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本季第一季 The Finder Season (2002)看点：《》Walter Sherman在一次执行任务时的爆炸中脑部受到了损伤，但这却让他具备了超乎常人的能力，他能够找到人们丢失的任何东西，这一点也为政府和军情部门所用。在来到Key West之后他获得了美女Ike Latulippe和Leo Knox的帮助，Ike Latulip..
网友评论：Walter Sherman是个退伍老兵，他有着别人望尘莫及的特长：找到任何东西或者任何人。在一次伊拉克拆弹行动中任务失败，所幸没有伤亡，于是他荣归故里，干起了私人侦探的活计。《第二季》衍生剧《追踪者》（The Finder）在3月8日晚播完新集后将停播，回归时间未定，该剧本定于3月29日季终，从此调整可以看出此剧已几乎确定被砍。
播出：CBS 类 型：案
地区：美国 编剧: Hart Hanson
主演: 吉欧夫&斯图兹 / 迈克&克拉克&邓肯 / Maddie Hasson / 梅赛德丝&马索霍
语言： 首播日期： 周四
英文：The finder
高清全集地址-本季集数：
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双语字幕下载
寻踪者的剧情简介
　　《追踪者》是FOX热门剧集《识骨寻踪》（Bones）的衍生剧，其试映集已作为《识骨寻踪》第六季第十九集播出。
从伊拉克回国的退伍老兵Walter Sherman（Geoff Stults扮演，《欢乐镇疑案》）有一项别人望尘莫及的特长－－他能找到任何人或者任何东西。在军队里担任宪兵期间，他成功逮捕了数名叛徒和逃兵，并拆除了不计其数的爆炸装置。不幸的是，在最后一次拆弹行动中，炸弹在Walter刚刚找到它的时候爆炸了。两个月后，Walter从昏迷中苏醒，获得荣誉勋章并荣归故里。他的大脑在爆炸中受到损伤，但坏事也可能变成好事－－他从寻人专家变成了更出色的高手：一个「追踪者」。他索性当起了私人侦探，专门利用自己的能力来帮助人们寻找失去的东西。
尽管离开了军队，但他的名气却越来越大，许多将军、政客和权贵时常会找他去帮忙。他接到的第一个任务就是寻找中央情报局局长失踪的女儿并将其安全送回家中。Walter两样都做到了，他的「生意」也因此越来越好。
现在，Walter很乐意用他的「超级追踪能力」来帮助任何人寻找任何东西－－无论这东西是一具尸体，还是一双不起眼的袜子。Walter的好兄弟Leo Knox（Michael Clarke Duncan扮演）曾经当过律师，是一位佛罗里达土生土长的「老江湖」。因为妻儿的惨死，他放弃了自己的理想，改变了自己的性格，变成一个整天笑呵呵的、说着让人听不懂的哲理的「温柔的大个子」。Leo向Walter提供了许多法律方面的建议，而他与各阶层的关系网也为Walter带来了极大的便利。再加上Walter本身不善与人交流、有一点偏执，Leo在某些时候的作用就显得尤为重要。
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作者: guxiaokang
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这么好的国产剧也被阉割，以后还有谁记得
摘自公众号：发布时间： 11:31:40
今天初七，最不愿意面对的事实莫过于――
春！节！收！假！啦！
此时的你，是不是还没做好返工的准备？
是不是正在客流高峰中，用生命体验着中国人口基数之大？
没办法，这场规模最大的人类迁徙，每年都要演一次。
推动着人潮像海水一样周期性来回涨落的，是中国的城乡落差。
一到年关，人口开始流出，热闹繁华的大都市变成了空城。离开的人当中，大部分是农民工，官方给出的统计数字是2.8亿。
过完春节，人口又开始回流，在广大农村腹地留下一个个空巢，和6000万的留守儿童。
一整年背井离乡、骨肉分离、夫妻劳燕分飞……还不都是为了谋生计。
跟着这二手的“命运呐啊啊，生存呐啊啊”的呐喊……
Sir要来说一部画面土得掉渣、但分数高得上天的国产剧：
