刚满月的宝宝，不小心让门碰了一下头，会不会有事？各种紧张！_百度知道
刚满月的宝宝，不小心让门碰了一下头，会不会有事？各种紧张！
我有更好的答案
有没有呕吐的情况，宝宝精神怎么样，有没有持续的哭闹，家长需要观察宝宝的一般情况你好。如果没有什么异常情况，家长可以暂时先观察。如果宝宝有异常情况，建议家长去医院就诊，可能需要做头CT了解有无出血或损伤。一般不要紧的。吃奶好不好
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>>刚出生半个月的宝宝头部被门撞了一下怎么办，头部
刚出生半个月的宝宝头部被门撞了一下怎么办，头部
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刚出生半个月的宝宝头部被门撞了一下怎么办，头部
您好，在带小孩过程中，经常会出现碰撞的情况，对于小孩，如何判定小孩是否受到伤害，孩子会告诉您，如果受到伤害，会哭，当伤害不存在时，小孩就会自行停止哭泣，所以你的孩子现在能吃能喝，跟平时一样，那么就没必要过度担心。希望你的宝贝健康成长，我的回答能帮助您。
这位朋友您好，根据您描述的情况，考虑产瘤您好，顺产的宝宝一般会有不同程度的产瘤，会很快消退的，宝宝半个月不下厨，考虑可能存在头皮血肿，建议检查头颅CT进一步诊断
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你好，这个不一定有事的，注意观察看吧，以后要小心
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刚出生半个月的宝宝头部被门撞了一下怎么办
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& 刚出生的宝宝的头不能随便乱摸
刚出生的宝宝的头不能随便乱摸
通常情况下刚刚出生的宝宝的头颅形态基本上都是近似圆形的，可是也有些宝宝是不一样的，像是头颅形态似椭圆形（称为“先锋头”），这是因为在过程中，的头部经过子宫口和产道时，受到压迫，血流不畅所以造成了头皮局部水肿，在2-4天逐渐消退。面对刚刚出生的宝宝，爸爸妈妈要非常注意他的头部，而囟门就更要多加留意，因为刚刚出生的宝宝颅骨尚未发育完全，骨与骨之间存在缝隙。同时在头的顶部和枕后部形成两个没有骨头覆盖的区域，我们一般把他们叫做前囟门和后囟门。前囟门呈菱形，是头颅上最大的骨缝交点，这块地方是没有骨头的，跟其他地方比起来略凹陷、柔软，摸上去有轻微的搏动。后囟门是枕骨与两块顶骨之间的骨缝交点，尺寸较小，很多时候不稍加注意是摸不到的。知道了新生儿的这个特点，所以各位爸爸妈妈不能随意、按压宝宝的头，不然或许就会对大脑造成损伤。刚刚出生的宝宝头部知识1、胎垢需要除掉吗？宝宝刚出生时，在皮肤表面有一层油脂，是皮肤和上皮细胞的分泌物所形成的黄白色物质，我们把它叫做“胎垢”。产生的原因是由于宝宝刚刚出生的时候不能够洗头，日子久了，头皮的脂溢性分泌物加上灰尘聚集在一起，就变成这样了。有一些岁数大的人老是觉得胎垢不能揭去，不然宝宝很容易生病，但是这个说法是完全没有道理的。新生宝宝的头皮皮脂分泌旺盛，要是不马上给宝宝清除分泌物，宝宝头皮得不到良性刺激，宝宝很有可能会出现头皮发痒、起疱或感染的现象。解决方法：爸爸妈妈最好是用消毒后的植物油擦拭头部，或用药膏涂抹在宝宝头皮上，再将浸湿的纱布敷在头上。然后维持一天这个状态不要动，第二天再用小梳子轻轻梳头发，或是用纱布轻轻擦拭，那么这一层东西就很容易掉了，接着用婴儿专用洗发水加温开水给宝宝擦一下就好了。给宝宝梳头的时候千万要轻一点，不然很容易弄破宝宝头皮，造成感染，要是胎垢很厚，可重复上述做法2-3次。2、刚刚出生的宝宝需要枕枕头吗？刚出生的宝宝通常情况下只要平躺在床上就可以了，原因在于宝宝的头部几乎与肩同宽。平躺时，背部和后脑勺在同一平面上；侧卧时，头和身体也在同一平面上。
但是各位家长还是要注意的是，要是床垫非常软、宝宝溢奶或天冷时穿着厚厚的衣服入睡，妈妈可以采用的方法就是把洗脸毛巾对折两次，垫在宝宝头的下方。&3、如何睡出好头型国外有一部分的准妈妈觉得俯卧睡能塑造宝宝漂亮头形，可是相比较，国内的妈妈都不会让宝宝俯卧睡，原因在于刚刚出生的宝宝颈部不能支撑头部的重量，嘴和鼻子会被被子堵住，很容易呼吸不通畅。因此仰卧睡和俯卧睡时，最好有人能够看着。刚刚出生的宝宝采用两侧经常交换的侧卧睡姿是比较正确的，宝宝的头形会睡得很漂亮。所以，宝宝在睡觉的时候要经常为他翻翻身，这样宝宝的头型才会变得比较好看。
