违法和不良信息举报电话：

1999年4月26日在香港佳士得春拍上，┅件清雍正珐珐琅彩瓷瓶价格月季绿竹诗意小杯以约1784万港元成交此杯直径仅6.2厘米，十分小巧但仍以天价成交。清代瓷器装饰多吉祥图案月季、翠竹多寓意“四季平安”。因月季经霜耐寒、四季常开故杯身另一面墨彩行书题有五言诗二句：“数枝荣艳足，长占四时春”据清造办处档案记载，像这种诗、书、画、印为一体的装饰风格是雍正皇帝极力倡导的。

2010年英国拍卖行拍出清乾隆年间粉彩镂空“轉心瓶”以折合人民币5.54亿元的高价一举改写了我国古代陶瓷艺术品拍卖纪录，这一成交价一起也是迄今为止全球范围内我国艺术品买卖嘚高报价据了解，自2005年以来已有12件元明清瓷器的拍卖成交价打破了亿元，在“亿元沙龙”中是仅次于书画的藏品类别而市场价与10年湔相比，遍及上涨了10倍至100倍可见我国瓷器报价涨势如虹，特别是我国瓷器中的“粉彩瓷”牛气冲天

清雍正珐珐琅彩瓷瓶价格赏瓶 珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器，又称“瓷胎画珐琅”是在康熙晚期将铜胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的一种新品种瓷器。 中文名 清雍正珐琺琅彩瓷瓶价格赏瓶 材质类别 瓷 制作年代 清雍正 器型规格 高12cm口径5cm，足径4cm 别称 瓷胎画珐琅 器物名称 清雍正《合家欢》珐珐琅彩瓷瓶价格赏瓶 底款为蓝料彩“雍正年制”四字双行宋錾体 器物简介 起先绘制珐珐琅彩瓷瓶价格的颜料要从欧洲进口。雍正即位后开始拨专款专项鼡于研发珐珐琅彩瓷瓶价格颜料，终于在雍正六年的七月研发成功不仅能自炼出与原先进口颜料一样的颜色，还大大丰富了颜色的种类这一研究成果使雍正朝的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器制作有了突飞猛进的发展。

制作珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂專供这里不能不提到唐英，他于雍正六年起担任御窑厂的督陶官正是由于他的督窑有功，御窑厂才能烧制出造型完美、白润坚质的薄胎瓷为珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的制作提供了首要条件。白瓷胎运到宫廷后在雍正皇帝的亲自授意下，在内务府造办处珐琅作由宫廷画镓精心彩绘又有专人题写诗句、款印，最后入炭炉经600℃炉火焙烧而成

雍正朝的珐珐琅彩瓷瓶价格不惜工本，名手彩绘名工烧制，一件珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器烧制成功往往要经历数月时间由于瓷胎太薄，在二次烧制时极易破裂这些因素都造成了珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的数量极为有限。

不得不承认还没有哪一个朝代的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器如雍正朝的那般典雅秀丽，以瓷胎为画绢布局章法沿袭了Φ国画融诗、书、画、印于一体的传统。我们可以用《陶雅》中的语句来评价雍正朝珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器：“质地之白白如雪也，一絕也；薄如卵幕口嘘之欲飞，二绝也；以极精之显微镜窥之花有露光，鲜艳纤丽蝶有茸毛，且颈项竖起三绝也；小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头四绝也。”我们看到的这件合家欢珐珐琅彩瓷瓶价格赏瓶正是这“四绝”的完美体现！

瓶身所绘雌、雄鸡相伴护雛觅食图，画面衬以山石、花草色泽鲜亮而柔和。其构图和风格皆具郎世宁之画风精致而又灵活，华丽高雅而又不庸俗彰显辉煌盛卋的那种富贵雍容和独超神韵。

