多功能电热铁锅是轻薄的好还是比较厚的好？1个回答lilili533亲，当然是厚的好啦。薄的虽然导热比较快，但是有很多安全隐患，而且薄的多功能电热铁锅的寿命也不长，从性比较还是安全方面，建议你买厚的多功能电热铁锅比较好！
这里给你推荐几个品牌：
1.苏泊尔SUPOR (中国驰名商标,浙江省著名商标,全球最大的炊具研发制造商之一,浙江苏泊尔股份有限公司)
2.格兰仕Galanz (于1978年,中国驰名商标,中国家电业最具影响力的龙头企业之一,广东格兰仕集团有限公司)
3.荣事达 (曾获中国名牌,荣事达集团旗下专业小家电品牌,中国知名的家电企业集团,合肥荣事达小家电有限公司)
热门问答123456789101112131415161718192021222324252627282930相关问答1个回答lilili533亲，当然是厚的好啦。薄的虽然导热比较快，但是有很多安全隐患，而且薄的多功能电热铁锅的寿命也不长，从性比较还是安全方面，建议你买厚的多功能电热铁锅比较好！
这里给你推荐几...4个回答zhoushili1111精铸铁锅只是表面有涂层，用金属锅铲的话，很容易铲掉，这样就会生锈了，最好用木质锅铲，坏了再换一把。这种锅一般不超过100元。200元以上的不粘锅一般不会生锈。当然是生铁锅好啦，而且...3个回答天涯丽珠家私好生铁锅(铸铁锅)是用灰口铁融化浇铸而成，而熟铁锅(精铁锅)是用熟铁锻压而成，生铁和熟铁的特性以及制造工艺的差别，导致了生提供和熟铁锅存在比较大的差异，不能简单评价二者孰优孰劣，而是...3个回答CBB金牌总代顾念铸铁的好撒，人体需要大量的微量元素，包括铁在内，但是，人体从一般的事物中获取的铁太少了，人体吸收的大量的铁都是来自铁锅，铁锅炒的菜带有铁元素，便于人体吸收，但是只有铸铁锅才能在炒菜...1个回答任性的公猫528一般来说瓷砖的厚度不影响使用功能，但在工艺上，瓷砖烧制厚一点，可以有效控制瓷砖的平整度和边角度。所以你在选择瓷砖时，只要查看瓷砖的平整度符合标准就行了，并不是一定要厚的瓷砖就好，也...3个回答血刺章鱼鏾苏泊尔相对熟铁锅，生铁锅比较好一点，生铁锅是选用灰口铁熔化用模型浇铸制成的，传热慢，传热均匀，但锅环厚，纹路粗糙，也容易裂；是用黑铁皮锻压或手工锤打制成，具有锅环薄，传热快，外观精...1个回答尾大的蝌蚪这个问题其实比较的宽泛了，每个人情况都不同，没有明确的回答，但是原则上来说床垫的厚度越厚则越软，选择床垫尽量选择薄一点的会比较好，硬度来说稍微偏硬，这样的床垫适合绝大多数使用，当然...3个回答天使wang12生铁锅是用灰口铁融化浇铸而成，而铸铁锅是用熟铁锻压而成又称熟铁锅。
生铁锅和铸铁锅的区别：
1、熟铁延展性能好，韧度高，能把锅锻压得比较薄，熟铁锅传热快，而...5个回答春日野穹251炒菜，用铁锅最好。 新买的铁锅用盐水泡泡。再撒写色拉油擦擦才好用。如果还有异味，就用姜切成块，把锅烧热后，擦拭。 还是铁锅好。无污染，加热均匀。大厨都是用铁锅的。
1个回答小饟太厚容易出现裂缝和流坠,太薄可以看到底子,颜色不均匀。一般刮两遍到三遍呢！看你选择了！《云南青铜器》 fanwen.wenku1.com
《云南青铜器》日期：
ｈｅｏｒｙ　ｒｅｓｅａｒｃｈ理论纵横Ｙｕｎｎａｎ　Ｂｒｏｎｚｅｓ　Ａｒｔ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ａｇｅ　ｏｆ　Ｃｏｐｐｅｒ青铜时代的云南滇青铜器艺术■　　李艾东　　ｂｙ　Ｌｉ　Ａｉｄｏｎｇ内容摘要：滇青铜文化艺术的形成与古滇国的文化脉络有着清晰的确定性。古滇国青铜器区别于我国中原地区青铜器造型的一个主要特征是，青铜器附饰雕塑的写实性。古滇国时期的青铜文化一个重要的代表性特征是：器型与小型的动物雕塑附饰的形式或是器型与独立的人物和动物雕塑的组合。　　　　　　与中原地区青铜时代同时，云南古滇国的青铜器至商代以后，居住云南古滇池、洱海、滇西北和红河流域地区的云南民族先民也同样创造了富有地方民族特色的光辉灿烂的青铜器文化，在这些青铜器中，完整而精美的造型包括了动物组合、人和动物的组合及圆雕、浮雕及直形体浇铸与焊接的工艺。其写实性之强，令人叹为观止。关键词：古滇国　　青铜器　　写实性Ａｂｓｔｒａｃｔ：　Ｔｈｅ　ｐｒｏｃｅｓｓ　ｏｆ　ｆｏｒｍｉｎｇ　Ｙｕｎｎａｎ　ｂｒｏｎｚｅｓ　ａｒｔ　ｈａｄ　ｔｈｅ　ｃｌｅａｒ　ｒｅｌａｔｉｏｎ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ａｎｃｉｅｎｔ　Ｙｕｎｎａｎ　ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｓｅｎｓｅ　ｏｆ　ｒｅａｌｉｓｍ　ｗａｓ　ｔｈｅ　ｃｈｉｅｆ　ｆｅａｔｕｒｅ　ｏｆ　Ｙｕｎｎａｎ　ｂｒｏｎｚｅ　ｓｃｕｌｐｔｕｒｅｓ，ｗｈｉｃｈ　ｄｉｓｔｉｎｇｕｉｓｈｅｄ　ｔｈｅｍ　ｆｏｒｍ　ｔｈｏｓｅ　ｗｏｒｋｓｍａｄｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｃｅｎｔｒａｌ　ｐｌａｉｎ　ａｒｅａ　ｉｎ　Ｃｈｉｎａ．