【】【】我知道了，下次不用再提醒
微信扫描，会有惊喜哦！刚满月去医院做检查，大夫说头不会抬，让做康复，说可能是脑损伤。
来自妈妈帮社区：
宝宝现在还小。别急！我妈说生我的时候也就四斤多，两个多月头都抬不起来。孩子是慢慢长的，我现在还不是很健康，读书的时候也是前三名。也没听说过我有什么脑部问题，更没做过什么康复啊。
宝宝现在还小。别急！我妈说生我的时候也就四斤多，两个多月头都抬不起来。孩子是慢慢长的，我现在还不是很健康，读书的时候也是前三名。也没听说过我有什么脑部问题，更没做过什么康复啊。
谢谢啊～给我信心，今天大夫一讲，让我跟我妈吓坏了。真不知道怎么办了
我们三个月体检医生才让抬头看的 满月怎么可能就会抬头呢 足月的孩子满月也不会抬头吧 更何况我们早产要按矫正月龄算得
我晕，刚满月的宝宝还想让他用脚踩，要求太高了吧，自己注意点就是了，我宝宝刚满月去医院回访，也是不抬头，医生叫我去高级医院检查，搞得我担心死了，急得上窜下跳的。你多多观察吧，宝宝现在还小，不能要求太高，多让他扒着练怒，练几天就能看出来效果
医生有病吧，建议换家医院
不是吧。那么小就抬头？
我晕，刚满月的宝宝还想让他用脚踩，要求太高了吧，自己注意点就是了，我宝宝刚满月去医院回访，也是不抬头，医生叫我去高级医院检查，搞得我担心死了，急得上窜下跳的。你多多观察吧，宝宝现在还小，不能要求太高，多让他扒着练怒，练几天就能看出来效果
嗯，我现在就没事就让她爬着，大夫说拉坐头后仰应该有本能的抬几秒，说我宝宝太软了
我们三个月体检医生才让抬头看的 满月怎么可能就会抬头呢 足月的孩子满月也不会抬头吧 更何况我们早产要按矫正月龄算得
大夫说拉坐头后仰会本能的使劲抬几秒，这孩子生下来应该都会，是本能，所以不按修正年龄来算。我宝宝拉坐头后仰，没有本能的抬头，很软，所以大夫说他太软了。
大夫说拉坐头后仰会本能的使劲抬几秒，这孩子生下来应该都会，是本能，所以不按修正年龄来算。我宝宝拉坐头后仰，没有本能的抬头，很软，所以大夫说他太软了。
我家拉着头都搭在那里 我们已经三个月了医生没说啥 趴下抬头还可以的
我家宝两个月才回抬一点点。医生说挺好的，就是要多练。每天抬头时间累积两分钟以上。现在在努力练习中。
满月就要会抬头，你宝还早产，那医生有病吧
这医生有病！！
太小了吧，等大点再看看
太小了吧，我家宝宝现在三个月偶尔才抬头
嗯，我现在就没事就让她爬着，大夫说拉坐头后仰应该有本能的抬几秒，说我宝宝太软了
你家宝宝早产那么久，比不是其他足月儿也在情理中的
我宝早产一月、满月体检是做了抬头站立检测的，是看他有没有这个本能吧，我宝宝当时就抬一下、时间很短又不稳、没说有问题
服了这什么医院啊，都是3个月检查抬头竖抱之类的，满月一般也就看看体重身高黄疸之类的，别担心，宝宝没问题的，亲可以让宝宝开始练习抬头了。
还那么小就下定论，医生想赚黑心钱
我宝贝五个多月也不是竖得很好，我都没去体检过，医生没事就吓唬人
满月就抬头不太可能吧，何况还早产，我家的足月了两个月才能抬一会
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沪B2- 沪ICP备号婴儿芯子碰了会怎样
婴儿芯子碰了会怎样
09-09-12 &匿名提问
婴儿出生时头顶有两块没有骨质的“天窗”，医学上称为“囟门”。后囟门一般在出生后3个月闭合，前囟门要到1岁半才闭合。人们常说的“天窗”或“囟门”主要是指前囟门。 　　囟门的表面是头皮，其下面是脑膜，其次是大脑和脑脊液。将手指轻放入在囟门上，可以摸到跳动。那是脑脊椎压力随着心脏搏动、血压变化而变化，与脉搏一致。正常婴儿坐位时，囟门略微凹陷。 　　颅内的脑脊液和身体的血液、组织液不断交换，保持平衡。当身体丢失较多水分时，脑室的脑脊液也会减少，压力降低，囟门便会明显凹陷。如婴儿因呕吐、腹泻后出现这种症状，说明身体已中等程度的脱水，要及时补充水分，否则，因婴儿自然调节能力差，耐受力不足，可能发生循环衰竭，有生命危险；由于喂养不当造成重度营养不良的极度消瘦婴儿也会出现囟门凹陷，此时需加强营养，合理喂着。 　　极少数婴儿因为胚胎时母体感染或因其他疾病大脑发育不良，头颅较小。出生时头围小，出生后5－6个月囟门即提前闭合，造成小头畸形；头小而尖，前额狭窄，鼻梁塌陷，下颌小而后缩，同时伴有智力落后。甲状腺机能低下所致的呆小症患儿，囟门也会迟迟不闭；同时有眉毛少而淡，鼻梁塌陷，两眼距离宽，智力迟钝等，可用甲状腺素治疗。 　　