赏析李清照的《添字丑奴儿》_百度知道
赏析李清照的《添字丑奴儿》
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李清照《添字丑奴儿》芭蕉
　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。　　伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
曹保平主编《中国古典诗词赏析》简析
　　李清照的这首咏物词不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含著巨大的情感力量。词人从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，上阕从视觉入手，芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩，特别是「舒卷有馀情」一句，采用移情的手法，把词人的「馀情」注入到芭蕉的形象之中。下阕从听觉入手，夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。「不惯起来听」，这种「不惯」不止是水土气候的不惯，更是词人亡国亡夫之感的写照。整首词语言浅近，音韵和谐，上下两阕中叠语的运用，不仅...
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出门在外也不愁闻（）知（）两个括号里填什么字变成成语。_百度知道
闻（）知（）两个括号里填什么字变成成语。
见微知著。知道了一件，有能神而明之，赐也闻一以知二，一个叫子贡，～也者，另一个叫颜回。”这段话在《论语·公冶长》中有记载、月晕而风，越国。【近义词】。孔子的学生中有很多人想去游说齐国。”成语典故折叠编辑本段孔子有两个得意的学生。有一天：wén yī zhī shí【释义】。子贡不但去了齐国。形容善于类推，吾不得而尽知也；指善于类推成语出处折叠编辑本段《论语·公冶长》，小小的鲁国就免去了一场浩劫。有一次，但孔子还是认为他比颜回要差一些：“我怎么敢和他比呢”他闻一知十？回也闻一以知十：“你和颜回相比：听到一点就能理解很多，我也不如他啊？”子贡回答说，想劝说他不要攻打鲁国：“你不如他、础润而雨【示例】。”孔子点头说：“赐也何敢望回，叫做“闻一知十”、定语、落叶知秋。 ★清·龚自珍《春秋决事比自序》【用法】，孔子故意问子贡：后世决狱大师、和北方的晋国，我呢，到底哪个强一些呢，就能由此推论而知道十件：作谓语。最后孔子只同意了子贡的请求，闻一知二，还到了南方的吴国，鲁国受到齐国的武力威胁。虽然子贡这么能干。子贡“挑唆”起这几个大国间的混战闻一知十【发音】
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出门在外也不愁《》以为常 《》以致用 这个怎么组词呢？括号里该填什么字呢？_作业帮
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(“( )待解决 ”词语中,括号填什么字,读什么
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（亟）待解决　　jí daì jiě jué 【词语解释】：急切的需要解决.亟 　　拼音：jí,qì,亟 jí 急切：亟亟.亟待解决.亟须纠正.亟 qì 屡次：亟请（屡次请求）.亟来问讯.亟 jí 【形】 (会意.甲骨文字形,是“亟”(古极字)字的初文.中间是一个站着的人,上面一横表示“极于顶”,下面一横表示“极于踵.”金文繁化字形,与小篆的写法相似.本义:极点,尽头)快速;迅速(含有急迫之意亟,急也.——《广雅》 亟其乘屋.——《诗·豳风·七月》 小饭而亟之.——《礼记·少仪》 欲霸之亟成.——《战国策·宋策》亟言之.——《左传·昭公二十一年》 君亟定变法之虑.——《商君书·更法》经始勿亟,庶民子来.——《孟子·梁惠王上》 趣赵兵亟入关.——《史记·陈涉世家》 亟请广州府余暨南、番二县代求解免.——《广东军务记》 又如:亟欲;亟盼;亟肄(加紧训练);亟务(紧要之事) 亟 qì 【副】 屡次如:亟叹(屡次感叹);亟请(多次请求)
亟待或急待。ji(二声）。超全面教程！给照片添加文字有哪10个高大上的方法？
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超全面教程！给照片添加文字有哪10个高大上的方法？
图文搭配是是平面设计的基本功。给照片配上文字，与平面排版有相通之处，但因为偏重不一样，所以处理方式截然不同。照片的文字，重在衬托照片，而平面设计的文字则重在传达力量。前者更多的是一种点缀，而后者更多的是一种武器。所以，照片的文字是为了引导人们更好的观看照片，而不是喧宾夺主。
：在介绍方法之前，大家可以先看看我这篇文章：《》
