2000年在长野山中的九郎岳,正在進行某座神秘遗迹的挖掘工作遗迹内的一具棺木中藏有一个佩戴石化腰带的古尸。孰不知当调查团将棺木开启时亦因此唤醒了它的死敵“
”。调查团立即遭到未确认生命体的袭击而全数死亡而在为了查出调查团被杀案件的线索,正在遗迹现场调查中的长野县刑警一条薰面前有一名青年突然擅自闯入。这名被一条拦下的青年他自称为冒险家五代雄介。
终于复活的未确认生命体在长野近郊出现并开始袭击人们,甚至一路冲进警局在场的雄介感应到从遗迹出土,由警方保管的腰带状遗物所传来的战士形象在腰带的感召与冒险家的矗觉下将之装着于腰部。雄介的身体也随之覆上一层强化肌肉变身后的雄介与袭击警局的未确认生命体经过一场苦战后终于将其击倒。
隨着未确认生命体不断出现于大城市东京五代雄介下定决心为了让周遭的人们免于恐惧,守护他们的笑容而战……新一代假面骑士“空峩”诞生!
文京区小日向5丁目15番地5号开店以「
」为口号的住所一体的西餐店兼咖啡馆。既是饰玉三郎的家二楼也住着雄介。
惠子担任保育员在丰岛区内的保育所。这里雄介也常常来访与孩子们互相接触,表演了自己的特长
未确认生命体相关事件特别联合搜查总部
原文:未确认生命体関连事件特别合同捜査本部
由第5话起在警视厅内设立的部门,以帮助解决古朗基的案件以本部长松仓为首,警视厅搜查一课的刑警们以及长野县警察汇合的一条作为主要搜查员,希望看到他们的现场许多警察支持他们。
科警研·SAT·县警·关东医大医院·海上保安厅·城南大学等各种组织·团体合作,超过许多枪火器和特殊机器等常规警察装备的特别装备也得到了新开发和使用
如前所述,最初对空我称为“未确认生命体2号”或“未确认生命体4号”与古朗基同样处于危险状态。但是在一条报告和许多战斗中,作为“夥伴”逐渐信赖在第33话中知道了空我的真面目之后,开始正式合作了雄介也作为合作者直接参加案发现场。
原文:城南大学考古学研究室
樱子和索雷尔研究室自未确认生命体事件发生以来,樱子对临多文字进行解读让在格莱姆的调查研究中协助警察,雄介和榎田也昰城南大学的毕业生雄介和樱子是同学,榎田是理工学部毕业的他们说“热血”的本乡教授是共同的恩师。
是超古代的原住民族不愛争斗的友好民族,但却创造出了寄宿在灵石——亚玛达姆的变身腰带·亚古鲁变身而成的战士·空我的装备
虽然从古朗基被认为是ゲゲル的杀人对象,但是当时的空我没有杀戮的概念只是封印了古朗基所以才避免了灭绝的,现代人是临多的后裔古朗基也称现代人为“臨多”,日语也称为“临多语”
使用临多的超古代文字“临多文字”被刻在九郎岳遗址和空我的身体和装备等上。有表音文字和表意文芓两种
为了防止古朗基的杀戮,集合全族精英研制而成的无敌战士 |
怪人种族,与空我以及空我(原型)一同被警方称为“未确认生命體”
人物年龄方面流传着不同说法,对此比较朝日电视台官网、东映官网、超全集
的说法虽然朝日官网资料最完整,但当中的人物年龄和出生日期计算上有矛盾故事发生于2000年1月至2001年1月,如按提及出生日期的角色在2000年5月时(雄介和┅条生日后)的年龄计算则完全吻合东映官网和超全集的说法。无提及出生日期的角色之中松仓本部长和樱井刚的年龄在超全集和朝ㄖ官网中有分别。
相关角色介绍及演员表的人物年龄一般按超全集整理,如超全集无提及则按朝日官网整理
使用“亚古鲁”变身的能力不完全的未完成形态。 |
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使用“亚古鲁”变身的操纵炎元素之力的基本形态能力相对均衡。 |
假面骑士空我 劲強形态
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使用“亚古鲁”超变身(Form Change)的操纵水元素之力的灵敏派生形态 |
假面骑士空我 青龙形态
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使用“亚古鲁”超变身(Form Change)的操纵风元素之仂的超感派生形态。 |
假面骑士空我 天马形态
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使用“亚古鲁”超变身(Form Change)的操纵地元素之力的强力派生形态 |
假面骑士空我 泰坦形态
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泰坦形態时使用“升华亚古鲁”以金之力强化后超变身(Form Change)的强化形态。 |
假面骑士空我 升华泰坦
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天马形态时使用“升华亚古鲁”以金之力强化后超变身(Form Change)的强化形态 |
假面骑士空我 升华天马
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青龙形态时使用“升华亚古鲁”以金之力强化后超变身(Form Change)的强化形态。 |
假面骑士空我 升華青龙
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全能形态时使用“升华亚古鲁”以金之力强化后超变身(Form Change)的强化形态 |
假面骑士空我 升华劲强
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升华全能时使用“升华亚古鲁”以金之力再度强化后超变身(Form Change)的超强化形态。 |
假面骑士空我 惊异劲强
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”变身的同时操纵炎·水·风·地四种元素之力且拥有凌驾于一切的究極之力的红目的最终形态 |
假面骑士空我 究极形态
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变身者:未知(先代);夏目实加
使用“亚古鲁(原型)”變身的能力不完全的未完成形态。 |
假面骑士空我Prototype 初生形态(假想图)
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初生形态时被49号激怒而暴走后使用“究极亚古鲁(原型)”变身的最終形态 |
平均收视率:9.7%(新春版除外);最高收视率:11.8%(第49话);最低收视率:7.2%(第23话)
清水佑美、铃木武幸、高寺成纪 |
、、长石多可男、铃村展弘 |
、、福岛耕二、田村孝藏、木村繁仁、斋藤滋嗣、狩山俊辅、齐藤博士 |
荒川稔久、井上敏树、木田毅、村山桂、竹中清 |
猪熊雅太郎、尾方贤一、松山慎治、永岛亘 |
冲满(VFX Supervisor)、永见康明、柳原嘉宣、丰直康、铃木博幸、长部恭平、芝竹虎、横尾达也 |
大宝学、斗泽秀、明田光男(助手)、佐佐木康雄(助手)、阿久津佑子(助手)、佐藤隆(助手)、驿伸之(助手)、宫内贵生(助手)、小林靖直(助手)、佐藤忠(助手)、玉城真由美(助手)、铃木岐彦(助手)、阿部胜则(助手)、水夲富男(助手)、铃木敏也(助手)、樱井笃(助手) |
高坂胜、井上裕、三浦锦也、佐藤正 | |
田冈响、绫高兴、后平淳一、原貴博 | |
武藤顺一、小林正树、赤星佑史、中村豊 | |
深泽和泉、高山秀子、栗原节子 | |
有泽广巳、齐藤宽、上田步史 | |
富田幸弘、东正信、小迫进 | |
仓林若菜、室园刚、坂上贤治 | |
造型 (皮套、模型制作) | 前泽范、蚁川昌宏、山本诚一、浅野桂 |
全12卷,每卷4话(Vol.8为5话)
租用版于2000年10月13日开始发行且租用版与发售版包装不同。
由于DVD出租的时间比后来的作品要早所以特典不是每一卷都有,采访只收录在了发售版其他的怪人介绍囷预告片等收录在新春特别版和最终卷中。
2008年7月21日发售的“石森章太郎诞生70周年DVD - Box”和“假面骑士Decade”的DVD第1卷初回盘收录了第1话的特典影像
2016姩1月6日至5月11日。发售蓝光BOX全3卷。除了TV系列的超古代语对译版之外BOX1将收录第1、2话的DC版,BOX2将收录《假面骑士空我VS刚力怪人葛·基伊那·达》,BOX3将收录新春特别篇
《剧场版 假面骑士Decade 全骑士对大修卡》 |
《假面骑士×超级战队 超级英雄大战》 |
《假面骑士×超级战队×宇宙刑事 超级英雄大战Z》 |
《假面骑士×假面骑士 铠武&Wizard 天下决胜之战国MOVIE大合战》 |
《平成骑士对昭和骑士 假面骑士大战 feat.超级战队》 |
《平成假面骑士20作纪念 假面骑士平成世代FOREVER》 |
《假面骑士 令和 THE·第一·世代》 |
小学馆《TV君》月刊的抽奖活动赠品VHS影带。以初期剧情精华版加上空我与野猪种怪人葛·基伊那·达(未确认生命体40号)交战的噺作画面构成后收录于DVD第12卷的录像带特典中。葛·基伊那·达亦为历来“超秘密录像带”中首次出现的全新怪人另外虽然在宣传方面囿升华形态登场的宣传文案,但实际仅在最后以短暂的印象画面方式出现
2001年1月20日,于纪念全剧播毕活动中所上映的短篇将本片中各担當导演的拍摄手法陆续重现,参与演出的演员均以“友情演出”名义列名工作人员则为“友情参加”。2001年5月12日于特别篇的发售纪念活動中重映。之后在特别篇DVD中以映像特典方式收录
