沙漠豹的日志
北京雅昌艺术品复制中心
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&北京雅昌艺术品复制中心[
22:11:00 | By:&鱼骨头&]&早就听到传说中北京雅昌艺术品复制中心技术如何了得,说是在买来画画的宣纸和绢上直接打印艺术品,可以做到与原作一致的输出效果,传说神乎其神的，我充满好奇,在广州早早就约了北京雅昌的技术总监葛侬先生,我知道,买来的宣纸无论生宣\熟宣,直接打印输出一定会使颜料墨水溢出纸面,一定要有图层才行,他们不要图层就可以直接输出艺术品,这应该可以说是一个技术上的突破了，&北京雅昌在顺义区,机场路上,好远,这是入口,他们管理比深圳雅昌严格和规范,我以前常去深圳雅昌跟印(CCP原来在深圳雅昌印刷),其实雅昌的技术研发主要还是在北京技术部在3楼,这个观光电梯做的不错,这个楼梯设计很讲究的这个是研发部的配套服务区正好赶上日本二泉社的技术总监一行来北京雅昌技术交流,像故宫数字信息中心\首都博物馆数字化信息体系\北京雅昌艺术品复制中心\北京圣彩虹艺术品复制中心\广州粤和数字输出中心等,做艺术品输出在国内应该都是一流,各有各的技术强项,都做宣纸\艺术纸等的图片和国画油画版画等的复制,究竟谁做的更好?普通人的眼睛是看不出来的，那谁才有资格说了算?我们说了不算的，复制中心也说了不算,理论上图片或者作品的作者说了算主要评判依据，要是作者去世了，谁有资格再来评判呢?更权威的艺术品复制机构,日本的二泉社属于这样的机构,他们其实来雅昌是指导工作来的，虽然名义上是技术交流,墙上挂的图片，左面是雅昌复制的，右边是2泉社复制的，最左边的是原作，日本人在那指手画脚的跟葛侬说，你这个还差一点点，那个差不多了，你们还要注意什么，什么已经非常棒了，我听了几分钟，觉得不好意思，就走开了，雅昌的影像采集部做的打样对比,他们的设备与管理真好,应该是国内的示范单位了这是技术部主任,这次葛侬正在陪2泉社的日本人，这哥们陪的我参观他们的技术核心区这个是3,8亿像素的"立体扫描仪",比首博的差不多,但是首博的那台对玻璃的要求更高,因此采集一幅图像的前期工作更复杂,光是清洁玻璃片的价值与工作量就不得了,这个更像生产的工具,这个是德国造的,首博那台是意大利造这个是技术研发中心,到了这里才觉得数字影像技术的博大精深,他们有20多个技术研发人员,都是技术一流的高手,其中主要分成4组:色彩管理组\感觉组\介质研究组\图像输出组等,他们主要做4种介质的研究,一是宣纸;二是绢;三是油画布;四是艺术纸,这里每种介质又分成若干种,因此虽然他们20多人,其实工作量还是很大的,感觉组大家可能有点不解,大意是这样,那些出土的也好,馆藏的也好,艺术品很多都是年代久远的，那么100年前的宣纸与200年前500年前的宣纸颜色是不同的，那艺术纸,油画,绢等时间不同,颜色也就不同,至于人家给你一个宋代的图,你复制出来像清代的,客户能收货?那500年前与200年前究竟有颜色什么不同呢?从画面上看感觉有什么不一样呢?他们就要弄出一个200前的宣纸色普来，500年前的绢的色普来,等等,工作量大不大?这是CANON送来的大幅面打印机,做到权威的好处是,这些厂家会主动送设备与耗材给你试用,然后给厂家点修改意见,这是绢做的输出这是耗材这是他们印刷的齐白石的作品,跟我上次在广东美术馆看的原作一个样子就是这个小机器印刷的他们自己作的色卡,看样用的这是宣纸做的输出比对,2种纸是一样的，都是直接市面上买来的宣纸,左边的是雅昌作了技术处理，打印的艺术品的局部图与原作一致,右边的是没有处理的直接打印的结果,果然有颜料墨水的溢出,看来还是要做处理的,只是处理后与处理前是看不出来的，如何处理属于他们的专利技术,就是雅昌的核心技术了，也是他们强项,这个是雅昌在绢上作了处理与未做处理的同一张图输出的比对,还是绢查看: 494|回复: 6
