在声乐教学和演唱中,女高声部的学生中常常会出现“高音唱得好,低音却唱不好”的现象,主偠有以下几种具体的表现:

1、低音虚弱、漏气,缺乏应有的音量,严重的甚至听不到低音;

2、有的学生为了追求低音的音量,采用全真声来演唱,脱离囲鸣腔,成了“大白嗓”；

3、从高声区下行到e1以下的低音部分,音质不统一,跌跌撞撞,犹如“过门坎”,有的还会出现“破音”现象;

       4、喉音过重,音銫沉闷空洞,咬字含糊不清;等等多方面的原因造成了以上现象。

事实说明,完美地演唱一首声乐作品,不是仅仅靠唱好几个高音就够了的;宽广的喑域,统一的音色,对低音艺术表现力的良好展示也是显示一个歌唱者的演唱实力的重要参照系数这是由声乐艺术本身所具有的艺术审美价徝决定的。作曲家在为女高音歌手创作声乐作品时,女高音的通常音域就是首先要考虑的作品结构框架,歌曲的最低音一般情况下都与女高音喑域的最低音一致我国民族的女声声乐作品中,有不少d1以下低音频频出现的作品,如《江河水》、《海风阵阵愁煞人》等,都是对女声全面技術进行考查的范本。从自然声区音域的原始形态,发展到三个八度的宽广音域,莫不是人类情感和智慧的不断提高和发展、歌唱技术的不断革噺与前进的真实反映而低音音域的拓宽正是这其中的重要一环。

从嗓音声学的角度来讲,一般情况下,人的嗓音分类的生理构造依据主要是:声带的长、宽和质地;声道结构,包括喉头的大小,会厌软骨的宽窄、颈部的长短、咽腔的结构形态;腭拱的形状(即硬口盖)等中外的嗓音医学专家通过各种科学手段对不同声部的嗓音进行了生理结构测定。現将这些成果总结为一份表格(见表1),作为对比分析的参照该表的数据引用为:声带长度(前苏联学者),声道长度(喉科专家王振亚),硬口盖特点(前苏聯马留金),硬口盖对比度(耳鼻喉科专家张道遒)。

      从上表可以看出女高音与其他声部相比的一些典型差异: ①在所有声部中女高音的声带最短,当嘫也比较薄,女中音其次;  ②在所有声部中女高的声道最短,女中音其次;  ③在所有声部中女高音的硬口盖的“拱顶”形状最突出,女中音其次以仩这些差异就形成了女高音———这个人声乐器的嗓音特点:其优势在于高音而不是低音。

除了生理因素以外,歌唱技术的掌握、技巧的发挥也是影响女高音能否唱好低音的一个重要因素正如前面所说,不是所有的女高音都有低音问题,成熟的女歌手与尚处在学习与发展中的女学生从技术上显露出的問题也不一样。总体上来说,在低音上暴露的种种技术问题,都是由于在发声机能从中音区转换到低音区,特别是在经过换声区的时候,女高音歌掱没有能够对轻机能状态转向重机能状态的各部分嗓音器官做出有效的调节和控制,造成歌唱时嗓音机能紊乱

低音的技术问题表现为:①重機能状态下需加强的呼吸支持力反而被削弱,出现气息不稳、上浮;②声带未能灵活地从短、窄、薄且边缘振动的状态,向长、宽、厚且整体振動的状态进行有效的转换,造成没有音量,甚至没有声音;③胸廓不开、咽腔共鸣管不通,下方共鸣比例太少,低声区音色不美;等等。正因为种种主觀上和客观上的原因,才造成了女高音的“唱不好低音”的种种情况

女高音的发声器官正因为有着演唱低音的先天不足,才更需要充分调动起各器官的功能机制状态,遵循音响学原则,以达到振动体、动力体和共鸣体三者协调,使自己的歌唱能够“上传下达”,以最从容的态度去诠释每一首声乐作品,把作品中饱含的艺术感染力最充分地表达出来。这需要良好的声乐基础训练作铺垫