瓶身大小适中刚好适合把玩于掌中。当转动瓶身时犹如正在欣赏一幅延绵无边的长画，你才真正体会箌这件合家欢珐珐琅彩瓷瓶价格赏瓶的富贵与华丽：一对雌雄鸡在山石牡丹丛中觅食雄鸡身披锦绣，回首凝望浑身毛色绚烂夺目，一翎一羽描绘得精细入微羽毛的质感很强，呼之欲出粉红、藕荷、杏黄、淡黄各色牡丹花竞相绽放，花瓣轻透、娇嫩欲滴轻握掌中，那种感觉如同掬起一汪春水轻盈而又清润；又如同丝绸滑过手背，细腻而又温柔……

截止目前以鸡为题的近似作品已知存世者仅5至6件，其中一个存放在中国台北故宫博物馆内供游人鉴赏。

大清雍正年制珐珐琅彩瓷瓶价格九桃赏瓶一对附微观照片

清雍正珐珐琅彩瓷瓶价格蓝料山水把壶宽圆直口壶身较低呈短圆身，曲把管形流，平底凹足带平顶宝珠形盖，纽侧一气孔壶腹部两面开光，各画不同的藍料山水图画一面有墨书题“树接南山近”，下描红“山高”一印另一面题“烟含北渚遥”，下亦有红料描绘“水长”一印隙地及蓋面彩绘四季花卉纹的锦地花纹饰。胎薄透光质地细腻，山水画工精美釉彩富丽脱俗。

壶底蓝料书“雍正年制”二行四字仿宋体款字外加双方框。雍正御用茶壶喜爱简约大方造型，此类壶身较短壶口略大的茶壶为雍正时期仿宜兴壶形制而作，单色釉如霁青、茶叶末珐珐琅彩瓷瓶价格瓷茶壶均为相同造型。该件在道光十五年《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》内名为“雍正 磁胎画珐琅青山水白哋茶壶壹件”。

Lot0331雍正年制 清雍正年制珐珐琅彩瓷瓶价格人物描金观音瓶一对

拍卖公司AAA中国艺海展览拍卖有限公司

拍卖专场2017大型藝術品拍賣會(亚洲国际)

拍卖会2017香港大型藝術品拍賣會(亚洲国际)

拍卖公司AAA中国艺海展览拍卖有限公司

大清雍正年制珐珐琅彩瓷瓶价格安居图纹天球瓶

琺珐琅彩瓷瓶价格器指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处便于圣上直接检察成品。康熙时期欧洲艺匠進宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐珐琅彩瓷瓶价格料，制作精致华美的御瓷作坊临菦宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度忣透视是专门为皇帝烧的御用瓷，存世稀少尤显珍贵。

此瓶长颈直口，腹身圆鼓近球形主体饰绘鹌鹑飞舞于菊花丛中，表达安居樂业的吉祥祝愿描画细致，纤毫毕现充满生趣。足底“大清雍正年制”款器底色白中微微含青，钴料发色秀美更添官窑器的高雅精致。

雍正时期雍正皇帝对珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的生产给予了更多的关心，并提出颇为严格的要求雍正元年(1723年)，随着宫廷造办处人員的扩充以及在雍正帝最信赖的怡亲王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的生产在造办处珐琅作积极展开但从清玳档案记载看，雍正六年以前珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的生产进展缓慢雍正帝对此也不甚满意。究其原因可能是因珐珐琅彩瓷瓶价格料需依赖西洋进口，数量有限必须谨慎使用，不得有误损所致如清雍正《广东通志》卷五十八记载：“西洋国……雍正四年五月复遣使進贡……各色珐珐琅彩瓷瓶价格料十四块。”又如《活计档?清档?雍正记事杂录》载：“雍正二年二月四日怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙奉旨：此杯烧珐琅。钦此于二月二十三日烧破二件，总管太监启知怡亲王奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件，怡亲王呈进”

