九宫格的含义 横竖斜三个数相加都等于15
换而言之，就是把1～9排成三行三列，横竖斜三个数相加都等于15
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有根横水石打一0至9数字
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个叫数独游戏。来源自日本。非常流行的。数独游戏的迷人之处在于它的规则十分简单，而它的解答却可以很难。这个游戏跟数学能力没有关系。在一个九乘九的方格中，其中大部分都是空的，玩家必须用1-9九个数字把所有的空格填完，保证每行，每列和每个三元格（九宫格）中的数字都是1-9，完全是依靠逻辑思维能力，不能有重复
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疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。1 北宋 林逋《山园小梅》其一
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
&【译文】 & 稀疏的花影横斜在清浅的泉水上，清幽的芳香浮动在黄昏的月光下。
&【出典】 &北宋 林逋 &《山园小梅》其一
& 1、 & &《山园小梅》林逋
& &众芳摇落独暄妍， &占尽风情向小园。
& &疏影横斜水清浅， &暗香浮动月黄昏。
& &霜禽欲下先偷眼， &粉蝶如知合断魂。
& &幸有微吟可相狎， &不须檀板共金樽。
& &2、【注释】
& & 众芳：各种各样的花卉。
& & 摇落：零落。
& & 暄妍：天气暖和,景色明媚。这里指梅花昂然盛开给寒冬带来暖意。美丽。
& & 占尽：占全。
& & 风情：风光。
& & 向：于，在的意思。
& & 疏影：疏朗的形影。
& & 横斜：指梅花倒映在水中的姿态。
& & 暗香：幽香。
& & 霜禽：寒鸟，冬天里的鸟。指白鹤。
& & 偷眼：偷看。
& & 粉蝶：粉色的蝴蝶。
& & 合：该。
& & 断魂：犹销魂，快乐之极。
& & 微吟：轻声地吟诵诗句。
& & 狎：亲近。相狎：相互亲近。
& & 檀板：用檀木做成的歌板，用以击节唱歌。这里指唱歌。
& & 金樽：酒杯。 檀板金樽：比喻世俗喜爱的声色宴饮。
& &3、译文1：
& & 百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了 。
& &译文2：
& &金风萧瑟，百花纷纷摇落；只有你，白的似雪，粉的若霞，红的如火，占尽小园美色。几枝稀疏的枝影横斜交错，映在清莹的水波，透入虚无的澄澈。醉人心脾的馨香，静静地漂浮，伴着浮动的月色。那些可爱的冬鸟儿，偷看着你那美丽的倩影，却不敢贸然栖落：严冬里如有粉蝶，定然销魂断魄。至于我——不必檀板击节，不必金杯美酒，幸运的有此小歌，你与我——共舞婆娑。
& &4、林逋 （967～1028） 字君复,钱塘（今浙江杭州）人。少孤力学，恬澹好古，不趋荣利，隐居于西湖孤山。未娶，以种梅养鹤自娱，人称“梅妻鹤子”。卒谥和靖先生。善行书，工于诗。其诗多描写隐居生活，能以疏淡之笔墨，勾画出形象生动的画面。尤长于咏梅，以《山园小梅》最负盛名。存词3首，清丽隽永。有《林和靖诗集》。
& & 一说：清施鸿保《闽杂记》载：清嘉庆二十五年林则徐任浙江杭嘉湖道，亲自主持重修杭州孤山林和靖墓及放鹤亭、巢居阁等古迹，发现一块碑记，记载林和靖确有后裔。据施鸿保分析，林和靖并非不娶，而是丧偶后不再续娶，自别家人，过着“梅妻鹤子”的隐居生活。
