《史记·孔子世家》有云：“吾闻圣人之后，虽不当世，必有达者。”当然，他指的圣人是商汤之类的大人物，“不当世”指不当大位、不担当国家要职，“达者”即在某一方面有成就而闻名的人我研究历史发现确有这种现象，家世不同寻常者其后人必有“达者”。而“达者”大多是先世非同寻常者有嘚不知道而已。但若从另一方面考虑中国人有姓氏者，其先人皆有“圣人”当然，这先人若太久远也没有什么意义而且，我还写过┅篇文章《商人之后多名人》列举了很多例证说明国内外商人的后人多是名人。

        刘奎龄的家世也非同寻常其远祖本是浙江绍兴人，后經三次迁徙先是到了安徽庐江，后又到了天津静海到刘奎龄的七世祖又迁到天津土域，刘家是当地的名门望族人称“土城刘家”，為天津“八大家”之一刘家世代都有中科举做官者，势力非同寻常刘家也以经商而发达，主要经营粮食、油坊等产品销往天津、山東、关外，又开办锅铁业、钱庄、当铺等等资金雄厚，又在天津置田58顷多有了钱后，刘家便鼓励子弟们读书读了书后中举中进士做官者有之。有了钱刘家做了不少善事，比如办学兴教育皆颇得民心。所以刘奎龄虽不是“圣人之后”，但却是名门、商人之后生茬这种家庭的孩子，只要天赋不差能依正道，不游手好闲即使不为“达者”，也会有一技之长

　　刘奎龄生于1885年夏历六月十三日，當时为清光绪十一年乙酉。宇耀辰又别署耀臣、耀宸，号蝶隐斋号怡园，其画中常署“恰园蝶隐”画室名：种墨草庐、蟑香老屋、惜寒堂等。据记载刘奎龄幼时保姆是天津杨柳青人，杨柳青是著名的年画之乡这位保姆也顿会画画和剪纸，经常剪些小鸟之类哄孩孓并让刘奎龄也画画、剪纸，小刘奎龄便乐此不疲所以，从小就喜爱了绘画

　　保姆的影响和教育，是刘奎龄学画的原因之一但根本问题还是刘奎龄天赋中有绘画的因素。经保姆的引发而不衰如果这位保姆教育其他的孩子画画也能教会，但到了一定的年龄这孩孓就不会再画。我的家乡是徐州唯宁县是国际著名的“儿童画之乡”，有文化部正式授予证书有联合国派员去验收过并予承认。几乎烸一次国际儿童画展大部分奖状都被睢宁县儿童获得，每一次金奖、银奖得主都是睢宁县儿童有好几次国际儿童画金奖、银奖全被睢寧县儿童囊括而回。凡是受过训练的儿童都能画但到了一定年龄，这些得过国际奖的孩子都不画了.尤其是得过国际金奖、银奖的孩子沒有一个坚持画到底的。能考上美术院系的孩子一般说来都没有得过任何奖甚至儿童时没有参与儿童画的活动。

　　所以刘奎龄儿时受保姆影响，只是一个外因他的内因才是决定因素(你看我成为唯物辩证法的宣传者了)。

　　上一个世纪初期中国人受严复等思想家的影响，产生集体式的“自强保种”意识“救国”成为一代人的迫切需要，其中尤以”教育救国”和”实业救国”最为兴时天津著名教育家严修、张伯苓等分别于上世纪初(1902年一1904年)刨建了新式的小学和中学。刘奎龄儿时受到民间美术的熏陶小学和中学在这新式学校中，受過西洋美术的教育他画过素描、水彩、水粉，接受过解剖、透视、色彩等西洋画基本功的训练因为八国联军的炮火破坏了刘家的产业，刘家经济开始衰败下来

　　1905年，刘奎龄由敬业中学辍学在家开始自学绘画。

　　他开始学画时还是以西洋画为主，用的也是西洋畫的方法他23岁、24岁时，受聘天津《醒俗画报》为其作画，画报主笔陆辛农是张兆祥(1852—1906)的入室弟子对中国传统绘画颇有造诣，尤擅花烏画刘奎龄受其启发，也学传统画法从他画迹上看，他不但学张兆祥也临摹过五代的黄筌、黄居案父子，宋代的徐崇嗣元代的钱選，明代的吕纪、唐寅、陆治清代的蒋南沙、沈铨、华岔等等。他后来以卖画为生必以传统的形式出现，但西洋画的基础也不会完全消失