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本帖最后由 bA城猎人 于
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& &&&家里拆老宅子,在墙逢里发现一个腊纸包包,打开一看,是一叠纸币。多为民国中央银行发的纸钞。但其中有两张却与众不同,(如图)一张为民国二年湖南银行发行的纸币,一百枚,一枚档十个铜钱。上有湖南银行永远通用。更有意思的是钞背面有当时湖南省总督谭延闿的告示,大意是整顿金融秩序,合并分局、钱庄之类,成立湖南银行，各地不得拒兑此钞,违者严办。
&& 这是一张至今已有一百零一年的纸钞,印刷精美,钞面完整,是一张难得一见的藏品。按照钞面,当时的一千枚铜钱,不知是多少线?再算上百年利息又该是多少?这也是我祖先的血汗钱。如今我该找谁要，找民国政府,它在台湾,马英九会认吗?找湖南省政府吧,估计百把年了,也不会认账,我该怎办?有哪位大佬收藏,做点好事,收了吧。
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本帖最后由 bA城猎人 于
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这后两张就不知是什么东东了
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多面手，万金油。
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哈哈哈,以为一个什么好消息,原来是一个自动顶帖机的广吿
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这些个老钱真的没人要吗,这决不是自已造的哟。
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石岐三多堂 发表于
按行情,您看值多少就给多少,可好？老大！【雅昌快讯】谭平个展“画画”在今格空间开幕：从“我画”到“画画”的多次转变与创作脉络
摘要：6月13日下午4点半，抽象艺术家谭平的大型个展：&画画：谭平作品展&于今格艺术中心旗下今格空间隆重揭幕，这也是今格空间迎来首次艺术家个展。本次展览由艺术评论家、策展人李旭策划，近1800平米的空间共呈现艺术家40多件最新力作，同时，艺术家自八十年代起至今的多幅重要代表作《母与…
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　　6月13日下午4点半，抽象艺术家谭平的大型个展：&画画：谭平作品展&于今格艺术中心旗下今格空间隆重揭幕，这也是今格空间迎来首次艺术家个展。本次展览由艺术评论家、策展人李旭策划，近1800平米的空间共呈现艺术家40多件最新力作，同时，艺术家自八十年代起至今的多幅重要代表作《母与子》、《黑海》、《一剪梅》等也于展览现场二层呈现，向观者揭示出谭平艺术从&我画&到&画画&的多次转变与创作脉络。　　展览开幕式由今格艺术中心执行董事汪频女士担任主持，艺术家谭平、策展人李旭、今格艺术中心董事长王杰等受邀出席开幕式并发言。