& & 其二：《宋史》卷四五七：“林逋，字君复，杭州钱塘人。少孤，力学，不为章句。性恬淡好古，弗趋荣利，家贫衣食不足，晏如也。初放游江、淮间，久之归杭州，结庐西湖之孤山，二十年足不及城市。真宗闻其名，赐粟帛，诏长吏岁时劳问。薛映、李及在杭州，每造其庐，清谈终日而去。尝自为墓于其庐侧。临终为诗，有‘茂陵他日求遗稿，犹喜曾无《封禅书》’之句。既卒，州为上闻，仁宗嗟悼，赐谥和靖先生，赙粟帛。……逋不娶，无子，教兄子宥，登进士甲科。宥子大年，颇介洁自喜，英宗时，为侍御史，连被台移出治狱，拒不肯行，为中丞唐介所奏，降知蕲州，卒于官。”古人最重香火，逋或过继兄子为其后也。
& & &其三：《山家清供》作者林洪自证：林洪，字龙发，号可山。福建泉州人。宋绍兴间进士。林逋七世孙。林洪青年时代游读于杭州，想在江浙一带跻身士林，却受到排挤打击。有一次，他谈及自己是林逋七世孙，却被那些自命学识渊博的诗翁们讥讽，甚至有人还作诗云：“和靖当年不娶妻，只留一鹤一童儿；可山认作孤山种，正是瓜皮搭李皮。”另有《闽杂记》中记载与林洪同时代的诗人施枢之《读林可山西湖衣钵诗》佐证。诗云：“梅花花下月黄昏，独自行歌掩竹门；只道梅花全属我，不知和靖有乃孙。”施枢认为，林洪自称是林和靖七世孙没有错，可是当时林洪势孤，又受到江浙士林的白眼，一直抬不起头来，流寓江淮一带二十年。林洪《山家清供·鹅黄豆生》云：“仆游江淮二十秋。”林洪善诗文书画，着有《西湖衣钵集》、《文房图赞》；收入《千家诗》的诗有《宫词》二首、《冷水亭》一首；他还常游园作画为乐。林洪对园林、饮食也颇有研究。着有《山家清供》二卷和《山家清事》一卷，常被后人引述。《山家清供》论述了闽菜的历史源流，是我国宝贵的烹饪文化遗产。《山家清事》则记述山林清雅的玩赏娱乐项目。
& &5、这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
& & 如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
& & 林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
　　作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
& &以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
& &从第二首诗意来看，林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花，视梅花为天酬僧隐的独特风物的，表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响，梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。
& &全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
& &6、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
& & 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
& & 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
& & 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
& & 后人品他这诗的绝处：“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。