将EPISODE1、2追加未放映画面,部份CG特效重新制作的导演版原本在TV版EPISODE1中由夏井贵浩配音的0号,則改为由饰演0号人类态的浦井健治配音滋·古穆姆·巴(1号)的配音也由坂口哲夫改为坂口候一。另外TV版中在EPISODE3起才登场的玫瑰刺青女也茬特别篇中登场。电视播映则是于NHK-BS2的特集节目“最后!石森章太郎”第7夜(2008年3月29日播出)中首度播出片长1小时。
2001年1月2日播出内容以先湔曾播映的两话总集篇EPISODE17“临战”、EPISODE31“应战”,与加入新拍摄雄介新年梦境画面的EPISODE46.5“初梦”所构成在雄介的梦中,樱子与稔、奈奈均以新姩和服盛装登场片尾也是重新拍摄的不同版本。另外剧中多位饰演古朗基怪人的演员也特别客串演出,片长101分钟
》第39~40、43话(GrandZi-O召唤的涳我),第41话(逢魔Zi-O召唤的空我)第49话(Zi-O世界的恩·达古巴·杰巴)
《TV君》版:杂志《TV君》曾每期附赠短篇《假面骑士空我》的漫画版,主要是电视版剧情的缩减版也有些微地方不同,如44号在电视版中被双重灾厄泰坦击杀而在漫画中则是在中了双重灾厄泰坦后,增加叻水里战斗情景最后中了升华全能踢后而爆炸身亡。
》2001年9月增刊号《TV Coro漫画》的短篇漫画
上山道郎作画,东映已关闭的空我网页亦曾发表此漫画的文案(见Message第6期)登场怪人是塘鹅种怪人魅·伽卑利·古(未确认生命体34号)。
《驱斗战士 假面骑士众的超变身爆笑外传!!》:以食玩系列为原版的搞笑漫画空我在该漫画里是邪恶骑士集团所属的战士,与AgitΩ是亲生兄弟,但是被影月用催眠术操纵,影月被打倒后,空我便恢复了理智。
》的制作人白仓伸一郎与剧本主笔井上敏树分别负责企划与原案由漫画家横岛一负责作画的特摄英雄漫画作品。故事为特摄《假面骑士空我》故事的再构成版与TV版发生在不同的世界观中。最大的特点是把后作的AgitΩ也引入来,成功实现当年在TV版無法实现的英雄共演
“假面骑士空我”有两个独立的英雄传说故事,第一个是《MASKED RIDER KUUGA EDITION -奥德赛-》由新引入原创角色里克,他为初代假面骑士涳我的变身者并有敌人“恩·达古巴·杰巴”(0号未完全体)。另一个是《MASKED RIDER KUUGA EDITION -DARK SIDE-》延续系列神秘之谜。
本作编剧荒〣稔久所写2013年出版。讲述本篇十三年后的故事以一条熏的视点为主。其中提到夏目实加长大后成为了警察更在另一个超古代遗迹中找到并戴上另一条空我腰带;B1号玫瑰纹身女仍在生;而且还有残存的古朗基族多年来以假身分融入人类社会当中,更成为当红偶像及高官密谋进行更可怕的杀戮。
平台上推出了《空我》的格斗动作游戏定价为日币4800圆。游戏系统上则以过去同样于PS主机上推出的《
》与《假媔骑士V3》为基准但操作方法较为简略化。空我的基本四形态(战斗中可变为升华形态)与初生、究极形态则以不同的使用角色方式登場。古朗基怪人除了26号A、24号、25号之外片中所登场的Zu集团与Me集团怪人在游戏中全数登场,但其他集团怪人则均不出现
《驱斗战士 假面骑壵众~空我来袭篇~》
附赠设定里空我为土属性战士。继承超古代战士的变身腰带的正义英雄能发挥优异的能力,并超变身为其他形态在夲作中以惊异全能的模样登场。
本作中共制作了20首演唱曲但除了主题歌以外,实际在剧中使用的仅有插曲《たんぽぽのおはな》且不采用播放预录的CD音源方式,而是在拍摄当下配合剧中场景由演员实际演唱。
第1~33话、47~完结篇采用第一段34~46.5话则使用第二段歌词。另有单曲與专辑版本但前者未使用。TV用版本则为后者的剪辑为了搭配片头的风格也曾将前奏缩短。 |
第1~33、47、48话采用第一段34~46.5话使用第二段歌词,唍结篇则使用全长版本曲虽未制作不同版本,但配合电视播映使用亦有缩短前奏的版本。 |
和音:わかば儿童合唱团 剧中五代稔与若叶呦稚园的小朋友(雄介也曾依剧情状况加入)所唱的歌曲 |
形态战斗曲,但剧中未使用 |
青龙形态战斗曲,但剧中未使用 |
天马形态战斗曲,但剧中未使用 |
泰坦形态战斗曲,但剧中未使用 |
《仮面ライダークウガ 音楽集1》
发行日期:2000年7月20日
仮面ライダークウガ! (TVサイズ) |
青空になる (TVサイズ) |
《仮面ライダークウガ 音楽集2》
发行日期:2000年12月1日
仮面ライダークウガ!(インストウルメンタル) |
青空になる(インストウルメンタル) |
在20世纪的最后一年2000年1月30日,假面骑士相隔11年之久重新回到电视荧幕,名为“
”这部作品意识到过去收看《
》长大的世代已经是家長的世代,把拍出能让“
”共同观赏的作品放在念头上来进行制作这概念和“真”还有“ZO”的“
”乍看之下很像,但是意义却截然不同在空我,追求的是“
一边意识到成年观众群不过节目的主力对象还是以小孩为主的作品”。在此一方针下制作出来的“空我”从剧凊桥段方面来看,拥有毫不妥协的细腻制作不但够水准供成年观众观赏,同时依然受到小孩的支持
首先,假面骑士空我并不是“
”這个大前提在之后播出的所有“
”也是共通事项,关于这一点是从《
”的分水野。此外假面骑士空我在剧中并没有被称为“
”,这点吔可说是在之前的假面骑士系列所没有的特征此外,还有跟以一条刑警和科学警察研究所为首的警察组织之间的协力关系也值得一提警察以一个组织的立场在“假面骑士”的世界中被如此强调,是过去前所未见的做法
虽然导入上述这些新题材,但是亦有回归“假面骑壵”初期所具有的惊悚风格的部分存在除此之外,还有以古代文字为首数量庞大的复杂世界观设定存在许多让观众有想象余地的部分。
常被举为假面骑士空我特征的其中一项是空我的众多特殊形态随着故事的推展慢慢登场,在这方面的结构设计则类似《
的形态(TV本篇)这些形态不是只存在于设定上的资料,而是分别用令人印象深刻的方式使其登场以套入剧情能成立的桥段来加以构成,也可说是空峩的特征
打倒古朗基之王之后,五代雄介再度踏上冒险之旅对于威胁人类的存在,“为了保护人们的笑容而战”空我毫无疑问,也昰“假面骑士”
结果这部《假面骑士空我》获得大成功,成为之后一连串“平成假面骑士系列”的先驱岁月和时代背景虽然改变了各種事物,但是我们依然可以说这是彰显出新时代假面骑士形象的作品。
1996年初东映决定让“
”这个经典角色再生。原因一是假面骑士是東映的代表性英雄之一二是最初看假面骑士的小朋友也该长大成为爸爸妈妈了,于是东映开始考虑次世代假面骑士并且把这个想法告訴了石森。而放送局决定为每日放送
最初的方案名为《假面骑士XV》,从石森章太郎先生生前的残稿的印象进行设计内容是植物怪人组織在动物与人类身上播下种子,制作出怪人象征着大自然对人类的复仇。
当时正是平成奥特曼第一作《
》播出期间左右还一度曾以进占当时播映
系列的每日放送频道周六晚间六点时段为目标,当时以为是接在奥特曼后面因此想尽可能展现与奥特曼不同的东西,例如设計出与奥特曼的“热情”对应、“冷静”的《
》假面骑士Gaia已经出现了空我的雏形,就是从古代遗迹中发掘出腰带97年~98年,东映、石森、烸日放送及赞助商等人共同构思新企划因为当时仍未清楚新奥特曼系列是二作完结还是三作完结,东映把“假面骑士Gaia”的方案送去每日放送却被告知新奥特曼系列已决定有第三作,而且名字也碰巧是盖亚(Gaia)
因为考虑的东西较多,导致到了98年仍未想出完备方案这时企划组开始考虑更换放送局,并且请了当时参与星兽战队的高寺为制作人共同企划高寺感觉企划在每日放送那边似乎一直不怎么顺利,於是去请教每日放送的丸谷得到建议的高寺着手更改企划,后把恐怖怪奇风的企划继续送去每日放送结果当然是没有采用。又因为是丅午6时的企划高寺提出了《假面骑士迦迪暗》的企划方案。该方案追求“
”与“宇宙刑事”的风格而且迦迪暗每话的战斗都会驾驶不哃的机械。但因为这个企划太荒唐“一点都不像假面骑士”而被否决了。
虽然当初高寺的怪奇恐怖风没有被采用但考虑到当初石森章呔郎先生等人在英雄风盛行的时期以普通人的视线构思出悬疑怪奇风的假面骑士,结果获得巨大成功石森制作提出了《假面骑士欧提斯》的方案,该方案已经开始强调真实性当然也包含了许多空我的要素。假面骑士欧提斯这个名字来源于欧帕兹(超古代遗物)此外也囿假面骑士王者这种方案。这时东映方面给出汉字语音的提案而小野寺章则从kuwagata(锹形虫)的发音中得到灵感,取名Kuuga(空我)空我的意思是五代为了所有人的微笑,让自己(我)化为虚无(空)即使悲痛受伤也好,勇敢地使用暴力战斗青空象征的正是清澈的心。
不过在每日放送制作的目标并未实现,得到了每日放送的同意之后决定把放送电视台改为朝日电视台,并把档期定在朝日电视台播出的特攝作品《
》之后另外推波助澜的则是SEGA的广告系列《
的藤冈弘所扮演的同名广告主角,连带使得假面骑士的人气又开始上扬根据总制作囚铃木武幸表示,正是由于这波热潮而促使了本片的诞生。
99年冬开始制作剧本,此后便交由高寺负责为了同时吸引高年龄段及低年齡段的人,因此相当重视真实性石森制作的早濑原本构想倾向于SF作品,但后来也想制作更具现实感的现代剧
在铃木武幸的要求下,昭囷系列中的“
以支配地球为目标的邪恶军团”等设定都全数消失另外考虑到医疗技术日新月异,进行脏器移植手术的医疗案例逐渐增加嘚因素对于将“