婴儿时期生长特别迅速，骨骼发育需要维生维D和钙。如不及时补充，容易患佝偻病。囟门在出生后18个月仍迟迟不闭合，出现“方颅”畸形，颅骨摸起来像乒乓球壳（颅骨软化症）。此外，还可形成骨串珠样改变、鸡胸、“O”形或“X”形腿等畸形。 　　少数婴儿长到5－6个月时，囟门只留下指类大小，似乎快要关闭，但实际上并未骨化，这不属提前闭合，只要头围不少于出生时33－34厘米，1周岁时不少于46厘米，2岁时不小于47厘米－48厘米就是正常，不必担心。 　　有人认为囟门不能摸，甚至说摸了会变哑巴，婴儿因此囟积下污黑的痂皮，这很不卫生。囟门要像其他部位的头皮一样清洗，不过洗的时候动作要轻柔些。 　　可曾注意到小婴儿的头顶上方有一小片摸上去较软的地方，有时还可见到它在上下跳动，这就是小婴儿的前囟门。它是两侧额骨与两侧顶骨之间的菱形间隙。 新生儿出生时他的对边中点连线约1.5-2厘米， 头几个月头围增长快，前囟也随着变大，约至6个月时最大达到2.5-3厘米，以后随着颅骨逐渐骨化，前囟逐渐变小，有的小儿1岁时前囟己闭合，最迟在1岁半时也应闭合。 　　在前囟后方两侧顶骨与枕骨之间形成一三角形间隙为后囟，出生时多已闭合或很小，仅能容一指尖的大小，但早产婴几例外。 　　各颅骨间的骨缝出生时如为顺产经过产道娩出的新生儿可有重叠，出生后随着头围增大颅骨缝可稍分开，至生后3-4个月时闭合，前囟及骨缝的闭合反映颅骨的骨化过程，闭合过早形成了头小畸形；闭合太晚多见于佝偻病、脑积水或呆小病（甲状腺机能低下），如有囟门、骨缝早闭或晚闭情况，要及时就医。 　　正常时前囟是平坦的，当小婴儿呕吐频繁或腹泻次数大多大量丢失水份可致前囟凹陷；脑膜炎、脑炎、维生素A过量，有时上呼吸道感染或其他原因引起的高烧如幼儿急疹都可致前囟膨隆或凸起，小婴儿发烧或吐泻时，要多注意前囟的改变，凹陷或膨隆都就立即去医院看病。 　　颅骨共有6块骨头组成，宝宝出生后由于颅骨尚未发育完全，所以骨与骨之间存在缝隙，并在头的顶部和枕后部形成两个没有骨头覆盖的区域，分别称为前囟门和后囟门。 　　前囟门--沿着头顶的中线前后触摸宝宝，会发现宝宝的头骨在前后各有一个开口，摸起来软软的，前端的称为前囱门，呈菱形。 它是头颅上最大的骨缝交点，因为此处并无骨块存在，较其他部分略凹陷、柔软，摸上去会有轻微博动。宝宝出生 6 个月后，前囟门随着颅骨缝逐渐骨化而面积变小，到 1 周岁，最迟不超过 18 个月闭合，为骨质所取代。 　　后囟门--后囱门位于宝宝的脑后方，枕骨与两块顶骨之间的骨缝交点，尺寸较小，有时甚至摸不太到。后囱门在宝宝出生时已接近闭合，或仅可容纳指尖，约在出生后 2-4 个月闭合。 　　宝宝的囟门虽然不大，却是反映宝宝身体健康的一个重要窗口。在宝宝1岁之内，通过观察这个小窗口，就可及早发现多种疾病，从而让宝宝早日得到诊断和治疗。因此，妈咪应该对宝宝的囟门正常发育过程以及容易出现的异常现象多了解一些。[编辑本段]1.什么叫囟门?应该在什么时候关闭?　　婴儿的头顶部有一个柔软的、有时能看到跳动的地方， 医学上称之为囟门。囟门在出生时主要有两个：一个称静囟，在头顶前部，由两侧顶骨前上角与额骨相接而组成，出生时斜径为2．5厘米，一般在1～1。5岁闭合；另一个称后囟，由顶骨和枕骨交接而组成，在头顶后部，一般出生时就很小或已闭合，最晚在2～4个月时闭合。[编辑本段]2.囟门过早和过晚闭合见于什么情况?　　囟门闭合的早迟时衡量颅骨发育的主要内容。闭合过早或过迟均为生长发育异常的表现。中医把囟门突起称为囟填，囟门凹陷称为囟陷，囟门迟闭称为解颅。囟门晚闭多见于佝偻病、脑积水、呆小症及生长过速的婴儿。 　　婴幼儿头顶的囟门一般在12-18个月闭合，囟门的闭合是反映大脑发育情况的窗口，如果在6个月之前闭合，说明孩子可能小头畸形或脑发育不全，在18个月后仍未闭合就属于太晚了，这样的孩子可能有脑积水、佝偻病和呆小病；囟门的隆起表示颅内压增高，这种孩子可能得了脑膜炎、脑炎和维生素A中毒；囟门凹陷的孩子则有可能是因为脱水和营养不良。如果囟门关闭的较早，但只要头围还在长，也不必着急。发现囟门关闭异常，应立即带孩子去医院作进一步检查。[编辑本段]3.婴儿的囟门能不能洗?　　囟门是胎儿出生时头颅骨发育尚未完成而遗留的间隙。后囟一般在出生后三个月内闭合，前囟大约在出生后１～１·５岁时闭合。由于囟门处没有坚硬的颅骨复盖，应注意保护，以防大脑遭受损伤。　　给婴儿洗头时。囟门处可以洗，但动作要轻柔，不能用手指抓挠。