& &林逋用自己的一生去赏梅写梅赞梅在他眼里心里梅就是和他同呼吸共命运的生命伴侣。或许就在很多年以前当他还是个少年不识愁滋味，为赋新诗强说愁的年岁里所遇到的她就是个极度爱梅花之人。他们情投意合心意相通，一起谈梅花诗做梅花赋，花前月下情意绵绵。但是那是个父母之命媒妁之言的年代，他们的事遭父母的反对。于是在那个寒冷的冬夜里他们相约私奔。那天黄婚刚至，一弯亲月正悄悄的爬上树梢，他们相约于初春的梅树下，含苞待放的花骨朵在月色的熏染下更忝几分神韵，正若这眼前之人，玉面含春肤若凝脂，身披粉色散花裙, 及腰长发斜插镶嵌珍珠碧玉簪,如出水芙蓉，仙女下凡。踏着如水月光款款而来，身后长裙逶迤带来芳香四溢。就差那么一步，她就要走到的身边，正当他伸边去拉她纤纤玉手之时，突然一声棒喝在身后响起，是她的父母带着家丁从四面八方窜了出来强拉着还不知所措如惊弓之鸟的她瞬间就消失在梅林尽头。让他还来不及细想事情的来龙去脉，她却已经消失在月色花影里，空气中还有她留下的余香，人却早不知了踪影。此后她再无音信。而他却发疯般地把梅当做她来怜来疼来爱，梅就是她，她就是梅。所以他笔下的梅是含波带情的，连蝴蝶看了都将销魂的。
& &我相信林逋是个有故事的人，虽然他从没有说起，但并不代表他没有。绚烂之极归于平淡，若没有绚烂过怎会平静的如此一厢情愿？正符了那句诗：只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
& &7、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，被誉为千古咏梅绝唱 &。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹，而这句诗成功地描绘出梅花清幽香逸的风姿，更被誉为千古咏梅绝唱。
& <span style="FONT-FAMILY: 楷体, 楷体_gb2312, COLOR: #、每逢听人说起“林逋”这名字，心中总是那一丝感动。
& &“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
& & 印象中，林逋，就是那个清新而绝于尘世地身影，在雪霁晴初，缓缓地走出一段槛杆，漫步在很暖的冬日里。听几声鹤的长啸，穿过那一片幽香的梅树林，一阵晓风拂过枝头，吹落几朵，在他雪白的长袍上。
在那样一个纸醉金迷的时代，能够“梅妻鹤子”，隐居孤山二十年的，恐怕只有林逋一人了吧。诗风淡远，每每给人一种幽寂的意境。
& &读林逋，要在一个封闭而不俗的环境里。最好有一壶茶。首道茶还沾染着红尘烟气，第二道也略有些浓郁过度。第三道茶却已然清新自在，淡雅又不失其味，也许是专门为林逋准备的吧？品着舌尖的茶香，静默着。“最爱芦花经雨后，一篷烟火饭渔船。”
& &读林逋，要到郊外的杭州。早春二月，芳草古道上。凝眉于远山碧天，澄透自己的心灵。“王孙去，萋萋无数，南北东西路。”
& &读林逋，不可心烦琐事，不要人情世故，不须金玉，不必酒肉。但一定得有一种纯白得灵魂。
& &可惜今日如斯，人人都被世俗利益挤满了发胀而臃肿的头脑。“梅妻鹤子”是再找不到的了。在家中置些梅花早沦落成春节的一种程序；鹤大概只存在于动物园吧？那呆头呆脑的样子，怎能与林逋的鹤相提并论呢——不过现在的人倒也找不出与林逋比肩的了。
& &噫！林逋逝之久矣。
& 9、我出生的那一天，家门前的梅花初绽，据说是朱砂梅，很美，家人就给我取名“梅”字。父亲自小教我古诗，关于梅花的诗很多，到现在还能一口气背出很多，如：“冰雪林中著此身，不与桃李混芳尘”、“不受尘埃半点浸，竹篱茅舍自甘心”。我最喜欢曹雪芹的“冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰，误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎”。关于梅，人们谈论太多，种梅， 赏梅，写梅，画梅， 梅深入到人们生活的各个角落。虽知道这名字极美，但每当别人问起我的名字时，又觉得难以启齿，太俗了，取这个名字的人太多，声音听起来也闷声闷气的，对这个名字的尴尬，一直不能释怀，到美国后就马上给自己取了一个雅致的英文名字，以为总可以脱俗了， 不料一些好事的西方人非要知道我的中文名字。