Ｉｎ　ｔｈｅ　ａｇｅ　ｏｆ　ａｎｃｉｅｎｔ　Ｙｕｎｎａｎ，ｏｎｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｓ　ｏｆ　ｂｒｏｎｚｅｓｃｕｌｔｕｒｅ　ｗａｓ　ｔｈａｔ　ｂｒｏｎｚｅ　ｖｅｓｓｅｌｓ　ｗｅｒｅ　ｇｅｎｅｒａｔｅｄ　ｗｉｔｈ　ｌｉｔｔｌｅ　ａｎｉｍａｌ　ａｃｃｅｓｓｏｒｉｅｓ　ｏｒ　ｗｉｔｈ　ｓｅｐａｒａｔｅ　ｆｉｇｕｒｅｓ　ｏｒ　ａｎｉｍａｌｓ．Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ：Ａｎｃｉｅｎｔ　Ｙｕｎｎａｎ，　ｂｒｏｎｚｅｓ，　ｒｅａｌｉｓｍ云南古滇国青铜文化在中国青铜时代的历史地位长期以来在学术界存在年代上限断定的分歧。比较统一的断代其下限应该是在西汉中晚期，即通常所称“滇王国”时期。建国后至今，在云南境内数次大型青铜墓葬的考古发掘中，出土的大量青铜器已经证实了关于古滇国青铜器具有的极其重要的文化艺术价值及学术地位。有关古滇国的记载最早见于司马迁撰写的《史记?西南夷列》。有关它的存在和消失在之后的史书上竟没有留下任何记载。在古滇国历史经历的五百余年间，它兴盛于战国，至西汉之后走向衰亡。东汉初叶云南被中原王朝的郡县制所取代，直至古滇国消失。古滇国时期的青铜文化一个重要的代表性特征是：器型与小型的动物雕塑附饰的形式或是器型与独立的人物和动物雕塑的组合。滇青铜文化艺术的形成与古滇国的文化脉络有着清晰的确定性。古滇国青铜器区别于我国中原地区青铜器造型的一个主要特征是，青铜器附饰雕塑的写实性。从云南省晋宁石寨山古滇国墓地和江川李家山滇墓考古发掘情况看，有代表性的当是江川与晋宁出土的战国时期的牛虎铜案和虎鹿贮贝器。古滇国贮贝器种类包括的范围很广，如骑士、狩猎、人乐、播种与纺织贮贝器等等。１９９２年，云南省文物考古研究所和玉溪地区、江川县文物管理所联合对江川李家山古墓群进行了大规模考古发掘，在发掘的５９座古墓葬中出土青铜器等文物共计有２１７３件。这也是继１９７２年之后的再一次发掘。在具有典型的古代滇人文化特征的大批随葬青铜器器物中，蛇形的青铜器物占数量最多。古滇国早期青铜器上具像纹较少，而且多为图案化。发展到古滇国的“青铜时代”时，图像语言发展成为雕塑语言，这种变化进而成为一种内容多取材于生活，富有情节变化的具像造型。像农作、狩猎、放牧、舞乐等场景，这种雕塑语言真实地记录了古滇王国的社会生活。如西汉滇青铜器中最为精美的鎏金骑士牧牛贮贝器，此件器物造型中的人物与动物雕塑写实性极强，在呈“）（”形筒状器身腰部两侧各塑有一只虎形耳，顶盖上面环绕着塑有四头黄牛，器型中央竖立着一个长方形台基，上面是一个腰挎佩剑的鎏金骑士和坐骑，为牛群的主人。其场景生动地展现了那个时代的生活面貌。在古滇国时期青铜铸造的生产工具与青铜铸造的兵器，都有着精美的雕塑装饰。尽管其中一些兵器的基本造型与中原地区十分相近，但纹饰却不同。尤其在武器之上，一般装饰着俘虏或动物等。充分显示了滇国工匠非凡的创造力。狩猎、采集与战争题材始终为云南古滇国时期青铜器造型所关注。随着奴隶社会的发展兼有礼器的功能。如戈、矛、剑、钺、斧、戚等兵器同中原相比较，在形制与纹饰方面差别很大。一些形制为模仿动物的造型，诉诸视觉的欣赏价值而言，有学者将该类独具云南本土特色的兵器视为是实用与审美合一的“仿生式”青铜兵器。云南出土的战国、秦汉时的铜锄最多。如万家坝出土的铜锄有的背面有浮雕牛头。研究表明，根据小墓中出土的铜锄有使用痕迹的情形推测，此类型的锄不大可能是农耕用品，应该是用于祭祀的器物。这些青铜锄头上的纹饰有孔雀纹饰、牛头纹饰、雉鸡纹饰等等，其中部分为抽象弦纹、回纹、编织纹、锯齿纹、双旋纹、太阳纹、绳纹等，尤其以双旋纹为常见。纹饰的分格、排列力求均匀，富有规律。细节安排，章法布局等方面，独具匠心。所有图案都以一种或几种不同的纹样为单元，形状相同，方向相对，排列均衡对称，给人以稳重、整齐、匀称的感觉。大多采用了直观的表现手法，并以浮雕与阴刻的方法表现。商代早期青铜器纹饰以具有庄严和神圣之感的兽面纹为主，风格粗犷凌厉，线条勾曲回旋，变形夸张。在商代瑰丽、精严的艺术中，内涵与神秘性是通过造型、比例变化和细部结构的夸张而获得的。同时，追求较大的器型体量是商代艺术的一个特征。西周侧重于理性化、朴素、规整，而春秋战国时期则又追求世俗享受、满足官能的豪华之美。中国西周初期的青铜器在造型和装饰上承袭了商朝的形式，风格明显类｜　　　　　　　　　　　研究｜ＲＥＳＥＡＲＣＨ三熊铜戈　长２３ｃｍ吊人铜矛　长２７ｃｍ蛙形战矛　高１７ｃｍ动物搏斗场面贮贝器　高４２ｃｍ似。这其中的代表作是周康王（姬钊）二十三年作的大盂鼎，重１５３．５ｋｇ，造型雄浑，工艺精湛，是古代铜器中有名的重器，其内壁铸铭文１９行共２９１个，铭文的内容涉及周文王兴周伐纣的原因，周王赋予盂以军权，并且赏赐给盂祭神的香酒、礼服、车马、仪仗和奴隶等史实，大盂鼎铭文是研究周代分封制和奴隶制社会生活的重要史料，历来被学界重视。从造型上来说，鼎腹的轮廓和鼎足的样式已经较商朝有了很大的区别，西周时，艺术追求朴素之美，西周早期，承袭商代的艺术风格，一些重要的青铜礼器也和商代的作品一样表现着神圣、庄严之美，但随着时代的变化，审美意识发生了改变，活泼、流畅的纹饰和优美、典雅的造型逐渐代替了商代沉重的风格。这在滇文化的历史环境中这些特征随之也发生了变化，滇青铜器上雕塑附饰高度的写实性已经成为中国青铜时代文化的又一个里程碑。通过对比研究中国青铜时代青铜器造型和滇王国青铜文化不难发现，云南古滇国青铜器在形制、纹饰甚至包括铸造等方面都有很大的区别。