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写好钢笔字 （偏旁部首上篇）
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　　字法，即汉字书写方法，通常说是汉字的间架结构，写好钢笔字，把字写的美，写的漂亮，写出韵律，写出气质，写出一种境界，就要掌握方法，把握好写字规律。琢磨研究写好汉字的核心与要领。《写好钢笔字（偏旁部首篇）》将就这方面与您一同探讨。水平有限，敬请各位老师批评指正。
作者：林树斌
2017年2月于大庆　　01、（亻）单人做旁的书写方法:（1）右边的部件向下延的左竖写短。（2）右边的部件没出现向下延的左竖写长。（3）右边部件出现竖弯钩、撇捺、下两点时，左竖与右边等长。　　02、（彳）双人做旁的书写方法：上撇短，两个撇的起笔点要在一条竖直线上，上撇要比下撇短且略直。　　03、（忄）竖心做旁点离竖，左竖点垂而略大，右点变短横要小上扬，右短横的起笔点与左竖点上端平，垂露竖上轻下重，竖略左倾，与左竖点离右竖点连，书写方法同单人双人方法。　　04、（十）十字做旁，短横偏上，竖用垂露。这里，若是右边的笔画较多并向下延，则十字旁的竖要短。若是右边笔画少没向下延，则十字旁的竖长。当十字旁在右边时，十字的横短竖长并用悬针。十字旁居上若是下部展开的，十字横短头小。下窄且小的十字横长竖短。　　05、（丬爿）状字旁。点离提连，书写同单人旁书写方式。　　06、（扌）提手旁。挑不越横。如：按掉提持抄扳扑拄把托。　　07、（女）女字旁。空隙要小，书写时，两撇间距要缩小。组字的方法简让繁。当女字居左时以窄、斜取势，以偏上为佳，若是女字在下面时，出头要短，横要长，横偏左，反捺要长。
08、（纟）绞丝旁。书写时在要在一条线上，且撇长折短，平提与第二折平行。平提起笔偏左，书写方法同单人旁。如：练织约红绝绵纸线纱绕　　09、（木）木字旁。短横偏左，且撇不要越横左端点，组字方法是窄让宽，木字在左面时，书写方法同单人旁，木在下面时，横要长竖要短，撇捺可略收。若是横短竖长，则撇捺扬。　　10、（禾）禾木旁。做到三离，即上撇离竖，左撇右点离横，上撇短平，撇离竖。禾木在左时，书写方法与单人旁的书写方法一样。在上面时，下面笔画要横向展开。
11、（犭）犬字旁。书写时要有一定的弯度， 先写的上斜撇要短，下撇不宜长，组字的方法同单人旁。　　12、（饣飠）食字旁。竖略向左倾，上撇陡且略长，横勾起笔略低，横短出沟有力，竖提的竖略左倾。提不越上面的横沟（同提手旁提笔要求），食字做旁时，右边的字以略以偏上为好。　　13、（弓）弓字旁。书写时要将弓字写窄，且上横短于下横
整体上小下大，上紧下松向右略斜，弓字在左面时要窄，忌宽忌正。 居右时略大；居下时略宽，但宽不能超越上部。　　14、（阝卩）耳刀旁。耳字在左时，上要窄小，竖要短。成字方法同单人旁。耳字在右时，上要大竖要长，且长竖写成悬针如。　　15、（火）火字旁。先写两点，左竖长点低，右撇点高，组字方法，在左边时同单人旁，在右边时火大，竖要撇出头且较长。　　16、（车）车字旁。三横要左上斜（扛肩），竖的长短取决于位置。车在上时要小，在右面时要大，在下底时横要长。　　17、（牜）牛字旁。短横斜，撇不连短横。牛在下底时，横长竖短。　　18、（月）月字旁。腰部要略写的细一点。月在左边时要瘦，在右边时要写得（宽）胖一些。　　19、（艮）良字旁。在居左边时，竖提短。在右边时竖提长。　　20、（矢）失字旁。短撇陡且稍长，而右点占缝隙。　　21、（礻衤）示字旁和衣字旁。点要小而巧，组字书写同单人旁。　　22、（日曰）日字旁和偏曰旁。