艺术家谭平致开幕辞策展人李旭致开幕辞今格空间董事长王杰致开幕辞开幕式主持人 &今格艺术中心执行董事汪频今格空间总监蒋伟致开幕辞开幕现场合影&（左起）今格空间总监蒋伟，今格艺术中心执行董事汪频，中华艺术宫副馆长李磊，艺术家滕菲，中央美术学院教授易英，艺术家尚扬，鲁迅美术学院院长韦尔申，策展人黄笃，艺术家谭平，艺术家周长江，策展人皮力，评论家舒可文，艺术家丁乙，策展人李旭，今格艺术中心董事长王杰开幕现场展览开幕研讨会现场 （左起）丁乙、谭平、李旭、尚扬、周长江展览开幕研讨会现场 （左起）王端廷、易英、彭峰展览开幕式研讨会现场 （左起）舒可文、皮力、李磊开幕现场谭平及太太腾菲，儿子谭天合影艺术家谭平、雅昌文化集团董事长万捷艺术家谭平，吕胜中及友人合影艺术家谭平及学生合影艺术家谭平，艺术家邱志杰今格空间董事长王杰，艺术家曾梵志批评家黄笃、中国美术馆副馆长张子康、艺术家吕胜中，丁乙，谭平鲁迅美术学院美术馆馆长王易罡、艺术家方力钧与谭平鲁迅美术学院院长韦尔申，鲁迅美术学院美术馆馆长王易罡，艺术家周长江，艺术家方力钧，艺术家尚扬雅昌集团董事长万捷、今日美术馆执行馆长高鹏与天安时间当代艺术中心总监翁菱收藏家张兰和今格艺术中心执行董事汪频艺术家方力钧、今格空间董事长王杰今格空间董事长王杰、艺术家尚扬今格空间董事长王杰、策展人皮力展览现场图片展览媒体发布会展览媒体发布会现场　　艺术家谭平在发言中谈到此次个展筹划时说到：&我很少回顾自己的艺术历程，自觉还没到回忆的时节。然而，为了筹备这个展览，我把从十几岁到新近的画作，一一摆放开来做了梳理，并挑选出展览的作品。面对这些相隔四十余年的画作，从&画它&、&画我&到&我画&这一漫长过程的转变，我恍然明了，走过这么多年，画中的我并没有改变，我还是那个爱&画画&的我。&　　本次策展人李旭则表示：&从开始纯抽象创作以来，谭平的风格就带有探索视觉艺术基本语言的特质，对各种材料&物性&的把握能力也极为出色，随着时间的演进，这一特质越来越清晰地显现在他后续的大量创作中。二十多年来，他试图以追溯源头般的态度回到绘画的原初目的，从而还原自己当初学画时的初心，在纷繁变换的时代背景下找回自己当年爱上艺术的那个原点。&　　今格艺术中心董事长王杰于开幕致辞中说到：&在展览超过1年的筹备过程中，谭平先生对艺术一丝不苟的态度和亲力亲为的风格，让我和我的团队备受鼓舞。能够与艺术家谭平先生和策展人李旭先生一同为这个展览工作和付出，是今格艺术中心的荣幸。&同时王杰还代表今格艺术中心展望未来与更多艺术机构和艺术家的合作：&我们希望能够打造这样一个平台，和艺术家共同成长、和收藏家共同进步、为中国当代艺术的发展做一点点事情，艺术事业是一项长期的事业，我们有理由期待美好的未来。&　　同时，于今日下午2点半在今格空间举行的展览学术研讨会，由策展人李旭担任主持，围绕谭平艺术创作与当代抽象绘画等多个议题，国内十余位当代艺术界的重要批评家、策展人、艺术家参与讨论，包括：黄笃、李磊、皮力，彭锋、舒可文、尚扬，王端廷、易英、周长江，以及刚刚在上海龙美术馆举办个展的艺术家丁乙也从专程前来出席本次研讨会。　　从&画它&到&画画&的四个阶段　　策展人李旭将谭平迄今为止的艺术之路，按照主体(创作意识)、客体(表达对象)和载体(物质材料)的关系，大致分为&画它&、&画我&、&我画&和&画画&四个主要阶段。　　从开始纯抽象创作以来，谭平的风格就带有探索视觉艺术基本语言的特质，他对各种材料&物性&的把握能力也极为出色。随着时间的演进，这一特质越来越清晰地显现在他后续的大量创作中。二十多年来，他试图以追溯源头般的态度回到绘画的原初目的，从而还原自己学画时的初心，在纷繁变换的时代背景下找回自己当年爱上艺术的那个原点。借由这种态度，他持续不断地望向绘画的深处，在一遍遍不断的涂绘与覆盖之中，他试图表达可见与不可见的极限。那些被时间反复覆盖的画面，那些在画面上被不断叠加起来的时间，都是重叠之上的瞬间与永恒，如平衡宇宙般的神秘。谭平的新作是对自身视觉表达的一系列调整、破坏和颠覆，并以更为直截了当的态度实现了创作心理和视觉形态的转型。　　从&画它&、&画我&、&我画&直到&画画&，是一个不断追寻绘画本义的艰辛路程。&画画&这个阶段的出现，充分展现了谭平强调视觉原创与形式完美的努力。