[随笔杂谈]坐花载月，风流宛在——欧阳修
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从小时候开始，老爹就经常和我说要带我回安徽，看看那片生养他的土地。作为我本人来说，虽然脾性很懒，但还是很想去看看。不是常说“读万卷书，行万里路”嘛。　　
想去那里最主要的一个原因，就是阜阳（颖州）的西湖。如今，自是看不到了，毕竟早已干涸，可是仍然想站在那片土地上，拥抱清风。仿佛如此，就可以稍微领略到当年欧阳修，在这里印下的疏朗风采。　　
这大概是因为一直我都坚信，土地是会蕴藏沉淀文化的原因吧。它就如同细雨，时间、人力都是无法销毁、无法左右它的痕迹和踪影。　　
可是因为身体原因，到底未能如愿。只能抽空偶尔去扬州，在平山堂里瞻仰六一居士的遗迹了。　　　　
三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。　　　
欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空，未转头时皆梦。　　
——苏轼《西江月》　　　　
欧阳修，字永叔，号醉翁，别号六一居士，谥文忠。他幼年丧父，家贫，没有钱读书。而他却是敏悟过人的，所以他的母亲就用荻草作笔，沙石为纸，教他习字。这就是“画荻教子”的故事。　　
欧阳修在北宋的文坛上，是一位扭转风气的人物。他的诗一反当时西昆体的华丽之气；文则宗韩愈，主张“事信言文”，打破了中晚唐以后盛行的骈文之风。　　其中，以他的散文成就最高，他早年“以文名冠天下”，且在文赋方面冲破了律体的局限，形成了散体，这对后来的苏东坡有很大的影响。　　　　为文天才自然，丰约中度。其言简而明，信而通，引物连类，折之于至理，以服人心。　　
——《宋史》　　　　
他所编篡《新五代史》中的有一篇《伶官传序》，观点清晰，笔法老成，有大开大阖之势，又极为精炼，成为历代八股文的范本。　　　　
只是一低一昂法，妙于前福，点缀又秾至。　　
——金圣叹　　
欧阳修行文简洁明了，这大概是他修史的原因。他早年和宋祁和修《新唐书》，后来，后又一人修订《新五代史》。要没有“逸马杀犬于道”如此的概括，只怕真如他自己所说，修一万卷也修不完了。　　　　
他更有名的一篇文章就是《秋声赋》，因为第一次接触欧阳修的文章，就是在金圣叹的书中，所以这里也用金大才子的点评吧：　　　　
赋每伤于俳俪。如此又简峭，又精炼，又径直，又波折，真是后学作文之点精神丹也。　　　　
个人认为，金圣叹的点评还是相当到位的，当然这只是一个概括。　　　　
欧阳修之文与石曼卿之诗，杜默之歌，在当时并称为“三豪”。加上他在政治上论事切直，提倡谏官议事，使“天下翕然师尊之”。　　　　
而他也的确当得起这个师字。《宋史》中记载他“奖以后进，如恐不及，赏识之人，率为闻人。”自他之后唐宋八大家中的其他五位，皆出于他的门下。同时，他对朋友也是尽心竭力的，“生则振掖之，死则调护其家”，这也是他能赢得如此之高的声誉的原因吧。　　
欧阳修是一个性格外放的人，我行我素，所以有人说他是“有才无行”，因为他早年喜欢与歌姬在一起。宋朝的法律是不允许这一类官妓和他人产生实质的爱情的，比如后来朱熹诬唐仲友与营妓严蕊私通，真是可怜了严蕊“备受捶楚”。　　
但是欧阳修他可不理这些死板的教条，情之所致，任凭自己的喜好而为，任性纵情，倒是多亏了他的上司，钱惟寅的赏识和宽容。不过，这也是为什么他有颇多逸事流传的原因。　　　　
柳絮已将春色去，海棠应恨我来迟。多年后，他回忆起那一段“纵使花时常病酒，也是风流”的时光，大概也是有遗恨的吧。　　　　
说到欧阳修，也是一个颇有意思的人。他的两个别号，一是醉翁，这是他被贬谪到滁州时所取的。在《醉翁亭记》里面他曾提到：　　　　
太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰“醉翁”也。　　　　
其实当时他的年龄也才36岁左右。而他被贬的原因，说起来，也冤枉的很，当时，范仲淹等人推行“庆历新政”失败，欧阳修是支持他的。之后必然的，范仲淹被罢黜，这时候，欧阳修上疏为其鸣不平，结果却是一纸诏书路八千。　　
之前，他也曾被贬谪过，那时他曾他与尹师鲁写信，相约到了贬谪之地后，不作“戚戚怨嗟”之语。　　　　
每见前世有名人，当论事时，感激不避诛死，真若知义者，及到贬所，则戚戚怨嗟，有不堪之穷愁形于文字，其心欢戚无异庸人。　　
——《与尹师鲁第一书》　　　　
这一点，刘禹锡，欧阳修，还有后来的苏东坡，都是让人很佩服的，不过到底苏东坡是看开的，既无风雨也无晴天，无论外界如何变动，他始终是他，不曾稍变。　　
欧阳修则是寄情山水之间了，他不如柳子厚那般的强颜欢笑。醉翁之意不在酒，他没有沉溺在悲伤之中，而是真的在山水之间找到了自己的乐趣。　　　　
禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。　　　　