如鼎、簋等重要的青铜礼器在滇文化中被贮贝器、铜鼓所取代，特别是贮贝器和其他器具上的大量人物和动物附饰雕塑，应该是古滇王国青铜文化特有的艺术形式。已有的研究资料表明，云南古滇国对范型材料的使用顺序是石范——泥范——失蜡法。铸造有单面范、双面范和分铸法，器物的形制也较小。中原地区青铜器造型表现的形式及内容与云南古滇国青铜器相比，较大都是一些程式化的神秘的图形。例如，殷商时代中原青铜器在装饰表现中除铭文、征战、宴乐等特定图像纹饰外，基本上都是相对固定的纹饰，如饕餮、龙凤及兽面纹饰等等，以及其他几何与动物变形的图案。而滇国青铜器装饰雕刻却呈现出一种多变的、生活化的甚至浪漫的意态。古滇国的青铜器及其艺术造型，既有受中原文化影响的痕迹，又有着浓厚的云南少数民族特色。已发现的铜鼓的图案中，一部分为太阳纹、几何形花纹、饰弦纹、云雷纹等。动物图案出现最多的是鳄鱼与翔鹭纹、牛纹、鹿纹及船纹等。在这些文饰图案中，太阳纹最能反映出云南古代民族对太阳的崇拜。牛纹及其他能够作为炫耀财富，显示荣誉、地位与威望的象征的纹饰，除具有云南地域民族特点外，也包含着中华民族古代文化的一些共同的审美倾向。与中原地区青铜时代同时，云南古滇国的青铜器至商代以后，居住云南古滇池、洱海、滇西北和红河流域地区的云南民族先民也同样创造了富有地方民族特色的、光辉灿烂的青铜文化，在这些青铜器中，完整而精美的造型包括了动物组合、人和动物的组合及圆雕、浮雕及直形体浇铸与焊接的工艺。其写实性之强，令人叹为观止。（李艾东　云南大学艺术与设计学院）参考文献１　云南省博物馆《云南晋宁石寨山古墓发掘报告》文物出版社，１９５９年２　陈丽琼．马德娴．云南晋宁石寨山古墓群清理初记．文物参考资料．１９５７年第４期４　张增祺．滇地区域青铜文化内涵分析．南方民族考古．第一辑１９８７年５　王大道．滇池区域的青铜文化．云南青铜器论丛．文物出版社，１９８１年（接Ｐ６９）在图像文化突显其负面功能的时代，视觉逐渐失去原有的意义和效用。这将导致艺术形式与艺术感受之间形成断裂。无论是艺术家还是欣赏者都应该恢复眼睛对于生动艺术形式的捕捉能力，恢复其敏锐的视觉理解力。不然，今天的“视觉消费者们”就只能依靠那些支离破碎的学说或观点阅读艺术作品了。（张若愚　清华大学美术学院）　参考文献１　丹纳．艺术哲学．人民文学出版社，１９６３年２　罗宾?乔治?科林伍德．艺术原理．中国社会出版，１９８５年３　特伦斯?霍克斯著［英］．瞿铁鹏译．结构主义和符号学４　罗兰?巴尔特［法］．符号学原理．三联书店　１９８８年５　贡布里希著［英］．尹定邦主编．林夕、李本正、范景中译．艺术与错觉．湖南科学技术出版社，１９９９年６　岩井宽著［日］．倪洪泉译．境界线的美学．湖北人民出版社，１９８８年７　苏珊?朗格［美］．滕守尧、朱疆源译．艺术问题．南京出版社，２００６年８　　康定斯基．查立译．论艺术的精神．中国社会科学出版社，１９８７年７１
展开下三张云南省博物馆创建于1951年。建馆以来，云博经过近60年的考古发掘、调查征 集、社会收购和接受捐赠的青铜器、古钱币、陶瓷器、古书画、碑贴、邮票及各类工艺品已逾19万件之多，其中被认定为国家一级文物的约１千余件，成绩斐然， 馆藏品非常丰富。云南省博物馆的藏品最具特色的是滇文化青铜器，南诏与大理国时期的佛教文物，以及近现代多姿多彩的少数民族文物精品。五牛铜线盒时期：战国尺寸：高31.2厘米、盖径18厘米出土地：江川李家山描述：器身上段为圆形，下段渐收束，至底部呈圆角方形；平底，底部有四个扁平足；器盖饰蛇纹及竹节纹，顶端正中饰一大牛，周围有四小牛，牛身有云纹及编织纹图案；盒内装满残丝线，已碳化。展开全文 (剩余89%)
来源：新华网这把长约60厘米，器物形状较为硕大的人面纹饰弯刀属首次发现。大型扣饰直径约40厘米（左一）今年10月8日，保山市昌宁县田园镇龙泉村的两名村民在大甸山为附近的砖厂取土时，无意中从推土机下发现了一个长约60厘米、形似弯月状的青铜器。这一偶然发现，揭开了一个大型古墓葬群。目前，经省、市、县三级考古专家联合组成的考古队进行抢救性考古发掘后，古墓葬群已发掘面积2000多平方米，抢救性发掘墓葬100余冢，出土各类器物近200件套，其中人面纹饰弯刀、铜柄铜钺、藤编护腿、琥珀串珠、藤指护等在我省为首次发现。如何发现 昌宁一砖厂工人取土推出青铜器今年10月8日，保山市昌宁县田园镇龙泉村村民杨志美在龙泉村大甸山取土造砖时，无意间发现了部分青铜器，杨志美说：“当时我们砖厂缺土，于是我就开着推土机来后山挖土，挖着挖着，土里就翻出一些生了铜锈的刀、剑。我以前也听说过昌宁出土过青铜器，心里琢磨这些可能就是青铜器了，于是就叫来了见过世面的工友杨再昌。”杨再昌初中毕业后就在家务农，后来在村里的砖厂打工。杨再昌到现场后，看到地面露出许多绿色的刀剑，就挑了一个大点儿的继续挖。没想到竟然挖出一把人面纹饰弯刀，器型硕大，约有60厘米长，10厘米宽，刀尖部分呈卷曲状，十分奇特。当地人认为，坟墓里的东西不“干净”，不能带回家，但是杨再昌又想知道挖出来的宝贝价值几何，于是用手机拍下了弯刀的照片，然后把所有的青铜器用蛇皮口袋一裹，藏在了旁边的树林里。拿着手机照片，杨再昌找到了村里威望很高的老人鲍开胜，鲍开胜是早些年昌宁县国土资源局退休的干部，看了手机上的照片后，鲍开胜觉得这应该是青铜器，而且是不可多得的大件青铜器，当即表示要和文物管理部门联系，准备交给国家并提供线索。