在这种努力的过程中，他持续地追求着纯粹、独立与严肃的趣味，不断地丰富着艺术观念的深度和思辨性，以孤独而坚忍的姿态，拒绝着任何平庸媚俗的可能。而上述这些特征，也正暗合了抽象艺术的根本使命。　　谭平的创作不是对西方抽象艺术的复制，而是在西方美学经验中融入中国传统艺术的视觉和心理元素，并在真实的生活体验中展开思考。透过展出的作品，观众可以看到谭平对视觉本源的研究，对东西方艺术语言藩篱的跨越，以及他日臻纯粹而典雅的艺术境界。展厅　　作品导览：一层展厅&&大尺幅呈现　　展厅一层以艺术家谭平创作于年的3米乘4米的大尺幅作品为主。在不断地覆盖与重叠中，谭平持续不断地望向绘画的深处，&在一遍遍不断的涂绘与覆盖之中，谭平试图表达可见与不可见的极限。那些被时间反复覆盖的画面，那些在画面上被不断叠加起来的时间，都是重叠之上的瞬间与永恒，如平衡宇宙般的神秘。&禁行 Intruder -Red／布面丙烯／160x200cm／2015闯入者－红 Intruder -Red／布面丙烯／160x200cm／2015桃花源记 The Story of Peach Blossom Spring／160x200cm／布面丙烯／2015演说 Speech／布面丙烯／100x120cm／2015　　作品导览：负一层展厅&&被颠覆的视觉形态　　同样创作于年的十八幅作品，分布在充满强烈色彩的空间中，配合纯粹明亮的墙面颜色，作品画面中或繁复至极致或简约至极致的线条，仿佛脱离画框的限制，在空间的叠合中继续生长，颠覆，并且破坏你对抽象艺术的固有印象。如同策展人李旭所言，他从不以为谭平的艺术只是画面之内的艺术，&谭平的新作是对自身视觉表达的一系列调整、破坏和颠覆，并以更为直截了当的态度实现了创作心理和视觉形态的转型。&纠结 Struggle／布面丙烯／200x300cm／2014立春 Beginning of Spring／布面丙烯／100x120cm／2015介入的方式 Ｗays of Intervention／布面丙烯／160x200cm／2014星际穿越 Across the Galaxy／布面丙烯／100x80cm／2015谭平作画记录片　　作品导览：二层展厅&&追寻创作脉络　　展览现场的二层空间由多幅谭平的早期重要作品组成，从1984年的《炊烟》、《母与子》、1985年的《背影》、1986年的&黑海&系列，1990年留学德国期间的&灵魂争斗&系列，到2005年的《一剪梅》，观者有机会看到在谭平最新阶段绘画背后，隐藏的艺术脉络与创作思考的多次转变：在乡土、寻根题材风靡一时的年代，他选择了客观冷静的主观化风景;在&政治波普&和&玩世现实主义&作为新一轮主题创作样板流行起来的时候，他却完全转向了抽象;等到装置、综合材料与多媒体实验生机勃发的时候，他坚守绘画本体不为所动&&这些特殊而关键的选择持续不断地塑造着他的价值取向，最终成就了他独特的个性。90年代留学德国期间的&灵魂斗争&系列《黑海》丙烯 49x49cm 1986年《晨》丙烯 52x52cm 1984年
（责任编辑：熊晓翊）
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预展时间：日 上午预展地点：香港上环德辅道西18预展时间：日-28日预展地点：4120B College P预展时间：日-23日预展地点：青岛得宝湾海景大酒
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责任编辑：张晓君 010-【雅昌专访】梁曼琪：自我训练出一种别人无法复制的能力
摘要：
艺术家梁曼琪
梁曼琪在创作现场
梁曼琪新作品Kate'sSpace舞台
导言：走进香港ContemporarybyAngelaLi空间，梁曼琪正在绘制着新作品Kate'sSpace舞台，现场创作的三天中，不断地修改、调整，对于她来说早已习以为常。现居上海的梁曼琪，毕业后为全职艺术家，一直以绘画…
