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西大版二年级下册语文词语单
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西师大版二年级语文下册内容总结
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你可能喜欢黄新德：《萍踪浪迹几度秋》缩写（一）
《萍踪浪迹几度秋》——我的梨园记忆（黄新德自传缩写）
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：日，我从岳西到了安庆，在安庆的新华书店里购得此书。为了让更多的戏友们欣赏到此书精髓，我将原著372页50万字作了缩写，缩为三万五千字。其中一些与黄梅戏关系不大的人和事未作录入。文字虽缩，其意绝不敢有变，愿与大家一起品味黄新德老师的艺术人生——襄阳秀才2011年9月）
“”“”“”
“”想过将来去唱戏。我一口拒绝，头摇得像拨浪鼓似的。
受。老师们苦口婆心地劝母亲，说了一大堆的大道理，母亲听不懂反正不同意，谈话陷入了僵局。老师们开始迂回，他们看到我家徒有四壁、寒酸不堪，便把话锋一转，拉“”天啦！这好的条件啊！听得我热血沸腾、口水直流。母亲虽然寸步不让，可我动
一日之寒，能早一天出去，也可以减轻家里的负担。我不能再让妈妈为我的学费伤透脑筋了。我也受够了每天清汤寡水拌豆渣、稀粥残食就咸菜，三顿饭吃不饱，还不能准时吃的贫寒生活。终于，生存战胜传统，肚子打败脑子。日，我正式去艺校报到上学去了，那年我十三岁。记得那天傍晚，师兄师姐们前来接站，场面热闹，群情振奋。我心中窃喜：告别饥饿、跳出那个大杂院啦！万岁！
父亲是一个国营贮木场的普通工人，从事体力劳动，工作环境恶劣，劳动强度大。父亲平时沉默寡言，爱喝酒，和孩子的接触不多。
母亲是个苦命的人，全职的家庭妇女，她一生操劳。上世纪五十年代，为补贴家用，她给那些做体力活的单身汉们洗衣服，洗一件衣服的报酬仅为一分钱，此活的劳动量极大，母亲总是累得筋疲力尽。母亲在大木盆边洗衣时，常哼一些我听不懂的词语和曲调，后来我才知这就是“”“”“”“”“”
晚年母亲因病瘫痪，一病五载直至去世。数年后，我主演的第一部电影《龙女》在全国放映，从不进剧场的父亲竟连看了三场，边看边哭，还叫着母亲的小名：“”
兄弟姐妹五人
“”“‘’”“”
“”“”“”
“” “”“”“”“”“”
“”“”“要从重从快处理破坏者，现决定：重翻一次！”& “”“”
“”——“”
的三大戏：《天仙配》、《女附马》、《罗帕记》赴港演出。那时正是改革开放之初，出境是件大事，有着严格的限制，于是出境演出变成了一项政治任务，大家先要到六安附近的部队里进行封闭排练。天很热、蚊子叮咬，很是辛苦。为确保量，演员排练分成两组，竟争淘汰，胜者赴港。最后宣布：
排练结束之后，全班人马到北京作汇报演出，接受相关部门的节目审查。
在港演出引起轰动，各大媒体大肆渲染，更有那些女戏迷们在戏后送钱送物，请吃请玩请逛街。这些哪个不想要啊，可是那时我们想要却又不敢要！
“”“”“”
——导夫妇的车外出逛街，高高兴兴地玩了一整天。在街上购物时，李导让我们挑选物品他付账，可我们心里很想要却又不敢要。最后李导送了我们傻瓜相机之类的小礼物，我们半推半就地收下了。回团后，我俩还得商量编造外出的谎言。但第二天李导又来电话约我们。咖啡馆里，李导直言我俩：“”