笔画少，所以书写时要将日字写得窄一些，特别是横一定要等距，且不写满。这里的横折要长于左竖，里面的横要居中偏左。偏曰作时旁要注意，就是不论其在上或在下，都要写得扁一些。　　23、（目）目字旁。写窄，横等距，不写满，横折长于左竖，里横居中偏左。　　24、（白）白字旁。撇占中间。撇要垂要短要占中，里横居中偏左，白字在左时偏小偏上，在右面时偏大。　　25、（自）自字旁。撇占中间，在左边时书写要小，在右时书写稍大，且在整体上呈现扁下窄。　　26、（其）其字旁。其要左边时，横要等距但不可以写满，里面的两横居中偏左。　　27、（巾）巾字旁。中竖略向左靠。　　28、（钅）金字旁。竖要向左略倾，撇长横短三短横偏上且等距，竖提时大约向右上45度角。　　29、（米）米字旁。米在左时，短横斜，左点独立右撇点连。米字在上时出头长，米字做底时出头短。　　30、（虫）虫字旁。书写时取斜势，居左时，口扁，竖长略左倾。在右时略偏下，在上面或是在下面时出头要小，竖要缩短。　　31、（舟）舟字旁。在左时，上撇要短，里面的两点对称，腰部略细。　　32、（身）身字旁。身的上半部要写窄。右起笔的短撇在半腰处。　　33、（骨）骨字旁。在左面时，头要小，和下面的月在一个中轴线上，宽度一致。在右时要写大。　　34、（子）子字旁。头要小，上呈三角形，提短不超上右肩，下弧度小偏大，组字被半包围的时候，子头小且横偏右。子字做底时，头小但横要长。　　35、（马）马字旁。马在左边时，头要小，这里指的是鸟头小，具体是指横折起笔要短，要写的瘦，马成上窄下宽。若是马在右边，鸟头略大 。　　36、（足）足字旁。书写时，上面的口一定要小。　
37、（鱼）鱼字旁。核心是在书写田字的时候要适当的小。　　38、（鬼）鬼字旁。上撇要短，要平，要悬。撇的起笔要稍微靠右，头下左短撇要向左略悬起，竖弯钩的横要长以拖载住右面的部件。　　39、（酋）酋字旁。在左面时切忌不能宽，里面笔画上靠。内撇竖弯离上横和下短横都不靠，整体形态窄长。在右面时，写的要大，字内的下横要略长。　　40、（舌）舌字旁。竖要居中，组字时，在左面时小一点，在右面时大。　　41、（斤）斤字旁。上撇稍平出，下撇写为竖撇。　　42、（贝）贝字旁。形体较窄，里面的撇离，点连竖。　　43、（冫）两点水旁。整体要偏上，下提角度与上点收笔相呼应。　　44、（氵）三点水短。要注意上点短小，第二点有笔断而意连之意，且略偏右稍长，第三点偏左为挑点，其略长出锋不能超过第一点，并与之呼应。总体上两点与下提点稍远。　　45、（又）又字旁。左上右下，居左时折撇取势略向右上，横短撇长，捺笔改点。在右边时撇短捺长，组字的时居左偏上。在下面时，撇捺一定要舒展。　　46、（讠）言字旁。整体偏上竖左倾。点取斜势、悬起，折角对上点，折要短要左倾提要短。　　47、（口）口字旁，口在左时，整体向上靠，口竖长略小，口在底部时，左竖下延。口在下时要结合具体情况适当调整大小，从整体看上去舒服即可。　　48、（力）力字旁。力在右边时，撇要长。组字在下面时横长折短，撇向右短。　　49、（刂）立刀旁。要将左面的字涵盖住，小竖要短小。　　50、（彡）三撇旁。三撇居左，要收住。居右时，一定注意与左面部件的呼应。
