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摄像机选购指南 教您怎么选择合适自己的家用dv摄像机
摄像机选购指南 教您怎么选择合适自己的家用dv摄像机
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摘要：市场上的摄像机品牌可谓是琳琅满目数不胜数，究竟怎样才能挑选到一个适合自己的数码摄像机呢？挑选数码摄像机的时候应该注意哪些方面呢？接下来，买购网小编就为您详细介绍一下购买摄像机时的技巧。
摄像机选购指南 教您怎么选择合适自己的家用dv摄像机
对于想用DV创作的我们来说，DV首先是最基本的条件，也是我们的梦想之一。不断有人来信询问DV购买的问题，新产品不断推出个个都令人眼花缭乱。怎样选择一台自己满意DV机是一个复杂的问题，尤其对于独立制作人来说。根据我们的经验，加上几个经验丰富的DV独立制作人，我们从各个方面对DV进行了一次全面的技术审视，不可能达到完美，等待大家指正更新。
这次选择所有标准我们都基于一个条件，抛开普通用户，为DV创作而着想，也就是基于这个目标，这样一个DV的选择看起来才有些不同。
A.首先是你自己的需求
即使把选择框定在这样一个相对较小的范围，我们还是不能指出一个具体的厂家具体的机型来。每个独立制作人基础、想法、态度、目的、经济实力等等也都不同，到底要做一个什么样的作品？记录片，短片，还是DV长片？知道自己的需求是最重要的。
B.几点必须
尽管下面这些因素以后还要提到，但是我们还是要先强调一下，这很重要。
1.PAL制，不仅是因为我们都在使用，更容易交换，PAL制的画面720*576更比N制质量720*480要好，也就是为什么在N制地区，也是许多DV制作人使用PAL制机器的原因。
2.3CCD，3CCD是优秀画面质量的保证，在转胶片过程更起决定意义，独立制作人一定用3CCD。
3.手动变焦，拍摄时应用自动变焦只能作为参考，没有手动变焦功能对于独立制作是不可想象的事情。
4.IEEE1394接口，保证画面质量在后期制作中基本不损失的前提，甚至是个人电脑也能做到。
C.性能参考
1.CCD,CCD可以说是DV摄像机最重要的部件之一,也是决定DV摄像机图像质量的根本元素.对于一台DV摄像机来说,CCD的数量像素数尺寸是CCD的基本元素,目前流行的DV摄像机有3CCD与单CCD两种，3CCD的每一片CCD掌管三原色光红、绿、蓝的一种，这样会比单CCD的颜色效果还原的更好，得到更自然的颜色和更宽的视觉对比度。而像素数是与ccd的尺寸成反比的，尺寸越小的ccd像素数越高。也就是说，很多dv强调它达到了多少像素其实基本上只对同样尺寸的ccd有对比参考作用。这样，独立制作需要的dv，3ccd是最重要的，这对于你的画面质量、后期转胶都起到绝对的作用，其次要看ccd的尺寸，一般这也决定了整机的价格档次，最后才是厂家销售商不离嘴边，大肆吹捧的ccd像素，虽然它也决定了水平解析度的线数。
2.镜头。选择镜头一定要看它的光学指标，一般在16-20之间。那些所谓的数码300倍、400倍只是对已经纪录的图像进行放大，没有任何意义也最好不要用它。一般的dv机器都有增距或广角的外接镜头配件,可以作为补充。一些高档次的机器可以更换镜头，想拍摄大的项目用这样的机器再好不过。镜头的手动变焦也是必须之一，往往自动变焦在LCD看着没有问题，在拍摄后回放时已经追悔莫及。
3.LCD监视器。这是DV给我们的特色之一，掌握好会给我们带来不一样的拍摄结果，传统的寻像器有着致命的缺点:在一个小空间以及手持时没有办法看到拍摄的效果。这种翻盖式随机监视器可以任意旋转角度。LCD的大小及像素也是一台DV机的价格决定因素之一，而实际拍摄时更多应该依赖寻像器或者外接标准监视器，所以追求LCD的性能没有太大意义。
4.快门速度及照度。这两项指标容易被我们忽略，一般高档的机器有多档快门可以选择，这样可以获得更多的影像效果。照度指标对于暗部拍摄起决定作用，对纪录作品有更大的意义。
5.声音输入。如果作为一个作品,DV机随机MIC录制的声音是不能令人满意的，（不管你的随机MIC是否为立体声），专业的话筒杆加专业指向性话筒是最好的选择。但是带专业MIC所需的XLR输入接口的DV机型不多，一些DV机可以增加XLR的选件。如果你对这方面有要求的话，市场上一些针对dv的mic也是不错的选择，相对来讲你可以用较低的价格获得接近于专业的声音
6.机器体积。小巧方便是DV的又一个特性，那些手掌大小的直立式DV更是如此，尤其在需要拍摄一些不需要引人注意的东西时。当然也仍然很多人喜欢那些较大可以肩扛的机型，这样看上去会更专业。有一点需要说明，手感对于一些人也很重要。
7.稳定系统，稳定系统往往不太被重视，但是这确实是手持机器的缺陷，一些机型自身附带了稳定程序，有时有些人非常重要，也许你一时用不上，但有总比没有要好得多。
8."电影模式"与"宽银幕模式"。许多人喜欢用此种方式拍摄，因为看起来更像“电影”。不过一些厂商大肆宣传的“电影模式”多是针对静帧的，对于实际拍摄没有任何意义。宽银幕模式既"16:9" ，这是未来的电视标准，想来应该很有用处。不过很少"16:9"模式有那么宽的CCD，一般都是程序转换，所以如果需要为后期转胶片着想，"16:9"是一个方案，不过最好配置额外的变形镜头。
9.模拟输入。音视频模拟输入的好处是整个dv成为了一个灵活的中介系统。对于只用一块普通1394卡剪接更是如此，这样，几乎所有你能找到的素材都可以通过DV机间接传输进电脑。
10.电池待机时间。电池待机时间对于纪录片拍摄似乎更重要些，但是一定不要相信厂商的说明。
