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带然字的词语
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美好寓意的名字
日期： 整理： 编辑：Ky02
名字是伴随着我们一生及能给人一个良好的印象，所以名字既要好听又讲究内涵。关于诗词歌赋美好寓意的名字有哪些，下面就让我们一起来了解下吧！
美好寓意的名字
诗词歌赋美好寓意的名字
1．泓涵　水深广，比喻学问渊博。适用于男孩和女孩取名字。出自唐韩愈《蓝田县丞厅壁记》：&博陵崔斯立，种学绩文，以蓄其有，泓涵演迤，日大以肆。&
2．泓稀∷罟恪Ｊ视糜谂⑷∶帧３鲎悦鞔览ぁ叮嘉崧叛裕拘颉罚&其既放也，泓_Y，若千里悬流，四达而不可穷。&
3.慧艳　聪明美丽。 适用于女孩取名字。出自清代纪昀《阅微草堂笔记?如是我闻一》：&后生一女，稍长，极慧艳。&
4．慧语　妙语。 适用于女孩取名字。出自明代程羽《鸳鸯牒》：&步非烟慧语谁聆，娇花不赏，飘香坠粉，亦复何疑。&
5．嘉言　美好的语言。适用于男孩和女孩取名字。出自宋代朱熹《朱子全书?学五》：&见人嘉言善行，则敬慕而记录之。&
6．嘉懿　善、美。出自成语：嘉言懿行。意思是美善的言行。适用于男孩和女孩取名字。
7．江沅　沅，水名。适用于男孩和女孩取名字。出自《楚辞?涉江》&乘z船余上沅兮&
8．瑾瑜　比喻美德贤才。适用于男孩和女孩取名字。出自北齐颜之推 《颜氏家训?省事》：&今世所G，怀瑾瑜而握兰桂者，悉耻为之。&
9．景铄　盛美，盛明。适用于男孩取名字。出自班固的《东都赋》：&铺鸿藻，信景p，扬世庙，正雅乐。&
10．静淞　淞：水汽凝结的冰花。适用于女孩取名字。出自宋代曾巩《雾淞》&园林初日静无风，雾淞花开处处同&。
11．隽秀　优异出众。适用于男孩和女孩取名字。出自唐代刘M《隋唐嘉话》卷上：&百药年未二十，仪神隽秀。&
12．俊材　特别优异的人才。适用于男孩取名字。出自《说文》&俊材千人也&。
13．俊慧　秀美聪明。适用于女孩取名字。出自清代俞正燮《癸巳类稿?韩文靖公事辑》：&爱妓王屋山，俊慧非常。&
14． 博雅　学识渊博，品行端正。适用于男孩和女孩取名字。出自《后汉书?杜林传》：&博雅多通，称为任职相。&
15． 承德　蒙受德泽。适用于男孩取名字。出自《汉书?礼乐志》&t抚成师，武臣承德&。
16．朝宗　百川归海。适用于男孩取名字。出自《诗经?小雅?沔水》&沔波流水，朝宗于海&。
17．澄泓　水清而深。适用于男孩取名字。出自唐代刘禹锡 《历阳书事七十韵》：&茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。&
18．存志　保全志向。适用于男孩取名字。出自北魏郦道元《水经注?硭罚&学道遭难逢危，终无悔心，可以牢神存志。&
19．澹雅　淡泊高雅。适用于男孩和女孩取名字。出自唐代封演《封氏闻见记?图画》：&夫画者澹雅之事。&
20．得韬　拥有用兵的谋略。适用于男孩取名字。出自李德裕《 李文饶集》&不劳孙子法,自得太公韬&。
21．德辉　仁德的光辉。适用于男孩取名字。出自《礼记?乐记》&故德辉动于内，而民莫不承听。&
22．方旭　早晨太阳刚出来的样子。适用于男孩取名字。出自《太玄?从》&方出旭旭&。
23．飞轩　指廊宇。适用于男孩取名字。出自《文选?刘琨＜扶风歌＞》：&顾瞻望宫阙，俯仰御飞轩。&
24.彬蔚　 富有文采。适用于男孩和女孩取名字。出自陆机《文赋》&颂优游以彬蔚，论精微而朗畅&。
25．彬彬　 文质兼备。适用于男孩取名字。出自《论语?雍也》：&质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。&
26．博裕　 广阔富饶。适用于男孩取名字。出自汉代刘向《说苑?敬慎》：&德行广大而守以恭者荣，土地博裕而守以俭者安。&
27．博闻&& 见闻广博。适用于男孩取名字。出自《汉书?东方朔传》：&自以智能海内无双，则可谓博闻辩智矣。&
