偏头痛是小病吗？昆明安定医院治偏头痛更专业
来源：项城网&&&& 17:23:02&&&&
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偏头痛这是一种慢性病，它对于人们的生活有着很大的影响，在情况严重的时候，会使自己什么干不了，头痛欲裂、恶心、呕吐、畏光、畏声、抑郁和倦怠等，饱受痛苦的折磨。偏头痛对身心的影响十分大，患上偏头痛要及时进行治疗才可以最大程度远离折磨。昆明安定医院是一家专注于精神心理疾病诊疗的大型国家正规医院，已帮助上万人群摆脱了偏头痛折磨。
昆明安定医院：出现这几点，要注意是否是偏头痛
1、放射性偏头痛：常见于眼、耳、鼻、鼻窦、牙齿等部位的病变，可扩散或反射到头部而产生偏头痛。
2、痉挛性偏头痛：头颈部肌肉紧张、炎症、局部肿块、慢性脓肿等颈部疾病，反射性地引起颈肌痉挛、持久收缩，导致偏头痛。如颈椎病变引起的偏头痛，又称肌肉收缩性偏头痛。
3、其他：主要由于精神或情绪因索引起的偏头痛，如常见的神经官能症性偏头痛或抑郁症等，还有一些冷刺激性偏头痛、游泳冲性偏头痛、冷刺激性偏头痛等。
昆明安定医院精神科医生提醒：偏头痛不是小事，要尽早进行正规治疗
长时间的偏头痛会影响人的心理健康，还会使得性格上发生一些改变，使得性情趋向暴躁。又因为各种方法治疗无效，生活上受到很大影响，经常表现丧失信心，易怒、情绪低落等。长期失眠焦虑大大影响工作效率，对人的心脑血管也会产生不利影响，如脑血栓，脑出血，高血压，鼻塞、心慌、听力下降等。
偏头痛怎么治?昆明安定医院采用N+1诊疗体系效果显著
&N+1脑神经因子再生体系&是中美德韩多家国内外著医生疗机构，历经12年临床研究研发成功的头痛症独家诊疗技术，效果突破传统，达到了当天起效，1-3疗程康复!脑功能诊疗系统以中西医结合修复大脑神经元为技术特色，彻底改变了盲目治疗、乱用药物的传统疗法弊端优势明显，体现出了强劲的创新性和临床实用价值!医院并拥有大批精神疾病临床诊疗经验40年以上的专家近10人，保障治疗的效果和安全。
7月14日，我县召开扫黑除恶专项斗争工作推进会，会议传达了陈敏尔书记对全市政法工作的重要指示精神。336124 条评论分享收藏感谢收起赞同 493 条评论分享收藏感谢收起※ 注：点击其中任意症状都可免费让三甲专家为您详细讲解，诊断病情。55K4,218 条评论分享收藏感谢收起csc.edu.cn/chuguo/s/680 送上奖学金的链接。本科也有奖学金可以申请。稍后四月不忙的时候为大家整理一份可以申请奖学金的清单。最后请某些同学，不要为你的懒惰找任何借口。谢谢 不好意思，不能每一个问题都回。写了篇文章，希望能帮到你们的疑问。补一个普通人参加联合国青年大会的机会赞同 15K671 条评论分享收藏感谢收起24小时更新医疗健康领域的要闻，打造最及时、最鲜活的资讯平台。
两年内去38家精神病院拍摄的摄影师，来看看他都拍了什么？
来源：新鲜摄影网
我行我show！中国医院管理案例评选，医院卓越管理实践大秀场。
说起吕楠这个中国最具传奇色彩的摄影家，你最先想到的是什么？