DV摄像机参数知识
1、CCD功能。这个关系到摄象机的最主要因素，也是各厂家极力推荐的一个招牌。但我发现有一个文章介绍了这个。市场上有3CCD和1CCD的摄象机。比如松下GS70，120，200。但根据文章所述，CCD是越小越好。GS70都是4.5英寸，老型号还有6英寸的。新的2004款有3。5英寸的。虽然3个CCD效果层次好，但文章介绍说如果是3CCD的4。5英寸CCD也不能和1CCD的3。5英寸的比。我看了现在的数码照相机，最近的已经是1.8英寸的CCD了。
2、夜视功能，有的摄象机有夜视功能，经过仔细的网上学习，现在是SONY最好，松下的次之。其他的都一般。有的还没有。
3、LED显示屏。就是摄象机带的小显示器。注意，有些DV的显示器是黑白的。有的是彩色的。
4、DVD-DV，现在有一款松下M30是DVD级DV。也就是可以直接到计算机刻盘的。非常方便，但北京没货了。这款也不错。一般的DV需要1394卡才能把DV带导到计算机再刻盘，非常麻烦，而且占地。
5、性能价格比。实际上价格比较合适的只有SONY和松下。其他的性能价格比都差。比如三星。虽然价格好象便宜，但你拿它和SONY和松下比，就可以看出来了。包括佳能等。
6、照相功能。好的摄象机现在都带照相功能了。因此照相功能的好坏是和CCD的象素有关。越小的越好。
7、现在中国没有透视功能的摄象机。
8、行货和水货。有些DV是水货。因此不能保修，他说是全国联保，你最好买的时候开发票。并且立刻和厂家联系。
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【摄像机怎么用】摄像机的使用方法详解 数码摄像机使用十大禁忌
【摄像机怎么用】摄像机的使用方法详解 数码摄像机使用十大禁忌
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摘要：当前，购买数码摄像机的朋友是越来越多，可是会正确使用数码摄像机的朋友却不算太多，许多人在使用过程中的错误方法无形中影响了机器的使用寿命，给朋友们造成了不必要的损失。今天小编就教大家如何正确使用数码摄像机，希望对大家能够有所帮助。
【摄像机怎么用】摄像机的使用方法详解 数码摄像机使用十大禁忌
★一、拍摄前的准备
为了保证摄像任务的完成，在每次摄像前都应做好充分的准备，尤其出外景拍摄，更要认真检查机器是否正常，附件是否齐备。下图是一套新闻拍摄设备，当然实际使用时，按需要选择，不一定如此齐全。
及操作方法（详细）摄像机及操作方法（详细）摄像机及操作方法（详细）摄像机及操作方法（详细）摄像机及操作方法（详细）
1.摄像机电源。
在拍摄新闻或其他外景时，一般要使用直流电池作电源。拍摄前应把所需电池充好电，并多带几块备用。
按说明书二块NP-1B电池M3A摄像机可工作一小时，一块NP-1B电池可供DXC-537工作一小时，但有时由于电池使用时间长，蓄电能力下降，可能不会用太久，要根据经验，做好准备，较远的地方拍摄应带上充电器。室内拍摄，时间较长，位置又可固定不动，可用交流供电。
当电池不足时，寻像器上的“BATTRY”会闪烁告警。当继续使用到低于一定值时会自动关机。
有时在拍摄新闻节目或课堂实况录像情况下，需要同期录音，就要使用话筒。
摄像机与被摄对象较近的情况下，话筒可以直接安装在摄像机上。
话筒也可以由采访者拿在手中，为了便于活动，需要一根长电缆线（话筒线）。要注意话筒的位置。如果是会议或课堂实况，话筒也可固定在被摄人物前，这时需要支话筒支架。
有些摄像机机内没有话筒电源，如M3A，这时必须用话筒电池，原装的C-74话筒电池较贵，可用钮扣电池代替。注意安装时，不要让弹簧与正极接触。打开话筒开关，红灯亮一下，说明正常，否则要重新安装。
现在有的摄像机内有内藏话筒，也可以外接话筒，并且有话筒电源，使用时较方便，只要把话筒电源开关打开即可。
3.摄像机电缆。
连接摄像机和录像机的多芯电缆有14芯，26芯等，不要忘带，最好能检查完好。用视频线、音频线连接，则用手动控制录像机的启停。
4.三脚架。
在教学片或其他专题片拍摄中，最好使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。新闻一般不用。要带上与摄像机配套的托板。（三脚架高度的调整，水平的调整，水平、垂直转动的锁扣）
5.录像机及磁带。
录像机也需要电池，要准备充分。磁带要够用。并注意检查是否带防抹安全帽。如果无安全帽，则录像机不记录。最好在出发前试录一下。
6.彩色监示器。
为了保证拍摄画面色彩的正确，有时需带上一个便携小监示器，以检查录制的效果（如《爱的奉献》中夜景）。一般情况下可不用。
7.照明设备。
新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，以防有些插座插不下去。
行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，应带上几支备用灯管及保险丝、电工工具。
注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，开启时不要对着人。
★二、调整
（一）摄像机的调整
用电缆线把摄像机与其他设备连接好，并装好电池，或连接好交流结合器。然后打开摄像机的电源开关，拿下镜头盖，10秒钟预热后（管式摄像机）再把预热开关打开，这时寻像器上会出现图像，可以对摄像机进行以下调整工作：
1.聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整）