引起轰动 初期清理出土文物标本81件套10月9日，杨再昌和鲍开胜拿着挖出来的青铜器找到了昌宁县文物管理所，县文管所的工作人员看了带来的青铜器并大致了解了情况后，根据所了解的出土文物的特征敏感地认识到这些文物很重要，遂向市文物管理所进行了汇报。当天下午，保山市文物管理所所长王黎锐和有关人员赶到现场，经查看现场、辨认散落的铜渣碎片，并查看了器物后，发现这批文物价值高、品级也非常高，该区域埋藏的文物非常丰富，初步判断距今2300年~2600年之间。10月10日上午9点30分，经过保山市文物工作者对现场局部勘察后，发现有一冢墓葬痕迹，中午12时又发现了完整的3个墓葬口……随即，他们将情况向省文物局、省考古研究所汇报并安排专家到现场。在对现场进行勘探后确认并判断，该地点属于春秋中后期到战国这一时期的古墓葬，并判断该批墓葬与古哀牢文化有关，随即省、市、县三级文物部门对该片区进行了调勘。10月11日，经省、市、县考古专家进行抢救性清理和勘探后，确认大甸山属战国青铜器墓葬群。经考古专家对遭到破坏和清理出来的器物进行分析，古墓葬群埋藏丰富，器物品级高且有大墓的可能性极大。并初步对整个区域进行了勘探，弄清了墓葬性质和基本的范围，最终确定下一步可供发掘的面积为5000平方米。经过考古专家第一阶段的抢救性清理，出土文物标本81件套。经向国家文物局申请，11月15日，由省考古研究所研究员杨帆为领队，省考古研究所、保山市文物管理所和昌宁县文物管理所等单位组成20余人的联合考古队进驻昌宁，从附近村寨招募100余名农民工，正式开始对大甸山墓地进行抢救性考古发掘。意义重大 为研究哀牢文化体系提供详实考古材料“震惊，让人感到极为震惊。”昨日下午，当晚报记者在大甸山考古发掘现场见到王黎锐时，他依然显得很激动。王黎锐说，他从事文物工作也快30年了，像这次规模这么大，种类那么多，器型如此丰富，年代跨度又那么大的古墓葬群还是首次发现，一个文物工作者一生中能有幸遇上这么好的发现真是一件让人开心和愉快的事情。“通过对大甸山古墓葬群的考古和研究，将为我们揭开古哀牢王国的神秘面纱，把那些以前曾经只限于传说中神秘而灿烂的哀牢青铜文化以全新的面貌呈现在现代人眼前。”王黎锐说，截至昨日，出土的青铜器文物接近200件套。特别是，发掘出了一把长1.288米的铜柄铜钺，以及已碳化了的藤编护腿、藤指护、琥珀串珠，这些在我省考古史上属于首次发现。“由于昌宁条件有限，我们已将其中的80余件套送至市博物馆收藏保护。”王黎锐还特别介绍了两件出土文物，第一件是约有60厘米长，10厘米宽，刀尖部分呈卷曲的人面纹饰弯刀，以前保山、昌宁和腾冲等地也出土过人面纹饰弯刀，但数量很少，保山市博物馆馆藏仅有3件，这么大的人面纹饰弯刀在我省考古史上属于首次发现；第二件是长1.288米的大型铜柄铜钺，以前出土的铜钺很多都是只有斧头，柄身使用别的材质而作，像本次出土的一体浇铸的铜柄铜钺不仅在制作上工艺要求更高，而且表明墓主人的身份非常尊贵。晚报记者了解，目前发掘工作已进行了两个多月，古墓葬群的发掘工作将在春节前完成第一阶段的野外考古工作，春节以后的发掘工作将依据本次发掘的情况、周边区域的调勘情况和保护、利用的规划循序进行。昌宁大甸山战国古墓群出土文物近200件套青铜器●出土文物包括青铜器、铁器、石器、陶器、琥珀和藤篾等6个品种，以青铜质地为主，截至12月11日，出土的青铜器文物就将近有200件套。●出土的青铜器中，有4种类型的器物属于大甸山出土文物的代表。分别是大小不同、造型各异的人面纹饰弯刀，一体浇铸、长1.288米的大型铜柄铜钺，用于保护小腿的藤编护腿以及用于保护手指头的藤指护。此外，还有用青铜浇铸的腿环、臂环、臂钏以及刻有S形纹和螺旋纹的铜盒和铜鼓、铜钟、铜扣饰等文物也极具价值。重大发现斜坡土洞墓、铜柄铜钺●本次考古发掘其墓葬方式为两种，一种为长方形竖穴土坑墓，一种为斜坡土洞墓。这也是考古工作者首次发现哀牢先民采用斜坡土洞墓。●目前大甸山已申请发掘的墓葬分为两个墓区，其中现阶段主要发掘的1号墓区共计清理墓葬110余座。而有趣的是，面积仅为5000余平方米的1号墓区就有两种不同的墓葬方式，其中，西坡是以土坑的方式落葬，而南坡用的是土洞。●土坑即一般意义上的土葬，挖一个坑，然后把逝者埋进去；斜坡土洞是将墓穴选择在膏泥土层中，在落葬前先挖出一个坑，然后再在这个坑的基础上由上向下斜着挖出一个与之相连的洞，落葬时将棺木塞入洞内即可。从出土的文物上看，用斜坡土洞落葬的规格明显高于土坑落葬，里面陪葬的青铜器数量也要多一些，表明这里至少曾生活过两种不同的族群，所以才有两种墓葬文化。●让考古工作者最兴奋的是，这次发掘出的文物有不少为我省考古史上首次发现,分别是：一把1.288米长的铜柄铜钺，已经碳化了的藤编护腿、藤指护，琥珀串珠等。有何价值解密哀牢青铜文化●保山市文物管理所所长王黎锐表示，初步判定，昌宁大甸山大型古墓葬群是一个可以上朔到春秋末期，下线至汉代，年代跨度延续时间近1000年的古墓葬群。而在这一时期，在保山和昌宁一带正是哀牢古国生存和繁衍的时期，所以，大甸山古墓葬群可以判断为是哀牢国的墓葬。而这一墓葬从发现、保护到发掘和考古研究，将对揭示昌宁地方文化以及保山乃至哀牢的青铜文化提供实物实证，并对构建哀牢文化体系研究提供更加详实、科学的考古材料。通过对大甸山古墓葬群的考古和研究，将为我们揭开古哀牢王国的神秘面纱，把那些以前曾经只限于传说中神秘而灿烂的哀牢青铜文化以全新的面貌呈现在现代人眼前。●将借助古墓葬群文物的出土发掘，宣传昌宁，推介昌宁，进一步研究昌宁的历史文化，推动昌宁旅游业的发展。并利用好此次发掘成果，保护好、规划好、建设好遗址公园及博物馆。崔敏 杜银华 马宏