前面这篇重在领会里面体现出来的精神，而不是拘泥于具象。但今天这篇我着重描述具象，当然也会体现出精神。
给照片配上文字，与平面排版有相通之处，但又截然不同，照片的文字，重在衬托照片，而平面设计的文字则重在传达力量，前者更多的是一种点缀，而后者更多的是一种武器，所以，照片的文字是为了引导人们更好的观看照片，而不是喧宾夺主。
上面这点至关重要，因为一不小心，你就可能走火入魔，把你的照片变成了平面设计作品。
举个很简单的例子，以这幅照片为例：
虽然这幅照片的文字很吸引人的眼球，但这个文字是平和的，没有攻击性的，它重在描述事实，起的是辅助性的作用，哪怕它的位置很显眼，但人们分配给它的注意力却是有限的，这就是属于给照片配字而不是平面设计。
当然，有时候二者的界限并不是十分的明显，比如：
这幅作品的文字是平和的，不具有攻击性的，但它又是经过精心设计的，从花纹到字体都是经过雕琢的，因此，你很难判断它的性质。不过在正规的摄影比赛中，一般都不允许添加修饰性的文字，原因之一就是因为修饰性的文字会让图片形成一种设计感，进而影响人们对图片本身的判断，比如这幅图，去掉文字你会感觉是非常普通的摄影作品，但加上文字之后你会感觉还比较不错。
一般而言，采用平和的描述可以很大限度的避免你的摄影作品变成平面设计作品。
下面开始正文。
我归纳了一下我常用的添加文字的方法：
文字渲染型
朴实无华型
字体搭配型
颜色搭配型
大小组合型
图文混合型
上面十种类型你如果都能掌握，应付你为照片添加文字这个工作绝对绰绰有余了。
一：文字渲染型
何为文字渲染型？简单点儿讲，就是让人们分配更多的注意力到文字，进而用文字优化画面。咦？这不是有点儿步入误区了吗？不是不要让文字吸引过多的注意力吗？咳咳，这是个例外。
运用这个类型，最重要的就是要选好字体，手写体？粗犷体？纤细体？字体的选择几乎决定了你的最终效果。
比如这幅作品：
因为文字占据的空间大，所以人们很容易就被它吸引到，又因为文字极具煽动性，所以会让人们的注意力停留的时间更长，而在字体的选择上，选择了更加坚硬的字体来配合画面，加上黑色文字的选择，与整体画面的融合十分到位。
二：朴实无华型
这种类型十分常见，也运用得非常广泛。简而言之，这种类型就是纯文字，并且没有颜色的对比，大小的对比，字体的对比等。
这种类型又有两个基本型：竖直型和水平型。
这就是竖直型。
这就是水平型。
这种类型的关键在于：把握好字体的选择，间距的选择和文字的选择。
字体要融合画面，间距根据需要增减，文字一定不能与画面格格不入。具体我就不展开了，因为这也不是三言两语就可以讲清楚的事情。
三：底纹型
什么叫底纹型？就是在文字区域存在一个底纹将文字与画面分离开来。
这种类型的优点就是能够最大限度的降低画面对文字的影响，让你拥有更大的空间选择文字与排版，并且能更加有效的凸出文字。
我们经常会遇到这样的情况，当我们在画面输入文字的时候，因为颜色差异不大的关系，文字经常被画面掩盖掉了，这时候，底纹型就可以一劳永逸的解决这个问题。
当然，这种类型也有一个明显的缺点，就是如果安排不好，就像是在画面上打了一个补丁一样。
下面这幅图，因为整体色调偏暗，如果再加上黑色文字，会出现文字看不清的状况，而运用底纹型可以有效解决这个问题。
底纹型的关键在于如何让底纹更好的融合进画面而不显突兀，主要的方法有一：让底纹本身具有设计感。二：调整不透明度。三：将部分文字置于底纹之外以加强底纹与画面的联系。
四：文字线型
所谓文字线型，就是在画面的文字之中有一根线，这根线呢，通常有三种表现形式：水平，垂直和斜线，而线本身又有两种形式：实线和虚线。
不要小看这根线，它可以发挥很大的作用，主要体现在平衡画面，凸显层次，引导观者等。
这种类型的关键在于安排好主次关系，选择好线条和选择好摆放的位置。
五：字体搭配型
这种类型没有太多要讲的，主要就是不同字体类型进行搭配，同中求异，凸出重点，个人建议字体不要太多，2-3种足矣，另外建议印刷体和手写体进行搭配。字体搭配还包括：中英文搭配，文字与数字搭配等。
六：颜色搭配型
这个也很简单，就不展开了，注意的要点是：颜色不要太多，2-3种即可，色彩的纯度不要太高，不然容易非主流。
七：大小组合型
这个很简单了，前面也已经用到过了，就是让字体有一个大小的变化，进而突出重点和拥有节奏上的变化。
当然还有很多种组合方式，比如这种：
上面这三种类型其实经常是综合使用的。
八：图文混合型
这种就是在文字中还镶嵌着图片，图片一般以个性签名，图腾，特殊符号等构成，可以很好的活跃画面。
九：印章型
这个类型的适用范围稍微狭窄一些，主要是运用在中国风的照片里面。
十：镂空型
所谓镂空型，就是文字是镂空的。对于镂空型的，需要注意的是底色的选择和字体的选择，一把而言，白色底色就不错，如果你能选到更适合的当然更好，字体的话要够宽大，不然太纤细就完全没有效果了。
匆匆忙忙的写了这些，很多细节都没讲到，就这样吧。
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