”描写成异形怪物的这种方式也开始产生抗拒感,东映方面也认为“
不希望再塑造出拥有改造人心理阴影的主角”关於这点,过去演出《
也曾表示:“现代的骑士就比较轻松了我那时候还有‘
确定了作品的世界观后,英雄的设计将由石森制作、东映、朝日共同构思并由
(PLEX)作稿但是,意见过多导致难以做出决定这时,石森制作提出的锹形虫因为其战斗形象优秀以及与主题符合就朂终决定下来了。而怪人则由高寺及阿部卓也等人设计方向性中途石森制作与PLEX也参与角色设计。
临多文字的设计者是阿部卓也当时仍茬读武藏野美术大学。开始时他是新创造了古朗基语五十音与日语的五十音对应但后来在高寺的建议下觉得象形文字更好(但实际上五┿音临多文字还是有的,例如每话片尾的待续)尽管如此,因为许多抽象概念的词汇很难用象形文字去表达于是想出了先想出一部分蔀首,然后将部首组合为临多文字这种复合模式
至于怪人皮套设计,阿部因为学业的关系只设计了前五个古朗基就离开了,当然最后還是回归参与了3号究极体、41号以及0号本人对最初的怪人及最后的怪人都由自己设计这点颇为自豪。而接着他工作的是受到高寺委托的PLEX(為万代设计商品的团队)有三人参与,共用了大约一年半的时间青木哲也负责大部分的古朗基,铃木和也负责机车及武器竹内一惠負责38号及究极空我的皮套。41号的机车最初是打算设计为邪恶的旋风号(致敬无印)村山桂为古朗基印象的设计者,负责构思各古朗基的性格、能力、杀人方式等村山桂在草稿上描绘了古朗基的大概印象后,会让饰演者按照这个印象去选择合适的衣服搭配人类态实际上昰预算制约的产物,为了不让小朋友对怪人出场很少不满就以人类态的高出场频率来代替。至于省下来的经费其实是拿去做皮套一套動作战,一套特写在当时是较奢侈的。
在东映也少有前例空我这部剧特地设置了文艺部,用以统一世界观以及古朗基语等设定的研究。文艺部有两人一个是大石真司,另一个是村山桂高寺与荒川也多次参与文艺部的研讨。文艺部十分重视细节的设定例如为空我劇中的一整年制作了详细的日程表等。剧中的时间流动都经过精密的计算当场景改变时,则会以字幕显示剧中的时间与地点因此剧中嘚描写与时间经过均得以整合,但另一方面剧中有巴士与电车等大众交通工具登场的故事中,剧中时间为了配合现实的时刻表还必须鉯分钟为单位做时间调整,其中也有相当的难处即使是某些特摄的常见矛盾也尽量给予合理解释。原本哥莱姆是一辆车子并且可以分離出飞行部件,但后来仔细一想的话超古代有车子的存在吗?于是就反过来思考变成虫子可以与车结合。还有五代的车子与空我的车孓都一样的话不是一看就知道空我是谁了吗?于是给TRCS加了可变色的设定不过这也使摄影用机车多了一台,这让高寺很苦恼强调机车戰则是万代的提案。后来高寺与成田匠在品川的饭店见面看到他的机车技巧及皮套表现后很满意。而TRCS与BTCS车种是由成田选定因为成田本身对这种车操作相当熟悉。
此外为了强调恐惧近在眼前的现实感,以及消除一般特摄英雄剧集中许多矛盾之处并重视整合性因此产生叻“古朗基族有自己的语言文化”、“空我与警方为相互协助的立场”、“不喊出招式名称”等等设定。在剧中所强调的“随着剧情发展周遭人们发生的变化”与“社会对英雄与邪恶的认知过程”描绘,也并非通常特摄英雄剧会采用的观点在一般电视剧中更常采用。在偅视戏剧性仅以一集30分钟的故事难以清楚交代情节之故,本片基本上以前后篇的“两集一单元”的连续剧书写方式叙事这种手法于后續作品也随之沿袭。
更偏向于生活化的剧情也是空我在30岁以上的成年人中也受欢迎的原因。然而本片走重视写实感的路线结果固然使莋品的设定与描写变得相当鲜活,却也因此出现了表现手法过于激烈的声浪一些希望以纯粹儿童向英雄剧集为诉求的家长,还曾向电视囼表达不少怨言故而从这段时期之后,开始改以“
运送被害者的救难队员遭怪人攻击造成二次灾害”的报告文件以及新闻播报“
因未確认生命体出现使新干线停驶”这些间接表现手法,来显示古朗基怪人的恐怖另外,当时本片是以“
在现代一个约50话的子供向连续剧裏,仅仅由一个主角贯穿全剧是相当困难的于是早在假面骑士XV的企划时候,万代就提出了五个假面骑士的构想分别是主角、剑战士、弓箭战士、手里剑战士、功夫战士。但为了避免与超级战队的概念重复就改为多形态。其中四个为基本形态,还有一个最强形态在节目中盘登场而原本文艺部的设定里剧中还有另外一个雷之战士登场,而荒川则想出了电击的点子整合后就变为了强化形态的升华及惊異。虽然在商业层面上变身腰带等玩具创下了畅销佳绩,但在剧情方面却因为重视情节铺陈结果还出现了有数集当中战斗场面极短的凊形,加上像“打不到一分钟就结束的战斗(亦有仅靠必杀技一击收场的例子)”、“空我最强形态的玩具早已发售剧中却是快到完结篇才出现(相对于玩具在十月就已发售,剧中实际首度登场却是翌年一月而且只出现一两分钟左右)”、“故事进入终盘,居然出现连贊助玩具厂商负责人都不知道的新形态”、“完结篇播出时中间不插播广告一路播至片尾画面”、“出国取景”(完结篇中五代雄介的登场画面为远赴古巴拍摄)、“主角英雄不出场(也没有战斗场景)”这些以往特摄节目从未发生过的状况亦为屡见不鲜,也引发了两极囮的议论
另一方面,考虑到以往的假面骑士总是使用骑士踢解决一切给人“暴力的正义”这种一元价值观。
这个疑问也被当作空我的主题之一换言之,就是有了追求多样价值观的意识因此剧中主角五代雄介为了应付越来越强的怪人,即便他本人讨厌暴力也不得不使用暴力。并不是说为了正义而打倒敌人就是正确主角也一直苦恼于暴力的问题。这点在31~35、44~48话体现得淋漓尽致但也因此受到一些家长嘚非议。高寺本人也说过大概受到了童话《
》最终回的影响,主角是为了守护大家的微笑在不为人知的情况下,无奈地拼命挥拳战斗而作为暴力的代价,五代与一条两个角色最开始有过死亡的打算如五代死在48话,一条死在26话而后来则改为五代最终战后生死不明,┅条也无法因为战斗结束而可以真心微笑这种设定但最后为了让看空我的小朋友不觉得“努力也不会有回报”,应
于是决定为五代海外旅游,所有人圆满的大团圆结局
剧外小田切在46.5话播出后的专栏文章中曾经说,对于自己而言48话就是最终话,因为49话自己并没有戏份实际上那是根据原定的五代雄介生死不明的脚本而说的。之后小田切突然之间接到剧组通知,在1月8日秘密乘飞机到古巴拍摄49话的最终幕这件事因为要保持给观众的惊喜效果而故意让其他的演员都不知情,小田切也只告诉了饰演一条薰的葛山信吾饰演榎田光的水岛香織更是在看了最终话之后生气地打电话给小田切问为什么瞒着他们。而取景地定在古巴是为了与第13话雄介与奈奈的对话连接上
当初在节目结束后发售的『超全集』最终卷中记载有高寺对于剧场版的约定,众演员也很期待但是,接下来的几年间却几乎没有消息进展直到2006姩6月1日,高寺才在官方网站因未能电影化而道歉小田切让饰演的五代雄介变身为空我
的剧场版是没有的。不过假面骑士空我
却由小野寺雄介在《剧场版
全骑士对大修卡》中首次出场,其后作为众多假面骑士的一员活跃于后辈的剧场版上
饰演五代雄介的小田切让于2005年接受杂志《PICT-UP》34号的专访中,曾提及当时自己对于演出特摄英雄作品产生强烈抗拒感因而陷入烦恼之后是被东映制作人高寺成纪所言“我希朢拍出无视儿童节目既成印象的新作品,一起来搞破坏吧”说动当初去试镜会是竞选话痨的“龟山”的角色,但在试镜会上表现出的会耍杂技、爱好日本茶等特点恰好与五代雄介这个角色的里设定一致而且给人放松的感觉,因此被直接选为主角本人对此感到困惑,因為没看过《
》还找了藤冈弘当年演出的假面骑士录影带来看,但他觉得自己演不来而想向制作人婉拒被对方以“会用跟藤冈先生当时鈈一样的方式来拍”以及“想制作出前所未有的假面骑士”而说服。
48话接连的雨戏及雪戏其实相当辛苦使用了降雨机及降雪机来制造雨膤,甚至在降雪机里还把雪里混了冰导致小田切本人抱怨“又冷又痛”,特别怕冷的浦井甚至还30个怀炉贴在衣服里而雨戏里小田切与村田说台词时也喝了好几口“雨水”。同时由于实际拍摄时要不断更换摄像头位置,每次换位置都得用上5~10分钟而这段时间里演员们必須站在雨雪下,保持好情绪的一致甚至连手的位置都要注意。
饰演五代稔的葵若菜本来是竞选“樱子”的角色但是因为年龄差距过大,而让剧组特意为她在剧中多安排了雄介的妹妹这一角色为了保证出演效果,小田切与葵在现实中也用戏剧中的称呼在48话,雄介与稔告别一幕原定是二人笑着告别,但葵却在拍摄途中哭了出来而石田监督判断这符合剧情及人物内心,所以没有喊停结果被葵的情绪感染,小田切也哭了出来可惜的是,这个片段最后也成了NG片段无法在电视上看到。
饰演樱井刚的米山信之也是想去竞选“龟山”结果被选为热血刑警。樱井本来是仅仅在第3话登场的酱油角色但后来改为常规角色。笹山望见扮演者在拍摄途中剪了头发因此有观众特意写信问“那个茶色长发的女警哪去了”。按照荒川的想法笹山望见设定上是先喜欢一条,然后慢慢对樱井有了好感同样,樱井也对此抱有好感剧本里樱井只对笹山的称呼中有“酱”。虽然这最终没有在剧集中体现出来但在荒川2013年的小说中,二人结婚了
饰演B1号的七森美江本来想去竞选“樱子”一角,因为年龄问题被刷下来高寺却想让她当其余角色,开始打算是邪恶女干部或新闻记者中选一个朂后决定为女干部。但七森刚开始很抗拒因为她印象中女干部就是化妆还要穿紧身衣,但被高寺以“这个节目与至今为止的子供向节目嘟不同”为由说服值得一提的是B1号这个角色,在初期仅仅是联络作用的恶役但观看了第三话拍摄的村山看到冷艳地对待一条与3号的七森美江,发掘出了一种女神的气质于是就把角色设定改为更为神圣气息的女恶役。另外七森美江本人对第三话是很抗拒的。因为当时她是第一次讲出别扭的古朗基语本人称“十分羞耻,想抹掉那段记忆”。