请看《写好钢笔字（偏旁部首）》下…………………………………………………………　　作者简介： 林树斌，黑龙江省大庆市人，中国硬笔书法协会会员，其书法受中国著名书法家姜东舒小楷及田英章书法的影响，经多年研习逐渐形成了自己独特的硬笔书法风格，擅长各类硬笔书体，尤其擅长硬笔仿体。其书体运笔苍劲，笔锋俊美，刚柔并济，字法精到，中规中矩，风格独特，受到中国硬笔书法家协会主席张华庆，副秘书长邵建国同志的高度评价，以及广大业内人士的称赞。曾连续多年获大庆油田装备集团硬笔书法大赛一等奖；2016年获“第七届“羲之杯”全国诗书画家邀请赛”硬笔书法一等奖；2016年获“第四届“伟人颂中国梦”全国诗文书画大赛”硬笔书法大赛一等奖；2016年第六届“炎黄杯”国际诗书画印艺术金奖；2017年中国时代文艺名家高峰论坛名家代表作特等奖。摄影是他的业余爱好，心存美好，感恩生活，追求时尚，不落窠臼。行进间，探求人文地理风貌，弹指间，记录自然的风光无限。经意间，创作以为是的美篇众多。并谨以此献给关注自己、关心自己、支持自己、帮助自己的各位亲们。
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　　自古以来，汉字的书写皆以竖写形式呈现。翻开历代书论，所有涉及书法章法中的正欹、收放、行留等书法美学探讨基本围绕竖写展开。伴随着中国书法的汉字也正是在竖写中发展和逐步演变，当然，这或许与汉字呈长形恐怕也不无关系。有人开玩笑说，汉字就是在竖写中逐渐被拉长的，英文是因为横写而被拉宽。其实根据古人的书法审美对我们的影响，这不难理解，英文是26个字母组合成横宽型单词，横写起来流畅无比，带笔牵丝不但不觉得奇怪而是流美的要素。同样，我们的汉字草书竖写起来也可以是十几个字连在一起一笔而就。但是，汉字横写你想十几个字连在一起一笔而就，恐怕写出来的字就不符合汉字的审美规则了。　　说了一通闲话，言归正传。既然咱们现在日常硬笔书写是横着来，那肯定就有横着写的审美标准或者说审美定律。如果再用老祖宗竖写的审美传承横写，恐怕是行不通的。我们在日常硬笔教学中不难看出一点，很多孩子楷书写得不错，单个字的行书也还过得去，可是一横写起来就没了感觉，特别是有些家长反映，孩子写作文的时候写出来字的怎么就跟练的是两回事呢。从某种角度分析，这当然就是没有掌握横写的规则，这不能怪孩子，也不能怪老师，因为中国书法本来就竖写审美的嘛，只能怪我们对横写缺乏理论研究。　　笔者先从三个方面来探讨横写，如能抛砖引玉，实是万幸。　　一、横写，应更重视字与字之间的大小对比　　音乐中，一个音符无所谓节奏，但有三个以上音符凑在一起那就有节奏了。汉字也是这样，一个汉字单写，只有笔画之间的节奏，而不存在字与字之间的节奏。汉字竖写时，也通过字与字之间的大小来加强通篇的节奏感。不过，竖写它有带笔牵丝、笔断意连等强化通篇节奏，同时，竖写还可以拉长某些字的单笔来调整布白也就是布局，而横写在这些方面就弱了很多。因此，横写时，字与字之间的大小参差就显得尤为重要。首先，我们要确保一排字重心在一条水平线上；其次，竖写时，字与字之间的间隔可以随心所欲，横写则应该保持字与字之间间隔的相对均衡。　　二、横写，适当调整汉字笔顺　　连贯流美始终是中国书法的审美标准之一，硬笔书法也不能例外。我们在教学过程中，楷书也好，行书也好，毛笔也好，硬笔也好，点画之间的连带关系无不以竖写作为准则来进行。这当然就导致了书家或者孩子们横写起来不习惯，出现了孩子写作文时有力用不上的道理也就不奇怪了。横写时调整笔顺的目的就是为了尽可能的让字与字之间有连贯之势。我们习惯的笔顺规则里有一条：先横后竖。这条规则不知道是不是从为了方便竖写而来的，如果一些字先竖后横是不是更适合横写的审美呢！？这个恐怕不是一两句话就能说清楚的了，但如果我们能够从这方面进行深入研究，根据横写审美规则而重写制定一个汉字笔画标准，那么横写可能就不再那么难了。如果这样，那时，竖写、横写派那该就有一场大战了。期待这场大战的来临。　　三、横写，每字最后一笔收笔尤为重要　　上面所说的调整某些字的笔顺其实就是为了单字向右呼应而准备的，横写时，因为缺少笔画的连带，单字的收笔就显得尤为重要了。在竖写中，很多字的最后一笔收笔时，都是为了方便笔有个向左下的姿势。而横写却需要一个向右上的姿势，自然，这就需要在不违背汉字审美规则的前提下在最后一笔的收笔上下工夫。比如：横写行书捺画收笔，就尽量不要出现向左下带笔，而是取右上之势出锋或藏锋。收笔少些向左下、左上，尽量多取右下、右上之势，但却不可千篇一律，如果每字都这样也是行不通的。（