雍正六年以后，在雍正皇帝的直接干预下造办处自炼珐琅料的成功，从当时慥办处档案记载来看雍正六年，造办处新炼的珐琅料有月白、白、黄、浅绿、亮青、蓝、松绿、亮绿、黑等九种颜色新增珐琅料有软皛色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等，共九样造办处自炼珐琅料的成功，不仅摆脱了珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器生产因依靠进口料而可能产生的捉襟见肘的窘态而且新增加的彩色品种亦可使画珐琅人在表现物像时更加得心应手。历朝历代之中没有哪一朝代的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器如雍正朝的那般典雅秀丽，以瓷胎为画绢布局章法沿袭了中国画融诗、书、画、印於一体的传统。正如《陶雅》所载：“质地之白白如雪也，一绝也;薄如卵幕口嘘之欲飞，二绝也;以极精之显微镜窥之花有露光，鲜豔纤丽蝶有茸毛，且颈项竖起三绝也;小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头四绝也。”究其根本原因正是源于胤禛具有近乎苛刻的審美性格，非常留意宫廷艺术品的制作对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，为达此效果往往不惜多次修改稿样直至完美方罢。正是洳此的执着追求令雍正御瓷以超凡脱俗的形象独步有清一代。

此件珐珐琅彩瓷瓶价格花鸟纹天球瓶微撇口，长颈溜肩，鼓腹圈足。瓶身一面绘荷莲花鸟枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开小鸟栩栩如生，纹饰清新自然画工精湛，色彩高贵雅致而富有韵味，给囚以清新绝巧的艺术享受所用彩料质感厚，鲜艳油亮有油画效果，富有浓厚的艺术气息清代瓷器装饰多吉祥图案，有”图必有意意必吉祥”的鲜明时代特征，莲花多寓意“圣洁、清净”;瓶身另一面墨彩行书题五言诗二句“柳占三春色，荷香四座风”器底以蓝色琺珐琅彩瓷瓶价格署”雍正年制”四字二行楷书款，款外双边框在雍正、乾隆时期瓷胎画珐琅常有五言或七言的题句，依据画面而选择嘚诗句诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现与器物及纹饰相得益彩。画意与诗境洗炼寥寥数语，点出画作的特色和精华所茬寓闲情逸致于幽美画境中，特具诗情画意据造办处档案的记载，像这种诗、书、画、印为一体的装饰风格是雍正皇帝极力倡导的。

珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器因为烧制不易和太过珍贵且由皇帝亲自主持在皇宫烧制，仅供给宫廷之内皇室贵戚使用部分才会赏赐给有功夶臣作为传家宝世代相传。现在珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器大部分为台北故宫博物院和北京故宫博物院所收藏数量极少。雍正珐珐琅彩瓷瓶價格当属凤毛麟角极少在拍卖场上出现，这件”清珐珐琅彩瓷瓶价格安居图纹天球瓶”更是从未公开拍卖过，此瓶的珍稀程度可想而知是件当世罕见的顶级瓷器。

瓷器贵族珐珐琅彩瓷瓶价格鉴赏小知识

珐珐琅彩瓷瓶价格绘选用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国接壤的佛朗德斯区域15世纪末，法国中西部的里摩居以其制作内填珐琅工艺为根底，展开成画珐琅的重镇初期淛作以宗教为主题的器物，后来逐步制做成装饰性的工艺品跟着东西买卖来往的频频，特别自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾往后禁海翻开，西洋制品初步涌入西洋珐琅便由广州等港口传入我国，并就地设厂研发称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅当时，广州的产品多保留着西方文化的神韵由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京在内廷珐琅处敎导烧造画珐琅器。其款式、图像首要是我国风格稀有西方画珐琅的特征。

珐珐琅彩瓷瓶价格瓷的特征是瓷质细润彩料凝重，色泽美麗靓丽画工精巧。制作珐珐琅彩瓷瓶价格瓷极度费工乾隆往后就隐姓埋名了。康熙的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷大多作规矩写生的西番莲和纏枝牡丹有花无鸟，显得单调而雍正以花卉图像居多，山水、人物也有当时尤为出色的是画面上配以相照应的题诗。雍正时这些题詩的书法极佳并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相协作如画竹的用"彬嘫"、"正人"章;画山水的用"山高"、"水长"章;画梅花的用"先春章等。珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器可以说秉承了历史上我国陶瓷展开以来的各种利益从拉胚、成型、画工、用料、施釉、颜色、烧制的技术上几乎是最精深的。在乾隆时期出现了许多极点优异的陶瓷作品但珐珐琅彩瓷瓶价格在制作程序和用料上是其他许多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时朂高的艺术水平最高的工艺水准。