　　记得第一个墨西哥人问我名字，我就告诉他我的名字是梅，他又问“梅”是什么意思，我说是一种花，那人打破砂锅问到底，问什么花。我突然张口结舌起来，记得梅花翻译成英语是plum，就是李子，迟疑了一下，就说plum。那人噢了一声，就不再问了，显然他对这个答案很失望。
　　第二次一个美国人问起梅花，我接受上次的教训，不再说李子花，就启发他说，是一种花，中国最美的花，你猜猜看。那人就说，“是玫瑰花”。我有点失望， 就进一步启发说，这种花， 很美，在冬天开放，中国人最喜欢，经常把它们画成画挂墙上，写进诗里。那人想了想说：“是牡丹吧，牡丹又大又美，我看很多中国人的家里挂着牡丹花。而且牡丹是我唯一认识的中国花。”
　　我一听又没有希望了，也难怪，很少美国人了解中国的历史与文化，何况一种花草。
　　我说梅花是被中国人挂在墙上，捧在手上，供在心里的，是深入血液和灵魂的一种花。他似乎被我感动 了，突然对梅来了兴趣。
　　这胖胖的老美认真起来，有一天他突然跑来兴冲冲地告诉我，苏菲， 我找到了梅，结一种酸酸的果子，是可以做色拉醋的，很好吃。我讶然了，是的，有些梅花是可以结果子的。大多花草有艳花者无果实，有美实者无艳花，难得梅花两者具美，梅的美不仅是果实，这老美只知道吃。
　　第三个问的是意大利人，是搞音乐的，我想这人是有艺术感受力的，反正他没见过梅花，就信口开河起来。我说梅花是中国最美的花，有几千年的栽培史。梅花是我们中国民族精神的象征，梅花的凌寒飘香，不屈不挠，自强不息，铁骨冰心。中国人倾心于梅的很多，清朝曾有一位叫陈介眉的官人，听说孤山的梅花开了，立即丢官弃印从京城千里迢迢骑马狂奔至杭州，“何物关心归思急，孤山开遍早梅花”。还有一个叫林和靖的， 有一天独自欣赏梅花时，一下子被梅花的神姿吸引了，从此入孤山种梅花，一辈子没有下山，以梅花为妻子。那人睁大了眼睛问：“真的吗？”“真的”，我说，他有一首写梅花的诗，在所有写梅花的诗中独占鳌头，无人能比。“众芳摇落独喧艳，占尽风情向小园，疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，我脱口而出。如果你读了这诗，看了这梅，你一定能作出美的乐曲，中国有名曲《梅花三弄》，你可以写出“梅花四弄”。
　　从此，那人每次见我，必问梅消息，一天被逼无耐，就从网上找出梅花的照片与绘画作品，其中有一幅《墨梅》。那人端详半天， 说，很像桃花吗，枯瘦的桃花，还有黑色的，很稀有的颜色。我不再想解释那是墨梅，也不想再说梅花的美就在于疏、瘦、清、斜。
　　显然这位艺术家也误解了梅花。我怎么告诉他在万木萧瑟，大雪压境的冬天，忽然看到一树梅花迎雪吐艳时，那种惊心动魄。怎么才能告诉他，千年老梅，铁枝铜干，如枯若死，一夜风雪后，突然琼枝吐艳，那种绝处逢生的沧桑感。怎样才能告诉他，当你为情所困，辗转反侧时，突然一股梅香袭来，幽幽而来，又悄然而去，那种神魂颠倒。梅花的美是摄人魂魄的，如果赏梅在淡云，晓日，薄寒，细雨，或小桥，清溪，明窗，疏篱，再加上诗酒横琴，林间吹笛，这时候你很难再做凡人，梅花是人间尤物，人间与仙境的使者。
　　有一次和一个日本人闲聊，不知怎么就谈到樱花，他异常兴奋，竟说得泪花点点。我也不由自主又谈起梅花，他说他的，我说我的，他说的我不太懂，我相信我说的他也不懂，有一点是相通的，对一种花的深入灵魂的热爱。
　　梅花，几千年的书香缭绕得骨清魂香，几千年的诗心陶冶得如此美丽。在中国人的心里千回百转的梅魂，作为民族精神今天又一次在世界的西方高高扬起。（苏 菲）
& &10、 梅在严冬之际盛开，虽然不华丽，但别有一番晶莹玲珑，玉骨冰心的清雅之美。梅的傲雪独放，高雅不凡，最得文人雅士的喜爱。
& &姜夔的《暗香》“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？不管清寒与玉人攀折”回忆梅边吹笛与玉人一起冒着霜露攀折梅花的温柔追想，也暗含陆凯寄赠梅花给范成大范晔的典古。此时此景，“飞梅弄晚”，“最关情，折尽梅花，难寄相思”啊！