28． 博容　度量大。适用于男孩和女孩取名字。出自《后汉书?桥玄传》：&懿德高轨，泛爱博容。&
29． 博文　通晓古代文献。适用于男孩取名字。这个名字取自《论语?雍也》：&君子博学于文，约之以礼。&
30． 博艺　博通艺文。适用于男孩和女孩取名字。出自《孔子家语?弟子行》：&好学博艺，省物而勤也，是冉求之行也。&
31．芳华　亦作&芳花&。香花。适用于女孩取名字。出自《楚辞?九章?思美人》：&芳与泽其杂糅兮，羌芳华自中出。&
32．芳蕤　盛开而下垂的花。适用于女孩取名字。出自晋陆机 《文赋》：&播芳蕤之馥馥，从青条之森森。&
33．芳苓　香草名。指莲。适用于女孩取名字。出自《文选?枚乘＜七发＞》：&Pxg蓼，蔓草芳苓。&
34．芳蔼　芳香而繁盛。适用于女孩取名字。出自《楚辞?九辩》：&离芳蔼之方壮兮，余萎约而悲愁。&
35．芳菲　花草香美的样子。适用于女孩取名字。出自宋代沈括《梦溪笔谈》：&人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。&
36．管彤　彤管，古代女史用以记事的杆身漆朱的笔。适用于女孩取名字。出自《诗经?邶风?静女》&贻我彤管&。
24．和畅　亦作&和昶&，温和舒畅。适用于男孩取名字。出自晋代王羲之 《兰亭集序》：&天朗气清，惠风和畅。&
37．涵畅　滋润化育，使之发扬。适用于男孩取名字。出自《程氏外书》卷三：&兴于诗者，吟咏性情涵畅道德之中而歆动之，有&吾与点&之气象。&
38．涵涵　水波晃动。适用于男孩和女孩取名字。出自唐代韩愈《唐故江南西道观察使太原王公神道碑铭》：&秩秩而积，涵涵而停。&
39．浩初　太初。适用于男孩取名字。出自唐代陈子昂《昭夷子赵氏碑》：&请尔灵龟，永晏息乎浩初。&
40．浩丽　壮丽。适用于女孩取名字。出自唐代司空图 《成均讽》：&江天浩丽，杳春思于龙舟。&
41．浩然　正大刚直。适用于男孩取名字。出自《孟子?公孙丑上》：&我善养吾浩然之气&&其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。&
42．浩学　博学。适用于男孩取名字。出自宋代范仲淹《南京书院题名记》：&先生之嗣，故都官郎中维 ，枢密直学士纶 ，并纯文浩学，世济其美，清德素行，贵而能贫。&
美好起名方法
1、德行美辞法美好寓意的名字
道：道德、道理。以&道&字入名的如：朱崇道、杨宏道、刘思道、王首道等。
德：道德、品行。以&德&字入名的如：张思德、姚希德、李清德、刘德华、徐敬德等。
仁：仁爱、仁厚。以&仁&字入名的如：卢怀仁、王守仁、贺德仁、黄景仁等。
义：正义、道义。以&义&字入名的如：王义夫、刘秉义、史申义、卞思义等。
忠：忠诚、忠厚。以&忠&字入名的如：赵秉忠、郑本忠、赵忠祥、吕大忠、白履忠等。
孝：孝顺。以& 孝&字入名的如：蒋孝良、高孝然、王孝纯等。
善：善良。以&善&字入名的如：王从善、何继善、陈登善、钱惟善等。
贤：贤良、贤惠。以&贤&字入名的如：杨景贤、冯行贤、王祖贤、李修贤等。
礼：礼节、礼让。以&礼&字入名的如：郭守礼、王安礼、李秉礼等。
信：信用、信念。以&信&字入名的如：赵执信、方信、王德信、孙惟信等。
谦：谦让、谦逊。以&谦&字入名的如：王光谦、钱谦益、吴学谦、姚培谦、于谦等。
和：和气、和平。以&和&字入名的如：万士和、陈德和、张志和、夏伯和等。
真：真诚、真实。以&真&字入名的如：颜真卿、 汪国真、朱淑真、陆法真等。
贞：贞节、操守。以&贞&字入名的如：马永贞、王世贞、杨贞吉、张嘉贞等。
友：友谊、友爱。以&友&字入名的如：范友梅、孙友竹、许世友、伍次友等。
良：善良、优良。以&良&字入名的如：万梓良、张学良、何良俊、吴子良等。
正：正直、公正。以&正&字入名的如：张居正、 周弘正、刘文正、蒋中正等。
表示德行地美辞还有很多。如：勤、俭、廉、刚、毅、勇、健、楷、模、范、敦、厚、慈、恭、洁、慧、普、直、朴、诚、纯等等都常用于取名。