吕楠，“中国最具传奇色彩的摄影家”、“当今中国最有分量的摄影家之一”，他的镜头让人想起马克·吕布，他是中国当代艺术史上最著名照片《为无名山增高一米》的制造者。在这15年中，吕楠如苦行僧一般生活、工作和学习，在推出《被人遗忘的人——中国精神病人生存状况》、《在路上——中国天主教》和《四季——西藏农民的日常生活》三部曲后一举成名，他用他那些冷峻、残酷但极为真实的照片，把摄影和当代艺术最完美的结合到了一起。说起吕楠这个中国最具传奇色彩的摄影家，你最先想到的是什么？也许你不了解吕楠，但你一定看过这张照片！《为无名山增高一米》是他早期的摄影作品，已经成为中国当代艺术史上最经典的照片之一。了解深入点的会想到他的特立独行！吕楠从不让自己的形象出现在印刷品上，不少人误把他作品中这个修士形象当作吕楠本人。吕楠坚持别人对他直呼其名，不肯被称老师；拒绝出席自己作品的开幕式和研讨会，并以自己“太丑”为由，拒绝任何媒体的拍照......这15年，吕楠如苦行僧一般生活、工作和学习，他坚信“好东西是在沉默中完成的”。2005年之前，见过吕楠作品的人屈指可数。三部曲一出，他成为“中国最具传奇色彩的摄影家”、“当今中国最有分量的摄影家之一”跟随吕楠摄影三部曲《被人遗忘的人——中国精神病人生存状况》、《在路上——中国天主教》和《四季——西藏农民的日常生活》，我们一起看看这个摄影师！《被遗忘的人：精神病人生存状况》精神病院 医院没有院子，病人白天中的大部分时间都是在斜坡上度过 贵州 1990吕楠的三部曲是从这一部拍摄精神病院题材开始的，从1989年开始，吕楠前后走访了38家精神病院和上百个患者家庭。每拍摄一个精神病人，只要条件和情况允许，吕楠都会进行面对面的采访，了解病人的身世、家庭背景和病情，并作记录，采访时间一般不少于一个小时。通常接下来的拍摄会再花一至两个小时。精神病院 四川 1990有一次，吕楠在北京安定医院拍摄，在一间病房外面，遭遇了一个强壮的病人，吕楠本能地用手护住头，就在这时，那个病人却向他伸出一只手，要和他握手。在这一瞬间，吕楠被病人的友好和善良深深触动，此后，在吕楠的心目中，再也没有精神病这一概念，在他眼中，精神病人和所有的人一样，也有喜怒哀乐，也有正常的感情。精神病院 天津 中国1989吕楠在拍摄中发现，精神病人在“文革”中一度被当作是没有远大理想的人群对待，毛泽东思想和毛泽东语录曾经被用来作为精神病人的治疗手段。他在四川一家精神病院的墙上看到一条标语：“没有正确的政治思想就等于没有灵魂。”那个“魂”的云字旁被人抠掉了，变成了“没有灵鬼”。精神病院 陕西 1990在谈到精神病院拍摄时，吕楠反复提到的一个词是“尊严”。广西一家精神病院的重病者病房，全身赤裸的女病人站立在铁栅栏做成的铁门背后，双手搭在铁栏杆上，病房外的近景坐着一个老年女病人。精神病院 这是医院的重患者病房，这样的病房在这有十几间。23岁的周举铎，住院已超过一个月，但从没有离开过13号病房。广西 1990吕楠说：“她可以坐在那里，也可以站在那里，也可以趴在那个上面，她可以在房间里的任何地方，而且事实也是如此。但是我要让她的尊严显现出来，只要她是歪七扭八地靠在这个门上面，我就不会拍。”很多人慢待摄影，他们有一个事先虚设的前提：世界是为摄影师准备的，你‘咔嚓’一下就行了，没那样的事。你必须要调整，但是这个调整不能违背真实，调整要注意的是一定要够，但不能过。如果画面里没有关在房间里的女病人的话，就没有力量，老年女病人不坐过来，我也没法拍，我等她过来了，就开始拍，拍了五六卷，直到院方很客气地把我请出医院。”她不会说话，警察3年前街上捡的。她有破坏欲，医院不能提供衣褥，一天大部分时间她都躺在地上，确切说是躺在自己屎尿混合物上。半年后死在医院 天津 1990吕楠对待所有的病人都一视同仁，即使是丧失行动和语言能力的病人。