为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头的焦点进行调整。
有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开之后，景物又变得模糊了。这时就需要调整后聚焦。调整后聚焦的步骤如下：
1）西门子星卡放于是5米远（或用其他物体）
2）光圈开至最大。
3）松开后聚焦环紧固螺丝。
4）先把镜头推成长焦，调整前聚焦环，使图像清晰。
5）把镜头拉开到最短焦距（广角位置），调整后聚焦环，使图像最清晰。反复调整2-3次，直到镜头在长焦和短焦时图像都清晰为止，最后锁定后聚焦环螺丝。
后聚焦调整好后，不换镜头，一般不必重新调整。作用时兴需调整前距焦环，使图像清晰就行。采用“特写聚焦法”，即推成特写用聚焦环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清晰。
2.选择滤色片。
摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身上找到滤色片所对应的色温条件。
如：1号32000K用于室内灯光条件；
2号5ND用于晴天日光，ND为中性滤光片透光率为1/4；
3号56000K用于阴天条件；
色温片的作用是把不同光源的色温转变为32000K，满足摄像机白平衡调整的要求。
选择滤色片要根据光线的情况及时调整。否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图像出现偏色。
在室内情况下，如果不用3200K新闻灯，而是自然光线或者是日光灯则应选择3号，否则白平衡调不好。但有时室内过于黑暗时,在2或3出现“LOW light”的告警指示，这时也可放在1号位置调整，以提高信号质量。
3.调整黑、白平衡。
选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、白平衡的调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，其它的颜色也就能得到准确的还原，Y=0.3R+0.59G+0.11B
方法如下：
1）首先找一个白色物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作标准。
2）白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点。
3）摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。
4）搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约2-3秒钟，寻像器上出现“WHITE OK”表明白平衡调好。如果出现“NG”表示未调好。会出现一些提示信息。可能原因有光线太暗，或者物体不合适，或者滤色片选择不对。
在调整前还应检查把白平衡选择开关（BRRS/AUTO/PRESET）置于自动（AUTO）位置，当这个开关置于预置（PRESET）位置时，不用调整。机器本身已设置好，是按3200K的色温条件。一般用于在来不及调整，并且用3200K新闻灯的情况。在室外也可用这一位置，滤色片要置于5600K位置，偏色也不大。
5）把开关拨向相反的位置（向下）自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现“BLACTK OK”字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，注意光圈的方式要处于“自动”位置（否则无法调黑平衡）。
6）通常黑平衡调节会影响白平衡状态所以调完黑平衡后，应再调一产次白平衡。即白→黑→白平衡。有时也可以省去第一次白平衡，直接先调黑平衡，再调白平衡。
黑白平衡的调整也可由摄像机控制器CCU来调节，分为“预置”“自动”“手动”三档，手动调节黑白平衡可使画面偏色，以达到某种特殊的效果。
自动黑白平衡的调节数据，可以记忆一段时间，所以在拍摄条件不变，两次拍摄间隙时间不长的情况下，可以不用再调整。
但如果变换拍摄场所，（如由室内到室外），则需重新选择滤色片并调整黑白平衡。
有时为了达到某种艺术效果，白平衡故意调偏，也可以通过改变滤色片来实现，如为了使拍摄出来的图像色调偏红（暖色），可以先在1号位置（32000K）调整好白平衡，然后滤色片拨至3号位置，这时画面就会偏红（为什么？）反之如果在3号位置调好白平衡后，再把滤色片拨至1号位置，则画面就会偏蓝。
1）白平衡调整时,选择方式开关应在“自动”位置。
2）可以利用“预置”白平衡，但要选择相应滤色片。
3）每换一光线条件要重调白平衡。
4）利用白平衡故意偏色可获得某种特殊效果。
4.调整光圈。
摄像机的光圈调整有两种方式“自动”和“手动”，一般情况下，使用“自动”光圈。能够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。
有时用自动光圈拍出的图像也不理想，由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，这部分的电平超出图像标准0.7伏的15%，形成“开花”现象。
如有较亮的物体进入画面时，画面平均亮度增大，导致光圈缩小，使画面中的环境变暗。讲课教师穿太白的衣服时，光圈收缩，使整个背景及人脸部变暗，所以要避免主讲教师穿著太白太亮的、易反光的服装。
新闻拍摄中，也常遇到逆光拍摄的情况，如坐在窗口前的人，正常拍摄采用自动光圈则人脸部很黑。可在自动光圈基础上，改用手动再加大一档光圈，以提高人脸部的亮度,当然这时背景就会一片亮。