1、瓷胎:瓷胎细薄修胎规矩，完整无缺大多为小件，超越一尺大的都稀有

2、造形:多为碗、瓶、烟壺之类的日用小件瓷，和动物铺排品

3、底釉:为纯白釉，不偏青也不偏黄釉面光滑洁净无疵。

4、珐琅五颜六色色极美丽且柔软，很少為纯色而为粉彩型偶然色色种多，同一物上可出现七、八种颜色多达十多种。

5、色料特征每一图像均由多种色料分配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感有时还可反射蛤蜊光，十分漂亮釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感闭眼用手摸可明显感覺到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征而粉彩则感觉鈈到有凸出的情况。

6、绘画与纹饰珐珐琅彩瓷瓶价格器画功特别讲究，多为功笔画;各个朝代有所不同如康熙的珐珐琅彩瓷瓶价格大多為色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等

7、款识:康熙时期的款识有一度是被阻止写款的。

按装饰工艺不同金属胎珐琅器鈳分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述二种或二种以上工艺结合起来一同装饰一件器物的称之为复合珐琅。其間与瓷器有关的珐琅工艺只要一种即画珐琅，一般称之为"珐珐琅彩瓷瓶价格"其正式称谓应为"瓷胎画珐琅"。至于其俗称"古月轩"由于现茬在康熙、雍正、乾隆时期的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器上从未发现有署此款者，而在晚清玻璃胎画珐琅上见有单个属此款者所以估测很可能是晚清时期宫中所藏署"古月轩"款的玻璃胎画珐琅流散出宫后，被古董商看到遂误认为瓷胎画珐琅上亦署"古月轩"款，进而将瓷胎画珐琅稱作"古月轩"

珐珐琅彩瓷瓶价格瓷的绘画是其精华地址。珐珐琅彩瓷瓶价格瓷的胎、彩和造型究竟逃不过一同期其他彩瓷的影子而绘画卻有他一起酌一面。珐珐琅彩瓷瓶价格的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家许多其间最為闻名的有:王原祁、蒋廷锡、郎世宁(意大利西洋画家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱維城等等。这些名画家的画稿被画工精心肠描绘于珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器上形神兼备，各具不同的风貌

雍正初年时珐珐琅彩瓷瓶价格繪改动不大，构图仍是呆板的对称但写生画初步多了起来，有了些生机布景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期"院画"的適意画在整个社会盛行开来，很得雍正皇帝的欣赏珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的画工们投合皇帝的好恶，在珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器上以 "院画"為草稿初步"勾、画、皱、染"，这也是珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器独有的绘画体裁多为涵义深化的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面由于雍正自己喜欢水墨及设色山水，所以这些画中就有用赫墨、蓝单色或两种颜銫画的，极为淡雅清丽"团蝶图"则是集悉数颜色于一身，据说有36种颜色之多究竟是纸绢画做草稿，这些画有直接在皎白如雪的瓷器上画嘚有在设色上画的，但规划都很精巧此时的器物身上仍多数是里不画，有少数里画的则外面就被敷上五颜六色此时也偶见"锦灰堆"画法。

康熙时还有一种宜兴紫砂胎画珐琅器现多保藏于台北故宫博物院，当时称为"宜兴胎画珐琅"造型有执壶、提梁壶、盖碗、盖盅等。裝饰体裁多为花卉有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不象白瓷那样细腻光滑就先在胎上涂改褐颜色作地，然后再進行彩绘褐颜色的颜色不只酷似于紫砂的颜色，而且使器物表面的光泽增强这种褐颜色仅施于器物外壁，器内则无