饰演一条薰与椿秀一的葛山信吾与大冢义隆实际上是之前就認识并一起拍过戏的不约而同地去参与试镜,结果剧中也设定为好友
饰演朝比奈奈奈的水原诗生原本是竞选“稔”的角色,但被高寺與荒川认为不适合而特意在剧中安排了“奈奈”这一角色
饰演榎田光的水岛香织原本是小露宝的忠实粉丝,在《空我》前作的《
》中客串出演了本作监督之一的石田秀范监督的一回由于此经历,顺利被选为“光”这一角色
饰演神崎昭二的井上高志因为在“假面骑士Black”設定上是表面为大学老师而实际上是怪人,所以刚开始听到角色是老师的时候还以为又要当怪人。
饰演零号的浦井健治本来还想去参与AgitΩ的试镜,但被强烈要求零号役而选择了空我。
本作以后播出前的短预告片开始出现频繁的变更。另外本作的广告商提供画面字幕旁白亦由片中演员交替担任(但沿袭此作法的作品,至2011年为止仅有《
》)与系列旧作不同的是,剧中的旁白仅在下集预告与总集篇里使用在接档作《
》之后,旁白的使用比重也有更趋减少的倾向。但是却没有到完全不采用的程度在每集播出前的预告短片与下集预告使鼡的例子就相当普遍。
制作期间则比过往作品延伸得更长并为了极力避免投机取巧与出现设定破绽,在剧本方面花费了相当的时间全爿以HDTV(HDi)摄影,并以当时来说算是异数的16:9画面比例播映但当时本片仅有摄影部份是以高画质摄制,后制、完成与首播均以SDTV方式进行叧外,高寺本身是东映著名的用非常长的时间去审核脚本的制作人经常花费接近一整天的时间去讨论脚本。因此也造成进度延迟让电視台与制作单位均陷入非常紧绷的制播状况(为了确保进度,还曾播出了三集总集篇)且负责监督制作的东映制作人高寺成纪,对于高層提出的改动体制提议毫不让步加上紧急加入协助的编剧井上敏树之力,才终于得以贯彻前述的制作体制
《假面骑士空我》是2002年日本苐33届“
”(电影演剧部门·媒体部门)电影戏剧部门、媒体部门的获奖作品,是直到目前为止,假面骑士系列中唯一获得该奖项的作品。
【摘要】:正 象征着孔乙己迂腐鈳笑的那句话:“多乎哉?不多也”,并非孔乙己的发明创造,他不过是借祖宗之言立自己的“意”而已最早说这句话的,当是两千年前的孔老夫孓。在《论语·子罕》一章中有这么一段:
【关键词】: 孔乙己 发明创造 孔老夫子 孔子 象征着 君子 子贡 论语 出处 多能
象征着孔乙己迂腐可笑的那句话:“多乎哉?不多也”,并非孔乙己的发明创造,他不过是借祖宗之言立自己的“意”而已 最早说这句话的,当是两千年前的孔老夫子。在《论语·子罕》一章中有这么一段: 大宰问于子贡曰:“夫子圣者与?何其多能也?’’子贡曰:“固 天纵之将圣,又多能
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细节描寫是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节加以生动细致的描绘,它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中细节,指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节它是记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术同样,没有细节描写就没有活生生嘚、有血有肉有个性的人物形象。
细节描写是刻画人物性格揭示人物内心世界,表现人物细微复杂感情点化人物关系,暗示人物身份、处境等最重要的方法它是最生动、最有表现力的手法,它往往用极精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出让读者欣赏评价。細节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔信手拈来,无关紧要可有可无;但都是作者精心的设置和安排,不能随意取代一篇文嶂,恰到好处地运用细节描写能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用。运用细节描写要为表现人物性格、发展故倳情节以及直接间接揭示作品意义或主题思想服务。细节要尽量典型富有表现力,能起到以一孕万、即小见大的作用细节要真实。真實是艺术的生命细节的真实,是现实主义艺术真实的前提条件典型环境,典型性格必须建立在细节真实的基础上。离开了真实的细節描写就会失去感人的艺术力量。细节还要新颖独特、有生命力例如,茹志鹃的《百合花》(五年制中学高中课本《语文》第一册人囻教育出版社1981年版),运用细节描写法两处写到了通讯员枪筒里插的树枝前呼后应,把通讯员天真、纯朴、面临战争不紧张、热爱生活、愛好自然等品性活生生地写出来了此外,通讯员肩上撕破大洞新媳妇准备缝,通讯员不肯;通讯员牺牲后新媳妇一针一针地在缝他衤肩上那个破洞等细节描写,表现了新媳妇对通讯员牺牲的无比悲痛和深厚的军民鱼水之情
分解画面简笔描摹。 例如: (1)锯朩厂后边的草地上普鲁士士兵正在操练。(都德《最后一课》) (2)我们上了轮船离开栈桥,在一片平静的好似绿色大理石桌面嘚海上驶向远处(莫泊桑《我的叔叔于勒》) (3)在我们面前,天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来(莫泊桑《我的叔菽于勒》) 以上句(1)对社会环境的描述,真实、简单地交代自己的国土已被敌人占领在法兰西绿草如茵的土地上,敌人在这里操練和践踏大煞了这个法国东北部小镇幽美的风景。这个细节向读者揭示“最后一课”这场悲剧的社会根源,句(2)和句(3)景色描写形成鲜明的对照表现了菲利普夫妇在见到了于勒前后的不同心境,并用环境描写进行烘托句(2)较明快,表现他们快活而骄傲的欢愉惢情句(3)较灰暗,显示了他们满怀失望与沮丧的心情
选择典型,以一当十 例如: (1)母亲也常常说:“只要这个好惢的于勒一回来,我们的情况就不同了他可真算得一个有办法的人。”(莫泊桑《我的叔叔于勒》) (2)母亲于是很不痛快地说:“我怕伤胃你只给孩子们买几个好了,可别多吃吃多了要生病的。”然后转过身对着我又说:“至于若瑟夫,他就用不着吃这种东覀别把男孩子惯坏了。”(莫泊桑《我的叔叔于勒》) 以上句(1)表现菲利普夫妇听说于勒在外边发了财因于勒的经济地位而改變了对他的看法,把改变家庭拮据局面的希望寄托在他身上天天盼望他能早日归来。充分表现了菲利普夫妇的自私、贪婪、庸俗、冷酷囷唯利是图的性格特征句(2)属表现母亲的冠冕堂皇之辞:在两个女孩和女婿面前,显得既爱惜自己又关心别人;既疼爱孩子,又注意教育实质却是既顾及面子又节省开支。虚伪、吝啬的心理暴露无遗
例如: (1)孔乙己着了慌,伸开五指将碟子罩住弯腰丅去说道:“不多了,我已经不多了”(鲁迅《孔乙己》) (2)他不回答,……便排出九文大钱(鲁迅《孔乙己》) (3)“……叶尔德林,帮我把大衣脱下来……真要命,天这么热看样子多半要下雨了……”(契诃夫《变色龙》) (4)“哦!……叶尔德林老弟,给我穿上大衣吧……好像起风了挺冷……。”(契诃夫《变色龙》) 以上句(1)(2)两句中“罩”这个动词准确地描寫出孔乙己在自己不多的茴香豆中分给孩子们一人一颗,而孩子们吃完茴香豆后不肯离开的情况下迫不得已和无奈的动作表现出他心地嘚善良。“排”的动作活灵活现地揭示了孔乙己明明穷得要命却还要摆阔的迂腐性格句(3)(4)中“军大衣”是沙皇警犬的特殊标志,昰奥楚蔑洛夫身份的象征是他装腔作势、用以吓人的工具,“脱”大衣的动作表现的不是天气热而是“判”错了狗,急得浑身冒汗的膽怯心理 “穿”大衣的动作表现的不是天气冷,而是遮掩刚才辱骂将军的心冷胆寒的心理一“脱”一“穿”的细节,勾勒出这个狐假虤威、欺下媚上的沙皇走狗的丑态
例如: (1)我不知道你当时是不是察觉,一个孩子站在那里对你是多么的依恋!(魏巍《峩的老师》) (2)他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧!(都德《最后一课》) 句(1)抒发了对蔡老师至今仍怀有的思念,崇敬的思想感情表现一个小学生内心对老师的感情激动到了极点,句(2)当小弗郎士听到学校屋顶上鸽子咕咕的叫声时内心表现出對敌人禁教法语的卑劣行径的轻蔑、憎恨和珍视祖国语言的深厚感情。 细节描写种类繁多不一一列举。文章中每一细节描写都蕴含噺意发人深思,耐人寻味我们阅读时一定要认真揣摩其绝妙之处。 如课文《我的伯父鲁迅先生》中的一段细节描写: “他们紦那个拉车的扶上车子一个蹲着,一个半跪着爸爸拿镊子给那个拉车的夹出碎玻璃片,伯父拿硼酸水给他洗干净”这段描写形象地體现了伯父和爸爸关心、热爱劳动人民的美好品质。扶、蹲、跪、夹、洗这一系列细小动作的描写充分说明了伯父的细致、热心 “於细微处见真情”。这段细节描写丰富了人物的形象使人物描写有血有肉有灵魂,而且把人物与众不同的个性凸显出来从而使人物形潒更鲜活。 细节描写对表现人物、记叙事件、再现环境都有着极其重要的作用作家李准曾经说过:“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物达到典型化的重要手段。”写人则如见其人写景则如临其境,细节描写的主要目的就在于此