面上图中的病人，吕楠按下快门的瞬间也是她挺直身子坐在没有床垫的床上，而不会是歪歪斜斜躺倒的样子。精神病院 天津 1989吕楠在很多照片旁边都有简短说明，写下了病人的姓名、家庭、住院前后的基本状况。以前，别人问吕楠为什么要写那么多照片说明，吕楠也讲不明白，直到看到桑塔格在《旁观他人之痛苦》里对摄影家萨尔加多的作品提出的批评。精神病院 天津1989桑塔格这样写道：“这些照片以孤苦无告的蚁民百姓为焦点，却又把他们打回孤苦无告的原形……他们的姓名在图片说明中一律从缺，拍摄人物照却不列出对象的姓名，等于是在有意无意之间与名流文化同流合污，同时助长了对另一种截然不同的摄影口味的贪婪需索：只授予名流姓名，而将其他人贬降为他们的职业、种族及惨况的代表性样本。”吕楠发现现在可以很地好回答这个问题：我写下说明文字的目的，就是为了不把他们的苦难当作他们的职业。精神病院 女孩,11岁。由于缺少儿童病房，中国绝大部分儿童患者只能同成年病人住在一起。这些成年病人不仅不会照顾他们，有时还会打他们。北京 1989也有例外，上图中怀抱玩具熊猫的小女孩，目光与镜头对视。画册上原来有小女孩的名字，但是在画册制版的当天晚上，吕楠考虑再三，还是把女孩的名字划掉了。吕楠担心女孩以后痊愈了，不愿意让人家知道她以前的经历，有名字就会带来麻烦。精神病院 打扑克的患者，输的一方要接受顶枕头的处罚 黑龙江 1989耗时两年完成的《被遗忘的人》虽然具有强烈的视觉冲击力，但吕楠并没有强调病人的痛苦和惨状，而是以极其克制的拍摄手法，真实再现了精神病人的生存状态：“我拍完了精神病院以后，才理解病人的想法：医院外面才是精神病院呢。里面倒像教堂，像寺庙，像修道院，宁静至极，安静极了。”精神病院 北京 1989家庭 张夏平，27岁，云南人。北京办画展期间住在朋友家，画展闭幕当天精神病复发，朋友认为她装病要赶她出门，“人们应当理解我，我是个病人。”她哭着说 北京1989精神病院 天津 1989这是一个盲人患者。当他感到有人在他面前时，便会重复说：“他们欺负我。”天津 1989精神病院 万有胜，40岁，小学美术教师，墙上挂的是他画的雷锋像 天津 1989精神病院 为室友画画 黑龙江 1989精神病院 黑龙江 1989家庭 唐明季，45岁，丈夫于九年前去世。家里的门窗已被她取下用于取暧做饭。贵州 1990精神病院 韩民，36岁，住院已6年。他父亲把每月收入的一半支付其住院费。近日，韩民的哥哥被查出肝癌。“我都不知道该救哪一个好了”韩民的父亲叹息道。天津 1989家庭 陶世茂，22岁，村里唯一的大学生。寒假回家首次发病，杀死母亲，打伤父亲（左）。恐惧的家人把他关进石头房。每天为他送饭的是最疼他的85岁的奶奶 四川1990家庭 云南 1990《在路上：中国的天主教》在西藏拍宗教也是天经地义，但是我放弃了，我不是要在西藏解决宗教那样的问题了。我之所以选择天主教，是因为我希望视觉里有一种神圣、庄严、圣洁的东西在宗教中。而这是我在其它的宗教中拍不到，其他的宗教转化不出来，并不是因为他们内心不干净，而是通过视觉我很难表达。天主教至少有一种仪式，仪式性的东西适合于用视觉表达。前往圣地的人们 陕西 中国1992由于天主教题材特殊的敏感性，吕楠遭遇了比拍摄精神病人时更多的麻烦。第一次拍天主教，吕楠就被扣了相机。1992年，吕楠在陕西扶风拍摄农村天主教的活动，认识了当地的主教，吕楠对他说要拍一个天主教题材的系列，主教表示欢迎。