回到罗湖桥后，一位领导对我说：“迹象，害得我们轮流值班盯着你，哪里也没玩到，现在好了，总算放心了”
后来李导来内地拍片，曾邀杨俊演珍妃，可惜杨俊发胖了，最终换成了舞者周洁。我与李导的联络也慢慢淡了下来，听到他的突然去世消息我心里很难过。
“‘’‘’”
不少人接受不了我说话的“”“”“”
王老万没料到有人敢在广庭之下与他顶嘴。他顿了一下说：“
”& “” “师吗？”“”
电影《龙女》的前身是舞台剧《龙女情》。这台戏的演员是老中青三代珠联璧合、众星捧月，加之音乐上乘而大受欢迎，以致被上影看中，搬上银幕，向国庆献礼。导演舒适是满族人，身材魁梧，先后拍过四十多部影片，主演过《红日》中的张灵甫。执导《龙女》时，他虽已是七十多岁的人了，但精力旺盛。作曲方绍墀，创作中既保留了黄梅戏的原汁原味，又进行了大胆创新。其中如：“”
这些唱段的录制在当时技术条件下是很困难的，因为是现场录音，稍有差错就得重来，所以大家都严格认真，以致录音较为顺利，从头到尾没有大面积返工现象。
“”“”“”
“”——“”
演出后，观众十分感动，个个泪眼婆娑。为何此剧粗糙却又如此轰动？总结认为：一是故事题材好，是安徽的真人真事；二是台词、唱词极其美雅，这是林女士的文采之功；三是陈精耕的作曲一流。他出手快，成功率高，且又是剧院里在职的唯一专职作曲。毫不夸张地说：近三十年的黄梅戏，绝大多数剧目的音乐出自他的手，颇有“”
胡导的剧使用电声乐，讲普通话，注重唯美，扩大了黄梅戏的影响，吸引了更多的年轻观众。我曾反对胡导的这种做法，一度认为她这样做会毁了黄梅戏，事实证明我错了，落伍、保守。
——“”59
我获奖有点歪打正着。《柯老二入党》一剧原是作为庆祝建党70
演出前，文化部举行了一次记者招待会，让来京的各团向媒体介绍各自的剧目和演员。各团都口吐莲花、巧舌如簧，而我却跑到走廊外抽烟去了，院长汪琪大姐急得够呛，结果我们团一句也没说。汪大姐认为大老远跑来不能没一点动静，于是专门又搞了个小范围的记者会。
文化厅兰天厅长和汪院长商议：“‘’
‘’”“”“”
正当我接通知准备去领奖的时候，媒体曝光：第九届“”
其实，六十年代黄梅戏曾演过《红》剧，当时是由王毓琴等演员担纲主演，今重排此戏成功与否确让人担心。马兰通过余秋雨邀请来了一个实力非凡的创作群体：编剧陈西汀、导演马科、音乐沈力群、乔志良，舞美吕萍，灯光周本义，余秋雨则是艺术顾问。
马兰把全部心血和热情者倾注在这个戏上。
我在剧中演的是蒋玉函，一开始戏份很轻，只有几句台词，没有一句唱，时间也不过三分钟。后来马科导演觉应再加些东西，于是又加了八句唱，我又把穿衣、扎巾、勒头、戴盔等幕后的东西搬到了台前，使得场面更加生动起来。就这样多一块、加一点地，蒋玉函的戏竟达到了十一分钟。
我很幸运，这个不起眼的小角色，竟让我拿到“”
此戏是计划外的大戏，必须现起炉灶紧急排练。资金有困难，张先生特地汇款十万元置办道具。剧作大家金芝先生，短短数日竟拿出了剧本。剧情仍没袭了民间传说，但人物设置与越剧有很大不同，山伯被设计成了山野的放牛娃，淳朴憨厚。另外，越剧中的两个主角皆由女性演员所扮，而这次的黄梅戏则有了我这个大男人。时间紧迫，我们只排了二十天左右就匆匆完成了。急就章的剧目后来居然影响很大。
在张先生的努力下，我们终于踏上了与大陆隔绝四十多年的宝岛台湾。不巧的是此行适逢“”一下飞机，便见有人扯着白布黑字：“”“”