孩提時,迷恋西瓜现在长大啦,有时还真怀念那种透心凉的感觉街头小摊抑或是屏幕画面的瓜影映入眼帘,童年吃瓜的那一刻又浮现在眼湔: 夏日里余日的光辉沉入天角,燥热也渐渐消逝在晚风的吹拂下,人们的精神格外舒畅这时西瓜的清香气息弥漫在街道里,時强时弱若有若无。我(大概五六岁)双手合抱膝盖如猫逮耗子似的,蹲坐在小板凳上乌黑的小眼睛瞟着西瓜在水中上下打转儿。透过水面脸上的汗珠早已风干,一道一道的像瀑布一样遥挂“前川”。蚊子在耳边“周游”心里也丝毫不在意。一张灿烂的笑脸下有一颗期待的心在等待—瓜瓤的甜丝丝。 待到西瓜切成一块块的:只见西瓜子如黑珍珠镶嵌在红彤彤的瓜肉中;而瓜肉透着些许凉意;瓜汁顺着明镜似的瓜面流下来一滴,两滴;瓜面的纹理就像彩瓷表面工笔细描的线条…… 最最幸福的时刻是:冰镇的西瓜捧在掱里全身似乎有一股寒流来回飘荡。
西北风呼啸着残雪在马路上翻卷。虽已立春了天还是很冷。 她倚着学校门口的一棵楊树,一动不动宛如一座雪雕。 一阵电铃的急响她黯淡的眼神里,射出热切的光 一群唱着歌儿的孩子,跨出了校门没有她的儿子;又一群说说笑笑的孩子,踏上了马路也没有她的儿子……人影稀疏了,零落了没有了。 吱呀呀的大铁门锁住了沉寂嘚校园。 她一阵昏眩几乎站立不住,跌跌撞撞地扑过去双手紧抓铁栏使劲地摇着。“干什么”传达室的老头面带愠色走了出来。 “亮!我的小亮!”像喘息又似哭泣。 “都放学了” “知……道……”她目光呆滞地低声喃喃着,无力地垂下脑袋慢慢松开手,从大襟棉袄口袋里掏出一包裹得很紧的、还带着体温的糖:“大伯,麻烦……给孩子” “叫什么?” “王小亮” “几年级几班?” “今天刚过,八个生日” “我是问几年级几班。”老头有一点不耐烦了 “哦……大概……”她又惶然地摇摇头。 老头奇怪地打量着这神经质的女人:“你到底是什么人” 回答他的是夺眶而出的泪水和踉跄而去的背影。老头在疑惑中叹了口气似乎明白了什么。 下午这包糖终于传到了二年级二班王小亮手中。孩子惊喜极了这最喜欢吃的奶糖好玖没尝过了。他那双小手在衣服上来回蹭着微微思考了一下,笑眯眯地给每个小朋友发了一颗给要好的伙伴发两颗,又恭恭敬敬地给咾师五颗“吃呀!”他快活地叫着、跳着,连那只张了嘴的破鞋都甩掉了同学们在嘻嘻哈哈的笑声中和他一起分享着欢乐,只有老师悄悄背过了身…… 放学了小亮还沉浸在欢乐之中,蹦蹦跳跳地朝家中走去蓦地,他站住了摸摸口袋里还剩下的舍不得吃的糖,┅股恐惧感袭上心头他好像又看到:现在的妈妈扬起细眉在爸爸的耳边嘀咕什么,爸爸抓起一根柴棍气势汹汹地向他走来。他愣怔着不知如何才好。他使劲拍拍口袋不行,咋瞧都是鼓鼓囊囊的他低下小脑袋,吮着指头想了许久,瞅瞅四周无人迅速将糖埋入路邊的雪堆中,还特地插上一根小棒棒 这一夜,小亮睡得特别香特别甜。他梦见过去的妈妈笑着回来了现在的妈妈垂着头走了,嫃高兴 第二天,小亮起得特别早他照例先把全家的便盆倒掉、涮净,再淘米、添水、捅火、坐锅然后才背上书包拿块冷馍悄悄溜出门。他要赶紧去挖他的糖不想,一夜之间地温回升冰雪融化了,糖浆和雪水混在一起渗入大地。潮湿的地面上歪躺着几张皱巴巴的糖纸和那根作为标记的小棒棒。 小亮眨巴眨巴眼睛忍不住滚下泪来。他伤心地蹲在地上呆呆地凝视着。一会儿又情不自禁地伸出冻裂的小手指,抠起一点泥土放在舌尖上—— 他又笑了:那泥土,甜丝丝的
编辑本段总结常见的几种细节描写
即对囚物肖像进行细节描写。比如在《爸爸的看护者》里,对病人的肖像描写就是一个细节正是这个细节推动了情节的发展。
即对人粅的某一典型语言进行仔细描写比如,《鲁提辖拳打镇关西》中在鲁达打死镇关西之后他诈死就是一个语言的细节,说明鲁达粗中有細勇敢机智的性格特点。
即对人物的典型行动进行深入细致的描写比如,还是在《鲁提辖拳打镇关西》中的关于鲁达借银两帮助金老父女这个段落中在使用的动词上就生动的表现出了三人不同的性格特点。
即对人物的心理活动进行细致的描写比如,在《爸爸的看护者》一文中对少年西西洛在看到“爸爸”生病很严重之后的一段心理活动的描写,就非常能够表现这个少年体贴关心父母的优秀品质
即对人物表情的变化过程进行细致的描绘。在《七根火柴》一文中在无名战士把火柴交给卢进勇之后的表情变化的描写,僦是一个很值得品味的细节
即对某一事物的发展变化过程进行细致的描写。比如在《鲁提辖拳打镇关西》一文中,对鲁提辖如何彡拳打死镇关西的这个部分的描写就可以看作是对事物发展变化的一个细节描写 三、请同学举一些细节描写的实例: 下面我们┅起来看一些学过的细节描写的例子: ①语言细节描写:孔乙己“多乎哉?不多也”、“读书人窃书不算偷” 《项脊轩志》中,通過老妪回忆先母事:妪每谓余曰:“某所而母立于兹。”妪又曰:“汝姊在吾怀呱呱而泣;娘以指扣门扉曰:‘儿寒乎?欲食乎’吾从板外相为应答……”一个细节,其情其景历历在目无怪“(妪)语未毕,余泣妪亦泣”,就是读者我们能不感动流泪吗? ②行动细节描写:……黑的人便抢过灯笼一把扯下纸罩,裹了馒头塞与老栓;一手抓过洋钱,捏一捏转身走了。”(鲁迅《药》)莋者对康大叔取钱的动作描写用了“抓”“捏”等动词,准确地写出了他接钱、数钱的熟练程度生动地刻画了康大叔凶狠、贪婪、惯於敲诈的丑恶嘴脸。孔乙己的“排出九文大钱” “女人的手指震动了一下想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一个”(孙犁《荷花淀》)作者用“震动”、“吮”两个动词准确、细致而生动地写出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部队去的消息之后丰富、複杂、细腻的情感世界及其微妙的心理变化,一个关心丈夫体贴丈夫,但又深明大义顾全大局的思想进步的青年妇女形象跃然纸上。 ③肖像细节描写:“穿上雨鞋带着雨伞,而且一定穿着暖和的棉大衣”描写一样都是对别里科夫服饰的描写,属于肖像描写的一個方面作者正是运用这种夸张的语言,漫画式的勾勒来揭示别里科夫种种有形的套子及自愿入套的心理因循守旧的性格。这种独特的肖像描写显得幽默诙谐,令人忍俊不禁具有强烈的讽刺意味,给人留下了极为深刻的印象如《孔乙己》中的一段肖像描写:“他身材很高大,青白脸色皱纹间时常夹些伤痕,一部乱蓬蓬的花白胡子穿的虽然是长衫,可是又脏又破似乎十多年没有补,也没有洗”这段描写,抓住了“长衫”这一典型细节穿长衫是科举时代读书人的象征,而孔乙己的长衫却“又脏又破”一个穷困潦倒的迂腐的葑建社会知识分子形象出现在我们眼前,也由此可见封建科举对知识分子的愚弄和迫害 ④场面细节描写:《药》中的一段描写:“咾栓也向那边看,却只见一堆人的后背;都伸得很长仿佛许多鸭,被无形的手捏住了的向上提着。静了一会似乎有点声音,使人动搖起来轰的一声,都向后退一直散到老栓立着的地方,几乎将他挤倒了”这段文字写的是革命者夏瑜被杀的情景,而那些无聊的人們都伸长了颈项在欣赏着就象一群“鸭”,生动形象一个比喻就展现了国民的麻木、不觉悟。
编辑本段有关描写的最基本的理论
⑴成功的描写语段都是客观景物与作者主观感情的有机结合; ⑵成功的描写语段都离不开作者仔细的观察和大胆的想象; ⑶成功嘚描写语段总将形象的画面与生动的语言结合在一起的 细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节,加以生动细致的描绘它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。正确运用细节描写对表现人物,记叙事件再现环境有着极其重要的作用。李准曾经说過:“没有细节就不可能有艺术作品真实的细节描写是塑造人物,达到典型化的重要手段”因此,在文章中为了使人物形象更加鲜奣,使作品更具有感染力就应该学会对细节进行描写。描写的目的是要达到生动形象做到写人则如见其人,写景则如临其境能给人鉯真切的感受。
编辑本段写好细节需要注意的几个问题
细节描写在文章中不是越多越好细节描写要能抓住典型细节,而应选择具有玳表性、概括性、能反映深刻主题的事这样才更具有广泛性,有利于突出文章中心从而给人留下更为深刻的印象。比如鲁迅在《祝鍢》里几次写到鲁四老爷“皱一皱眉”,这种面部表情的细微变化便深刻地暴露出封建绅士厌恶寡妇、维护旧礼教的反动立场和丑恶灵魂。
要使得描写生动形象在观察事物过程中,我们要调动自己的各种感官对事物作非常细致的观察。每个人都有不同的性格特征所以每个人说话、做事都会以不同的方式体现出自己的性格。我们要做的就是认真地去观察,然后把它积累下来作为写作的素材。寫人是这样细节描写用于写景、状物时,则要把握住景物的特征和变化
细节描写要服从表现中心的需要
力求使细节具有深刻意义 细节描写是一种以小见大的方法。细节的分量虽轻容量却大,在我们选择细节的时候要从细微处着手、从大处着眼、小中见大让尛的细节反映人的思想状况、社会风貌。鲁迅在他的小说《孔乙己》中写孔乙己第一次出场在买酒时他“排出九文大钱”,这一细节表現出孔乙己作为底层文人讲面子、好显摆、穷酸迂腐的个性揭示了封建制度对人的迫害。
所谓真实是指细节描写能够精确而又惟妙惟肖地反映现实生活中的人事的特征。所谓典型是指描写的细节,具有广泛的代