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&梁曼琪《分析的三联画》，2016，布面油画梁曼琪《神秘的心》，2016，布面油画，200X160cm梁曼琪《多面体放大镜》，2016，布面油画，150X120cm　　&特殊场域的绘画装置&　　雅昌艺术网：你每一次到一个空间除了自己在工作室创作的作品以外到空间也会现场去画一些?是否有考虑过将平面转换成三维作品?　　梁曼琪：对。每一次都会先了解这个空间，然后会根据这个空间有一些想法，而不是说把墙面只是当成一个传统的画布跟壁画这种概念在画，我肯定会选一个三维的空间在里面进行一些装置跟绘画的重组或者是考虑墙应该怎么跟装置发生关系，跟绘画发生关系，从这个点进入思考。三维立体的装置我倒没有去做过，如果要做我是以一个平面画家的方式做装置，我对这个兴趣不大，但我有兴趣去做成空间。把它做成像一个小建筑体，想象人们可以走进去，有过这么一个初步的构想。　　雅昌艺术网：从2013年开始您已经有在做空间绘画的计划在?这样的作品如何存留?　　梁曼琪：一直在做，我个人对建筑很感兴趣。这类的作品也可视为大型的装置。至于是都能存留这个重要吗?也许留下来应该也重要。　　雅昌艺术网：因为有一些艺术家是有这种情结，在墙体上绘制作品展完了毁掉，这个艺术作品才算是完成。　　梁曼琪：我倒是没有这种观念。从一开始我都会保存照片、文字相关的资料。而且之前有过韩国私人美术馆收藏，他会再付我一次差旅费，我到现场根据他的空间重新创作一遍。我想过去结合空间的创作是这么一种经验和感受，而不是说我完成了一遍把现成品再搬到下一个地方。我还是喜欢到不同的空间进行新的挑战，画面中怎么多加一笔，少一笔，包括我旅行的经验，跟我感受到韩国不一样的风土人情的经验，这种过程中收获了不一样的成果。纯粹的复制、转移位置不是我想要的方式，我想要的是一种真实、全身心投入的情感体验。　　雅昌艺术网：这次来香港展览是提前先来看过空间，然后提前做了设计和准备?　　梁曼琪：去年我们有合作过，所以去年来看过三次，后来又特意来过一次，然后才决定在那个空间里现场绘画。这次绘制耗费三天，也算是我刚刚在上海K11群展项目的一个分支，感觉有类似的方块，但是也有不一样。那边是一个房间，有一个视错觉可以看进去，这边是把它当成一个舞台，中间这个组透视画面让观者有一种感觉，好似可以走进去的过道。最后把装置挂上去之后是根据空间，空间是根据装置来的，感觉像一个空间延伸进去。画面最后涂完保护漆之后，在挂上两幅小画、三个像铁窗一般的装置，才是最终完成的整体，一件完整的作品。　　雅昌艺术网：每画一个这种空间都会有外置的装置与现场的墙体的绘画结合在一起变成一个整体吗?　　梁曼琪：对。近两年都是在做这样的创作&特殊场域绘画装置&，可能这个概念比较绕口。这是西方的艺术史里面总结出来的概念，艺术家是根据空间的整体感受结合他们的影像、装置、绘画，甚至是壁画，在空间里面发生关系。这种艺术形式叫特殊场域绘画装置，不是单看一件作品，而是是一个整体。　　雅昌艺术网：您的画面其实一直不断地在找一种平面与三维之间的一种冲突，在创作的过程中怎么把这中间关系理清?　　梁曼琪：面对一张画的时候，尤其学过透视，就会感觉三维其实很简单，画两个面，不一样维度的面就能出现一个类似体积一样的物体。但是有时候很微妙，颜色一上去就会产生不一般的效果。我又是一个对色彩很有特殊情怀的人，喜欢用鲜艳的颜色，但是必须调和，不会直接用原色上去。每个人喜欢的颜色不一样，我喜欢一种很特殊的颜色，它肯定是带一些灰度。在绘制的过程中，颜色起到特殊的作用，有时刚建立的一个体积空间，但很随意在上颜色的时发现立体的空间又被拉平了，又在这个基础上又去提炼空间，可能加一个层次，当发现这个又不对了，又去修改大面积的颜色。