曲 珠 靖石 范街铸造 的 调 查云 及青南 铜器 铸造 的儿 个 问 题王 大道 范 铸石造在我 国古代 曾较 普 遍 地 被 用采。从也 事约三 十了 助年,。笔 者 为认,这 种 始 原的青铜 时代 的 许 遗 址多“、墓 中葬都 发 现 过例如,石范 铸 造法 对了 古解 代 石 铸范 技 造术 有很 故 帮在该地 对 铸 造的 器 具 整和 个操 作过程,, ,用 以 制 造青 铜 器的 石 范 ”。 山西 夏县东下 属冯 二 于里 头文 化的 遗 址中 就发现 过石 范 范进 行 , 了多 次仔 观 细察并 作详 细 的 录 记 叙现述 于 以 后 研供究 者考参一、。其 代 介 时于龙 文 化山和 早商 文化 之 间云南 川剑海 门口 青 铜时 初代期 的 遗 址而 最 近在 剑 川沙 溪 青铜 时代 墓葬 中 发 , 江西吴 城化 文 也 发 现过三 十 五件 较 大的 石石范其及 件附“! 。 距今三 千 一百 多 年 ?出 土 中 石了 械 质范! 图 一 ? #现的 铸 青 械铜 的双 合石 范则是我省所 出 完较整 者?此 外尚 许 多 有 有 的研究 者 认为。造铸铁 钟犁 石的质 外范 ! 袁师 傅称 作 母子 勺是 选 用 白 砂 和红石砂石自 制 成 的,制范工 具有 铁锤 子钻和 刀铲 近的 半柱圆 休 上 下小, 、大、。其制 作 程过 是+、 ,“石先将 两块 砂石 琢磨 同成样 的一面平。,, 一面凸, 铸范造 较 陶范更 原 始%”。因此,对 石范铸 、“再 两将扇 的 平面
的 造究研”, 系关 到整 铸个 造技 术的 起源 发 缺 材 乏料阐 明石铸 造 范 的整 个 过,互相 对 合待严 合 缝无后 上 扇 的 两在端 面, 问展题,与并 期早青 铜器 的 造铸 术密 切 技,相各凿一 方长 形 孔凹 以便 操 作 时抬 示抠 在再下 扇开 犁 出形的 凹槽,, ,关程。但是用 铲 铲 刀平槽 的 内凹。。这个 问 的 解决题 待于有今 后 考 发古掘 中。凸不 处 平至 此双 合范 制每 成扇 长均 -,.这 种,外 犁、范 、,土更出丰 富 的新 材 同 料 从 现时代 仍存 在的 始铸原 造技 术 中 也 能 得到 启迪& ? ()/,、? 上宽) 宽下&( 厚 &) 上 厚、下厘米 图!二,0,图五。,、& 1?,重 约十余公 斤,。年&& 范石 比 耐较用 据 袁 师 傅算计,,如 天每 一铸月,我 们在曲 次 靖可 用三 年以 上, 不过 浇铸 后铸 ! 面外,县范 珠 街 公社 家内董 ? 常 壁 出会 现 细小裂 纹 这 时便 用石墨 粉涂 裂刷纹 处 防止 次下铸 浇时 汁铁浸人 裂 隙 造 村 发掘 八 台 古 塔墓群期 间,看到成外 范破裂, ,。 时有铸 面也 会损 坏 生 产 大,较、 该 村了袁德 成 师 傅 家 一六 口组 成
坑穴 用 要焦 粉 碳平 填表 面 仍刷石 墨粉、,此。外 一石 般 经范过二 三 个月 铸 铸 面 浇表层 ,的铸铁 手 工 业作“ , * 坊 用采 范 铸 右造铁犁 锌 和 镜犁据袁 师 讲傅一图。便 被 铁 汁烧泡 要 大一 次修 整个打 磨 铸 面表层除 去 烧 泡 面 能才 继续 使用, ,,,。每次 修补 后都 要用 将 火范洪 干 导 致炸裂 。,不 然 浇 铸时 因, 范 潮湿 会 , 这 种方法已 了传川 剑海门 口 出 土石 范 十多代 ,他本犁人 钟内 ! 型 芯范? 系 用 一形如 环 首 的 铁 刀片 骨 在作 之下 首 约 厘, 米以卞一 层 一 层地, 。 第 期&& 2 &。,敷上 拓的碳焦粉 末 ! 和 多的 胶 泥 加白水 ,,腔?。两 均扇 ,长 、斗 。。上 宽!?。?、下宽!厚、%%,拌合成 的 耐火 泥 敷每一 要洪 层千 或 阴千后 。 能 才 再敷 一 泥层后用 力舞敷透 寸 削 一 成面 平一 凸 的面 舌 形?师傅袁 作 舌称、“厘 米?图五 ( ) ‘所铸 犁镜 是一 块 实 心 板弯,海,,州欲本 内 范?壑芯)铁 押 用宽,!厘
米的 铁做皮 其成直 径 大。、子勺经 过 烤烘后 眼 使可 用,。其长 !#,?、上宽。一于 两扇 旭 合一 在 起的直径用 合于 时范将上
& 厘%?图米二 叻 ,。、这种 内 较 范 易用坏 大 约,, 、下 两扇 范箍 紧定固 住。铸二 三 次 后 就 部局 残损 要 用 耐 火 泥修 补,撬棒米。,系扁 圆 形木棍 ,*长? 。、径 直径直+厘犁 镜 范其质料 制 作 程过 与钟 大范 体 同相仅 形 各状 异,用 来 撬 箍紧在 范 上 的铁 箍。其 上 扇凸 下 凹扇 扇两互、,楔子米,,质木。 呈形楔。,长%、斗厘 严 密扣相 。合下扇 开出犁镜形 凹 槽 成 范形, 起 紧楔棒 撬的 作用*骨,邢乌?甲 瞥“二、溶护,袁 师 现傅在熔 铁 的 护熔,是 他使 用过 的 炉 熔中最 原 始 的 .’ 卦 ”种 称一作, 、 炉 。这 种用 熔炉 熔 铸 铁器。,, 最限 低两需 个强 劳、力 可即一次可 熔十二,多公 斤 水 铁 浇出 七 个八 钟犁适 合 于家庭 工手 业作 坊使 用 ”。八