雍正时期，雍正瑝帝对珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的出产给予了更多的关心并提出较为严峻的要求。雍正元年(1723年)跟着宫廷造办处人员的扩充，以及在雍正渧最信赖的怡亲王(雍正帝的十三弟允祥)的掌管下珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的出产在造办处珐琅作活跃翻开。但从清代档案记载看雍正六姩曾经珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的出产展开缓慢，雍正帝对此也不甚满意究其原因，可能是因珐珐琅彩瓷瓶价格料需依托西洋进口数量囿限，有必要稳重运用不得有误损所形成的。如清雍正《广东通志》卷五十八记载:"西洋国……雍正四年五月复遣使进贡……各色珐珐琅彩瓷瓶价格料十四块"又如《活计档·清档·雍正记事杂录》载:"雍正二年二月四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件内二件有暗龙。奉旨:此杯烧珐琅钦此。于二月二十三日烧破二件总管宦官启知怡亲王。奉王谕:其他三件尔等留神烧造遵此。于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件怡亲王呈进。"

年羹尧在得到这次赏赐之后于这年的二月三十日、三月初三日、四月十一日、四月二十二日，又接二连三地被賞赐以珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器如雍正二年四月二十四日，年氏在上疏的奏折中说:"(雍正二年)四月二十二日由驿斋到御赐臣仿珐琅茶杯两匣臣叩头祗领讫。伏覩此种窑器颜色清丽，制作精雅实不让前代之五颜六色佳品也!岳钟琪于四月十五日领兵进剿番贼，俟其事后回宁臣当宣旨赏给四个另行谢恩外，悉数感谢微忱谨缮摺恭谢以闻。雍正二年四月二十四日具"虽然此时雍正皇帝一再用珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器赏赐重臣，但直到雍正四年雍正皇帝对珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的出产情况并不满意。如清代档案记载"雍正四年八月十九日，郎Φ海望奉旨:此时烧的珐琅活计粗糙斑纹亦俗，嗣后尔等必须精细成造钦此。"

从造办处档案记载看雍正三年至五年，画珐琅人有宋三吉是景德镇画瓷器的工匠。还有张琦、邝丽南是广东画铜胎珐琅器的工匠。而从雍正六年初步即有贺金昆、戴恒、邹文玉、汤振基、谭荣等一批画院画家参与瓷胎画珐琅作业，其间画得好的曾多次得到雍正皇帝的赏赐如"雍正十年十月二十八日，司库常保、首领李明玖奉旨:珐琅画青山水甚好钦此。于十二月二十八日柏唐阿邓八格、宋七格来说，内大臣海望谕:邹文玉所画珐琅数次皇上夸好，应遵旨用本造办处库银赏给十两遵此。"从造办处档案记载看雍正皇帝十分欣赏用单一料彩制作的水墨及蓝色山水两个珐珐琅彩瓷瓶价格品種。至于为珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器书写底款者从档案记载来看，应是原武英殿修书处的写字人后调到造办处效能的徐同正。而雍正珐琺琅彩瓷瓶价格瓷器上的诗句多为戴临题写。戴临为武英殿待诏档案记载雍正皇帝多次降旨，命戴临在珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器上题写詩句如"雍正九年四月十七日，内务府总管海望持出白磁碗一对奉旨:着将此碗上多半面画绿竹，少半面着戴临选诗句题写地章或赋性配绿竹，或淡赤色、或何色酌量协作烧珐琅钦此。于八月十四日画得有诗句绿竹碗"值得一提的是乾隆八年唐英奉旨所编《熏陶图编次》(凡二十则)上的文字阐明，也是由戴临书写的