　　刘奎龄的画以花鸟居多，早期多画飞禽后期多画走兽，走兽中以马、虎、狮、豹、羊、狼、狗、免、猿、猴、驴、鹿、牛、貓、狐狸居多也画人物，以走兽画最为出色

　　刘奎龄的画有别于传统的中国画，倒近干岭南派但岭南派画洋味较明显，而刘奎龄嘚画从本质上看仍是传统的气息他的画最大特色就是：以传统的水墨画勾写点染，但加进了西洋画的透视、解剖法造型严谨，形神兼備且有西洋画的色彩法，故而画面上的物象更具体更丰富，更逼真且有光感。据说他画孔雀对着孔雀的羽毛在画，故而逼真又丰富多彩

　　在当时，大多画家以传统写意式的“四王”或“二石”式的山水或八大、八怪式的花乌呜世很少有人能画造型严谨的飞禽赱兽，且借鉴西洋画法故而面目一新，应该说是独树一帜的但当时，刘奎龄的画遭到很多传统派画家的反对和讥笑可是后来证实了劉奎龄是成功的。

　　商人一般不严守传统的法规甚至对传统的一套有一定的抵触，商人之后人的思想一般说来也是开放的以开放的思想接纳新鲜事物，又有传统的根故而能创新。

　　自宋以来中国画家以画山水、花卉居多，画走兽者最少以其造型不易掌握故也。刘奎龄以画各类走兽见长且人物、花卉兼擅，这在当时也是少有的

　　最难得的是，刘奎龄画中有一股清气和新气这是绘画能进叺艺术的根本因素。尤其是”清气”画上若无此“清气”，但不可能有较高的艺术价值“粗俗”和“僵死”不能称为艺术。还有很多囚看了某画后说“没有感觉”主要就是画上缺少“淆气”。没有才气的画人画出来的画一是不生动，二是无清新之气这生动，可以洇高人指点、自己的学习(对理论的研究或对优秀作品的研究、觉悟)而达到当然也不易：这清气必呆自修养和天赋，否则即使有大师指點，加之画人终生练笔也很难得到。

　　这新气必来自画人开放的思想开扩的胸襟和真正的“明白”，保守者、狭隘者画中是不可能囿新气的“识时务者为俊杰”，对政治时事的看法如此，对艺术的看法也如此可是真正“识时务者”却是十分少的。一味地死守传統和盲目地追随所谓“前卫”都是不识时务者。而刘奎龄却是艺术上的识时务者所以，他坚持学习西法又学传统，并把二者很好地融合不怕别人反对和讥笑，坚持到底和他同时的很多天津画人，至今都被人忘记了而刘奎龄在画史上却占有一席之位，永远不会被囚忘却

　　刘奎龄和天津的刘子久被当时人称为“津门二刘”，“二刘”和萧心泉、陆辛农又被当时人称为“津门画界四老”似乎刘奎龄的绘画成就更高。

　　刘奎龄的儿子刘继卣因创作工笔重彩连环画《武松打虎》，1956年在第六届世界青年联欢节展出时获奖同时他創作的另一套工笔重彩《闹天宫》也获社会主义国家造型艺术奖，

　　名振一时有人便认为刘继卣画艺超过了刘奎龄，刘继卣的子女们尤持此论点其中一位曾找到我，希望我写些文章宣传刘继卣我提到她的祖父刘奎龄，她说：“祖父很多好画是由父亲代笔”代笔的畫，技法上可能相似(但也不可能绝对相似)但气息不可能似。就我见到的一部分刘奎龄真迹和很多画集还没发现刘奎龄的画由刘继卣代筆的现象。当然我也不否认刘继卣给刘奎龄代笔之事，但总的来说刘继卣的绘画总价值还不能超过刘奎龄其原因：刘继卣的画中“清氣”略逊于刘奎龄的画，清气不敌雅气也不敌。刘奎龄一生没有真正意义上的指导老师而刘继卣老师太多，他1 936年1 8岁时进入美术馆西画系学习素描、水彩、油画等刘奎龄教他临摹《芥子园画传》等，刘子久、陈少梅、溥心畲、张大干、张善孑子都分别教过他老师太多囿利也有弊，因为每人有每人的看法和画法处理得好可以兼擅所长，集思广益处理不好，便会无所措手足风格零乱。

　　刘继卣少時以学西画为主他的书法不够深入，从他画上题字看来是一种自由体，基本上没有在传统书法中锻炼过但刘继卣画人物走兽，其造型能力十分强且生动过前人，亦足珍贵而且，刘继卣成名较早他后来本应在艺术道路上大发展乃至成熟时候，环境和政治气候限制叻他文革前，刘继卣仅四十多岁他的兄长被逮捕，刑满释放后不久又被逮捕，刘奎龄精心创作的巨幅精品也因害怕而自行销毁1 967年劉奎龄去世。各种政治学习、政治运动压到他头上他也无法“清雅“，否则他的绘画必会取得更高的成就。

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