卦 炉主 要 由 鼓风设 备 炉和。子
两部分 组 成 ? 三图), ,幢 在 夕夕)炉子 整体 似方桌 用 砌砖,成表 涂 面 有层一黄 泥央 一有直 径* & ,、。炉中深! 厘米 的。圆 用筒耐 火砖 成 四砌周 再 涂 以耐火泥 “,其 状形很象 今天 燕, 饭 用的 未 装 革 的 子毓故当 地称 为 饭 、子 嫉子面下 接 带一 流的 增 ?坍 子 )构成 勺炉 ?图 三,撑* 、 ? 。增)婀 二 图,! )外 层铁 ?,? 质内 壁 涂有 厚 约!? 厘米 的 耐 , 火泥 其 …衡 子对担当 侧,一附 一有个 四方 盈的柄睐,下供炉 ,时穿 棍 将柑塌 抬铁下 时 用柑锅 底 , 部有铁一质 管脚, …‘- %,以防盛-一。 罕,班铁 的水琳 直接 拐地 与面接 触 /聚冷炸 ? * 裂铁 犁?。铮二图%?范及 铸件犁 外 范钾 左,?上 右扇, 下 扇) ! 柑 ?坍 月 牵钟 范内?舌 子 )?铁犁 、镜? 鼓风备设约+%、, 要 是主一 个长直 径* 厘 的木米质圆 &古考? 生!?梦 寻人图兰 八 卦 沪 平 纵 横剖面 示意 、图?今,盆0。!*?鼓风箱 挡火 墙子断?呼风嘴?? 柑塌?1一万,人一汉, 风 箱形 ?三图,%),放置 一于个 台 上。子通,过 风管和弯 的曲 风嘴将 风鼓 人炉 膛风 嘴装、面平的 后部 中 处正然 后把 上 扇 盖合于 下 扇 之上 ?图。 四五 * )由 棋于子 泥 泥 ? 钉支 的,)、,在 炉 上部膛? 图三温高
)!2。, )+,角度要安其置 适 当 ,直径 大于 合范 后形成 的型 腔的 厚度腔中 的 棋子泥已 被 压扁 ,,故 型在 到 鼓 做出 的 风直 吹 炉底再 返 上向方 能火 旺风
箱 炉与 子 之间 有 一道挡 墙 火? 图三并 内与范 面和平 外,, 范的上 扇面都铸粘 很 紧接 所 以 范内 的 置位被便固 定 。 在而 合 范的 范内?舌 子)面平与 外,三,、熔铁 铸造
、、、 范 上 间 扇一有道 缝隙, ,既 是 将来铸 出的犁 面 。,的厚 度 又 是 浇铸 的 时 浇经 观口察 熔 铸 器铁 主要有 备 范 铁熔浇
撬子 是 将 一母 铁箍套在 合 的范 中 腰 一 木 撬棒用插 石 人 范 与铁 的 缝箍隙 ,铸 范取 件 几撤个 步 骤? 0 备范)以 犁 钟 为范例,、。又 用楔子熔铁 之 前 先 要 备准 好 范石,,楔 人撬 棒与 石 范 间 的 缝 隙紧地固 定好 了 图?四, ,内 范外便 都 被紧, 先把两 犁扇铮 外 范?母 子) %) 3铸 )+。 ?范面内壁 ) 朝上 平放 于 地图 ?, 四,再将竖 子母 ? 范石) 是 范 备的最后 一 工序道,, ,内范 ?子舌) 凸 放 面 下入扇 石 范 的犁 形 凹槽 内 平 其面 上 朝 且有 约三 之 一伸 分于 出 外 ?图槽四、
炉 内在 的铁生大 部分 熔化 即将 浇 铸 之 前将 石 范用… 物支 成撑 倾 斜 状 其浇口 朝 以上 待一 ,五。,!) 2 内范 的放 置 否 合是 度关系 ,, 侥 铸 图?四,,)果 过如早 竖 石起范 内 范 会 因,, 到铸 件的厚 薄 好 和坏当 的 验经,故
要求 操作 具者 相%有本身 重力而 使 泥钉 支承 不受了 造 成内 范 只的是 镜范犁?接着 将一直 径约“ 厘 的 耐米火移位。泥傲 成的 球 圆形 棋子泥 气 泥支钉 放) 在内范第 %期备犁镜之 范 与 上 大体 相 同,%! %?竖着 的石 范 内 范腔 待灌满 即 止,,,。浇铸的 同 时,为 了避 免注人 范腔 的铁 所 产 汁 生的 浮力
,,把 内 范 起抬还 要 一有人 持 棒 将木外 范 限 在制 原 位定置。浇 约半毕 分 就 要 抽 钟 动内 范 以铸 件防,,冷 时缩把 范 内夹住 子抽 )出、。 一 钟分后 便 将内范 舌。?。约过 二 三分 即钟可 撤范。,+ ) ? 撤范件箍取抬 外下范 扇上很热不,依次 除去楔子撬棒 铁 由于浇铸 后 外 外范 表。并、故、 这 些 工极 易作进 行,接着 便 用。 ,要 柄长铁 钳夹 范 内出的 铸件成 品 就 可 使 用。待
犁铁 桦 却冷 用 铁 锤 敲 毛去边 飞 边?) —铁犁桦这里 们把 石 范我 铸 造 产的 作品一 介 绍铁 钟 犁呈 三角 形犁面 平 而 犁 底 凸有,, 图,四备范工序示 意图。 , 爱装 于供木 犁 底上,举面上有
铸造 安时 设 ?泥#支 钉 而留 的下圆 孔钟通 长 !。,、。上宽 %?+黎、。无 型芯 木 用 泥 支钉 斜 经母子 后。 口 口 沿 一 圈的黄 宠枯以在 要腔范。径*! ?厘 ?图米二 ,*3图,五)?是白 口 铸铁 ,菌?! )熔“石铁范 备后好 始熔开 铁瘾,铁 镜犁 其第,,是 一 弯 曲 块平而面近长 形方 的,板铁背 面 有 兰 个 半球形 的 突 钉 其 中 两个有 道一工序 是 上炉”,即 增 锅将?勺 子 ) 的口 用 黄 泥 敷好 甄 子与 ,穿 孔 是用 固来犁定镜于 木犁 上 ?的 图图五二,?3与 子 蓖 的底对 接 在 一 起 &,、6)。竭 的 结 合婚处 的缝隙形 成 一个 炉 膛继 小火用 干洪下。 用面 铁 条将坍 底钳 抬 起固定 上,,四云南 铜 铸 个的问 青器 造 几 题,护也 就结束 。,第 道二工序 是 火 预起,热,、。将推测在 解 了代现石范 铸造 工 艺的 基 上础。可锤