再如画面中主体面积较小又较亮,而背景较暗，自动光圈下，光圈按平均亮度测光，光圈开的较大，使被摄主体失去层次。如拍摄月亮，这时最好采用手动光圈调整，保证月亮的层次清晰，天空黑一些也无妨。
检查光圈是否合适的其他方法有：
1）斑纹开关：在寻像器中的图像上亮的部分叠加上斑纹，可根据斑纹的多少来决定光圈的大小。
2）视频电平线：寻像器中显示图像电平。
3）波形监示器：可显示图像的波形调整光圈，使大部分图像电平在500mv左右，个别较亮部分电平不超过700mv（以清隐电平为基准）。
4）用监示器：边看监示器边调整光圈直到图像无开花现象，又不至太暗，图像的层次丰富、清晰为止。
5.中心重合调整。
现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如下：
1）用自动中心卡P53 1-42。将此中心调整卡置于一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向上拨动一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现“CENT OK”字样，表明中心调好，并记忆下来。
注意在调整过程中，中心卡不能动，摄像机也不要动。另外要一定照度，聚焦要清晰，否则可能调不好。
2）用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直线条，否则可能调整不好，出现“CENT NG”，需另换代用物，最终应出现“CENT OK”为止。调整不好时会出现边缘的彩色镶边，图像不清晰。
中心调整仅对于管式摄像机，对三片CCD无此项调整。因为片式CCD在工厂已作了精确调整。
6.增益调整。
增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小调整。一般有0dB+9dB+18dB等。这个开关通常应在0 dB处，这时图像的信噪比高，清晰度好。
只有在光线条件不好，出现“low light”指示时，才考虑使用增益开关，置于+9 dB或+18 dB，但此时图像的信噪比会增大，除非特殊光线情况，一般不用。
注意增益调节后，最好重调一下黑白平衡。
7.总黑台阶电平调整。
摄像机上一般用“UP”“DOWN”两个钮来调整。用“DISP”显示方式开关，直到寻像器上出现台阶电平“PESTAL LEVEL”出现，用“UP”或“DOWN”调整。用监示器观察调整结果，使图像有适当的对比度。
用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平稍高35-50mV。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾了图像的对比度。也能通过CCU调节，应注意通过监示器或波形监示器调节适当。
总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰暗的物体会变的更暗，反差加大。
8.同步锁相调整。
用于演播室联机情况，需调节摄像机与特技机的H相位与SC相位。
其他调整：
1）自动黑电平开关（ABL），用于室外拍摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这个开关打开，电路使黑电平降低一些，从而提高对比度。
2）电子快门选择开关（CCD式摄像机）"，用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。（537清晰度扫描开关，用于拍摄不同场频的监示器）
在实际正常使用时，有些不必调整。如①黑白台阶电平；②光圈；③增益；④同步。需要调整的有①前聚焦；②选择滤色片；③黑白平衡调整；④中心调整。
工作顺序是：①开机②调白平衡③调中心④聚焦
（二）录像机的调整
由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录像机的型号不同，调整的方法会有所不同。从连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有四种：
⑴完全摄录一体机。
⑵摄像机与后挂式录像机连接。
⑶摄像机与台式录像机连接。
⑷摄像机与便携式录像机连接。
这里按照摄像机与便携式录像机连接方式介绍录像机的调整。为保证录制重放的图像质量，首先应检查录像机各种选择开关置于所需位置。如视频输入选择，音频输入选择，制式开关。然后对录像机进行记录调整或重放调整：
1.记录调整：
在插入录像带之前应检查空白带还是已录带，如果是已录带，应检查是否带安全帽，（大1/2防抹片），空白带则最好先跑一遍。
1）视频记录电平的调整：自动、手动。
当视频选择开关置于“自动”位置（AUTO），视频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在蓝色刻度的中间位置。
如需要提高或降低视频电平时，选择开关置于手动位置（MAN），调整视频电平控制钮（VIDEO LEVEL），视频电平表的指针摆到调整值。注意不要太高，否则信噪比会变差，太低则对比度降低，图像不清晰。
2）音频记录电平的调整：手动、自动。
正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动位置，调整音频电平控制钮（AUDIO LEVEL），使音频电平表指针不超过0 dB。
在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于自动位置以减小失真。