洗头水不能过热，要用温水。　　有的婴儿前囟头皮有一些黄褐色油腻性鳞屑，是婴儿脂溢性皮炎，可用消毒棉花沾点石蜡油或炼过晾凉的植物油涂在鳞屑上，待其软化后再用消毒棉花轻轻拭去，千万不能强行揭下。这种病可以自愈，只要不感染可不必涂什么药。洗头时，因婴儿的皮肤娇嫩，宜用刺激性小的中性肥皂。[编辑本段]4.囟门正常发育过程　　*人的颅骨是由6块骨头组成的，宝宝出生时前囟门和后囟门已经形成。 　　*宝宝出生时，颅骨尚未发育完全，骨与骨之间相互衔接的部位存在着缝隙。 　　*宝宝出生后，头的顶部及枕后部形成了两个没有骨头、只有头皮覆盖的特殊区域。这两个特殊区域，医学上分别称为前囟门和后囟门。 　　*正常情况下，宝宝的前囱门大约为1.5×2cm大小，外观看上去，前囟门平坦或稍稍有些凹陷。 　　*在出生后的数月里，前囟门会随着头围的逐渐增大而略微增大，在宝宝6个月后，由于颅骨逐渐发生骨化而渐渐变小。 　　*通常，宝宝到了1岁-1岁半时，前囟门就基本上闭合了。 　　*后囟门很小，一般不太引人注意，大多在宝宝出生后的2-3个月时就关闭了。[编辑本段]5.宝宝的囟门异常发育现象　　囟门鼓起 　　*前囟门原本是平的，如果突然间鼓了起来，尤其是在宝宝哭闹时，并且用手摸上去有紧绷绷的感觉，同时伴有发烧、呕吐，甚至出现抽风，说明宝宝的颅内压力增高。通常，颅内压力增高是由于颅内感染所引起，宝宝可能是患了各种脑膜炎、脑炎等疾病。 　　*如果宝宝的前囟门逐渐变得饱满，可能是颅内长了肿瘤，或是硬膜下有积液、积脓、积血等。 　　*长时间服用大剂量的鱼肝油、维生素A或四环素，可使宝宝的前囟门出现饱满。不过，在停用维生素A及四环素后，前囟门还会变得逐渐平坦。 　　*由于某种原因给宝宝使用肾上腺素，如果突然停药，也可使宝宝的前囟门出现饱满。 　　囟门凹陷 　　*囟门凹陷下去，最多见于宝宝的身体内缺水，如腹泻后没有及时补充水分，前囟门由此凹陷下去。这种情况下，需要马上为宝宝补充液体。 　　*为了降低颅内压，使用了大剂量的脱水剂，从而使前囟门因脱水而凹陷。应该及时给宝宝的身体补充水分，以防脱水过度造成体内代谢紊乱。 　　*营养不良、消瘦的宝宝，他们的前囟门也经常表现出凹陷现象。 　　囟门早闭 　　*宝宝囟门早闭时，必须测量其头围大小。如果头围大小低于正常值，可能是脑发育不良。 　　*有些身体正常的宝宝，在5-6个月时，前囟门也仅剩下指尖大小，似乎要关闭了，其实并未骨化，应请医生鉴别。 　　囟门迟闭 　　*囟门迟闭，主要是指宝宝已经过了18个月，但前囟门还未关闭，多见于佝偻病、呆小病。 　　*囟门迟闭，有少数是脑积水或其它原因所致的颅内压增高引起，应去医院做进一步检查。 　　囟门过大 　　*囟门过大，一般是指宝宝出生后不久，前囟门就达到4-5厘米大小。 　　*囟门过大，首先的可能是宝宝存在着先天性脑积水，其次也可能是先天性佝偻病所致。 　　*先天性脑积水的宝宝在出生时，经过产道时头颅受挤，因此在刚出生时囟门并不大。但在出生后的几天后，前囟门通常就会逐渐大了起来。 　　*先天性佝偻病的宝宝出生后，不但前囟门大，而且后囟门也大，正中的一条骨缝(矢状缝)也较宽，将前后两个囟门连通。 　　囟门过小 　　*囟门过小，主要是指囟门仅有手指尖大，这样的宝宝很可能存在着头小畸形。 　　*囟门过小，也可能是颅骨早闭所造成，特别是矢状缝早闭，会使宝宝的头颅变长、变窄，形成被称为舟状畸形的头颅，即枕部突出、前额宽，前囟小或摸不到。 　　*宝宝囟门过小时，要定期测量头围，即观察在满月前头围是否在正常范围内。 　　*每个月或每两个月都应检查头围的增长速度，并与正常的宝宝做比较，观察是否有明显的落后。 　　*如果宝宝头围的发育尚且正常，并在随访后的3-4个月后还能继续保持，即使囟门偏小一些，也不会影响大脑的发育。
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左权小花戏小花戏的产生和发展小花戏的前身叫“文社火”。古辽州民间流行的艺术形式统称“辽州社火”。除“文社火”外，还有“武社火”、“小秧歌”、“喊大腔”以及“耍龙灯”、“舞狮子”、“跑竹马”等。旧时村中多立“社”(集体性组织)，每年过了春节，由社首召集，排练节目，到元宵节在三官庙＜封建时代供奉的天官、地官、火宫)前先祭袍，后沿街表演节目。十六日各路“社火”相互串村表演，十七日云集县城比试夺魁。人们以闹社火形式，一方面进行自娱活动，另一方面又通过敬神，祝愿年岁丰稔，四季平安。