2、助词美辞法美好寓意的名字
助词本身虽无多大实际意义。但用在名字中有时也附加了一些实际意义，并且对姓名的形式起调节作用，使其具有变化之美，读起来也可抑扬顿挫。
用于取名的助词主要有：如、若、斯、然、也、之、兮、夫、哉、可、以等。
以& 如 &字入名的如：林心如、马如龙、林如海、万丹如。
以& 若&字入名的如：文若洁、李若彤、刘若英、刘海若。
以& 斯&字入名的如：李斯、王百斯、杨若斯、廖若斯。
以& 然&字入名的如：孟浩然、杨思然、赵伯然、章斐然。
以& 也&字入名的如：孙久也、许也纯、张也、郑也夫。
以& 之&字入名的如：王羲之、陈勉之、王之焕。
以& 兮&字入名的如：杨若兮、伍思兮、杨同兮。
以& 可&字入名的如：常适可、吴文可、林明可。
以&哉&字入名的如：谢觉哉、刘承哉、顾良哉。
助字中的耶、矣、者、于、而、乎、则、其、乃等用于取名虽少见，但同样是可用的，而且正式这些使用得少的字用于取名更显新颖独特。
3、行为美辞法美好寓意的名字
继：继承。以&继&字入名的如：孙继先、王继业、黄继光、陈继文、何继善等。
承：承接、承继。以&承&字入名的如：丁承先、王承宗、潘承明、廖承志、袁承志等。
奉：奉献、奉命。以& 奉&字入名的如：吕奉先、袁奉高等。
敬：尊敬、敬仰。以& 敬&字入名的如：丁敬礼、 蔡敬达、张敬德、艾 敬等。
思：思念。以& 思&字入名的如：成思危、程思远、张思德、文思奇等。
崇：尊崇、崇高。以& 崇&字入名的如：袁崇焕、朱崇道、宋崇节等。
学：学习、效法。以& 学&字入名的如：张学良、吴学谦、钱学森、韩学兵等。
这种表示思想活动的行为美辞还很多。如：修、景、尚、秉、效、行、希、扬、笃、立、建、君、重、守、尊、树、养、倡、允、宣、济、助、让、成、 羡、慕、喜、好、赐、仰、怀、咏、从、赞、悦、培、知、传、法、执、师、聆、存等。这些行为美辞往往和德行美辞配合使用，给人取名如：王思廉、姚希德、刘 思道、李修贤等。
4、称谓美辞法美好寓意的名字
我、己、予、吾、均为第一人称代词，义皆同&我&。
以&我&字入名的如：费新我、成舍我、严新我、朱镜我、范我素、宁完我、张我德等。
以&己&字入名的如：李正己、段克己、吕胜己、李需己、段成己、宋无己等。
以：&予&字入名的如：舒舍予、龚圣予、范启予、钱圣予、孙启予、向警予等
以&吾&字入名的如：毛新宇、孙需吾、俞玉吾、冯从吾、施肩吾、陈吾德、成仿吾等。
臣：臣字有二层含义：一是指君主时代的官吏，有时也包括老百姓；二是官吏对皇帝上书或说话是的自称，其意同&我&。以&臣&字入名的如：裴敬臣、田德臣、史良臣等。
汝：第二人称代词，义同&你&，以&汝&字入名的如：田成汝、杨汝岱、李汝珍、高汝砺、王汝璧、华玉汝等。
尔：第二人称代词，义同&你&，以&尔&字入名的如：赵尔丰、李尔重、贺尔康、高尔华、林尔蔚、罗尔刚等。
卿：第二人称代词，是古时君对臣的爱称，后多用于夫妻间或好友间的爱称；以&卿&字入名的如：关汉卿、任少卿、盖臣卿、司马长卿、叶玉卿等。
君：朋友之间的称谓，以示尊重，以&君&字入名的如：王昭君、朱君理、段君谋、吴君如、董竹君等。
公：封建社会五等爵位的第一等，现多用于对上了年纪男子的尊称；以&公&字入名的如：黄公略、王公明、周公瑾、周培公等。
侯：封建社会五等爵位的第二位，也泛指达官贵人，美敬之辞，以&侯&字入名的如：杜伯侯、张君侯、郭明侯等。
人：指他人，第三人称，以&人&字入名的不常见，但用得恰当，独见其巧，如：华人杰、刘人寿、沈立人、杨人是等。
宾：指宾客，以&宾&字入名的如：李延宾、张庆宾、骆宾王、辛世宾等。
伯：在兄弟排行中代表老大，以&伯&字入名的如：陈玄伯、刘伯温、林伯渠、张伯义、刘伯承等。
仲：在兄弟排行中代表老二，以&仲&字入名的如：张仲景、范仲年、邓仲夏等。
叔：在兄弟排行中代表老三，以&叔&字入名的如：陈叔同、王叔文等。
郎：少年男子的美称，以&郎&字入名的如：王文郎、刘君郎、刀郎等。
5、身份美辞法美好寓意的名字