张先生七十多岁了，为促成此行他奔波了三年。之前他从事实业，从未组织过这样大型的文艺演出活动。这次是自己的基金会独办，少人手无经验，一系列麻烦和干扰使张先生焦头烂额。为确保演出成功，必事先造声势，做宣传。
我们七八十号人抵台，民众居然不知道，张先生和剧团都心急如焚。张先生情急之下，在闹市区升起几个大气球，上面写着：安徽黄梅戏来了。又动用人脉关系，邀请社会名流，其中就有国民党元老，94岁的陈立夫先生。
首场演出形势严峻，我们只有在质量上下功夫，原本一场普通的文艺演出已变成一场政治较量了。
我们的演出获得了绝对的成功，人们纷纷拥向剧场，其中的个因是观众要看《梁祝》。原定的五场演出增加到十一场，而且场场爆满。
演出中，正值民进党开“”
演出成功，台湾名士份至沓来，短短几天形势扭转之快、之好让人欣慰。
我比马兰大许多，但知识、悟性我自愧不如。我尊重她佩服她。我对她是亦师亦友、亦父亦兄的情感，在相互尊重前提下，保持着纯洁友谊。我们无话不说，这种超俗的友谊和家庭成员似的信赖，在文艺界是不多见的。
个性上，她宁折不弯，敢作敢当。而我与之比较，说的好听一点，是比她“”“”
她也有“‘
她也有孩子般的童心。比如：在联邦德国慕尼黑逛街时，我忽然内急，遍寻厕所未果，我只会一句英语“”“”
终遇一老者，我连说带比画，他也不明白。我口学小孩把尿“——”
她有着强烈的自尊自爱、自立自强的艺术家个性，又有豁达、柔和、善良、童心未泯的女性美德。她独立思考“”“”
是一场缺少沟通和化解的误会动摇了我们的友谊基础，破坏了和谐，伤害了信任。余秋雨先生是国内外享誉的教授，他专为妻子马兰写了一个剧本《秋千架》。该剧有《女附马》的影子，但加入了许多时代精神元素，走的是音乐剧的路子。马兰从来就是改革派，她请来名家导演、作曲，动用了众多人马，每天加班加点地排练。用人高峰时，甚至已退休的老同志也上台亮相。当时我正参加《风雨丽人行》的排练，全团唯我一人不在《秋千架》剧组里。
该剧的前期宣传工作做的很好，以吊胃口的倒计时、撕日历、滚动式的策略，其社会影响不言而喻。首演时，安徽大剧院座无虚席，专家、领导悉数光临。我坐在第二十三排，有人认为我是在“”
可能是改革观念过于超前，合肥观众不太适应。第二天，一些报纸发表了尖锐的批评文章。什么“”“”
我至今认为《秋千架》确实不那么完美，但它的探索、改革精神尤为珍贵，媒体的冷嘲热讽不负责任的批评，是对艺术家的一种伤害。
有人传说那些报纸上的攻击文章是我写的，马兰气得够呛，我却一直蒙在鼓里。可这种传说流传甚广，我数月后才知道有此事。正因我长时间不知，被马兰看成了“”“”
我确没有在报纸上写过一个字，我根本不会做这样的事。她也将此事闷在心里，一言不发，直到事后很久，我才知她心中不快。到后来，我们虽住楼上楼下，双方却开始有意避免接触了，彼此躲闪、回避，都不解释、不沟通，就这么静悄悄、冷冰冰的。原因就是双方都认为自己没有错，是对方委屈了自己。我们都很要面子，都不愿摆在桌面上谈，都不想撕破脸皮。在长达八年的时间里，两人都闷着葫芦摇，练着中华憋气功。正如莎剧《无事生非》中的白立狄、李碧翠一样，现实中的我们都嘴狠心软、互不服气。遗憾的是当年虚构的舞台喜剧却成了我们现实生活中的翻版，还竟然演的如此认真，真是人生如戏啊！
我和吴琼接触非常有限，是因为没有和她合作过，只有过类似《无事生非》这样的同台演出，但没有真正演过对手戏。