　　几天前看到了一篇介绍沈鸿根关于硬笔书法的文章，读完之后，颇受启发。因为我对汉字横写，很感兴趣，也做过不少的尝试。针对这篇文章，我觉得它只是提出了问题，但解决这个问题的关键方法，并不能完全认同。以下就是这篇文章的全部内容: 　
横向空间的分割——沈鸿根硬笔行书横写研究断想　　在确立这个总课题时，我感到两个人不好写。一是庞中华，二是沈鸿根。国为庞先生对中国现代硬笔书法所起的特殊作用及在现代硬笔书法史中的特定地位，沈先生对现代硬笔书法多方位的探索与丰硕的成果都不好找道一个合理的切入点。如果说庞中华可以称之为中国现代硬笔书法艺术一位十分重要的开拓者或领衔人物的话，那么沈鸿根先生则是在中国现代硬笔书法艺术发生期内将这一新兴艺术引向深入、并进行多方位探索的又一位风云人物和推波助澜的人。　　从中国书法艺术几千年的发展史来看，书法创作一直保持着独有的传统格式：右起坚写，这种写法是十分附合汉字的结字规律的：汉字结字中，一字的最后一笔一般都在字的右下角位置，这极适合字与字之间的上下牵连，适合字体由上向下的书写古碑帖中的行草书写法来看，一般字的最后一笔又都处理成向左带笔，呈向下向左的笔势。因而几千年来的书法创作仍一直保持着一种稳定不变的规律和程式化，呈封闭状态。横写在书法中几乎是一个空白，是未被开垦的空间。唯一的横写法只是匾额之类的少字数题写，但那种横式右起的创作方法只是少字单行，字与字各自独立，气韵并不生动也不连惯，所以并不能称之为真正意义的横写创作。　　（这一段可以说，他提出了问题，并说明了这个问题产生的各根本原因。）　　中国现代硬笔书法艺术因时代发展的客观需要及实用的要求而诞生，因此横写便成为摆在探索者、研究者面前一个避免不开而又必须解决的课题。对这一新兴艺术而言，是没有任何成功的经验可资借鉴的，上海黄若舟先生作为中国现代铅笔字快写的一个最早研究者，曾对钢笔横写进行过深入的研究，但黄先生似乎仅局限和停留在钢笔字的横式快写上，实用性含量太高，其本人在主观思想上没有上升到"硬笔书法"，使快写具有艺术因素的高度，艺术性含量太少，尚不能称之为严格意义上的"硬笔书法横写"创作。八十年代初期的现代硬笔书法创作格式上只能传统竖写为主，追求艺术性而偏离实用，偶有横写但技法简单、单调。虽实用而乏艺术性，呈现的是一种不平衡的病态创作。因而，研究者们苦苦追寻着一种既适合实用又有很高艺术性的属于艺术范畴之内的创作方法和方式：艺术横写。　　（这一段介绍了硬笔横写的现实意义，时代要求和现实状况。）　　沈鸿根先生，这位从上海崛起的现代硬笔书法艺术家，早在八十年代初或更早一点时间便以毛笔书法家的身份对现代硬笔书法艺术从艺术创作、理论、教学、普及上进行多方面的探索和研究，对中国现代硬笔书法艺术向深层次的开拓与发展做出了较大的贡献，纵观沈先生之书法，笔者以为其硬笔书法创作优于毛笔书法，硬笔书法中的行书优于其它书体。而行书中的横写又比竖写（传统写法）有学术价值、有开创意义。沈先生积多年创作之大成，构想并完成硬笔书法的行书左起横写"理论和创作实践。沈先生的"横写"理论归纳为三种主要技法：笔连、意连、体连。笔连根据某些汉字最后一笔的走向一改向下牵连为向右牵连，而且为了调整笔势的向右性，对某些字的行书写法在不影响汉字结字特定规律的情况下，适当改为易认的草书写法或章草写法，增加了字与字的横式右写连贯性，为了避免单调和生硬的右连，沈先生借鉴毛笔书法中的笔断意连之法，以"意连"的方式调和单纯的笔连，三种右连技法中最具创新性和开创性的‘体连’之法，一改实用钢笔字写法中字字平正的摆放方法，将某些字根据造型和书写变化之需要，处理成左倾右斜之势，和毛笔行草竖写中的字体左右摇曳之势有异曲同工之妙。