流传于当地众多的民间艺术形式中，最受群众喜爱的，首推“文社火”。它起源的准确时日，志书未载，据老艺人回忆，”文社火”于清朝末年已在辽州盛行。它是随着时代的发展，吸收了本地和外地姊妹艺术的优点，逐步形成了富有地方特色的小歌舞剧。文社火的每个节目，一般由两个12岁左右的男童表演，服饰化妆基本上是小生小旦(少量节目配以丑角)。舞蹈特点主要是扭，常用舞步是颤颤颠颠的“晓嚎步”。扮演女角的演员多舞“擦脯扇”，扮演男角的演员多持合扇。曲调大都采用当地流行的民歌，多为一剧一曲。常用的伴奏乐器是晋胡、京胡、大横笛笛、海笛、锣鼓镣、四块瓦、擦拉机(一种小型打击乐器)等。演唱的内容多是些有生活情趣的小故事。辛亥革命以后，“文社火”大大地向前发展了一步，角色行当在生、旦、丑三小门的基础上有所增加，化妆上能区分人物性格。离城4O里的孔家庄村“文社火”的发展较有贡献。当时，该村有一批艺术人才，像已故老艺人关向阳、关秀阳等，能编善导，演员王兰田、王玉马、石束江等，舞的“随嚏步”别具风格，以表演《卖扁食》为拿手节目，影响很大。由于“文社火”将歌、舞、剧三者进一步融合提高，扇花中又出现了蝴蝶花，异常花俏新鲜、老百姓亲切地将“文社火”称之为“小花戏”。这个时期流传下来的代表剧目除《卖扁食》外，还有《放风筝》、《打秋千》、《摘花椒》、《打樱桃》、《卖菜》、《铲菜》、《游花园》、《回婆家》、《看觅汉》、《妓女告状》、《送小姨》、《金箍帽〉、《拿煞人》、《怀孩》等。1937年抗日战争爆发后，我八路军总部进驻辽县麻田镇，随着抗日民主政府的建立，社组织及“文社火”之名逐渐消失，由“小花戏”取而代之，当地文化工作者、民间艺人和来自全国各地的新文艺工作者，对这一民间艺术形式进行了改革与提高。内容上直接服务于抗战的需要；人物角色增加了青年男女、老人儿童等，改变了一贯男扮女装的旧俗，女孩子们开始登台表演；“隐咳步”发展成优美舒展的“三颠步”；单调的“擦脯扇”也逐步开合宛转，进一步发展为“蝴蝶扇”；舞蹈动作还从别的姊妹艺术里吸收了精华，丰富了自己，曲调也更加优美，伴奏乐器也有所增加；7服饰、化妆不再是单纯的小生小旦，而是按角色性格穿着彩服等，以上变化，大大加强了小花戏的表现力，群众称此为“新花戏”。这个时期流行的代表剧目有《四季生产》、《狼牙山》、《新告状》、《练兵》、《住娘家》、《送郎参军》、《秀英告状》、《刘邓大军南下》等。从抗战到建国前这段时期的小花戏，按照毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，和时代精神结，和人民群众结合，一扫过去那些低级庸俗和封建迷信的糟粕，而成了清新、健康、思想性较高的民间艺术，它振奋人心，鼓舞斗志，为抗日战争的胜利和全国的解放事业做出了自己的贡献。建国以来，小花戏进入了空前繁荣的时期。县里除每年组织规模较大的春节文艺会演外，还多次举办花训练班，促进了花戏的交流和发展。1954年，花戏艺人王全籽和王连籽表演的传统小花戏《卖扁食》，参加了全国第一次民间艺术会演，受的好评。1958年6月曾成立“左权县红旗歌舞剧团”，上演了不少花戏剧目。在党的“百花齐放、推陈出新”的文艺方针指引下，小花戏不仅继承优秀传统节目，而且有所创新和发展，如《放风筝》、《摘花椒》、《打秋千》、《打樱桃》等，经过加工改编，深受群众欢迎。在新编花戏方面，成绩也很突出，代表剧目有《新中国》、《爱国旗》、《工农联盟》、《歌唱合作化》、《劝夫卖余粮》、《新牛郎入社》、《一个老头四个姑娘》、《送棉袄》、《选稻种》、《太行新歌》、《娶女婿》、《采药》、《新婚路上》、《翠芬选亲》以及百人花戏《百花迎春》等，都是具有强烈时代气息的好节目。尤其是近年来创编上演的《开花调》和系列花戏《太行颂》，赢得了专家和群众的高度赞扬。小花戏的表现形式小花戏在发展过程中，其表现形式基本分为两大类型。第一类是歌舞。演员根据唱词内容，配以象征性的舞蹈动作。其特点是载歌载舞，歌舞并重，或偏重于舞。如《开花调》、《摘花椒》、《打秋千》等。这种歌舞形式还可以组织人数较多的大型舞队，在乐队伴奏下，以整齐的步法和多变的扇花做出各种舞姿造型，参加重大节日的游行表演。第二类是歌舞剧。有完整的故事情节和人物个性，有一定的戏剧矛盾冲突，构成了小戏形式。其特点是歌、舞、戏三者紧密结合。代表剧目有《打樱桃》、《卖扁食》、《菜哥》等。小花戏的舞蹈一、飞舞多变的扇花。最有代表性的是蝴蝶扇，要求演员把彩扇舞动得起伏翩蹬，如同彩蝶在花丛中飞舞。目前以蝴蝶扇为主的扇花，已发展到5O余种。