他的第二个别号，六一居士，则是晚年所取　　　　
吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。　　
——《三朝言行录》　　　　
虽然是饱经沧桑，但在政局波澜之中，能看到如此安适的人们，能找到自己内心的平衡，这是一种修养，一种赏玩的情致，对于他本人，也是一种幸运。　　
毕竟，贬谪让很多文人都钻进了一个牛角尖，画地为牢后，就再也逃不出内心的黑洞。　　　　
也就正是因为这样的胸襟，这样能让自己遇到坎坷时不会跌倒不起的气度，让欧阳修的词出现了 “豪放之中有沉着之致”的风格。　　
就如同他的一生，宦海中总免不了有抑郁不得志的时候，可他一直有着向上的挣扎。使他无论遇到什么挫折，都能坚定，都不会让自己的意志消沉。　　　　
天资刚劲，见义勇为，虽机阱在前，触发之不顾。放逐流离，至于再三，志气自若也。　　
——《宋史》　　　　
他在词上的成就，自是比不上诗文的，在词的发展中，他是一个承上启下的人物。对上，承接了南唐冯延巳的“深”，而对于后世的影响，概括来说，就是 “疏隽开子瞻，深婉开少游”。　　　　
本文开头就提到了颖州，是因为他晚年重回颖州时所写下的《采桑子》十首。相比较而言，欧阳修最有名的词莫过于那一句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，和白居易那一句“此恨绵绵无绝期”，被电视剧，电影用的泛滥。可是我个人更喜欢《采桑子》组词。　　
这大概是因为他早年的豪兴更为浓烈，所以词作也显得疏放沉着。而晚年，他已是世路如今已惯，此心到处悠然的老人。　　
在过尽风帆，看尽繁华之后，再次回首当年，那种富贵如浮云，红尘如一梦的感慨，也会更深厚。而那种笑看风雨的沧桑，也会更静谧，如烟，能在不知不觉中，潜入心脾。　　　　
欧阳修在滁州为官2年后，改任颖州太守。欧阳修很喜欢颖州，晚年辞官后，又回到这里，度过余生。　　
不知怎么，每次看到这里，总会想起他的一首诗：　　　　
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。　　
——《梦中作》　　　　
一觉醒来，残梦犹存，似梦非梦之时，蓦然回首，却是明月高楼，一杯清酒，回肠断尽。　　这首诗并非欧阳修最好的，可是却颇有感慨人世变换之意。　　　　
说回来，欧阳修的《采桑子》一共有十三首，不过之中十首诗描写西湖的，因为每一首的第一句最后三个字都是“西湖好”。这一组词之前有一段“念语”。　　
早期的词是给歌女演唱的，而“念语”就是之前一段需要说的，也就是后来说唱文学的前身了。　　　　
昔者王子猷爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于道上。况西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一觞而一咏。至欢然而会意，亦旁若而无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于己有，其得已多。因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。　　　　
欧阳修是以余力来填词的，之于他，词只是游戏之作而已。却能情调奔放，气势沉雄，写的也很肆情，很任性。就如他待人一般“尽言而无所隐”。在他的一类词的行文之中，颇有疏朗飞扬之致。　　
所以有人说，欧阳修的词就是他一生性情的的写照，也不为过。　　
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。　　
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。　　
——《采桑子》之四　　　　
西湖组词里面，我最喜欢的时这一首，喜欢那种辽远，那种空寂，还有那种繁华过后沧桑。　　
状难状之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。　　
——《六一诗话》　　　　
看着喧嚣的春景，靡丽的烟花，在繁华中行走的人，终是被繁华锁住了心魂，在蝴蝶织出的绚烂梦境中，迷失了方向，蹉跎了青春。　　
当繁华散去，还不愿从梦中醒来，到底是身留，还是心留？　　
一片飞花减却春呵，殊不知，当满城花香摇曳之时，春光就已衰老。　　　　
人生真如一梦，在繁华之中，我能够欣赏，同样的，面对风雨，我依然能够不改初衷，能够不失本色。　　
这种空，是看开了繁华，看开了喧嚣之后的豁达。　　
繁华如何，孤独又如何？一切都不会常伴我身侧，一身明月风露之后，我依然是我，那个磊落潇洒的性情中人。　　
身不由己，这并无大碍。只要心留就好，更不必长锁眉头。　　　　
平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。　　