2.重放调整：
1）噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花干扰，可调整跟踪钮（TRACKING），使图像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大（VO-5850）。
2）扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可调整扭曲旋钮（SKEW）校正。
3）彩色调整：如画面突然失色或不能正常维持正确的色调，可调整彩色锁相开关（COLOR CLOCK）使其恢复正常。
★三、摄录程序
（一）联接
1.外景系统联接。
用摄象机电缆将摄象机和便携式录象机连接起来,摄象机就可遥控录象机的启停,这时便携式录象机的视频输入选择开关,应达到摄象机（CAMER）位置;也可以用视频线摄象机的视频信号连接到录象机的视频输入接口,这时便携式录象机的视频输入选择开关,应达到线路（LINE）位置。音频信号有三种方式输入,通过摄象机多芯电缆输入的话筒信号;由便携式录象机输入的话筒信号;由便携式录象机输入的线路音频信号。根据情况将录象机的音频输入选择开关分别达到摄象机/话筒/线路（CAMER/MIC/LINE）不同的位置。
2.演播室系统联接。
将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器（CCU）连接起来。
（二）调整
接通各设备电源开关，预热十分钟后调整：
1、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。
2、演播室内同步调整。
3、录像机视、音频电平的调整。
4、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电--电图像。
（三）正式摄录
1.记录控制：
新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用摄像机上的录像按钮遥控。
摄像机上录像中REC灯亮表示正在记录。对大1/2摄录一体机应注意看REC是否出现。不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没用的录上了。室内台式录象机用手动控制。
2.重放检查：
多芯电缆与便携录像机连接时，可在寻像器检查所录图像，或用监示器检查。
摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。
室内台式录象机用用监示器检查。
对于BETCAM摄录一体机可用寻象器检查，但不能直接从其录象机上输出视频信号到监视器。需要通过彩色重放结合器输出检查。
（四）摄像完毕
1.关闭摄像机，盖好镜头盖。
2.取出磁带，断开电源，取出电池。
3.关闭各机电源，系统边线取下。
★四、摄像机的操作要领
为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。
拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。
1.支架式：
即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。
拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。
演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。
利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。
2.手持式：
三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢？
1）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿
站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。
以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。
跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。
2）怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。
各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施：
a：可借助物体作支撑物。
b：掌握好呼吸。
c：多用广角镜头，少用长焦镜头。
准包含三层意思；1.构图准；2.聚焦准；3.色彩还原要准。
1.构图准。
取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：
1）主体、陪体、前景、后景的布局安排（布局）。
2）形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。
3）正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。
4）远、全、中、近、特各种景别的运用（景别选择）。
5）推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。