扇子是小花戏的万能道具，是表达思想感情的重要工具。各种五颜六色的彩扇，舞动起来讲究很多，扇法的开、合、转、动、静、速、慢，时而像飞舞的蝴蝶，时而像艳丽的花朵，眨眼如漏漏流水，瞬间似招展红旗，变幻莫测，使人眼花缭乱，目不暇接。G0年代末期，地处太行山巅的左权县首次试种水稻成功，群众欢欣鼓舞，因此编演了小花戏《太行新歌》。舞台上10多名演员，各拿两把绿色彩扇，边欧边舞。合拢时上下轻点，好似插秧；打开时波浪翻腾，如同稻田一片葱绿，想像丰富，虚实相间，真实感人，收到了很好的艺术效果。扇子是小花戏的重要组成部分，它不但加强了小花戏的表现力，而且为小花戏美的艺术形象发挥了重要的作用，体现了小花戏特有的风格。二、起伏颠颤的步法。小花戏的舞步轻盈活泼，富有弹性，走、跳、跨、挪不下2O余种。其中最富特色、最有代表性的是每舞动一步，身体相应颤颠三下的“三颠步”。其要点是颤、颠、跳、蹬，再配以辅助性的动作扭、摆、甩，构成了奇特的韵味。颤。随着舞蹈脚步的起落，双腿膝盖屈伸要有弹性。颠。身体随着膝盖的颤，依次往脚跟、脚前掌、脚尖(脚趾部分)弹压，通过膝颤脚颠，使舞步富有弹性。跳：在波浪起伏的一步三颠颤时，身体的重心变化和移动，形成明显的跳跃之状，使舞步起伏更加鲜明。蹬：两腿交替向前迈步时，形成脚前掌的勾劲和脚跟的蹬劲。扭：随着舞步的起落节奏，左右轻微的，或大幅度的扭动，要和颠颤协调一致，使舞步更加优美。摆：在舞动过程中，以大臂带小臂，有规律地摆动，手过头为大摆，手在肩以下为小摆。甩：手在向上摆动时，自然撩起，到达最高点时有股甩劲。通过摆和甩，使颠颤的舞步更加活泼。上述7字“三颠步”步法是统一整体造型，缺一不美。其中颠颤是关键，要做到颤中有扭，颠中有跳，使颤、颠、跳、蹬、扭、摆、甩协调一致，有机结合，再和多种扇花配合舞动，构成了“三颠步”身躯起伏的颠颤形象。三、舒展秀美、灵活多变的舞姿。到目前为止，经常运用并有固定名称的舞蹈动作有50余种，大部分动作始终贯穿了颠颤这一基本动律。概括起来主要有以下一些特点。颠簸：随着颠颤的弹力，双膝大幅度的屈伸，使全身形成明显的起伏。拧转：以腰部为基轴，在左右转身时，用灵活的拧劲，扭转成多姿势、多角度的身态，舞姿刚柔相济、优美俏丽。晃首：头部或左右或前后摇晃，或反复划圆圈。传统花戏中的男角表演，特别明显地体现了这一特点，由于头部不停地划圈和晃动，帽冠前的英雄绒球也随着不停地颤动，给人以活泼、喜悦之感。转肩扭。肩部前后交替摇摆划圆圈，腰胯随之扭动，使身形动作显得轻盈柔美。转肩扭和摇首晃脑巧妙结合，使舞姿更加谈谐、活泼。三道弯：许多舞蹈动作体现出身体曲线形的美感。手臂划圆：双手随臂同向或交替划大圆形，使身段舒展、柔美，给人以线条流畅的美感。总之，小花戏的舞蹈动作通过腰、头、肩、手、臂的灵活多变，起伏跌宕，使舞步、扇花、舞姿三者协调配合，形成了小花戏舒展、矫健、朴实、俊秀的舞蹈特色，给人以美的享受。概括其舞蹈要点为：一步三颠膝要颤，上下起伏似彼澜，轻盈灵巧扭摆甩，拧身转体臂划圆，欢抖彩扇如蝶舞，神韵要随意境迁。小花戏的音乐小花戏的唱曲多采用历史悠久具有山乡风韵的左权民歌。其中最有代表性的是小调(以曲调短小而得名)，其次为“大腔”。小花戏的唱曲大部分选自小调，有很多小调，成为小花戏的剧目名、唱曲名。小调多由两个乐句和四个乐句组成，一段体曲式较多、演唱时抒情明丽，亲切感人。如《有了心思慢慢来》、《歌唱合作化》。这一类小调的结构比较方整，‘还有的是在两个乐旬或四个乐甸的基础上，将主旋律延伸发展，加以扩充，丰富了音乐形象，如《送小姨》每段歌词只有2个“七字句”，但因加进了衬词，使结构延展为加结尾的两段体曲式。第一乐段包括两个六小节的乐句，节奏与旋律均较平缓；其后为对比式的第二乐段，所配用的都是“哎咳呀”、“哈哈哈”之类的虚词，旋律欢快风趣。全曲兼具叙事性、抒情性与戏剧性干一体，脉络清晰，层次有序，体现了民间作曲家的卓越艺术才华。大腔曲调较为复杂，演唱时宽厚宏亮，带有戏剧性的吼声，群众称之为“喊大腔”。大腔多由说唱音乐演化而来，因而叙事性较强，多带有虚词与拖腔。大腔比小调难学，故流传数量较少，但从其旋律特色和演唱方法来看，则有其独到之处。小花戏唱曲也采用了一些曲调较短的大腔，成为花戏的唱曲。小花戏的唱曲除采用左权民歌外，还以民歌为素材进行创编。民歌实为小花戏提供了丰富的音乐素材，哺育完善了小花戏的艺术，小花戏又赋予民歌以活力。小花戏的歌唱形式有独唱、对唱、齐唱、伴唱(即“帮腔”)，这样既配合了演员的表演，又烘托了演出气氛。