沈先生不仅创立了这种理论，而且也进行了成功的创作实践。其钢笔行书横写中三种横写技法的巧妙运用与完美的结合，使作品极具节奏感和节拍性，字与字或笔连，或意连，或体连，技法丰富。字体造型各异，意态活泼，或如歌如舞，或风吹草动，出现拟人化的艺术性情趣，有些字适当纵向防笔，合理进行行与行之间的空白穿插，避免行与行之间的各自为政，整幅作品空间疏密产生变化。　　艺术型横写对横向空间的分割，开创了不仅是硬笔书法而且包括毛笔书法在内所没有过的创作，使"硬笔书法行书左起右向横式书写"成为中国现代硬笔书法艺术的专利创作方法和方式，沈先生此理论的创立与实践，给我们的启示是：这种新的理论体系并非凭空产生的，也不是靠想像来完成。新的理论构想是在艰苦的实践与摸索中通过对毛笔书法创作技法的提纯与合理借鉴创立的。现代硬笔书法的理论体系尚需要研究者们来进行构筑。尚有许多摆在我们面前的未解之题需要解决。那么该怎样做，我想沈先生为我们走出了一条大胆的、成功的道路。由此，我想起一位书法家曾说过的话：我们学习毛笔书法创作技巧，并不是要盲目地模仿其创作方法，而是要学习其如何处理创作中的问题方法。
　　囧大。　　　　　　
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硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑
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编辑：李利平
硬笔书法是横着还是竖的写?具体怎没写由内容决定,写古诗词一般由右至左竖式书写,如果是现当代散文或新诗可以从左至右横式书写。硬笔书法中,在写竖笔改写写横笔的时候,手腕的支支点如何变化...首先说,对于硬笔书法来说,由于字本身很小,笔的活动范围很小,手腕的支点无须刻意变化。而是随运笔需要自然调节。其次,练字主要靠临摹,在临摹中靠感悟。过多研究这些不起...竖写硬笔书法格式。从右向左书写,第一列写诗名(后加朝代和作者),第二列开始写内容,写完内容以后再另起一行写年月和书写人。硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑(图6)硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑(图9)硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑(图11)硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑(图13)硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑(图17)硬笔书法笔画横、竖、撇、捺、折、钩、点合辑(图20)
硬笔书法可不可以竖着写?开头要不要空?上下片要不要空?要空...答:1,硬笔书法最好竖着写。2,同一篇文章,段落之间不用空,两篇以上文章也不用空,但要在落款处写明,如:唐诗两首,宋词两首等。硬笔书法(竖写)古诗第一列写诗名;第二列,写原作者的名,接下来的列每行写一句诗,接下来一列要写上自己的落款;共需7列或者第二列空,在第八列写上:于某年某月,写某人诗句等(1:诗名2:空345...硬笔书法竖着写开头要不要空两格?不用更多精彩 >>>}