士：旧称读书人为士人，后演变为对人的美称。以&士&字入名的如：庞士元、陆士龙、邓士载、高士其、谋士赏等。
子：古代特指有学问的男人，是男人的美称，也作为第二人称使用，现在女性使用的也不少，以&子&字入名的如：杜子美、刘子义、华子良、杨子荣、孔子、伍子胥、箫湘子等。
民：即老百姓，为自谦美辞，以&民&字入名的如：周山民、徐逸民、杨益民、毛泽民、江泽民等。
彦：指有才学德行的人，是对男人的美称，以& 彦&字入名的如： 文彦博、王彦方、贺彦光、黄文彦、朱彦、周彦宏等。
农、牧、渔、樵，本是俗字，指与这些行业有关的人或物。一些文人墨客用以取名，亦很是高雅、古朴。
以&农&字入名的如：范爱农、罗亦农、姜如农等。
以&牧&字入名的如：关牧村、王牧天等。
以&渔&字入名的如：张友渔、李渔村等。
以&樵&字入名的如：严问樵、尹子樵等。
6、形容美辞法美好寓意的名字
伟：盛大、壮美。以& 伟&字入名的如： 钱伟长、 秦基伟、李伟南等。
大、太：古代大与太可通用。以其字入名的如：王太和、王大良、温太真、蒋大为等。
茂：茂盛。以&茂&字入名的如： 江春茂、盛茂林 陈振茂、黄泽茂等。
盛：兴旺、热烈。以&盛&字入名的如：罗盛教、孙文盛、乐茂盛等。
永：长久、永远。以& 永&字入名的如：崔永元 、 李永刚、黄永玉、陈永贵等。
威：威武，有气概。以&威 &字入名的如 ：刘威、赵威豪、李古威等。
俊：形容才智出众或容貌美丽。以& 俊&字入名的如 ：陈俊、刘俊杰、徐文俊等。
美：漂亮、美丽。以&美&字入名的如 ：宋美龄 、 王光美、杜子美等。
倩：美丽。 以& 倩&字入名的如： 叶倩文、周冰倩。
纯：单纯、纯洁。以& 纯 &字入名的如：王雪纯、许纯美。
素：单纯、朴素。以& 素 &字入名的如：李素丽、于素梅、王素平。
凡形容事物积极向上、表达真善美的形容词，皆可用于取名。但中国人的审美观推崇中庸之道。所以用形容美辞取名时，不要太过分、太过狂妄和太过自谦都不为美。
女生美好寓意的名字
美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）
淑颖（ 贤淑，聪颖）
钰彤（ 钰：美玉 彤：红色）
Z雯（ Z：玉的光彩 雯：色彩斑斓的云，多用于人名）
天瑜（ 瑜：美玉）
婧琪（ 婧：女子有才 琪：美玉）
彤萱（彤：红色 萱：一种忘忧的草）
月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）
嫦曦（像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神）
静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）
雅静（优雅文静）
妍琦（美丽且快乐的女孩）
珂h（珂是古代象白玉一样的美石，h是传说中的神秘佛珠。代表吉祥的意思。）
茗茶（玉茗是山茶花的别称，山茶花是质朴纯洁的象征）
昭雪（昭：充满活力，是一个阳光女孩。雪：愿她象雪一样纯洁、美丽。）
倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦）
玉珍（象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱）
茹雪（茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良）
正梅（为人正直，能承受各种打击）
美琳（美丽，善良，活泼）
欢馨（快乐，与家人生活得非常温馨）
可馨（一个美丽的可人儿。能与家人生活得非常温馨）
惠茜（贤惠，茜只是名字好听）
漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）
香茹（香，死后留香百世，茹，没什么大意义）
月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）