马兰、吴琼和我三人合作录制过磁带《黄梅戏精粹》，这盒磁带曾占据全国戏曲磁带销量榜首，并荣获“”
磁带由云南音像出版社录制，是因为：一、该社引进了当时最先进的录音设备，又有名家配器，自身的技术力量也雄厚；二、有一位精明能干的社长：陈连丹先生。陈先生反应敏捷，率先杀入合肥与我团签订了独家包揽录制的协议。当时正逢中越边境战争，他无偿赠数万盒黄梅戏磁带到猫耳洞，
出版社与我团的协议内容是：他们提供食宿、录制发行，版权归社方所有，社方每销售一盒磁带付我团两毛钱。我方保证节目、人员、时间、演员报酬。我们共录了十盘磁带，剧团得了多少收益不知，我们只负责干活，并还觉荣幸。回来后，许多人认为我们都发了大财，说出来不怕丢人：每人每盒一百五十元！十盘也即每人挣了一千五百元。
当时吴琼认为这不公平，因为同在一个录音棚里，那个叫胡月的中学生，她录一盒的报酬是二千元！这使我们蒙受巨大刺激和侮辱，我终于同意“”
这么一闹使得《天仙配》的录音瘫痪了，陈老板对我们深表同情，可又无能为力，因为演员的报酬是由我团负责的。他便与我团领导联系，希望团里能给我们增加报酬。结果合肥来电说：“”
吴琼演唱艺术的情感不是用“”“”“”
她的精力、毅力、耐力、潜力、活力、张力、魅力，正如她姐妹俩的名字“”
我曾这么说过她：身居北京，心在安徽，浪迹天涯，情系黄梅，难舍舞台，紧帖观众。
吴琼在外搞黄梅戏没有实体，没有排练场地，没有官方职务，没有体制拨款，没有组织上的支持，没有集体的帮助，只有家乡的温暖和自己的热情。她是单枪匹马地践行着自己的黄梅戏之梦，她经历了市场的考验，在声乐、戏曲、影视领域捧出了一部又一部的作品。她是黄梅戏艺术市场化的一位标志性的人物，也是一个孤独的先行者。
“”2007“”
抵达北京的当晚，白燕升不顾白天的疲惫，赶来为我洗尘。他喝啤酒，却要我喝白酒。席间推杯换盏谈笑风生，但他绝口不提任何访谈之事，这让我也不好开口问，心中有些惴惴不安。
那一晚我睡的不好，老在猜测燕升将会问些什么内容？但那些关键性的、敏感性的话题，我多少能揣摩到。
燕升采访别人时，总是展示个人的成长与成就，中间插播大量唱段或生活画面。而轮到我时，他却直奔难点，切入敏感话题。比如“”
客观说，戏曲危机是全国性的，有好多地方剧还不如我们。黄梅戏人競競业业，坚守清贫，在困境中努力突围，做了大量的工作，成绩不应轻易抹杀。接着我谈了些有关继承方面的看法，包括人才的去留问题。谈到改革时我直言：需要提升各方面的修养，不要把肉麻当有趣，不要把庸俗当时髦！、、、、
节目的最后，果然他提到了马兰。白燕升借网友之口说：“” “”
文革中打倒严凤英、王少舫的口号就是：“”“”
尾声随话题的深入，我的心情也越发沉重。我眼前浮现当年与她在一起合作时的情景，竟鼻子一酸，眼睛也湿润了。为了不显得太尴尬，我使劲扭头避过摄像机，又起身冲了出去。节目播出后，很多关心黄梅戏的朋友来信来电和我讨论，包括一些名角大家们。为了抒发心中的郁闷，我这个电脑盲居然在六十大寿之后，开了一个“”
吴琼的个人演唱会取得了辉煌成功，而另一大收获也不亚于她的个唱成功。昔日的舞台姐妹庐州重聚首，而且让我与久不往来的马兰尽释前嫌，握手言和。这等功德无量的善举格外令人感动，也令剧场里许多人都泪流满面。
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