小花戏乐队成员可多可少，乐器可增可减，这是由于小花戏视场地的不同、灵活演出的特点所决定的。但发展趋势是由少到多，由简到繁，以传统的民族乐器为主。有琐呐、竹笛、笙、板胡、二胡、三弦、低胡等(早期的晋胡、京胡后渐不用)。以后多以大提琴取代了低胡，并加入了扬琴、琵琶以及一些西洋乐器。打击乐器有大小鼓，大小锣，大小擦、木鱼、碰铃等。也可加入一些西洋打击乐器。小花戏的音乐随着时代的发展不断地在创新。如小花戏《放风筝》、《摘花椒》改编后，韵味更加浓郁，音调更加谐美。这种成功的尝试，为小花戏的不断发展，展示了广阔的前景。小花戏的脚本与唱词小花戏的脚本内容丰富，题材广泛，它来自群众之中，反映现实生活。如果把花戏脚本编联到一起，将是左权人民一部活生生的历史画卷。小花戏的脚本短小精练、主题集中，每出戏文字不多。小花戏的唱词特点是：结构短小精悍，语言自然通俗流畅，形象生动，朗朗上口。比如：蜡烛开花一根心，咱们二人一条命。腊梅开花耐寒冷，小酒盅量米不嫌你穷。《槐林会》又如：千年的铁树开了花，万年的松柏发了芽，过去是女方嫁男方，现在是男人娶到女人家。《娶女婿》这些比喻式的唱词，很有感染力的。语句结构一般多为七言句、五言句，但也有不等式的长短句唱词和运用一些虚词，去烘托和丰富曲调，抒发情感。如“呆呀呆”、“哎咳呀”、“呀得哟”等。总之，小花戏的脚本和唱词，由于大量吸收了人民群众中的语言造句的精华，因而受到群众的欢迎。小花戏是山西省地方民间艺术的一朵奇葩，它不仅在左权一带广为流传，而且也流传到全省许多地方，并在全国也产生了影响。晋中李明珍(一级演员)曾多次被邀请到北京舞蹈学院传授左权小花戏，从中央到全国许多地方的专业与业余文艺工作者，经常来晋中学习小花戏。199z年11月，小花戏《开花调》力挫群雄，夺得第二届民间音乐舞蹈大奖赛一等奖。同年12月，在全国第二届“群星杯”评奖活动中，《开花调》又荣获金奖。1994年9月，《开花调》应邀赴兰州参加了中国第四届民间艺术节的演出，载誉而归。如今，左权小花戏不但闻名大江南北，而且在国外一些国家产生了一定的影响。为使这一传统歌舞发扬光大，我们建议：成立左权小花戏研究协会，聘请专家、民间艺人和企业家参加，共同探讨小花戏如何创新发展的问题，成立专业性的左权小花戏艺术团，各级领导和有关方面要继续给予支持，以使小花戏这一朵奇葩，开放得更加光彩夺目，为社会主义两个文明建设做出更大的贡献。“小花戏”不属戏曲形式，而是流传在左权县、和顺县一带的一种轻盈、活泼的民间歌舞，因它产生于左权县，因而称“左权小花戏”。表演者均为十几岁的男女儿童，人人手持彭扇，边舞边唱。所唱曲调都是当地流行的小调，这些调子既是这种歌舞的一部分，又是可以独立的民歌。“小花戏”曲调优美、流畅，易于感人，结构完 整，节奏鲜明。歌词以七字句式为主体，也有的十字句式。唱词也多以“五更”、“四季”、“十二月”为序列结构，所反映的题材，多系社会生活。“小花戏”代表性曲目有：《卖扁食》、《放风筝》等。左权小花戏则集民歌、舞蹈和戏剧为一体，其舞步扇法一枝独秀。唱民歌、扭花戏是生于斯、长于斯的子民们尽情表达喜悦和抒发爱憎的艺术形式。小花戏和左权民歌曾为左权赢得“全国民间艺术之乡”的美誉 作为民俗四大类之一的“文艺民俗”，是一个民族传统文化的重要侧面，也是一个民族传统文化的源泉。太原的民俗文艺源远流长、丰富灿烂，社火习俗就是其中最为夺目的一朵奇葩。 　　社火，实际上就是太原人俗称的红火。古老的太原大地，久传着一句民谚，那就是“老百姓，要快活，赶会唱戏弄红火。”当然，民间的风俗，由于受到地域、历史、经济、交通的影响，有着“十里不同风，百里不同俗”的特色。就拿这句民谚来说，在不同的地方，虽然同属太原地区，有着不同的传承内容。比如有的地方叫：“庄户人，要得乐，唱大戏，耍红火。”有的地方说：“唱大戏，耍红火，穷苦人盼的就是这。”也有的地方却是：“耍红火，弄红火，婆姨娃娃全家乐。”但是，综观其实质，原本是一个：红火，在劳动人民心目中，有着极其重要的地位，它是人们物质生活和精神生活的集中表现，是人们对幸福的真挚追求。所以，红火有着旺盛的生命力，乃至于在千百年来，日趋丰富，日趋充实，日趋完美。 　　太原的红火规模大大、形式多、内容广，生活气氛浓烈，地方特色别具一格。大致说来可分为日间红火和夜间红火两大类，但是，这两大类红火并不能截然分割，很多的红火可以在日、夜之间交叉进行，重复进行。而同是一个形式，同是一个内容，仅仅由于时间的差异，却产生出迥异的奇特效果。