静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）
梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
男生美好寓意的名字
凯瑞（寓意： 吉祥 幸福 安康 ）
健雄（寓意： 身体强健的男子汉。）
耀杰（寓意： 才能出众的英杰。）
潇然（寓意： 自然脱俗，潇洒大方。）
子涵（取自`子部京涵`寓意： 拥有光明的前途与博大的胸怀。）
越彬（寓意： 博学文雅，超越过去。）
钰轩（有气质高贵，潇洒大气之意。）
智辉（寓意： 拥有辉煌的未来与智慧。）
致远 （出自诸葛亮的《诫子书》：&非淡泊无以明志,非宁静无以致远&）
俊驰（出自成语：俊才星驰）
雨泽 (恩惠像雨一样多)
烨磊 （光明磊落）
晟睿（&晟&是光明、兴盛的意思，读sh&ng；&睿&是智慧的意思）
文昊（昊的字意是：广大无边）
修洁（修：形容身材修长高大，洁：整洁）
黎昕 (黎：黎明 昕：明亮的样子 )
远航（好男儿，就放他去远航吧）
旭尧 (旭：旭日 尧：上古时期的贤明君主，后泛指圣人 )
鸿涛 (鸿：旺盛,兴盛 )
伟祺 (伟：伟大 祺 ：吉祥 )
荣轩 (轩：气度不凡 )
越泽 (泽：广博的水源)
浩宇 （胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷）
瑾瑜 （出自成语DD握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德）
皓轩 （意为：光明磊落，气宇轩昂）
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姓氏起源游（Y&u 游）源流单纯，源出有一：关于诗词联句的几个术语【三】
关于诗词联句的几个术语【三】
关于诗词联句的几个术语【三】
【本文索引】
&55.对偶&&& 56.对仗&&& 57.对偶& 58.工对& 59.宽对& 60.邻对 &61.借对 &62.流水对
&63.扇面对& 64.隔句对&&65.律诗& 66.首联& 67.颔联& 68.颈联& 69.尾联& 70.押 韵
&&& 对偶就是用字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子来表达两个对称或相近意思的一种修辞手法，其主要方式有&&& 1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。&&&&&&&& 例如： a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 &&& 2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。&&&&&&& &例如： b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 &&& 3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。&&&&&& & 例如： c.才饮长江水，又食武昌鱼。 &&&&&&&& 例如：春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。&&& 根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。如例句曲。宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以，不很严格，如例句c。 &&& 对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。那么，究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?
