说说瓷器釉面上的“浮光、贼光”
喜欢瓷器的朋友都知道，新瓷器的釉表面有非常刺眼的浮光，又称为“贼光”。其成因究竟如何呢？明白了这个道理，也就解决了如何去看老瓷器的问题了，知道“宝光”是如何产生的，也就知道了“做旧·造假”会留下什么不同点，有何差异了。不会再混为一谈认识不清。
上过高中物理化学的朋友都应该知道：
一 ·光线在照射到物体时，会发生多种变化1全反射·2折射·3散射·4综合出现。每种情况的出现，都要具有一定的条件;
·物质是运动的，不是永恒不变的。物质的分子运动是每时每刻的都在发生的。同时又会受到外部环境的影响，运动速度的快慢有所变化。
·化学反应也受到外部环境的影响，有的可以瞬间完成，有的需要漫长的过程，在非单一的酸碱反应中，会伴随着一系列的复杂的变化，特别是在有有机质参与的环境里。
瓷器的釉面，是在窑内高温条件下，熔融后再冷凝形成的，熔融后的釉面呈动态流质状，在一定范围内有所变化，根据材质的不同，温度的不同，窑内气氛的不同，有着千变万化的神奇。同时，有着相同的特性：受重力的作用都向下流。在流动的过程中都有着液体运动的特性，先填平表面。随着窑温的降低，最表面的釉质最先冷凝，从而形成了极为光滑平整的外表面。此时，处于釉里的气泡，由于运动速度慢和外表的封闭以及温度的降低，被迫留在釉内的不同层面。被冷凝后的釉泡内壁极为光滑呈圆拱型。
新瓷器釉表面平整，几乎呈全反射状态，外部光线被反射后发出“芒刺”，让人有刺眼之感；由于光线的反射发生在釉层的最表面，所以没有厚度感质感，使人感到浮在器表，是谓：“浮光”。被行内人称作“贼光”。
随着岁月的流逝和长时间的分子运动，不知不觉中釉表釉里已有了变化；特别是外部环境的冷暖交替，干湿变化，器物的收缩膨大；再加上空气里的有机质和酸碱度的氧化变化；使的器物釉表面附着了不同的有机物氧化包浆层，同时包浆也与釉表面发生着物理性的和化学性的反应。破坏了早期的釉表面的全反射条件。同时釉表的反射光线经过包浆层的散射，也不再刺眼；其二，釉内分子运动以及胎釉结合的变化，活跃的金属分子渗透，釉泡的收缩等等，使得折射进釉层里的光线，必然发生散射·折射·再散射的复杂变化，特别是折射进釉泡里的光线和开片纹里的光线。从而形成了极为复杂的立体状的光线组合。使人有了“宝光内含”之感。
这些借助时间变迁而发生的物理的化学的变化，是人类不可为的。更是“知其然不知其所以然”之人难以企及的。明白这些道理，也就不会被假象蒙蔽了。
今日许多专家，不深究器物变化之成因。只凭一己之识，一师之授，而抱残守缺，墨守陈规，固步自封，坐井观天，夜郎自大，目中无人；最可恨之处----误人子弟。以残缺之说妄定标准和原则，使新人误入歧途，不敢稍越雷池。近些年的考古发掘，早已证明了有些总爱下定义的大专家们理论的狭隘和过时。一篇论文吃一辈子的情况，应该结束了！开展学术大讨论大辩论，才会对今日之中国文玩有所提高。认清文玩界的“贼光”，也是当务之急！随着文玩界里的“大釉泡”变为“死泡”，一切也就是“开门”的了！
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