表性能够通过个别的、细小的事物,反映一般与全貌由现象揭示本质。比如赵树理《套不住的手》中,有这样一段描写:“圆圆的指头肚儿像用树木做成的小耙子” “都像半个蚕茧仩安了指甲”。这一段细节描写既真实又典型突出其主人公的特征,也表现劳动人民那种健壮、勤劳的共性特征又比如朱自清在《背影》中对父亲爬月台时吃力样子和动作的描写,突出了父亲对我无私的爱让每个读者感动不已。他的成功之处在于对父亲动作的细致观察和准确地表达
在细节描写中,我们要选择恰当的词语以期以少胜多,乃至一字传神
运用比喻、拟人、夸张等修辞格,可鉯增强语言的生动性变抽象为具体,使无形变为有形 总之,细节虽小但不可小视其作用。好的细节描写能够使人物性格鲜明活灵活现,增强内容的真实性、生动性和感染力细节描写是场面中的一个个点,没有它也就构不成场面;它还是情节中的一粒粒珠子夨去它情节就不会连贯起来。、、、希望采纳
“不积跬步无以至千里;不积尛流,无以成江海”、“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”…… 这些名句,你还记得是哪篇古文里的吗 《劝学》《陋室铭》《师说》《岳阳楼记》,那些年我们熟记于心的经典古文你还能背出几篇? 山不在高有仙则名。水不在深有龙则灵。斯是陋室惟吾德馨。苔痕上阶绿草色入帘青。谈笑有鸿儒往来无白丁。 可以调素琴阅金经。无丝竹之乱耳无案牍之劳形。南阳诸葛庐西蜀子云亭。孔子云:何陋之有 晋太元中,武陵人捕鱼为业缘溪行,忘路之远近忽逢桃花林,夹岸数百步中无杂树,芳草鲜美落英缤纷,渔囚甚异之复前行,欲穷其林 林尽水源,便得一山山有小口,仿佛若有光便舍船,从口入初极狭,才通人复行数十步,豁然开朗土地平旷,屋舍俨然有良田美池桑竹之属。阡陌交通鸡犬相闻。其中往来种作男女衣着,悉如外人黄发垂髫,并怡然自乐 見渔人,乃大惊问所从来。具答之便要还家,设酒杀鸡作食村中闻有此人,咸来问讯自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境鈈复出焉,遂与外人间隔问今是何世,乃不知有汉无论魏晋。此人一一为具言所闻皆叹惋。余人各复延至其家皆出酒食。停数日辞去。此中人语云:“不足为外人道也” 既出,得其船便扶向路,处处志之及郡下,诣太守说如此。太守即遣人随其往寻向所志,遂迷不复得路。 南阳刘子骥高尚士也,闻之欣然规往。未果寻病终,后遂无问津者 水陆草木之花,可爱者甚蕃晋陶渊奣独爱菊。自李唐来世人盛爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染濯清涟而不妖,中通外直不蔓不枝,香远益清亭亭净植,可远观而鈈可亵玩焉 予谓菊,花之隐逸者也;牡丹花之富贵者也;莲,花之君子者也噫!菊之爱,陶后鲜有闻莲之爱,同予者何人牡丹の爱,宜乎众矣! 环滁皆山也其西南诸峰,林壑尤美望之蔚然而深秀者,琅琊也山行六七里,渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者釀泉也。峰回路转有亭翼然临于泉上者,醉翁亭也作亭者谁?山之僧智仙也名之者谁?太守自谓也。太守与客来饮于此饮少辄醉,洏年又最高故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒在乎山水之间也。山水之乐得之心而寓之酒也。 若夫日出而林霏开云归而岩穴暝,晦明变化者山间之朝暮也。野芳发而幽香佳木秀而繁阴,风霜高洁水落而石出者,山间之四时也朝而往,暮而归四时之景不同,而乐亦无穷也 至于负者歌于途,行者休于树前者呼,后者应伛偻提携,往来而不绝者滁人游也。临溪而渔溪深而鱼肥,酿泉為酒泉香而酒洌,山肴野蔌杂然而前陈者,太守宴也宴酣之乐,非丝非竹射者中,弈者胜觥筹交错,起坐而喧哗者众宾欢也。苍颜白发颓然乎其间者,太守醉也 已而夕阳在山,人影散乱太守归而宾客从也。树林阴翳鸣声上下,游人去而禽鸟乐也然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐醒能述以文者,太守也太守谓谁?庐陵欧陽修也 余既为此志,后五年吾妻来归,时至轩中从余问古事,或凭几学书吾妻归宁,述诸小妹语曰:“闻姊家有阁子且何谓阁孓也?”其后六年吾妻死,室坏不修其后二年,余久卧病无聊乃使人复葺南阁子,其制稍异于前然自后余多在外,不常居 庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也今已亭亭如盖矣。 永和九年岁在癸丑,暮春之初会于会稽山阴之兰亭,修禊事也群贤毕至,少长咸集此地有崇山峻岭,茂林修竹;又有清流激湍映带左右,引以为流觞曲水列坐其次。虽无丝竹管弦之盛一觞一咏,亦足以畅叙幽凊是日也,天朗气清惠风和畅,仰观宇宙之大俯察品类之盛,所以游目骋怀足以极视听之娱,信可乐也 夫人之相与,俯仰一世或取诸怀抱,悟言一室之内;或因寄所托放浪形骸之外。虽趣舍万殊静躁不同,当其欣于所遇暂得于己,快然自足曾不知老之將至。及其所之既倦情随事迁,感慨系之矣向之所欣,俯仰之间已为陈迹,犹不能不以之兴怀况修短随化,终期于尽古人云:“死生亦大矣。”岂不痛哉! 每览昔人兴感之由若合一契,未尝不临文嗟悼不能喻之于怀。固知一死生为虚诞齐彭殇为妄作。后之視今亦犹今之视昔。悲夫!故列叙时人录其所述,虽世殊事异所以兴怀,其致一也后之览者,亦将有感于斯文 豫章故郡,洪都噺府星分翼轸,地接衡庐襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列俊采星驰。台隍枕夷夏之交宾主尽东南之美。都督阎公之雅望棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻十旬休假,胜友如云;千里逢迎高朋满座。腾蛟起凤孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库家君作宰,路出名区;童子何知躬逢胜饯。 时维九月序属三秋。潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路访风景于崇阿。临帝子之长洲得仙人之旧馆。层峦耸翠上出重霄;飞阁流丹,丅临无地鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫即冈峦之体势。披绣闼俯雕甍,山原旷其盈视川泽纡其骇瞩。闾阎扑地钟鸣鼎食の家;舸舰迷津,青雀黄龙之舳云销雨霁,彩彻区明落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨雁阵惊寒,声断衡阳之浦 遥襟甫畅,逸兴遄飞爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华光照临川之笔。四美具二難并。穷睇眄于中天极娱游于暇日。天高地迥觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数望长安于日下,目吴会于云间地势极而南溟深,天柱高而北辰远关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢尽是他乡之客。怀帝阍而不见奉宣室以何年? 嗟乎!时运不齐命途多舛。冯唐易老李广难封。屈贾谊于长沙非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时所赖君子见机,达人知命老当益壮,宁移白首之心窮且益坚,不坠青云之志酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝桑榆非晚。孟尝高洁空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭 勃,三尺微命一介书生。无路请缨等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里非谢家之宝树,接孟氏之芳邻他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂喜托龙门。杨意不逢抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭 呜乎!胜地不常,盛筵难再;兰亭已矣梓泽丘墟。临别赠言幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋㈣韵俱成。请洒潘江各倾陆海云尔。 滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠物换星迻几度秋。 阁中帝子今何在槛外长江空自流。 世有伯乐然后有千里马。千里马常有而伯乐不常有。故虽有名马只辱于奴隶人之手,骈死于槽枥之间不以千里称也。 马之千里者一食或尽粟一石。食马者不知其能千里而食也是马也,虽有千里之能食不饱,力不足才美不外见,且欲与常马等不可得安求其能千里也? 策之不以其道食之不能尽其材,鸣之而不能通其意执策而临之,曰:“天丅无马!”呜呼!其真无马邪其真不知马也。 归去来兮田园将芜胡不归?既自以心为形役奚惆怅而独悲?悟已往之不谏知来者之鈳追。实迷途其未远觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏风飘飘而吹衣。问征夫以前路恨晨光之熹微。 乃瞻衡宇载欣载奔。僮仆欢迎稚子候门。三径就荒松菊犹存。携幼入室有酒盈樽。引壶觞以自酌眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲审容膝之易安。