&&& 二者有什么区别呢? &&& 1、对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。 &&& 2、对偶主要是从结构开工上说的，它要求结构相称，字数相等；对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。 &&& 3、对偶里的“反对”（如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”）就意义说是对比，就形式说是对偶，这是修辞手法的兼类现象。）
&&& 诗词中要求严格的对偶，称为对仗。
&&& 对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。&&& 对仗多用于骈体文.&&& 对仗：中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。&&& 词语对仗的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。&&& 句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。 对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。
<font style="FONT-SIZE: 20px" color="#.对偶
&&& 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。&&& 对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称“工对”。这里“美”与“朝”都是专名，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。&&& [1]对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”（《易·乾文言》） ，《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：&&& （1）出句和对句的平仄是相对立的；&&& （2）出句的字和对句的字不能重复.&&& 因此，像上面所举《易经》和《诗经》 的例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：&&&&&& &墙上芦苇，头重脚轻根底浅；&&&&&& &山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。&&& 这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：&&&&&&& 平仄平仄，平仄仄平平仄仄；&&&&&&& 仄平仄平，仄平平仄仄平平。&&& 就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词[4]，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。&&& [2]至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。&&& [3]字外有圆圈的，表示可平可仄。&&& [4]“根底”原作“根柢”，是平行结构。写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。
&&&& 诗律术语。近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。
&&& 要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
&&& 诗律术语。近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。与工对相对而言。
&&& 宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
&&& 近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。
&&& 所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
&&& 对仗中的特殊类型，或称为假对。
&&& 一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与令一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。&&& A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。&&& B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
&&&& 一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这种对联称为流水对。&&& 同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。所以叫做流水对。例如“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”即是。
&&& 注意：流水对往往出现在尾联中。
【流水对欣赏】&&& 典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：&&&&&&&& 欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）&&&&&&& 不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）&&&&&&& 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）&&&&&&& 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
&&& 很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。例如：&&&&&&& 行到水穷处，坐看云起时。（王维）&&&&&&& 忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）&&&&&&& 欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）&&&&&&& 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）&&&& 与流水对相反，对仗时如对出了两个意思不相贯通的句子，则称为并肩对，往往显得板正生硬。&&& 流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”“流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当著拓转诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，习习欲飞。”
&&& 诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对，对偶的一种。
&&& 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。又叫“隔句对”，也就是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。&&& 举个例子：&&&&&&&&& 飘渺巫女山，归来七八年。&&&&&&&& 殷勤湘水曲，留在十三弦。&&&&&&&& 苦调吟还出，深情咽不传。&&&&&&&& 万重云水思，今夜月明前。&&& 在这首诗里，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。
&&& 1.元曲对仗的一种格式，与诗中的扇面对相似，是在对偶句中间隔使用对仗。
&&& 《太和正音谱·对式》解释说：“隔句对：长短句对者是。”例如无名氏小令《雁儿落过得胜令》“叹光阴似水流”：“凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周。”两联之中，单句与单句为对，偶句与偶句为对。还有其他间隔相对的形式。&&& 2.诗体格式之一。谓隔句对偶。亦称扇面对。
&&& 宋 魏庆之 《诗人玉屑·属对·六对》：“诗有八对：一曰的名对……八曰隔句对，‘相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归’。”参见“ 扇面对 ”。
&&& 中国近体诗的一种。格律严密。
&&& 发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
&&&&律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
&&& 通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
&&& 通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
&&& 另外，律诗的格律要求也适用于绝句。 &&& 唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。(格律省略，看下边押韵文)
&&& 律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。&&& 首联就是第一句。 &&& 律诗为八句，绝句分五绝（五字一句）与七绝（七字一句）&&& 首联颔联颈联尾联专用于律诗，律诗共八句，每两句一联，一联至四联就是这个取名，其中律诗的对仗大致在中间两联，即颔联和颈联。首联颔联颈联尾联四联和散文差不多，按起承转合起笔和收笔。首联就是“起”诗的开端。颔联属“承”颈联属“转”尾联属“合”。律诗和绝句的区别主要在字数上，绝句共四句，律诗共八句。绝句又叫“截句”押韵一般在一、二、四句（特殊者除外）绝句可对仗，也可不对仗。而律诗的颈联 颔联，必须对仗。无论律诗还是绝句都有平仄声的要求，超过八句的律诗就称排律。
&&& 律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。&&& 颔联就是律诗第二句。 &&& 如 《过故人庄》& 孟浩然&&&&&& 故人具鸡黍，邀我至田家。&&&&&& 绿树村边合，青山郭外斜。&&&&&& 开轩面场圃，把酒话桑麻。&&&&&& 待到重阳日，还来就菊花。&&& 其中“绿树村边合，青山郭外斜”就是颔联。&&& 指律诗的第二联(三、四对句)。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有古律……有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句。”
&&&&宋 曾慥 《类说·续金针诗格·四联》：“第二联谓之颔联，第三联谓之颈联，须字字对。”
&&& 明 胡震亨 《唐音癸签》卷三：“七言律有起、有承、有转、有合……承为颔联，或写意，或写景，或书事，或用事引证，要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。”
&&& 律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。&&& 颈联就是第三联。&&& 指律诗的第三联(五、六两句)。
&& &宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有颔联，有颈联。”
&& &明 徐渭 《答龙溪师书》：“颈联乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蚀。”
&& &清 洪亮吉 《北江诗话》四：“其（ 杨炜 ）《自嘲》一首，余极爱其颈联。
<font style="LINE-HEIGHT: 1.3em" color="#.尾联
&&& 律诗分为四联：首联，颔联，颈联和尾联。&&& 尾联就是第四句。&&& 到了尾联，一首诗要结束了；尾联一般是不用对仗的。&&& 但是，也有少数的例外。例如： &&&&&& 闻官军收河南河北 [唐]杜甫 &&&&&&&& 剑外忽传收蓟北，&&&&&&&& 初闻涕泪满衣裳。&&&&&&&&&却看妻子愁何在？&&&&&&&& 漫卷诗书喜欲狂！ &&&&&&&& 白日放歌须纵酒，&&&&&&&& 青春作伴好还乡。&&&&&&&& 即从巴峡穿巫峡&&&&&&&& 便下襄阳向洛阳。 &&& 这首诗最后两句是一气呵成的，是一种典型的流水对（见上文流水对）。
&&& 韵是诗词格律的基本要素之一。
&&& 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
&&& 从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。
&&& 在北方戏曲中，韵又叫辙 。押韵叫合辙。
&& &一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōn g，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字，凡是同韵的字都可以押韵。
&&& 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。&&& 试看下面的一个例子：
&& &书湖阴先生壁 ／[宋]王安石
&&&&&&&&茅檐常扫凈无苔（tái），
&&&&&&& 花木成蹊手自栽（zāi）
&&&&&&& 一水护田将绿遶，
&&&&&&& 两山排闼送青来（lái）。
&& &这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。“遶”（绕）字不押韵，因为“遶”字拚起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。&&& 在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。&&& 例如：