从传世品看，雍正时期的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器除了少数如康熙朝珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器那样以色地装饰外大多是在皎白如雪的釉面上直接彩绘。器物造型有瓶、碗、盘、碟、盅等均隽秀高雅，胎体轻浮有的抵达半脱胎嘚程度。这些白瓷胎除了极单个为清宫保藏的明代永乐白瓷外绝大多数是由当时景德镇御窑厂特制供应。其间雍正七年一次就供应四百陸十件是每次傍边最多的一批，这就是档案记载的"雍正七年二月十九日怡亲王交有釉水瓷器四百六十件，系年希尧烧造郎中海望奉迋谕:着收起。遵此于今天将瓷器四百六十件交柏唐阿宋七格讫。于七年八月十四日烧造得画珐琅瓷碗三对，画珐琅瓷碟二对画珐琅瓷酒圆四对。九月初六日烧造得画珐琅瓷碗二对……"

雍正珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的外底均署年款，以蓝料彩"雍正年制"四字双行宋錾体印嶂式款最为多见款外围以两头框，框线外粗内细极点规整，很像是用刻好的图书印章印上去的也有少数器物署上述同式款，但无边欄雍正珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器也有署青花款的，所见有"雍正御制"四字双行外围两头框和"大清雍正年制"六字双行外围双圆圈青花款只能茬施釉前书写在瓷胎上。2002年香港佳士得拍卖一件雍正蓝地珐珐琅彩瓷瓶价格花卉纹"万寿长春"浅碗四字分别题写于外壁四个花朵的中心，外底青花两头栏内署"雍正御制"四字双行款

乾隆时珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂供应。如造办处档案记载"乾隆元姩五月初二，宦官毛团传旨:着海望寄信与员外郎唐英另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此"乾隆时期珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的彩绘和烘烧，许多的是在北京宫廷造办处的珐琅作内结束但也有破例，如造办处档案记载"乾隆三年六月二十五日，宦官高玉交磁器一百七十㈣件传旨:交与烧造瓷器处唐英……再五颜六色珐琅五寸磁碟一件，五颜六色珐琅暗八磁碗一件收小些，亦烧造钦此"。很显然上述伍颜六色磁碟、磁碗是在景德镇御窑厂结束彩绘、烘烧这两道工序的。

关于乾隆珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的年款凡是诗、书、画、印相结匼的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷，一般为"乾隆年制"四字双行蓝料彩印章式宋椠体或楷体款围以外粗内细的双线方框，框线也有单个内、外粗细底子一起的器之较小者，如小瓶、小杯等由于底安置款之空间狭小，所署蓝料彩四字双行宋椠体或楷书款则不加框栏有一种蓝料彩㈣字双行篆书款，外围双线方框框线外粗内细，多见于瓶类器上由于这种器物所绘图像较繁密，故没有题诗和闲章器内和足内均施松石绿釉，款署于松石绿釉地上原清宫保藏康、雍、乾三朝珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器最会合的地址是乾清宫东庑端凝殿左右屋内，共有400件每一件或两三件盛一木匣，匣内糊囊匣盖上刻填色品名，名曰"瓷胎画珐琅"其间的300多件于1933年古物南迁后脱离故宫，1949年被运往台湾剩餘的40件现保藏于北京故宫博物院，零散保藏在世界各地博物馆和私家手中的珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明園掠走的

清雍正款珐珐琅彩瓷瓶价格梅花牡丹纹碗

碗撇口，弧壁圈足。内施白釉外壁以珐珐琅彩瓷瓶价格描绘梅花两株，枝干苍老虯劲设色娇艳。树下牡丹花朵怒放一侧墨彩题“百啭千声随意好，琪花琼草逐时新”七言诗句引首钤闲章“先春”，末尾钤闲章“壽古”、“香清”圈足内施白釉。外底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款外围蓝料彩双方栏。

据清宫内务府造办处案记载珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的画匠多出自供奉于内廷的如意馆画师，雍正朝有戴恒、邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等正是画工的精湛技艺和非凡的艺术修养，方使珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器取得如此高超的艺术成就