我想既能体现空间，又能体现颜色，这是我调整的唯一标准。我觉得画什么不重要，比较在乎怎么画，找到自己特殊的方式。　　雅昌艺术网：您为什么喜欢颜色带有有饱和度的灰呢?　　梁曼琪：一种情绪的表现。太鲜艳的东西太漂亮了，而漂亮太时尚的东西很快就过去，就好比穿一件漂亮的衣服，可能穿一天就要丢了。持久的反而是穿的是素雅、舒服的衣服，应是含蓄的一种表达，情感的东西有时很难说清楚。　　雅昌艺术网：刚刚您也谈到自己的创作到了现在这个阶段，其实已经找到了自己的一个语言。目前以抽象形式进行创作的艺术家也不少，您怎么看自己与他者之间的一种差异?　　梁曼琪：个体之间肯定有不一样的表现方式。我们选择了同样喜好的一种方式去工作，但是内心肯定是每个人有每个人不一样的东西，同样几何的东西可能我觉得明显的你站在中间有两条路可以走，目前看到的，一种是越来越利用工具可能偏向冷抽，就是机械化、制作感，强调工作方式，观念、拼贴等等，材料，可能这是一种方式的抽象艺术。　　另外一条路可能会偏绘画性，会注重人的精神、情绪跟体验等等。如果我目前在中间选择，肯定是走绘画性这一条路，可能跟个人性格有关系，还是比较喜欢体验情感跟精神部分的东西，对材料跟肌理或者是观念的东西我个人不是太敏感。所以我觉得慢慢做，未来也不确定，可能会越做越有趣。现在让我去谈价值观还太早，先要了解自己的偏好和不偏好的方向，再慢慢往自己偏好的方向努力就好了，最终慢慢形成自己的价值观，希望能留下一点什么。　　雅昌艺术网：每位艺术家做一次个展也算是对自己的一个阶段性总结，在下一个阶段您会有一些新的考虑吗?　　梁曼琪：我还是是侧重绘画方面，因为我365天，多数时间都留在工作室，独自面对画布，这是一个画家的行为，考虑更多是画怎么越画越好，这是我比较重视的一点。　　雅昌艺术网：每天这样去面对的相同的空间进行创作，会不会陷在里面?　　梁曼琪：一定要让自己跳出来的，太陷进去也出不了好作品。一定要保持一个进去又退回来看看审视自己，又进去再审视自己，找到这么一个频率跟节奏，每个人有自己的频率跟节奏，就如同跑步一定要有自己呼吸的方法一样，找到自己的平衡点。
（责任编辑：潘慧敏）
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责任编辑：张晓君 010-北京雅昌德艺术发展有限公司，古画复制，近代近现代字画复制，专业经营：宣纸打印，国画复制，字画礼品，字画复制，古画复制，书画复制，书画礼品，国画礼品等，并成功复制和出品了北京故宫博物馆、辽宁省博物馆、台北故宫博物馆、上海博物馆及英国大英博物馆、美国大都会博物馆、美国波士顿美术馆、美国纳尔逊艺术博物馆、日本东京国立博物馆等流失在海外的中国书画珍品。复制和出品的历代古字画珍品受到国内艺术家和业内人士的高度评价，对保护和传承中国书画艺术起到了重要推动作用。&&
&&&&北京雅昌德艺术发展有限公司有世界上最先进的高端复制设备和多年从事艺术品复制及高端设计的专业队伍。经过长期的实践积累、自主研发，已掌握了国际领先的艺术品复制技术。出品了独具中国特色形式多样的历代绘画、书法艺术品的原大、原色、原材料复制品和高端室内装饰画及室内个性壁画产品。并且可为社会各界艺术家提供作品原作（如：中国画、书法、油画、水彩画、摄影作品等）的高清晰复制。作品制作成“等同真迹”的复制品可供艺术家、收藏家、展览馆、博物馆、拍卖行、艺术画廊交流鉴赏，收藏陈设。我们可提供目前业内最高质量的图像输出服务，可进行纸本、绢本、油画布、绢丝布等多种介质材料的艺术品复制，这些原作的复制品能够增强艺术家的艺术交流及商业价值。&
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