&&&&&& 四时田园杂兴 ／[宋]范成大
&&&&&&&&&& 昼出耘田夜绩麻（má），
&&&&&&&&&& 村庄儿女各当家（jiā）。
&&&&& &&&& 童孙未解供耕织，
&&&&&&&&&& 也傍桑阴学种瓜（guā）。
&&& &“麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美&&& 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语 音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，&&& 例如：
&&&&&& 山行／[唐]杜牧
&&&&&&&& & 远上寒山石径斜（xié），
&&&&&&&&&& 白云深处有人家（jiā）
&&&&&&&&&& 停车坐爱枫林晚，
&&&&&&&&&& 霜叶红于二月花（huā）。
&&& &xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是和谐的。又如： 江南曲／[唐]李益 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿（ér）。 在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，念像ní音（这 个音正是接近古音的），那就谐和了。&&& 今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 古人押韵是依照韵书的。&&& 句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。&&& 例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣&&& 例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)&&& 例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文&&& 例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 &&& 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【释义】&&& 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。&&& 所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。&&& 同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。 &&& 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
&&& 古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 &&& 但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
【规则】&&& 近体诗押韵有较严格的规定：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③&&& １、【偶句押韵】：&&& 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：&&&&&&& 寄扬州韩祚判官 （杜牧）&&&&&&&&&& 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。&&&&&&&&& 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。&&& 第一二四句押韵。又如：&&&&&&& 登乐游原 （李商隐）&&&&&&&&& 向晚意不适，驱车登古原。&&&&&&&&& 夕阳无限好，只是近黄昏。&&& 首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④&&&& ２、【只押平声韵】：&&& 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。 &&& ３、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。&&& 【首句押韵可借邻韵】&&& 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
&&& 但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：&&&&&&&&& 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。&&&&&&& 软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。&&&&&&& 野膳随行帐，华音发从伶。&&&&&&& 数杯君不见，都已遣沈冥。 &&& 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。&&& 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。&&& 请参照通转古韵、【108部平水韵】
【避忌】&&& １、忌重韵&&& 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 &&& ２、避免同义字相押&&& 如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。 &&& ３、避免出韵&&& 古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
【唱和】&&& 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： &&& １、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 &&& ２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。 &&& ３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表
十八韵：一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。二波，韵母 o、uo。三歌，韵母 e。四皆，韵母 ie、ue。五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。六儿，韵母 er。七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。八微，韵母 ei、ui。九开，韵母 ai、uai。十姑，韵母 u。十一鱼，韵母 v。十二侯，韵母 ou、iu。十三豪，韵母 ao。十四寒，韵母 an、ian、uan。十五痕，韵母 en、in、un、vn。十六唐，韵母 ang、uang、iang。十七庚，韵母 eng、ing。十八东，韵母 ong、iong。
十三辙即十三个通押韵部，分别是：一发花，十八韵的一麻。二梭波，十八韵的二波三歌。三乜斜，十八韵的四皆。四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。五灰堆，十八韵的八微。六怀来，十八韵的九开。七姑苏，十八韵的十姑。八衣欺，十八韵的十一鱼。九由求，十八韵的十二侯。十遥条，十八韵的十三豪。十一言前，十八韵的十四寒。十二人臣，十八韵的十五痕。十三汪洋，十八韵的十六唐。十四中东，十八韵的十七庚和十八东。因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就。
②一佰零六部平水韵:
上平上平：一东东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢上平：二冬冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤上平：三江江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇上平：四支缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦上平：四支支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追上平：五微微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希 衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻上平：六鱼鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑上平：七虞虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾上平：七虞梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊上平：八齐齐黎犁梨妻萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝上平：九佳佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳上平：十灰灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳上平：十一真真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤上平：十二文文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲上平：十三元元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯上平：十四寒寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦上平：十五删删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患
下平下平：一先先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉下平：二萧萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽下平：三肴肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠下平：四豪豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣下平：五歌歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣下平：六麻麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘下平：七阳阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防下平：七阳筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃下平：八庚庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请下平：九青青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝下平：十蒸蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊下平：十一尤尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区下平：十二侵侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛下平：十三覃覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹下平：十四盐盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭下平：十五咸咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严