归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新，谁识当年旧主人。　　
——《采桑子》　　　　
欧阳修是幸运的，至少他生命的最后一年，还能在自己心向往之的地方度过，不像秦少游，在羁旅风尘中长眠不醒。　　　　
欧阳修的词也有极为奔放的一面，这个时候就是豪放多过沉着，就像《朝中措》。知道这首词是很最早之前的了，大概是小时候去平山堂的时候，听人说的。　　
平山栏槛倚晴空，山色有无中，手中堂前垂柳，别来几度春风？　　
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。　　
——《朝中措
平山堂》　　
我是极爱这首词的，尤其喜欢那种飞扬潇洒之姿，那种挥毫万字，一饮千钟的豪气。　　
虽是老去光阴速可惊，不过他仍然是“白发带花君莫笑”的人。　　
关于“山色有无中”一句，有人看了之后，直嚷着欧阳修是近视眼。后来东坡在他的《水调歌头 快哉亭作》之中作出了一个解释。　　　　
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中。”　　　　
这应该还是很符合那种景致的，只可惜，我是没有看到过。每年阳春三月的时候，就是所谓的“烟花三月”，大概是阳历5月，在平山堂极目眺望，可能才知道什么是人间春景。　　　　
这首词可以说是“舒隽开子瞻”之作。但是欧阳修的词毕竟还是属于南唐体系，所以，也有类似于大晏的词作，不过在细致之处，略有不及。　　
欧阳修是一个多情之人，所以写女子，也能把心情写的细腻婉转，典雅深致。词中有“胆小怯空房”的惹人怜爱，有“一向娇痴不下怀”的放诞，有“乱无飞过秋千去”的情愁春恨，有“水阔鱼沉何处问”的凄凉，也有“笑问鸳鸯两字怎生书”的温馨。一幕幕写下来，宛在眼前。　　　　
我最喜欢的一首，是他的《诉衷情》，大概是因为我对这个词牌别有好感吧。因为我最喜欢的小山词还有珠玉词也是这个词牌的。　　　　
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。　　
思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。　　　　
这首词一洗铅华，用笔极为清雅。并不浓烈的笔墨，清清淡淡的描写，却有一咏三叹之致，百转回肠之感。　　　　
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。　　
往事不可追，前尘不可寻。回首之处，已是断肠。可又有几人能够做到一辈子不去凭栏，不去回首，不去追忆，不去寻找？　　
烟雨满楼山断续，人闲倚遍阑干曲。　　
只有一庭无语落花，独伴相思。　　　　
那种婉转的情思，说不清，道不明。就连她自己，也是欲说，却无处可说吧。这和后来少游的“放花无语对斜晖，此恨谁知”的情致很类似。　　
不过，少游那种欲语还休的悲伤，更深婉，更无奈，更不留痕迹。　　　　
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。　　
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？　　
——《浪淘沙》　　　　
年年花落花开，岁岁月圆月缺，只是那人已不知去了何处。俯瞰山水茫茫，众生芸芸，却是知心人难求。　　
奔放的相思之情中，自有一般凄婉之处。　　　　
十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。 　　
鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。　　
——《采桑子》　　　　
这首词是他晚年回首平生之作，并不属于西湖组词。通篇沉郁顿挫，感慨之意甚浓，但犹不失豪放之气。　　　　
与予同是识翁人，唯有西湖波底月。　　
只是如今，西湖已然干涸，东坡也已仙去。醉翁只怕也已成为那物质经济极度繁华的盛世幕景之下，一道寂寞的苍凉剪影。　　　　　　
　　感谢支持~:-)
　　先抢个沙发，在慢慢品味　　呵呵
好文章！LZ不仅对六一居士的诗文把玩得好，更是了解其性情。他有惊世骇俗的才华，更有感人至深的至情至性。　　
感觉LZ的文章与安意如有几分相似，读来如品香茗，沁人心脾，回味绵长，而LZ之于安更多了一份广度与深度。佩服！
　　感谢云丫头支持~　　写得很不错!　　欣赏!　　希望有空常来~
　　刚吃完饭…… 　　下面会休整一段时间，要准备期末考试了……:)
　　先好好复习考试比较重要:)　　
　　不喜六一
　　欧阳修的词偶是选着看的，有一些词，嗯，并不好。　　　　不过最后一句，还是很有牢骚之意了:)　　写之前看语文书，看得我很恼火……
　　我喜欢六一，　　可能因为偶已经很“多愁善感”了（笑）　　要找一个能够把自己解脱出来滴人看看
　　还是学生，这么高的学问，这么优雅的文笔，佩服！假以时日，必成大器！}