。工欲善其事，必先利其器。器具齐备，下面就开始烧水吧！
中国茶文化史可简化为唐煮宋点明清泡，不同时期伺候茶的方法完全不同，由此泡茶所需水温也不太一样。先看唐代：
其沸如鱼目，微有声为一沸，缘边如涌泉连珠为二沸，腾波鼓浪为三沸，已上水老不可食也。 &&唐&陆羽《茶经》
陆羽不愧为茶圣，此三沸之论观察入微，开煮水定汤之先河。（说人话）
我们平时在家烧水基本就是电热水壶按下开关，等它烧开后自己跳开就算大功告成，殊不知此水在陆羽看来已是老水废汤，不能取用了。如果大家细心观察，当水加热到 90 度左右就有沸腾的迹象了，这就是陆羽所指的&一沸&，壶中开始有一个接一个的气泡浮现。再加热到 95 度左右，就是&二沸&，边缘有一串串的碎珠一样的气泡不停冒上来。再之后水温升高，就变成腾波鼓浪一样的&三沸&了。唐人煮茶是在一沸时水中调盐，二沸时舀出一瓢水同时在水中央搅出漩涡放入茶末，之后在到达三沸，有奔涛之势浮沫溅出时用二沸舀出的一瓢水浇下去，谓之&育其华&。三沸之时间不容发，需要煮茶人眼疾手快，有条不紊完成整套动作。
接下来到了宋朝，流行点茶法，所制茶叶精细异常，所采原料想必是最为娇嫩的茶芽一类，用类似蒸青法杀青后压饼，用时要碾开罗匀制成抹茶，然后再注入热水用茶筅打开。宋茶金贵，所用水温相较于唐要低一些。如下所论：
余友李南金云：《茶经》以鱼目、涌泉、连珠，为煮水之节。然近世沦茶，鲜以鼎鍑；用瓶煮水，难以候视，则当以声辩一沸、二沸、三沸之节。又陆氏之法，以末就茶鍑，故以第二沸为合量。而下末若以今汤就茶瓯瀹之，则当用背二涉三之际为合量，乃为声辩之。诗云；&砌虫唧唧万蝉催，忽有千车捆载来，听得松风并涧水，急呼缥色绿磁杯。& 其论固已精矣。然瀹茶之法，汤欲嫩而不欲老；盖汤嫩则茶味甘，老则过苦矣。若声如松风涧水而遽瀹之，岂不过于老而苦哉？惟移瓶去火，少待其沸，止而沦之，然后汤适中而茶味甘，此南金之所未讲者也。因补一诗云：&松风桂雨到来初，急引铜瓶离竹炉，待得声闻俱寂后，一瓶春雪胜醍蝴。&
由上文可知，有个叫李南金的人说唐朝用鼎鍑煮茶，所以可以看出一二三沸水的区别，但宋朝用瓶煮水，瓶深口小，瓶中之水不容易观察怎么办？用耳朵听。水温升高，开始时像虫鸣像蝉叫，之后像千万两车奔驰而过，等你听到松涛声和山涧流水的声音时，就可用了。
但罗大经对此颇不认同，他认为点茶用水&欲嫩而不欲老&，水温低点泡出的茶味道甘美，水温过高茶就苦涩难耐了，像李南金那样等到声如松风涧水再用，就已是过老的水了。那该怎么办？应该在水烧到声如&松风桂雨&的程度时，迅速把水瓶拿开远离炉火，等到瓶中沸腾的水渐渐平稳没有声音，水温稍降后再用。
蔡襄《茶录》里也说：&候汤最难。未熟则沫浮，过熟则茶沉，前世谓之蟹眼者，过熟汤也。沉瓶中煮之不可辩，故曰候汤最难。&水若没烧开茶末就会漂浮，水烧得太老茶末就会沉在底，以前的人说水要烧到蟹眼（接近于一沸），这已经是烧得太过了。我们煮水用瓶看不到水，所以掌握水温是最难的了。
再来看明代，明代的饮茶方式与现代一般无二，均是冲泡散茶，那时的人对烧水有什么看法呢？
汤有三大辨十五辨。一曰形辨，二曰声辨，三曰气辨。形为内辨，声为外辨，气为捷辨。如虾眼、蟹眼、鱼眼、连珠皆为萌汤，直至涌沸如腾波鼓浪，水气全消，方是纯熟；如初声、转声、振声、骤声、皆为萌汤，直至无声。方是纯熟；如气浮一缕、二缕、三四缕，及缕乱不分，氤氲乱绕，皆是萌汤，直至气直冲贯，方是纯熟。&又&汤用老嫩&条称：&今时制茶，不假罗磨，全具元体，此汤须纯熟，元神始发。&&张源《茶录》
对烧水的观察鉴别再没有比张源更细致的了，不仅完善了唐朝的&形辨&，宋朝的&声辨&，更进一步提出&气辨&，根据烧水产生的水蒸气来辨别水温火候。张源认为他们那时的茶不经碾磨的工序，完好无损，所以水要烧到纯熟（三沸及以上）才能激发茶的元神，完全泡开茶叶。
但许次疏则认为水还是应当用二沸为宜，
&故水入铫，便须急煮。候有松声，即去盖，以息其老钝。蟹眼之后，水有微涛，是为当时。大涛鼎沸，旋至无声，是为过时。过时老汤，决不堪用。&
如果搁现在我就应该用新浪微博@他们一下，让俩大腕切磋一场了。
张源和许次疏不仅对烧水有讲究，对煽火也有说法。古人用火炉烧水，需用扇子煽火的。张源认为
& 烹茶旨要，火候为先。炉火通红，茶铫始上。扇起要轻缓，候汤有声，稍稍重疾，斯文武火候也。若过乎文，则水性柔，柔则茶为水降；过乎武，则火性烈，烈则茶为水制，皆不足于中和，非茶家之要旨。&
扇风开始时轻缓，等到水烧到有声响后稍稍加重加快，这叫&文武火候&（看不懂，哥哥太会玩了）。火性也讲究个中和之道。
许次疏又不认同啦，他说
&沸速，则鲜嫩风逸。沸迟，则老熟昏钝。故水入铫，便须急煮。&
水烧得越快越好，所以要急煮，估计扇风也要扇得迅猛点好。他和清代袁枚意见是一致的，
&烹时用武火，用穿心罐一滚便泡，滚久则水味变矣，停滚再泡则叶浮矣。一泡便饮，用盖掩之则味又变矣。此中消息，间不容发也。&
其实这个观点用现代科学解释就是，水中含有二氧化碳氧气等气体，这些气体随着水温的升高会逐渐从水中溢出，（也就形成烧开水后的气泡了。）含气量高的水富有刺激性，（极端如气泡水。）用以泡茶茶汤会更加鲜活。水温过高，沸腾过久水中气体溢出，水就变得木口，用这样的水泡茶无一可取。至于水是应该烧到一沸二沸还是三沸，就要视茶而定了。
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