& &最悲的是陆游对唐婉的“城南小陌又逢春，只见梅花不见人”，此时八十一岁高龄的诗人一情所牵，怀念表妹爱妻之情读来肝肠寸断，亦凄苦也隽美，更是后世千古之美谈。
& &王维的《杂诗》却用极平易而又个性化的语言“君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅着花未？”诗人把对故乡的思念寄托在一句问梅是否“着花未”上，含蓄蕴隽，韵味久远。
& &自喻梅花忠报国。爱国词人陆放翁在卜算子《咏梅》里，没有一个字写梅 却处处写梅，他以梅花自喻“零落成泥碾着尘，只有香如故”表达词人至死不渝的爱国之情，一朵梅竟与国家民族联系起来。他的《梅花绝句》中的“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”与柳宗元的“若为化得身千亿，散上风头望故乡”窘然不同，前者洒脱，后者悲苦。
& &辛弃疾的汉宫春立春“却笑东风，从此便熏梅染柳，更没些闲。”从春来到春归，从个人的情愁引出国难家仇。
& “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，古往今来，有谁能统计得清到底有多少爱梅写梅的人，有多少篇惜梅颂梅的诗词曲文呢？一点爱梅的心，一片爱梅的意，一曲表梅的情，足也！
& 11、伫立窗前，看那一簇簇残红扑籁籁的落下，像极了匆匆消逝的青春和无法把握的爱情，还未曾来得及告别，一个转身，就已经被远远的抛在了后面。
& & 虽然，不是一个容易感伤的人，也深深的懂得生命中总是悲喜交织，得失共存。但依然无法真正做到宠辱不惊，去留随意。偶尔，会在一些不经意的瞬间，一些似曾相识的场景里，忆起一些疼痛的过往，让眉间心上，悄然染上一丝丝薄凉。
& &就如此时，静立，慨叹着韶光易逝，年华渐老，心底，有一丝淡淡的疼惜悄然漫过了心堤。
& &低首，书桌上的茶已凉去，只有那几朵素雅的茉莉的在水面上静静舒展着，氤氲着一丝静谧。纸上，几行未曾成文的小字安静的与我对视、不语……
& &不悲不喜，不忧不惧，淡然，从容，任世事如流，内心安之若素，或许，只有山川草木才有如此的通透和禅悟。
& &疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。喜欢古人词中这种通透淡然的写意。浓淡相宜，疏密有致。若人生，在历经无数的烟雨后，依然可以怀揣一份悠然，于天地间从容行走，让心绪绽放如花，芬芳四溢，该是何等的自在洒脱？
& 12、夜已睡，人已醉。在月色的斑驳里，想象自己就是林逋笔下的那株梅:“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是月色朦胧了这疏淡的梅影，还是梅影皎洁了今晚的月色?或许，疏影巧映窗前月，才是这月夜里最唯美的意境;或许，暗香浮动淡无痕，才是内心深处最真实的声音。
& &13、举一杯清茶暗香，别绪了忧愁的离骚。月光下朦胧的背影，与疏影弹指一挥间，若人生只如初见，相逢何必曾相识。断桥残了的残雪。染上了清幽的寂寞。 &　 　
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。酌酒一杯，河岸又何曾清且浅？暗香梅随江水又东流百转了几回？离愁了别离的绪。轻烟有怎能飘飘渺渺？唐宋之韵，只在一念之间。经历了多少次颠覆？似水流年，与风华正茂又何曾有别？ 　 　
　 落日夕阳剪影，伊人拉长的身影，就覆了末朝的容貌。 　 　
　 若初识，若梦离。那未了的凡尘。又何曾穿越至今？ 　 　
　 白色的季节。输了，不再有来生。也不想沉浮在彼岸花之上看人间烟火，听悲欢离合。 　 　
　 慢慢追寻，千年未央。只寻寻觅觅。几生轮回，几生等待。那灯火阑珊回眸。指引过往散落记忆碎片。 　 　