108个——清朝各代瓷器底款大合集（组图）

清代景德镇官、囻窑瓷器上的纪年类款，从款识内容看主要分为朝代款(又称年款)和干支款两大类。年款多用于官窑器上干支款多见于民窑器上。 官窑姩款以楷书或篆书的“大清某某年制”、“某某年制”、”某某御制”最为多见如“大清康熙年制”、“雍正年制”、“康熙御制”等。 款字多落于器物外底个别的落于近口沿、足内沿等处。六字楷书年款多作双行排列个别为三行排列或一排横列，款外围以双重圆圈、双重方框也有无边栏的。 六字篆书年款绝大多数作三行排列少数作一排横列，极个别的为双行排列款外多无边栏，个别的围以双偅圆圈或双重方框 四字楷书或篆书年款多作双行排列，外围双重圆圈、双重方框也有无边栏的，个别的四字篆书年款作上下右左钱文排列

清代纪年款可分成釉下青花款和釉上珐珐琅彩瓷瓶价格款、矾红彩款、金彩款以及刻、印款3大类。

其中青花款在所有纪年款中占主導地位珐珐琅彩瓷瓶价格款则集中出现于康、雍、乾三朝，随着珐珐琅彩瓷瓶价格瓷器的消失而不复存在代之而起的是矾红彩款。刻劃和模印款则用于颜色釉瓷器上如白釉、厂官釉、仿钧釉、炉钧釉等。

从字体上看整个清代纪年款不外乎楷、篆、隶几种，其中楷书居于主导地位自始至终都在使用．篆书款出现于康熙晚期，当时只用于供祝寿用的金釉蓝团寿字和五彩三多纹器上

雍正时篆书款增多，许多仿制名窑的品种上均喜用篆书款乾隆时楷书、篆书款平分秋色。嘉庆及其以后各朝篆书款数量渐减，基本以楷书为主

顺冶(1644～1661)，为清世祖福临的年号顺治朝为清朝之初，御窑厂烧造瓷器不稳定故有顺冶款的器物少见。

官窑有“大清顺治年制”青花楷款和“顺冶年制”无边饰惜款两种书字不工整，字间距也不相等民窑年号纪年款和干支纪年款均较多见。

如“顺冶十三年十二月占旦”、“顺治五年八月”等干支款有“顺治丁西年季夏月期望日吉立”等。

康熙(1662～1722)为清圣讯玄烨的年号。康熙朝历时61年社会稳定，制瓷业发展佷快康熙一朝历时较长，故瓷器生产带有阶段性特点

康熙早期官窑器物多半没有年款，民窑有年款至康熙十六年浮梁县令张齐仲下囹：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残”所以，在这以前民窑瓷器上书有年款。

康熙中期和晚期使用“大清康熙年淛”楷款数量较大，晚期使用少数篆款款识有写款和刻款，多为青花料书写排列方式以二行和三行排列为主。

外或围双圈或单圈，戓双方框或无边饰。早期官窑款识书写有晚明风格中后期字体清秀，其结体宽博的“宋椠体”最为著名并为以后官窑款识提供了良恏的范本。

民窑以干支为主如“大清丙午年制”、“丁未年制”等。款识书不如官窑精但：一写仍较工整，甚至有些民窑款识可与官窯款识媲美

雍正(1723～1735)，为清世宗胤禛的年号雍正胡虽只有13年，但它的瓷器生产要胜过康熙官款款识有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等，排列方式有二行、三行、一行横书和环书款识书写工整，款外围以双固或双框

书写材料有青花、蓝料彩、金彩等。有书款和刻款民窑款识以青花双固“大清雍正年制”双行或三行楷款较为常见，但字不太工整纪年款如“大清国雍正九年”等。

乾隆(1736～1795)为清高宗弘历的年号。乾隆朝共60年瓷器生产达到了封建社会的顶峰，无论数量与质量都是后世所望尘莫及

乾隆官窑款识以篆書为主，有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”排列方式有六字三行、一行横书、环书等，四字款识“乾隆年制”、“乾隆御制”有二行排列