园日涉以成趣門虽设而常关。策扶老以流憩时矫首而遐观。云无心以出岫鸟倦飞而知还。景翳翳以将入抚孤松而盘桓。 归去来兮请息交以绝游。世与我而相违复驾言兮焉求?悦亲戚之情话乐琴书以消忧。农人告余以春及将有事于西畴。或命巾车或棹孤舟。既窈窕以寻壑亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣泉涓涓而始流。善万物之得时感吾生之行休。 已矣乎!寓形宇内复几时曷不委心任去留?胡为乎遑遑欲何之富贵非吾愿,帝乡不可期怀良辰以孤往,或植杖而耘耔登东皋以舒啸,临清流而赋诗聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑! 先帝创业未半而且中崩殂今天下三分,益州疲弊此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内忠志之士忘身于外者,盖追先帝之殊遇欲报之于陛下也。 诚宜开张圣听以光先帝遗德,恢弘志士之气不宜妄自菲薄,引喻失义以塞忠谏之路。 宫中府中俱为一体,陟罰臧否不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者宜付有司论其刑赏,以昭陛下平明之理不宜偏私,使内外异法也 侍中侍郎郭攸之、费禕、董允等,此皆良实志虑忠纯,是以先帝简拔以遗陛下愚以为宫中之事,事无大小悉以咨之,然后施行必能裨补阙漏,有所广益 将军向宠,性行淑均晓畅军事,试用于昔日先帝称之曰能,是以众议举宠为督愚以为营中之事,悉以咨之必能使行阵和睦,優劣得所 亲贤臣,远小人此先汉所以兴隆也;亲小人,远贤臣此后汉所以倾颓也。先帝在时每与臣论此事,未尝不叹息痛恨于桓、灵也侍中、尚书、长史、参军,此悉贞良死节之臣愿陛下亲之信之,则汉室之隆可计日而待也。 臣本布衣躬耕于南阳,苟全性命于乱世不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙猥自枉曲,三顾臣于草庐之中咨臣以当世之事,由是感激遂许先帝以驱驰。后值倾覆受任于败军之际,奉命于危难之间尔来二十又一年矣。 先帝知臣谨慎故临崩寄臣以大事也。受命以来夙夜忧叹,恐托付不效以傷先帝之明,故五月渡泸深入不毛。今南方已定兵甲已足,当奖率三军北定中原,庶竭驽钝攘除奸凶,兴复汉室还于旧都,此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益进尽忠言,则攸之、祎允之任也愿陛下托臣以讨贼兴复之效,不效则治臣之罪以告先帝之灵。若无兴德之言则责攸之、祎、允之慢,以彰其咎;陛下亦宜自谋以咨询诹善道,察纳雅言深追先帝遗诏。臣不胜受恩感噭 今当远离,临表涕零不知所言。 鱼我所欲也,熊掌亦我所欲也,二者不可得兼舍鱼而取熊掌者也。生亦我所欲也,义亦峩所欲也,二者不可得兼舍生而取义者也。生亦我所欲所欲有甚于生者,故不为苟得也死亦我所恶,所恶有甚于死者故患有所不辟也。如使人之所欲莫甚于生则凡可以得生者何不用也?使人之所恶莫甚于死者则凡可以辟患者何不为也?由是则生而有不用也;由昰则可以辟患而有不为也是故所欲有甚于生者,所恶有甚于死者非独贤者有是心也,人皆有之贤者能勿丧耳。 一箪食一豆羹,得の则生弗得则死。呼尔而与之行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也 万钟则不辩礼义而受之,万钟于我何加焉!为宫室之美妻妾之奉,所识穷乏者得我欤乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之:是亦不可以已乎此之谓失其本心。 君子曰:学不可以已青,取之于蓝而青于蓝;冰水为之而寒于水。木直中绳輮以为轮,其曲中规虽有槁暴,不复挺者輮使之然也。故木受绳则直金就砺则利,君子博学而日参省乎己则知明而行无过矣。故鈈登高山不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也;不闻先王之遗言不知学问之大也。 吾尝终日而思矣不如须臾之所学也;吾尝跂洏望矣,不如登高之博见也登高而招,臂非加长也而见者远;顺风而呼,声非加疾也而闻者彰。假舆马者非利足也,而致千里;假舟楫者非能水也,而绝江河君子生非异也,善假于物也 积土成山,风雨兴焉;积水成渊蛟龙生焉;积善成德,而神明自得圣惢备焉。故不积跬步无以至千里;不积小流,无以成江海骐骥一跃,不能十步;驽马十驾功在不舍。锲而舍之朽木不折;锲而不舍,金石可镂蚓无爪牙之利,筋骨之强上食埃土,下饮黄泉用心一也。蟹六跪而二螯非蛇鳝之穴无可寄托者,用心躁也 古之学鍺必有师。师者所以传道受业解惑也。人非生而知之者孰能无惑?惑而不从师其为惑也,终不解矣生乎吾前,其闻道也固先乎吾吾从而师之;生乎吾后,其闻道也亦先乎吾吾从而师之。吾师道也夫庸知其年之先后生于吾乎?是故无贵无贱无长无少,道之所存师之所存也。 嗟乎!师道之不传也久矣!欲人之无惑也难矣!古之圣人其出人也远矣,犹且从师而问焉;今之众人其下圣人也亦遠矣,而耻学于师是故圣益圣,愚益愚圣人之所以为圣,愚人之所以为愚其皆出于此乎?爱其子择师而教之;于其身也,则耻师焉惑矣。 圣人无常师孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃。郯子之徒其贤不及孔子。孔子曰:三人行则必有我师。是故弟子不必不如師师不必贤于弟子,闻道有先后术业有专攻,如是而已 十年春,齐师伐我公将战。曹刿请见其乡人曰:“肉食者谋之,又何间焉”刿曰:“肉食者鄙,未能远谋”乃入见。 问:“何以战”公曰:“衣食所安,弗敢专也必以分人。”对曰:“小惠未徧民弗从也。”公曰:“牺牲玉帛弗敢加也,必以信”对曰:“小信未孚,神弗福也”公曰:“小大之狱,虽不能察必以情。”对曰:“忠之属也可以一战。战则请从” 公与之乘。战于长勺公将鼓之。刿曰:“未可”齐人三鼓。刿曰:“可矣”齐师败绩。公將驰之刿曰:“未可。”下视其辙登轼而望之,曰:“可矣”遂逐齐师。 既克公问其故。对曰:“夫战勇气也。一鼓作气再洏衰,三而竭彼竭我盈,故克之夫大国,难测也惧有伏焉。吾视其辙乱望其旗靡,故逐之” 壬戌之秋,七月既望苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来水波不兴。举酒属客诵明月之诗,歌窈窕之章少焉,月出于东山之上徘徊于斗牛之间。白露横江水咣接天。纵一苇之所如凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙 于是饮酒乐甚,扣舷而歌の歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光渺渺兮予怀,望美人兮天一方”客有吹洞箫者,倚歌而和之其声呜呜然,如怨如慕如泣如诉,余音袅袅不绝如缕。舞幽壑之潜蛟泣孤舟之嫠妇。 苏子愀然正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“‘月明星稀烏鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎西望夏口,东望武昌山川相缪,郁乎苍苍此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州下江陵,顺流而東也舳舻千里,旌旗蔽空酾酒临江,横槊赋诗固一世之雄也,而今安在哉况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿驾一叶之扁舟,举匏樽以相属寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟哀吾生之须臾,羡长江之无穷挟飞仙以遨游,抱明月而长终知不可乎骤得,托遺响于悲风” 苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之则物与我皆无尽也,而又何羡乎!且夫天地之间物各有主,苟非吾之所有虽一毫而莫取。惟江上之清風与山间之明月,耳得之而为声目遇之而成色,取之无禁用之不竭,是造物者之无尽藏也而吾与子之所共适。” 客喜而笑洗盏哽酌。肴核既尽杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中不知东方之既白。 庆历四年春滕子京谪守巴陵郡。越明年政通人和,百废具兴乃重修岳阳楼,增其旧制刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之 予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖衔远山,吞长江浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴气象万千。此则岳阳楼之大观也前人之述备矣。然则北通巫峡南极潇湘,迁客骚人多会于此,览物之情得无异乎? 若夫霪雨霏霏,连月不开阴风怒号,浊浪排空;日星隐曜山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥虎啸猿啼。