　 冷月孤星撩动了琴弦 ，只片片枫叶情。 断肠处，为谁判做梦中人，浮生误，乱红纷飞花雨惊蛰，一曲琴箫相和。 洞庭风吹岳阳景色 ，珠帘玉影婆娑。 　 　
　 然而，缘莫念，曲乃流年。婆娑双树半枯半荣。 　 　
　 暗香浮动，只是月近黄昏。无法追随，离恨烟雨。乱红尘，落花雨里谁葬残花谁横笛，只缠绵。 　
& &14、梅花冰肌玉骨，迎霜傲雪，凌寒独放。梅花以韵胜，以格高，以色雅，以香幽，以神傲，以姿逸，以独特的气质之美，征服了无数的文人墨客，为之赞诗，为之泼墨，为之赋曲，为之讴歌。古往今来咏梅的华章佳句在诗里词里吟哦不尽，或咏其风韵独胜，或吟其神形俱清，或赞其标格秀雅，或颂其节操凝重。北宋的“千古咏梅第一人”林逋--林君复，长期隐居在景色秀丽清幽宁静的西湖孤山，他孤高自赏，不慕名利，植梅养鹤，一生未娶。他为梅痴情，视梅若妻，待鹤如子，以“梅妻鹤子”自诩，传为千古佳话。他的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这十四个字清绝出世，艳冠古今。这十四个字恰如神来之笔，将梅花之寒美清香、清幽香逸的风姿刻画的淋漓尽致。
& &自古承春早，严冬斗雪开。梅花是春的使者，在饱经严寒的洗礼之后，梅花又迎来了满山春秀。梅花冰枝嫩绿，疏影清雅，在寒风中摇摇曳曳，默默地飘逸着幽幽的清香，处艳世而不卑微，亦不争春斗艳，待到春色满园时，它在丛中笑，这就是梅花的高洁之处，梅花的不凡之处。自古以来，梅花它那高洁坚贞、不畏严寒、迎雪吐艳、凌寒飘香、风韵高古、动人心魄的风姿与品格，已成为中华民族的精神象征，彰显着不屈不饶、铁骨冰心的崇高品质。
& &15、对于梅花的喜爱，用周敦颐的话说“世人甚爱”，但是喜爱程度之深，除了写下“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的北宋诗人、江湖中人称“梅妻鹤子”的林逋之外，恐怕能胜于我的人就不多了。生活在桂林，桂花满城都是，就连单位里也密布着数百株桂树，俨然一个桂花博览园。诚然，桂花，亦我所爱，爱其沁人心脾的清香味儿，只是略嫌其花儿过于娇小，小小的花骨朵还偏偏喜欢藏身浓密的叶子里面，观赏性欠佳。梅花，谐音“美花”，不仅美在她的幽香、暗香，还美在她清丽、娇美、多姿的花瓣花色，美在她的冰肌玉骨，美在她苍劲嶙峋的虬枝，美在她横斜疏瘦的神韵，美在她斗霜傲雪的高洁品格，真是从五官美到了骨子里，令人心迷神醉。美哉，梅花！
& &16、文学创作中常见一些后人的作品与前人的作品在结构意境甚或某些词句上的相同相似现象。对这样的现象怎么看?有人说是借用，是允许的;有人说是创造，简直是化腐朽为神奇;当然，也有人对此诟病，讥为抄袭。我的观点，还是要实事求是，具体作品具体对待。
??周振甫先生说:如果全篇有了“新的内容，创造了新的意境，个别地方借用了别人的文辞或境界，而全篇的内容和境界还是作者的，这样的借用是可以的。”周先生的话表明，可以借用前人的文辞，或者境界，但内容和境界还是自己的，这样就不叫抄袭而是借用。照此看来，宋代诗人林逋的诗:“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，应是从前人江为那里借用而来。江为的诗是:“竹影横斜水清浅，桂花浮动月黄昏，”改动了两个字，但林逋的点化，在自己的诗里构成了新的诗意，赋予了新的主题，是自己的创造。同样的例子还有:王勃《滕王阁序》里的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，”源于魏晋时庾信的:“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”白居易的“野火烧不尽，春风吹又生，”也从李白的“海风吹不断，江月照空还”的诗意中借用而来。