《生存之民工》
豆瓣9.3，稳居国产剧前十的行列。
当年播出时把Sir看哭――原来民工这么苦，讨薪这么难，社会这么黑。
不看不知道，原来国产剧也可以这么牛。
不仅直戳现实，它还刻画了一帮有血有肉的小人物，让人看了感同身受。
时隔十几年，不少观众还能说出剧中角色的名字，像是说起一个个身边的老熟人：陆长友、谢老大、王家才、杨志刚、薛五、薛六……
一句话评价它，中国罕见的一部现实主义杰作。
让人感叹的是，《生存之民工》（以下简称《民工》）的卓尔不群，在现在的影视生态中，已经不可能再复制。
首先，《民工》汇聚了一群神奇的演员，集体奉献了中国电视史上的一场演技奇观。
他们都被挨个夸了一遍――
神了！@马少骅 @孙松 @黄渤……
饰演谢老大的马少骅，以《走向共和》里孙中山的形象深入人心。
在这部剧中，他演一个讨不到工钱的工长，在老板和工友中间受夹板气，不尽的委屈。
说着一口河南话，口头禅是“木有”，打完了工拿不到钱，还经常被敲诈。
最传神的是他的嗓音（可惜动图没声音）――声嘶力竭，游走在破音边缘。
能听出来，在外要工钱已经磨了一天的嘴皮子，回到工棚还要扯着嗓门向工友解释。
演王家才的孙松，曾经是《渴望》里的小白脸王沪生。
演起胆小、碎碎念的王家才，昔日奶油小生的气质去无踪。
孙松特意设计了眨眼的小动作，一说到激动处就眨得厉害，成为这个人物标志性的特征。
荧幕形象反差最小的，是演公司老板的丁勇岱。
没办法，天生一副帝王相。
《琅琊榜》的梁王是他。
到了《民工》里，也是来当“皇帝”的。
民工讨薪背后的终极大boss，就是他。
就连只出现一集的小角色，演技都赞爆。
导演管虎的母亲客串大老板的妈。
看到什么叫大家长的威严没？
“敬”（酒），一个字，一个眼神，斩钉截铁。
黄渤当时还没从北京电影学院毕业，管虎让整个剧组等他考完期末考试，再开机。
一开始不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。
薛六的痞劲、乐呵劲，民工的面貌，全给演绝了。
2005年就有了贴吧预言帝。
当时的黄渤还是初出茅庐，需要注明是薛六，才能对应上剧里的演员。
黄渤凭《斗牛》拿下金马影帝，不少人心心念念的，还是薛六。
@第十个缪斯：《斗牛》看完，末了我妈说，薛六演得真好啊真好。
没人相信这是个专业演员。
甚至黄渤有哥们在电视上看见，都以为他真的当了民工……
《民工》这种老中青演技派齐聚、人戏不分、真假难辨的表演，很难想象还会大规模出现在国产剧中。
同样难以再现的，还有虔诚的创作态度。
几乎每个主创回忆起《民工》的剧组，都掩饰不住怀念之情。
《生存之民工》重播后改名《春天里》
但拍摄的经历，绝不轻松。
管虎要求演员，不要演，要混。
走到民工堆里，别让我们看出你是演员来。
管虎专门找来50个真实的民工担当群演，拍摄期间和主演们同吃同住。
主演们在镜头前，要是能“混进去”，才算成功。
剧中的衣、食、住、行，全部仿照民工标准。
穿的是民工的旧衣服。
不准洗――那股特殊的味道，能帮助迅速入戏。
几个馒头，一碗浑汤，权当伙食。
工棚，是走访几十个工地后，原样复制的。
管虎硬是把连续剧，拍出了纪录片质感。
当年还真以为是个纪录片呢@夏
黄渤评价他，天生一副反骨。
他就是不太愿意按照规律
不太愿意顺从的这么一个人
他的口头禅就是：
决不、凭什么就得这样、谁说非得这样
05年当时仍是电影票房的低迷期，电影导演管虎拍起电视剧，是退而求其次之举。
和连续剧“同床”，梦的，却还是电影。
《民工》那种“志不在此”的不合群，显而易见。
2005年的荧屏上热播的是各式偶像剧，仙侠的、纯情的、奔放的。
《仙剑奇侠传》《恶作剧之吻》《好想好想谈恋爱》
谁要看农民工？
管虎偏偏逆其道而行之：
在正常情况下，这类题材是违背商业规律的。
写的是民工生活，又无大明星主演，公司老板都跟我说，这戏有可能赔钱。
别的戏，群演永远在主角后面当人形花瓶，管虎则给足了特写。
有时是木讷。
有时是粗野。
这些鲜活生动的面孔，构成农民工的群像。
所以，《民工》怎么看怎么不像电视剧，反倒有种当年《焦点访谈》的画风。
我特别欣赏《焦点访谈》那种捕捉生活中原生态的感觉，在拍摄上，尽可能地“淡化”导演的作用，方法、技巧在戏里面用得尽可能少。