等吕楠到了当地，主教却找不到了。露天弥撒中的朝圣者 陕西 中国1992吕楠在十字山拍摄朝圣人群的时候，随身带的相机也被扣住了。当时有教友对他说：你要找到老李神父就好了，他哪里都去过，熟悉所有的堂口。老李神父在二十公里外的橡木村，但是没有人带吕楠去。朝圣的人们 陕西 中国1992尽管吕楠后来要回了相机，但他的拍摄已经无法继续进行，无奈之余，只能坐火车去西安。在站台等车的时候，有个小伙子过来问吕楠：你的相机要回来了吗？吕楠也没多说什么，上了车之后，空空荡荡的火车从宝鸡向西安开去。眼看出师不利，吕楠很是沮丧，不知下一步该如何行动。走在传教路上的方济各会修士 陕西 1995列车启动没两分钟，一个戴着鸭舌帽的老者坐在吕楠对面说道：我听我侄子说你把相机要回来了，放心了，我到西安去看病。两人聊起来之后。吕楠说，那些教友告诉我，应该去橡木村找老李神父，他最了解陕西的情况，可是我现在也去不了了，那边堂口不肯接待我。老者微微一笑：我就是老李神父。吕楠简直不相信自己的耳朵，原先紧紧关闭的大门就在这一时刻轰然打开。拿十字架的老妇和羔羊 陕西 1992《拿十字架的老妇和羔羊》拍摄于陕西一户农家，这户人家有一头小羊，每天下午四点左右，主人就会给小羊喂草。有时候忙起来，顾不上，小羊饿了，会用嘴拽拽主人的裤腿提醒她。吕楠看到小羊这么可爱，就想拍几张照片。老妇人手里的十字架也有故事，老两口原来是教徒，在“文革”中，老伴把十字架用泥糊在墙壁里，连妻子都不知道。人与人之间的关系，在“文革”中已经不信任到何等程度了，连夫妻都互相不信任。为老妇人祈祷的神父和教友 陕西 中国1992吕楠说：“我是没有宗教的，我只是有信念，艺术家要有信念，最好不要有宗教。”在拍摄《在路上》的四年里，吕楠的足迹遍布十多个省市，从云南大山深处的教堂到河网密集的江南水乡，吕楠留下了他的足迹，也记录下了教徒们的目光。三个女人和孩子 陕西 中国1995一个孩子的葬礼 死者是个4岁的藏族女孩，是得急病死的。她的村子在山里，离最近的医院有两天半路程，所以得不到急诊 云南 中国1993为病人送圣体的神父和教友 陕西 中国1992蒙古族修女和她收养的被遗弃的女婴 内蒙古 中国1992主日中的教友 陕西 中国1992在墓前的两个苗族女人和孩子们 云南 中国1993为82岁老妇人领洗的神父和修女 云南 中国1993教孩子们唱圣歌的修女 陕西 中国1992背圣像的少年 陕西 中国1992吃午饭的奶奶、母亲和两个孩子 云南 中国1993《四季：西藏农民的日常生活》犁地的夫妇 2004吕楠把他镜头下的西藏农民从3500多个胶卷、126000多张底片中精心挑选出109幅纯净的黑白照片，组成了《四季——西藏农民的日常生活》。这部作品以季节为顺序，从春播到秋收，从温暖的夏天到寒冷的冬季，几乎包含了西藏农民日常生活的方方面面，像一幅幅“影像版”的古典主义绘画。吃晚饭的一家人 20027年中，吕楠拒绝拍摄所谓典型的、流行的景色与人物，几乎每年，他都有至少一半的时间生活在西藏，最多的一次，他在西藏连续工作达9个月之久。完整的秋收，吕楠前后拍了4次，春播拍了两次。洗被子的女人和孩子们 1997他靠地图选择拍摄地，用比例尺来计算能够步行走到的村子，几乎每天下午，这位自称“没有信仰只有信念”的摄影师都冒着沙尘暴，往返于海拔4000米以上的村庄和驻地。拍摄之余，每天还要花数小时研读柏拉图、歌德，并且听他喜欢的巴赫。