??文学作品，尤其是诗词，有个别词句与前人相同或相似，有了别人的痕迹，并不一定就是抄袭。漫说诗词散文创作，在自然科学领域，连牛顿都承认，自己是站在他的前人--巨人的肩膀上的，再有，有时就是一般的文章，我们也会发现从题目到选材，从观点再到表现，都不可能横空出世，前无古人，后无来者。实际上，这正反映了社会发展的继承性。没有继承，也就没有创新;创新并不是凭空而生的。
& &17、翻开中国滚滚历史长卷，墨香墨离，各个朝代独领风流，各个领域人才辈出，上至轩辕开天大战蚩尤，惊天地，泣鬼神，统制九州，九樽青鼎为鉴，苍松白鹿为证，黄帝仙逝，轩辕氏仍逐鹿中原，人才济济，舜尧两帝，开创文明先河，黄河长江流域谱写华丽篇章。&
& &至统领九州以来，各朝各代，文人儒客，风流倜倘，身着素衣，手握折扇，不羁一格，吟诵明月诗篇，歌窈窕乐章，不为世旅尘俗所累，放心绿水之湄，听风吟月，自在江上泛舟轻摇，一壶残酒，一蓑烟雨，坦荡一生，不为功名利碌尽折腰，我手写我心来记录历史的尘埃。&
& &荏苒青葱少年华发，豆寇失落，握杯的指是寂寞的，而多年前的那场天涯初雪，穿透岁月的寒凉，埋藏在一粒粒相思的红豆里，那些悲鸣怨秋的鹧鸪，用深沉的感触，与诗章词句里的意境共鸣，与流露而出的悲阙共眠花下，与青碑下不老的年华，共赏佳句。&
& &寻着风骚楚辞，在汨水河畔，屈子怀瑾握玉，朝饮坠露，夕揽素漭，离骚一赋，千古绝唱，沧桑正道，留下一个孤独的夜行人，披头散发，慢慢的走进滚滚浪花中，湮灭，如凤凰浴火涅磐般从容不迫。那些游走在错落流年己的未解之迷，随着他，埋葬在冰冷的水域里，用梦的残翼，给奸佞之人，挂上一副沉重的枷锁，为世人带来一丝破晓前黎明的曙光。&
& &苍白双鬓，陶潜握锄篱下，吹着和煦的凤，赏菊花泉月下，柳絮纷扬陌路，终南山下，静看夕阳归鸿，风绻云舒，闲庭屋檐花落成片，渔舟唱晚，淡雅素墨，醉卧椅栏，美丽的彩蝶穿梭竹林，停留再一朵沾者晨曦的野菊上，溪泉涓涓流淌，浣花静静漂流，青苔覆盖风驰而过的朱砂，穷徒陌路下，优雅的看淡过往云烟，回眸嫣然一笑，非宁静无以致远，非淡泊无以明志。舟摇摇而轻扬，风飘飘而吹衣，椅南窗以寄傲，感悟云无心出岫的婉转清悦。&
& &古韵墨画流传于世，淡然音律响彻万年，中国的文人，用他们纤弱细腻的笔，描出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的境界，宛如雾里看花，水中望月般朦胧的婉约。在荷塘月色下，素手轻握青花，像江南一样青韵化蝶，不曾沾染过任何喧嚣。放入几片茶花，玉手提起棕褐色紫砂壶，缓缓的倒入刚刚煮沸的泉水，让心渐渐融进唯美雅韵的中国风里。
& 18、人生往往是这样，你不规划它，它就规划你。
& &设若一天，“忆昔午桥桥上饮，座中多是英豪”，三五良朋，把盏言欢。李白二十六岁仰天大笑出门去，长啸“吾辈岂是蓬篙人”，其实，蓬篙、草根、白丁又何妨，自应平等视之。置身野外精舍，青砖白瓦，偶尔驱车至，“长沟流月去无声”或“暗香浮动月黄昏，疏影横斜水清浅”，围炉夜话，旧茶新焙，或曲水赋诗，该是何等的人生境界?最巧雪花凑趣，叩问天地，物我两忘。这种精舍，远离尘嚣，绿肥红瘦时节，旁有清泉石上流，伴以鸟鸣春涧。
& &人生有时需要寂寞，静生慧，安静地想所想，写所写。不求闻达，不求流传，一切文字，忠于人生。四十岁后，著书立说，传道解惑，百年校园，小步于曲径通幽之中。时而郊游涤荡，时而远足登高，发思古之幽情，体大地之凄凉，别是滋味在心头，纵怆然涕下亦难得的享受。赏不完红袖添香夜读书的景致，使人生凭添几许暖意。
& &也许田园已为我等之人备下。城市化进程里，人们渴望回归，渴望逃离，而两千五百年弹指已过，在缺乏敬天悯人的所谓国学面前，几人明白无为而为的田园况味?
& &大隐于市，小隐于野，市野无别，甚嚣尘上的时代，寻一处宁静之“野”殊为不易，人生际遇各不同，无非在于视野的开阔以及心不外求罢了。
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