小 块 的 成 碳点 焦燃放 满一护 预 约热二 十以 云对南 青铜 时 代 石范 铸 造 某的些 问 题 作些分 钟使炉 内达 到 熔 铁 需温度所序 是加铁 熔铁、 。第 三道工 。把 ,打成碎 块的 铁生放 在 炉,,
云南 川剑海 门 口 古 遗 址 和剑 沙溪川 墓古表 层膛 碳 块 中? 意注 勿 生铁使块放人 护 底 ) 。群 都 现发过 制 造 铜 钱 的石范 的 双 合范。,,均 为分 成两扇 ,经 过 不断鼓 风 加 热 生铁块 逐渐融化 铁汁 淌 人 护 底的 柑 锅?勺 ) 子 大内约经过 ?,” 分 生钟 铁 块就全 部 化,融因 此 铸 在 造铜器以 前必 合 范须。,3 一个 似前述 铁箍作 用的 箍 必是需 的 件附但,。 四第道 工 序 是下
是发在掘 中 迄 未 发现今 与石 伴范出 的 箍铜所 估 计当 时以 是 用 一接种或 蔑制 圆 的箍,炉。 长柄用铁 钳 去 敷夹 在锐 子 与饼 炯询的 黄故,泥,然后 一 人将 一长 铁杆的 方头插 人 增坍,的,不4能 保 存 至今。此种 箍虽 不如金属 箍 耐牢,、 方里 内就势 抬 增好 锅 他人 速 抽 迅柑 去锅 底垫 的 条 盛 铁满 的汁柑 坍便可 描5 进行浇,, ,石但范 侥铸后 范 表面 温 度不 高 故并 亦不 易 , 损 坏 。 但箍也应 有 其 发 展 演变 的 程 过。可 铸。?以 想 设最荡 的初箍 ,只 不 过 是临时 用选 些, 一,?* )浇一 人铸抬 柑坍 ?子 勺 把铁汁),顺内 范舌?子) 外 与上范扇 间之空 隙 浇 的人 斜?膝蔑 类 之 的细条 缠 在 范上 浇 铸一次 后 即毁 去 后来 随 铸着 造 经 验的积 累 和连 续浇铸,’、,% !!?考于古?图五%!? ?犁范 及 其铸 件犁锌 范外 下扇 犁 钟 外范下 扇 和 内范 , 以 及 置 于 范内犁 面 上 的泥 支 钉?棋 于泥) 合 范 后的 范石犁 钟 范办 扇 铁上犁 铮‘*+?‘? &6 ??铁犁 镜’‘犁‘ 犁 挑长范器 物 的需 要定 附件固“。,才逐 渐把 它作 成可多 次 用 使,的同时, 了为 使箍箍 得更 紧一 种 相”。、 后 成脱落 了 所 以形 空孔 落成 挝 孔去 我种 , ? “ 们 在 发掘报 告中 称之为 钉 孔其实 青 铜,。“乡当 撬于 棒 作 的木 用楔子 亦可 能出现
川剑梅门口 发 现石的范 出铸的斧 ,多锥 械的斧 的类生产工具 兵器 都和用 不着在鑫 “”部 铸 钉 上 孔 使来它们 定于木固 柄上 & ,因、, 有 纳柄 的 黎所 以 内 范 ?型 )芯的 设置在 当时 已 经 存 在了。为 木 把 柄 弯曲 的前端砍 削合 适 装人 并 掀斧,、但 是 怎样 把内 范 定 于外固范 的 黎, 后部,,使 用 每 次 时下向砍 劈压的力会 使 。的
腔型中 呢7 海 !,!剑海川门 口 出 的 件 铜一锥 ? 剑, 它们的 与柄 结奚合 得更牢,从这 一 另面 表, )其 累 两部 面都有 近 形 的圆孔。 说明借以明 谓所的 钉 并 孔不具 钉有孔 的 作 用 只它 时 是 当 用泥支 钉 置于外 范和 内范 间之,应是 泥 支 的 钉痕 遗前。可 , 见 三 在千 一百 多年 ,固定内 范于 型 腔的第中 %期这 些 泥支 钉铜在器 铸 剑 海 川 门 口的先 民 们已 经 握 了掌用 石 范?生!*?铸 造 安 置 时 泥 钉 的支技 术 一南直被 继承 和 发 展 着,而、这种 技 术 在 云 南从 一百 七 十 万年前 元谋的猿 人 开始 作制和 用 石 使 2器,,, 、,已、就。经 过了 漫 长 旧的石 新器,楚 雄县万 家 坝 古 墓群所 出的秋春时 的期铜 樱 锄斧 凿 卖的 部和炯 的绮器 身 都有、、 石器 时 代 们人 对于 右器 的 作制 加技工术 已 十 分湘熟在 个这 基础 上 铜 器时 初代期 制作“ 孔 穿, 这 是就采 用泥 支钉 固 定 内 范 而造 成,的?。 川江 李家 山 墓 群古督和 宁寨 山石古墓 群 出、土的 铜 锄 等 器 镬 物攀部也有 被 称 为钉 孔” 空的 孔 也 泥 支是钉 的痕 遗勿,, “。所以 者笔以 的 范 技 术铸 能 可是从 “石 范 铸 造”开 为 南云始的 陶范铸 造 是 继 石 范 铸造而起 楚 雄 的万, 出石 ,范 来 不 是一 件困 难的事 ,。。。值 得注 的意是 在 楚 堆万县 家 古坝墓 出 土群 的铜 鼓 其 面鼓肺 孩都娜 有 排 有列序 , 家 坝春 时秋 古期墓 中 出铜 鼓 有 其釜中 的有,、、、鼓 高 , (炯 径 ) 厘/米! 楚万 4 , +)& 25 ?这 种,、的 近圆 或方形 疤痕 ,直 径或 边 长 约& 一 )」厘积 较大 而体 形 较制复 杂 的 物器,应 当 是陶 ,范米这,是 夹 外 范于和 范内 间之 的铜垫 的 痕,片带的造。 过 不 仅这 证明 春秋时 期 南云已 存 , ,迹 “”有 的 同 称志之 为 夹 垫 铸工艺 询浩选 。 应 是海门 泥支口钉 技 术的 继 承和 发展 铜 鼓, 是 器 不 乐 能有空 孔 以 影 防 响音乐其果效,。