这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。
可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到磁带上。
因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。
如何做到构图的准呢？
1）了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。
2）预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。
3）可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。
通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。
2.聚焦要准。
拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。
对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。
对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。
在一般的情况采用“特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。
在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。
3.色彩还原准。
1）曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。
由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。
如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电（光电转换）的直线范围内，得到全部清晰的图像。
在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？
如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。（窗前的人脸）。
如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。（晚上的月亮）。
如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。（如演播室的布光）。
总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。
2）色彩还原要准：
影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是有意使画面偏色则另当别论。
“匀”是指运动镜头的速度要均匀。
在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。
如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。
推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。
摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速度均匀。
移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。
“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。
在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。
如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到“平”的要求。（演示）。
如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。（演示）。
另外在拍摄中需注意的问题：
1）避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。
“拉风箱”就是反复使用推拉镜头。
“刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。
这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。
2）多录“5秒钟”
在起幅之前，落幅之后，应留有5-10秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。
在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留5-10秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。
对于运动镜头，起幅多留5秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑；二是能选出静止镜头。
★五、摄录注意事项
（一）摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。
（二）不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤，CCD摄像机除外。
（三）摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。
（四）摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。
（五）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。
（六）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。
（七）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。
（八）摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。
录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后，录像机的功能键不起作用，须十几分钟，待露水烘干，才能正常工作。（家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。）
（九）录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。
家用摄录一体机有6分钟自动保护功能，即暂停时间超过6分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因6分钟保持而中断。
3/4录像机也有8分钟的自动保护功能。
★六、数码摄像机使用十大禁忌
1、注意防潮
潮湿是摄像机的大敌，高度的潮湿会造成摄像机内部的金属部分生锈，电路部分短路，镜头部分的镜片发霉等，极端情况会在磁鼓表面形成水珠，此时如果放入磁带的话磁带会粘贴在磁鼓上，随着磁鼓的高速旋转而将磁带和机器同时损坏。因此摄像机应随时注意防潮，在存放摄像机的包里最好能放一点防潮剂。冬天将摄像机从寒冷的环境带入温暖的环境里是最好将机器放置30分钟再使用。在海边河边以及雨天使用时应避免机器溅水。
2、注意防振
振动会对摄像机的机械部分产生不良影响。现在的数字摄像机机械部分十分精密，有的机械元件厚度不到0.5毫米，而其导柱的定位精度是以微米计算的，因此较强烈的振动有时会造成机械错位，甚至电路板松脱。因此使用时应尽量避免强烈的振动，特别要防止机器摔到地上。
3、注意防尘
摄像机的磁鼓都比较小，而且转速高，特别是数字摄像机，其磁鼓转速高达每分钟9000转，这样高的转速，如果磁头遇到机内的灰尘，有时会受到损害；同时，机器里的灰尘会造成磁头的瞬时堵塞而影响拍摄的图像质量。因此摄像机使用时应注意防尘，尽量避免在如风沙天气这样的高灰尘环境下使用。
4、注意防电击
咋听起来有点不可思意，摄像机还能被电击？的确如此。摄像机不同于其他家电，要经常地与监视设备如电视，记录设备如录像机进行连接，现在的数字摄像机还经常如计算机的进行连接。如果在连接过程中，所连接的设备漏电，那么在连接的过程中极易将摄像机烧毁，严重时甚至会造成摄像机报废！因此连接上述设备时最好能在其电源插头拔掉的情况下进行，以免造成不必要的损失。
5、数字摄像机不要长时间连续使用
使用数字摄像机的人可能都有这样的感觉，机器使用时间长了以后机器往往很热，有的地方简直就是发烫，这是由于数字摄像机里拥有大量的数字电路，这些电路在工作时会产生大量的热量，且数字机结构紧凑，产生的热量不易散失。过多的热量积累会对电路部分的焊接部分造成不良影响。因此数字摄像机使用一段时间后应关掉电源，让机器冷却一下再使用。
6、注意防磁
数码摄像机、录像带都应避免在有强大电磁场的地方操作和保存。太接近磁场强的地方会使摄取的图像变形或变色。
7、注意防高温
使用时不要用布等覆盖物盖住数码摄像机，否则将使机器工作时散热不良，内部过度积热而产生故障夏天，数码摄像机放在汽车内时，要注意开门窗或开空调，否则温度容易升到超过50℃，造成机器损坏。
高温环境里拍摄时间不能太长，每拍几个镜头，就应把数码摄像机拿到通风阴凉的地方降温。在对着高温发热物体拍摄时，不能靠得太近，防止高温辐射能对数码摄像机的伤害。在高温下拍摄时，如果图像出现白色斑点，这是因为CCD(电荷耦合器)数码摄像机在很高温度下使用出现的特性。并非故障，当温度降低后自然会消除。
8、注意防结露
当数码摄像机由温度低的地方移到温度高的地方时，磁鼓和导带机构可能会结露。当结露发生时，有的数码摄像机会出现“HUMID”结露显示，数码摄像机除装取磁带功能正常外，其他功能均不起作用，并有报警声音响起。此时，应该立即停止工作，放到干燥的环境中，待结露完全消除后，方可使用。笔者地处福建，大家也知道南方比较潮湿，使用CANON XL1s一段时间后也出现此问题，后来马上买了一个干燥箱，放了几天结露才消除。
9、注意防强光
尽量避免把数码摄像机镜头直接对着强烈的阳光和其他强光，强光有可能烧毁摄像器件。也不要让数码摄像机的目镜直接对着太阳，目镜透镜能聚集太阳光线而熔化取景镜内部的器件。当拍摄较光亮的物体时，如灯炮，光点将生产垂直拖尾，这也是CCD数码摄像机的特征，不是故障。
10、注意使用指定电源电池
不管在什么情况下，都不要使用厂家指定的外接电源以及电池以外的供电装置进行供电。特别是市场上销售的一些电池，电瓶，尽管其标称的电压符合摄像机的供电要求，但一些电池刚刚充满时的空载电压很高，在接入摄像机的瞬间极易将机器烧毁。
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