三脚架经常不在线，肩扛摄像机像新闻报道一样，捕捉人物和故事。
《民工》可以说是国产剧中的一部破格之作，导演处处都在试图挑战连续剧常规的审美习惯。
导演带了头，演员也抢着要突破自我。
都说“士为知己者死”，真正的演员，一遇到敢玩的导演，也都变成了戏疯子。
马少骅回忆说当时的想法就是兴奋。
从来没有一部戏给你这么大空间，不一定按照本子走。
有了足够的发挥空间，就可以放手去演，可你别以为“放手”是个比喻……
这可是真的放手――马少骅这个摔下楼梯的戏，就是放手真摔。
拍完，整个背部都淤青。
王家才在砖厂挨打的戏，也是真打，孙松挨的是真棍子。
这部剧的演员不知为啥，都特别愿虐、愿挨，有点不疯魔不成活的意思。
陶泽如有一场戏，甚至演到了人戏不分、几近癫狂的状态。
他演的陆长友，老婆进了城后跟人跑了，那个人还是他在澡堂伺候了很长时间的一个老顾客。
一开始他内心失衡，最后彻底崩溃。
我在给他们城里人上课
有些东西烂啦臭啦
是花不了钱的
真是的，还富贵不淫，贫贵不移
在这段戏中，陶泽如越演越神情恍惚，口不择言，“贫贱不移”的台词说成“贫贵不移”。
但，像这样说错词的镜头，导演没拿掉。
因为生活中讲话有口误太正常，而陶泽如的这个口误，正好让精神失常的角色显得更加语无伦次。
当整个剧组的集体创作热情爆表，所迸射出的火花必然会有意想不到的效果。
一般来讲，导演一开始设想一部戏会怎样怎样，最后出来的结果能达到80％就不错了。
但这部戏出乎意料，现场完成的东西大大超过了最初的设想，这是一种我从来没遇到过的情况。
《民工》中的种种惊喜和高光时刻，对于今天连底线都无法守住的影视剧来说，无疑是一种奢侈。
已经有太多演员认为，反正片酬讲定了，档期聊完了，那么在片场的时间越久，演得越费心费力，就越吃亏，越不划算。
而《民工》里演员的观念实在太“落后”，他们还认为，拿到了一个角色，演得越好就越值得。
这样看来，《民工》的出现确实可一而不可再。
要说到最难重现的，那还是它的现实主义气质。
因为培育这种现实主义的土壤，已经悄悄变了味。
比如去年的一部《欢乐颂》，被不少人冠以“现实主义”的头衔，却在现实的主题上一路跑题。
虽然它也能戳中一些社会痛点，能引发一些热门话题，但它的“现实”其实等同于物质、势利、爱钱，相当于说一个人――
“你很现实”。
这种对上流社会和中产阶级的窥视和臆想，并不是对现实的关怀，而是对现实的放弃。
反观《民工》，它的关怀不是一味用纯朴、勤劳、善良去美化现实，而是摘下民工头上的标签，把他们当作一样有七情六欲的人，同样也过着酸甜苦辣的生活。
比如，因为长期分居，陆长友和妻子的关系已经名存实亡。
他既有老实人的忠厚，也有固执的父权意识，明知留不住，可依然贪恋占有的感觉。
工长谢老大，有农民的淳朴，也有下里巴人的狡猾。
手头急需用钱，会哄干儿子到医院卖血。
还有薛五给薛六传授他“两种女人的婚恋观”，且不说正确与否，他说出了在外打工对家庭的担当，同时也没有选择性忽略民工的生理需求。
有的女人她可以娶到家里
你看城里打扮得花枝招展的那个
给钱就可以玩
这是两种女人，不一样的女人
在《民工》里，现实就是这样的模糊和复杂，难以用标签定义。
可惜，这样宝贵的真实，却遭到廉价的粉饰。
13年《民工》重播，不少戏份遭到无情删减。
比如开头的跳楼讨薪。
谢老大被浸石灰水。
王家才被打得头破血流。
是的，现实太尖锐，有人不让看。
而重播的温柔版《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。
从沉重的《生存之名工》改成飘飘然的《春天里》，简单。
但在Sir看来，改名《春天里》，只是强行叫春。
因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改。
也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除。
它只会钉在那里，冷冷盯着你，死看。
看着你的无力、无助、无用的挣扎和呐喊。
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