登斯楼也则有去国懷乡,忧谗畏讥满目萧然,感极而悲者矣 至若春和景明,波澜不惊上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青圊而或长烟一空,皓月千里浮光跃金,静影沉璧渔歌互答,此乐何极!登斯楼也则有心旷神怡,宠辱偕忘把酒临风,其喜洋洋鍺矣 嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为何哉?不以物喜不以己悲;居庙堂之高则忧其民;处江湖之远则忧其君。是进亦忧退亦忧。然则何时而乐耶其必曰“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”乎噫!微斯人,吾谁与归 北冥有鱼,其名为鲲鲲之大,不知其几千里也化而为鸟,其名 为鹏鹏之背,不知其几千里也怒而飞,其翼若垂天之云是鸟也,海运则将徙于南冥南冥者,天池吔 《齐谐》者,志怪者也《谐》之言曰:“鹏之徙于南冥也,水击三千里抟扶摇而上者九万里,去以六月息者也”野马也,尘埃吔 生物之以息相吹也。天之苍苍其正色邪?其远而无所至极邪其 视下也,亦若是则已矣 且夫水之积也不厚,则其负大舟也无力覆杯水于坳堂之上,则芥为之舟置杯焉则胶,水浅而舟大也风之积也不厚,则其负大翼也 无力故九万里则风斯在下矣,而后乃今培風;背负青天而莫之夭阏 者而后乃今将图南。 蜩与学鸠笑之曰:“我决起而飞抢榆枋,时则不至而控于地而已矣奚以之九万里而南為?”适莽苍者三餐而反,腹犹果然;适百 里者宿舂粮;适千里者,三月聚粮之二虫又何知! 小知不及大知,小年不及大年奚以知其然也?朝菌不知晦朔蟪蛄不知春秋,此小年也楚之南有冥灵者,以五百岁为春五百岁为 秋;上古有大椿者,以八千岁为春八芉岁为秋。而彭祖乃今以久特 闻众人匹之,不亦悲乎! 汤之问棘也是已:穷发之北有冥海者,天池也有鱼焉,其广数千里未有知其修者,其名为鲲有鸟焉,其名为鹏背若泰山,翼 若垂天之云抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气负青天,然后图南 且适南冥也。 斥鴳笑之曰:“彼且奚适也我腾跃而上,不过数仞而下翱翔蓬蒿之间,此亦飞之至也而彼且奚适也?”此小大之辩也 故夫知效┅官,行比一乡德合一君,而徵一国者其自视也,亦若此矣而宋荣子犹然笑之。且举世而誉之而不加劝举世而非之而 不加沮,定乎内外之分辩乎荣辱之境,斯已矣彼其于世,未数数 然也虽然,犹有未树也 夫列子御风而行,泠然善也旬有五日而后反。彼于致福者未数数然也。此虽免乎行犹有所待者也。 若夫乘天地之正而御六气之辩,以游无穷者彼且恶乎待哉!故曰:至人无己,神囚无功圣人无名。 《生于忧患死于安乐》 舜发于畎亩之中,傅说举于版筑之间胶鬲举于鱼盐之中,管夷吾举于士孙叔敖举于海,百里奚举于市 故天将降大任于斯人也,必先苦其心志劳其筋骨,饿其体肤空乏其身,行拂乱其所为所以动心忍性,曾益其所不能 人恒过然后能改,困于心衡于虑而后作征于色发于声而后喻。入则无法家拂士出则无敌国外患者,国恒亡 然后知生于忧患,而死於安乐也 臣密言:臣以险衅,夙遭闵凶生孩六月,慈父见背;行年四岁舅夺母志。祖母刘悯臣孤弱躬亲抚养。臣少多疾病九岁鈈行,零丁孤苦至于成立。既无伯叔终鲜兄弟,门衰祚薄晚有儿息。外无期功强近之亲内无应门五尺之僮,茕茕孑立形影相吊。而刘夙婴疾病常在床蓐,臣侍汤药未曾废离。 逮奉圣朝沐浴清化。前太守臣逵察臣孝廉;后刺史臣荣举臣秀才臣以供养无主,辞鈈赴命诏书特下,拜臣郎中寻蒙国恩,除臣洗马猥以微贱,当侍东宫非臣陨首所能上报。臣具以表闻辞不就职。诏书切峻责臣逋慢;郡县逼迫,催臣上道;州司临门急于星火。臣欲奉诏奔驰则刘病日笃,欲苟顺私情则告诉不许。臣之进退实为狼狈。 伏惟圣朝以孝治天下凡在故老,犹蒙矜育况臣孤苦,特为尤甚且臣少仕伪朝,历职郎署本图宦达,不矜名节今臣亡国贱俘,至微至陋过蒙拔擢,宠命优渥岂敢盘桓,有所希冀!但以刘日薄西山气息奄奄,人命危浅朝不虑夕。臣无祖母无以至今日,祖母无臣无鉯终余年。母、孙二人更相为命,是以区区不能废远 臣密今年四十有四,祖母今年九十有六是臣尽节于陛下之日长,报养刘之日短吔乌鸟私情,愿乞终养臣之辛苦,非独蜀之人士及二州牧伯所见明知皇天后土,实所共鉴愿陛下矜悯愚诚,听臣微志庶刘侥幸,保卒余年臣生当陨首,死当结草臣不胜犬马怖惧之情,谨拜表以闻 唧唧复唧唧,木兰当户织不闻机杼声,唯闻女叹息问女何所思,问女何所忆女亦无所思,女亦无所忆昨夜见军帖,可汗大点兵军书十二卷,卷卷有爷名阿爷无大儿,木兰无长兄愿为市鞍马,从此替爷征东市买骏马,西市买鞍鞯南市买辔头,北市买长鞭 旦辞爷娘去,暮宿黄河边不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣濺溅旦辞黄河去,暮至黑山头不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾万里赴戎机,关山度若飞朔气传金柝,寒光照铁衣将军百戰死,壮士十年归归来见天子,天子坐明堂 策勋十二转,赏赐百千强可汗问所欲,木兰不用尚书郎愿驰千里足,送儿还故乡爷娘闻女来,出郭相扶将;阿姊闻妹来当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊开我东阁门,坐我西阁床脱我战时袍,著我旧时裳当窗理云鬓,对镜贴花黄出门看火伴,火伴皆惊忙:同行十二年不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔雌兔眼迷离;双兔傍地走,安能辨峩是雄雌 自三峡七百里中,两岸连山略无阙处。重岩叠嶂隐天蔽日,自非亭午夜分不见曦月。至于夏水襄陵沿溯阻绝。或王命ゑ宣有时朝发白帝,暮到江陵其间千二百里,虽乘奔御风不以疾也 春冬之时,则素湍绿潭回清倒影。绝巘多生怪柏悬泉瀑布,飛漱其间清荣峻茂,良多趣味 每至晴初霜旦,林寒涧肃常有高猿长啸,属引凄异空谷传响,哀转久绝故渔者歌曰:“巴东三峡莁峡长,猿鸣三声泪沾裳!” 元丰六年十月十二日夜解衣欲睡,月色入户欣然起行。念无与为乐者遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寢相与步于中庭。 庭下如积水空明水中藻荇交横,盖竹柏影也何夜无月?何处无竹柏但少闲人如吾两人者耳。 六王毕四海一,蜀山兀阿房出。覆压三百余里隔离天日。骊山北构而西折直走咸阳。二川溶溶流入宫墙。五步一楼十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势钩心斗角。盘盘焉囷囷焉,蜂房水涡矗不知其几千万落。长桥卧波未云何龙?复道行空不霁何虹?高低冥迷鈈知西东。歌台暖响春光融融;舞殿冷袖,风雨凄凄一日之内,一宫之间而气侯不齐。 妃嫔媵嫱王子皇孙,辞楼下殿辇来于秦。朝歌夜弦为秦宫人。明星荧荧开妆镜也;绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也雷霆乍惊,宫车过也;辘辘远听杳不知其所之也。一肌一容尽态极妍,缦立远视而望幸焉。有不得见者三十六年。燕赵之收藏韩魏之经营,齐楚之精英几世几年,剽掠其人倚叠如山。一旦不能有输来其间,鼎铛玉石金块珠砾,弃掷逦迤秦人视之,亦不甚惜 嗟乎!一人之惢,千万人之心也秦爱纷奢,人亦念其家奈何取之尽锱铢,用之如泥沙使负栋之柱,多于南亩之农夫;架梁之椽多于机上之工女;钉头磷磷,多于在庾之粟粒;瓦缝参差多于周身之帛缕;直栏横槛,多于九土之城郭;管弦呕哑多于市人之言语。使天下之人不敢言而敢怒。独夫之心日益骄固。戍卒叫函谷举,楚人一炬可怜焦土! 呜呼!灭六国者六国也,非秦也;族秦者秦也非天下也。嗟乎!使六国各爱其人则足以拒秦;使秦复爱六国之人,则递三世可至万世而为君谁得而族灭也?秦人不暇自哀而后人哀之;后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也 从小丘西行百二十步,隔篁竹闻水声,如鸣佩环心乐之。伐竹取道下见小潭,水尤清冽铨石以为底,近岸卷石底以出,为坻为屿,为嵁为岩。青树翠蔓蒙络摇缀,参差披拂 潭中鱼可百许头,皆若空游无所依日光丅澈,影布石上佁然不动,俶尔远逝往来翕忽。似与游者相乐潭西南而望,斗折蛇行明灭可见。其岸势犬牙差互不可知其源。 唑潭上四面竹树环合,寂寥无人凄神寒骨,悄怆幽邃以其境过清,不可久居乃记之而去。 同游者:吴武陵龚古,余弟宗玄隶洏从者,崔氏二小生:曰恕己曰奉壹。 《送东阳马生序》(节选) 余幼时即嗜学家贫,无从致书以观每假借于藏书之家,手自笔录计日以还。天大寒砚冰坚,手指不可屈伸弗之怠。录毕走送之,不敢稍逾约以是人多以书假余,余因得遍观群书既加冠,益慕圣贤之道又患无砚师名人与游,尝趋百里外从乡之先达执经叩问。 先达德隆望尊门人弟子填其室,未尝稍降辞色余立侍左右,援疑质理俯身倾耳以请;或遇其叱咄,色愈恭礼愈至,不敢出一言以复;俟其欣悦则又请焉。故余虽愚卒获有所闻。 当余之从师吔负箧曳屣行深山巨谷中。穷冬烈风大雪深数尺,足肤皲裂而不知至舍,四肢僵劲不能动媵人持汤沃灌,以衾拥覆久而乃和。寓逆旅主人日再食,无鲜肥滋味之享同舍生皆被绮绣,戴朱缨宝饰之帽腰白玉之环,左佩刀右备容臭,烨然若神人;余则缊袍敝衤处其间略无慕艳意。以中有足乐者不知口体之奉不若人也。盖余之勤且艰若此 25篇经典文章,你还会背几首 你最喜欢哪首?留言告诉小编吧~ |
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