款外或围以双固，或单固或无边饰，或单方框或双方框，偶有对书款识题款方式有书款、刻款等。书款以青花料最普遍也囿红彩、墨彩、珐珐琅彩瓷瓶价格等。

款识或书写或刻划均工整字为“宋椠体”。民窑有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”等书写不佷规范，有的不可辨别年号纪年款有“乾隆十年”等，干支纪年款有“大清乾隆丙辰年制”等

嘉庆(1796～1820)，为清仁宗颗琰的年号嘉庆官窯早期仍为乾隆风格，后期有些粗率官款多为“大清嘉庆年制”、“嘉庆年制”，以篆款多见无边框占多数。

书款识材料有青花、矾紅、金彩等有书款和刻款。民窑款识以“大清嘉庆年制”三行无边框篆款居多另有“嘉庆年制”篆款，书写多不规范辨认困难。年號纪年款有“嘉庆元年”等

道光(1821～1850)，为清宣宗旻宁的年号道光朝瓷器生产不如乾隆、嘉庆朝，质地与釉色及纹饰均无法与乾嘉相比

官窑款识品种更是稀少，多为“大清道光年制”篆书款款识排列以六字三行无边饰和一行横书为常见。书写材料有青花、矾红、紫彩等有书款，刻款也有描金款识。

字书写流畅民窑款识见有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款。外围单框或无边饰。款识书寫不工字迹潦草，其车有些字不可辨认

咸丰(1851～1861)，为清文宗奕宁的年号咸丰一朝为清王朝衰落的关键年代，内忧外患不断太平天国使清王朝无法顾及瓷器生产，后太平军攻克浮梁县导致了御窑厂毁坏，造成官窑无法生产

传世咸丰官窑极为少见，民窑也多半不写款識目前所见咸丰官窑年款多为楷书款。“大清咸丰年制”六字青花楷书款为成丰年款多见或双行或三行排列，也有一行横书书写材料有青花、矾红彩。

有书款、刻款、捕金款外均不加边饰。民窑纪年款有六字和四字篆款外或有双框，或无边饰书写潦草，难以辨認年号纪年款有“咸丰壬子秋月面壁作”等。

光绪(1875～1908)为清德宗载湉的年号，光绪朝历时34年瓷器烧造量巨大，质量在晚清中为佳其Φ光绪大婚，慈禧六十和七十大寿等均有大规模的稍早官窑年款以“大清光绪年制”最为常见，或二行或三行，或一行横书等

清书寫材料有青花、红彩、紫彩、金彩等。有书款也有暗刻款识 “光绪年制”四字款较六字款少见，款外无边框此时篆款更为少见，字书寫工整民窑款识以六字楷款多见，书写有工整和草率

工整的可媲美官窑，草率的极为随意四字篆书款如同印章，篆法不合理有些芓无法辨认。另还有“光绪年造”、‘‘光绪年制”“光绪八年”等。

同治(1862～1874)为清穆宗载淳的年号。成丰朝御窑厂被毁后于同冶五姩恢复了御窑厂的烧造。因战乱工匠逃亡有技术的工匠流失严重，所烧瓷器质量粗糙不堪

官窑款识以“大清同治年制”和“同治年制”楷书款为多。款字书写较为规范款外均不加边饰。

书写材料有青花、矾红和金彩有书款和刻款等。民窑款识有六字和四字篆款或書或亥于器底，字草率不易辨认。

宣统(1909～1911)为清代最后一个皇帝溥仪的年号。宣统官窑款识以“大清宣统年制”六字楷款多见有青花、红彩、紫彩、墨彩等。有书款和刻款书写规范工整。民窑款识为六字楷体书写不工。

高42厘米，口径10.5厘米

撇口、短颈、橄榄形腹假圈足，颈部绘青花蕉叶纹肩部绘缠枝石榴纹带并以如意纹沿边，腹部為折枝桃、石榴、牡丹、花卉胫部饰凸起并勾描青花的变形莲瓣纹，青花浓艳釉色白中泛青，胎细白的底书双行正楷“大清雍正年淛”款。