做驱雹法事的人们 1997正是这些几乎被“当代”遗忘的“大作”成了吕楠在西藏的精神动力，他说，是歌德是巴赫支撑着他在西藏的生活和工作，并给他以巨大的营养，使他一直保持着一种宗教般的虔诚。纺线的婆婆和织布的儿媳妇 2000把相机放在手边，藏人在吕楠面前走来走去，做自己的事情，他们互不打扰。从吕楠安宁从容的照片来看，他离藏人很近，藏人在他的镜头里平静得似乎没有摄影者的存在。跳绳的孩子们 1996一年四季的场景和情绪，藏人发生在山野和雪水之间的日常的琐碎、散漫与温暖就这样被一个来自异乡的摄影者缓慢记录着。背麦子的男人和女孩儿 2002当问及为什么选择拍摄西藏的农民时，吕楠说：“摄影家不爱拍农民，因为他们的生活过于平淡。但我认为在一个相对广大的地域里面，西藏的农民是世界上最后一个不受任何诱惑、从容不迫生活着的人群。很多人认为藏族是一个很特殊的民族，我一开始拍就没把他们当作一个特殊的民族。因此，这7年，我并不是在拍‘西藏的农民’，我是在拍‘人的生活’——我们当初曾经也经历过的、但在大多数地方已经消失的人类健康的质朴的生活。”挖食用植物的母子 2004“控制画面的情绪，也许是《四季》保持庄严感的重要方式。”栗宪庭如此评价吕楠。所谓“哀而不伤，乐而不淫”，“《四季》的每一幅作品，所以能始终统一在庄严、肃穆、大器、凝重的整体气氛中，控制力可能是吕楠最重要的语言方式。”休息的人们 2001一个镜头可能要拍掉几个胶卷，而且所有的照片都不剪裁，《四季》能把普通变成不普通，把日常生活变成“经典”，在栗宪庭看来，在于吕楠体会到了西藏人的劳动是百之百地为着自己。他第一次看到把劳动变成了劳动本身。“凡高说强烈的阳光下就是庄严肃穆太对了。在西藏，没有面朝泥土背朝天苦的那一面，他们完全是为自己干，所以劳动终于变成劳动是快乐的。就跟艺术变成艺术本身一样才有可能出现伟大的东西。一旦有世俗就跟伟大没有了关系。”外祖母和外孙女 2001吕楠在他拍摄的村庄里，还有一个“神医”的雅号，西藏的一些农村看病很难，每次回到村子，吕楠都会给乡亲们带来各种药物，他还自学很多医学知识，拍摄之余给乡亲们看病，一治一准，时间长了便成了“神医”。拾麦穗的女人 2003秋收中的母女 2003收工的一家人 1999村庄 2001磨镰刀的少女 2002过水渠的少年 2003爷爷和孙女 2001在邻居家头痛的奶奶和受惊吓的孙子 2001奶奶和孙女 2002编辫子的夫妇 1999妹妹和向母亲告状的两个姐姐 2003跳舞的姑娘们 2000　秋收中煮茶的老妇人 2000降神师和前来降神的人们 19972005年之前，吕楠从不接受媒体采访，人们常常误认为他沉默寡言、难以沟通。其实吕楠很健谈，名人警句、旅途见闻、人生感悟，随手拈来。15年四处奔波，结识各色人等数以万计，吕楠说：“我比卖菜的还好打交道”。15年间，吕楠没有收入，除了偶而在杂志上发表作品所得稿费，生活和工作都靠借钱。吕楠笑着说：“所幸认识了些极好的朋友，可是如果一不当心，路上死了，立刻就成为债务未清者。”“从1989年到现在，我都很清楚，干好了是例外，干不好是正常。”吕楠说，“但我只有一个愿望，或者说目的，残酷的是这个目的不一定能达成：我只希望我的作品比我活得长。”（原文标题：一个两年内去38家精神病院拍摄的摄影师，来看看他都拍了什么？）
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