,在范陶 铸 并 不就造 是 这 种技术产 生的 上 限很 可 能 它的 产还要生早 。些所 以把 支钉泥改 为 垫 铜片是很 自然的 事 ,,。?注、但释 是 有的 同 志认 为 铜鼓铸 造 采所 用的,6‘“夹 铸 造垫工艺 是春 时秋 期从 中原 地区 人”传。,。的这 种意见 笔 不 敢者 同 商荀周 文化珠 边 疆地 区 影 的响 是不 否 认容的 可 是对于 铜, ,年。 南去省 博物 馆备 筹处+ 》 《,&? - ?北京 学大历 史 系古考教研 商周室 组 编著+ ,, 商周 考古 》 第‘ , 乓 页 文劝 物 出版 注社。 鼓 所 采 的 用夹 垫铸 工艺 造要作具体 分析“,。?#这 种 艺工 的萌 芽 应 在 采用 泥支 钉 技 的术 阶段 在云 南 起即 源于 三 千一 多年百 前的商末 ,。?,‘剑川 门海口 古文 化 。 遗址 清 简 报 考理古 万 , , 0年 ‘ 期分, 7剑 川溪沙发现 青 铜化文的 重要墓 地 ,其 发掘 资 现料存 云 南 博 物省 馆 ‘ ,献 曹民+ 云 青南 铜 器 铸造技 术 》《南云铜宵, 器 论丛 文物 出 社 & ? 版( & 年 南省云博 馆 物文 物工 队 作四 川大 学 历 史系《 。。、 研究 冶 金史 的 些一同 志认 为「卜“ 史料记载+‘陶 之铸于 吾昆。’, 昆 菩是 军的 一 个部 雄 考古专 业 + 《 云 省南雄楚县 家坝 万古墓 群 ,发 , ,掘简报 《 物 文 》 8,- 年 加 (期第 ( 页一 一 图一—勿 参 阅 云南 博 省馆 +物 《云 江 南 川 李 山家 墓古 /群 发报掘告、 。 古华考推 ,” - )年期 南 省云博物 馆 + 棍 云 瞥南 宁石 山案古墓 群 发掘 报》 告 ,文物 出版社 &? / , 年 《》 。唐 文 元 关 + 铜 于 夹鼓 垫 铸造 工艺的 探讨 叹 , 古》代 鼓铜学 术讨 论 会 论 文 集文物 出版 。社, 、 于善 制胸 冶 铸 铸 陶 可能 是用 陶型 冶 铸 器和 物 的意 思 了 说 最 明初的 铸冶与制海是 切密联系 在一起 的” 3。2这 对 于认 识原中地区 华夏, 族 范 铸
术 技的起 可 能 源正是确 的而然中 华 ,保族 是 由多 数族 民融合而 成的 在 个 漫一长 时 期 角内他 们 曾既 担 影互 响又 自发 展 独所 以铸造技术 也可 能各 其独 特 有 发的 道展路 云青铜南 时代 期的初 址遗 迄 今中 仅 见 范 与石之伴 出 的物器斧 如 镶等 青械 器铜, ,,。& (? )年。,吻。,#北 京 铁钢 学院 中国 冶 金 史简 写 编组 编+ ,中 ,。 国 冶 简 金冲第 史- 页科 学 版出 社 , & - (年《 》 , 》《 张兴 周永 兴国 物 文 元谋人 及 其文 化。》、,、、?&- (年&2期。 勇,形 简制单 也 暴 石 范能 够铸 造 的 再 者云,,2 )& ?1考古
保利艺术博物馆的精品青铜器(转自网上) - 中外博物馆、考古 - gwsj古...风如 ＊＊＊"精美青铜器"待续＊＊＊ - 青铜器 - 雅昌艺术...风如 转:故宫馆藏青铜器 (商) - 青铜器 - 雅昌艺术论坛 - Powered...风如 青铜器精品集（超多图纹饰精美造型齐全坑口标准） - 青铜器 - 雅昌艺术论坛...风如 首都博物馆藏青铜器精品 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 【新消息】[推荐]河北省博物馆藏青铜器精 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 山西省博物院馆藏青铜器选 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 《殷墟博物馆》藏青铜器 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 陕西眉县杨家村西周青铜器窖藏 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 保利艺术博物馆的精品青铜器 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 5000年精品文物展----青铜器 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 古吴神韵---镇江博物馆吴文化青铜器精品展 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 ~广西馆藏青铜器~ - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 中秋花好月圆，给大家来点文化餐－－－－郑州博物馆青铜器青岛展 - 青铜艺术 ...风如 中国美术史：第三节 青铜工艺小儒家 (1)跟着镜头看宝博 - 青铜艺术 - 盛世收藏论坛风如 青铜器精品集（超多图纹饰精美造型齐全坑口标准） - 青铜器 - 古董收藏、古...风如 中国古代青铜器造型纹饰的审美内涵老枪No007 中国古代青铜器特点老枪No007 中国古代青铜器的作用与价值老枪No007[1]}