上声 上声：一董董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗上声：二肿肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶上声：三讲讲港棒蚌项耩上声：四纸纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔上声：五尾尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚上声：六语语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去上声：七雨雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏上声：八荠荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢上声：九蟹蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙上声：十贿贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃上声：十一轸轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙上声：十二吻吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷上声：十三阮阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍上声：十四旱旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱上声：十五潸潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板上声：十六铣铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴上声：十七小小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆上声：十八巧巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒上声：十九皓皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝上声：二十哿哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋上声：二十一马马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒上声：二十二养养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向上声：二十三梗梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛上声：二十四迥迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩上声：二十五有有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴上声：二十六寝寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶上声：二十七感感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌上声：二十八琰琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨上声：二十九槛槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉
去声 去声：一送送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷去声：二宋宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐去声：三绛绛降巷撞虹洚淙去声：四置置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅去声：四邃邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德去声：五未未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡去声：六御御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘去声：七遇遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹去声：八霁霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医去声：九泰泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈去声：十卦卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨去声：十一队队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔去声：十二震震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲去声：十三问问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员 拚隐去声：十四愿愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈去声：十五翰翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥去声：十六谏谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮去声：十七霰霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯去声：十八啸啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱去声：十九效效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉去声：二十号号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙去声：二十一个个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰去声：二十二贺驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷去声：二十三漾漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥去声：二十四敬敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟去声：二十五径径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬去声：二十六宥宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读去声：二十七沁沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈去声：二十八勘勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦去声：二十九艳艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝去声：三十陷陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站
入声 入声：一屋屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷入声：二沃沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆入声：三觉觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学入声：四质质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺入声：五物物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚入声：六月月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦入声：七曷曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲入声：八黠黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑入声：九屑屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇入声：十药药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮入声：十一陌陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹入声：十二锡锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜入声：十三职职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌入声：十四缉缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹入声：十五合合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑入声：十六叶叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎入声：十七洽洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
③近体诗基本规律 &&& 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的近体诗。
基本句型“逢双必反”&&& 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。&&& 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。&&& 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。&&& 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。平仄“一三五不论，二四六分明”&&& 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。&&&& 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
“句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”&&& 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。&&& 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。&&& 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。&&& 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。&&& 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。&&& 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。&
五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声
五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）
五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七绝平起首句押韵 平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
七绝平起首句不押韵 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
七绝仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）
七绝仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）
五律平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
五律平起首句不押韵 平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
五律仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）
五律仄起首句不押韵 仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）
七律平起首句押韵 平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
七律平起首句不押韵 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
七律仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）
七律仄起首句不押韵 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
&&& 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，现分述于下：一、戒凑韵&&& 俗亦称挂韵脚。&&& 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。二、戒落韵&&& 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。三、戒重韵&&& 一字两义而并押之，谓之重韵。&&& 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。四、戒倒韵&&& 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。五、戒用哑韵&&& 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。六、戒用僻韵&&& 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。七、戒用同义之韵&&& 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。八、戒用字同义异之韵&&& 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。&&& 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。
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