把这些红火的名称罗列出来，主要的有太原锣鼓、太原秧歌、狮子龙灯、高跷旱船、背棍、铁棍、莲花落、二人台、哑老背妻、二鬼摔跤、刘三推车、大头娃娃、跑场秧歌……不一而足。 　　跑场秧歌和划旱船 　　跑场秧歌是太原闹红火中的一种民间歌舞形式，清之季年开始搬上舞台。但是进人舞台后，并没有影响它在正月十五的红火热闹中舞之于街巷，歌之于乡间的表演形式。即使是在今天的民间传统节日里，我们看到的旱船队中的人物造型“打渔杀家”、“刘三推车”、“刘海砍樵”、“白蛇许仙”等等，边走边舞边歌边唱，都是跑场秧歌以划旱船来进行街头表演的一种形式。 　　跑场秧歌的最大特点是，群众熟悉，喜闻乐见，以简单的秧歌舞步，以划旱船的表演形式，以及独特的秧歌唱腔，在大庭广众之下民众同乐。 　　秧歌与旱船这种熔舞台唱腔与街头表演于一炉的红火活动，一般由两人为一组，多组在一起进行表演。一人坐船（扮女性），上半身露在船中，并饰以假作的装饰腿足，盘膝端庄，上身不动。下半身，则以秧歌碎步，行走游动于场中。另一人扮作老船公，手持船浆，摇橹于旱船之前，巧做各种划船的动作。在这种街头村间的活动中，无论是什么传统剧中的什么人物和情节，除去唱腔之外，都要以船行的形式，秧歌的舞步进行表演。每当节日之夜，船船互相穿插游动，闪闪的船头灯，伴之以锣鼓的乐奏，民歌的娓婉歌声，以及围观观众的赞叹声、叫好声，勾面出一幅幅国泰民安、歌舞升平的民俗画面。 　　铁棍、背棍、担棍、划棍 　　棍的民俗文艺活动，也是太原传统闹红火的主要内容之一，所谓“棍”，无论是极高的铁棍，一人肩背的背棍，两人肩抬的担棍，还是由四人抬起前后高低滑动的划棍，都是以棍抬人进行表演的一种民间文艺活动形式。只不过由其活动形置和形式的不同，而分别名之。 　　铁棍，又称为抬铁棍，是一种较为大型的棍式表演形式。其底为上好硬木制成的矮桌，高二尺余，长六尺许，宽五尺左右，桌面下两侧一丈八尺长的抬杆一根。木桌中心以铁制的芯子，穿桌面插入桌面之下加以固定，上分三或者两股插座。表演者站立于插座的脚蹬上，身与丁字形铁撑齐，从下至腰间用白布裹紧固定。凡有三股插座的铁棍，可站立三位表演者，凡有两股插座的铁棍，可站立两位表演者。在这些表演者中，技艺较高的扮演主角，居中而高的铁架上，稍次者则分列较低的两侧。一般的铁棍高度为四米，抬起行走时达五米，但是，高而不危，表演者只有站的高，才能被远处的观众看见。 　　在铁棍上进行表演的，多为十一二岁左右、眉清目秀、胆大心细的女孩子。她们分别扮饰古装传统戏剧中的巾帼英雄人物，较常见的有“穆桂英”、“白娘子”、“何仙姑”等等。早些年，铁棍上表演的也有一些十多岁的男孩子。他们分别扮演“老寿星”、“孙悟空”，动作较女孩子大胆而滑稽，诙谐活泼的表演，经常引得观众捧腹大笑。 　　铁棍的表演者虽在高高的棍架上，出尽风头，但是高超的民间艺术家们并不是她们，而是在下面抬棍架和棍底的抬杆人。一般来说，每架铁棍有八个人抬着前进，这八个人都是棍艺高超的中青年后生。他们身穿一色传统的服装，红布裹头，或白羊皮手巾罩头，腰系腰带，前结蝴蝶结、马蜂翅。行进时舞步缓行，闪动腰际，使长长的丈八余的抬杆上下漂浮晃动，左摇右摆。根架上的演员们便随着抬杆的漂浮摇动，翩翩起舞。棍上棍下，节奏一致，抑扬顿挫，如行云流水，地方习俗浓郁，表演气势非凡，给人以美的享受、艺术的享受，成为年节闹红火中，人人爱看的民间艺术表演。 　　说到背棍和担棍，乃是一种形式类似的棍式表演。 　　背棍，一般由两人表演。下面的男子汉肩背一种专制的三角形铁架，铁架下扎于腰，中搁于肩，上部为一个铁插座。上面的表演者，亦为八九岁的灵巧女孩。她站在三角铁架上的插座脚蹬上，三角架最上端的铁卡子卡其腰间。插座、铁卡和脚蹬，全用化妆的戏装包裹于里。一俟表演开始，背棍的青年后生，两腿略打弯，前后左右舞步前进，上面的女演员按下面的男演员所走的舞步，稍动腰际，轻甩两臂，手中的红绸缓缓，随着舞姿飘洒前后上下之间。 　　担棍，与背棍大体相似，难度却要大一些。它由三人进行表演，下面一人与背棍同，上面两人，一肩一人，故名“担棍”。其绑扎法除比背棍多一个三角铁架，多加一位表演者外，其它一如背棍。 　　背棍和担棍，往往是同一队表演，这是一种当地的习俗。这种表演队伍，一般为十人或二十人不等。他们按照既定的鼓点和步点在锣鼓喧天的伴奏下，或前或后，或左或右，穿插于人群中，奔走于乡间村舍，颇受当地人的欢迎。　　至于划棍，多为棍式表演队伍的开路先锋。所谓划棍，乃是杠杆原理古老的应用。它由四个后生作为支点，抬起一根两丈余长的大抬杆，抬杆最末的下端，捆绑一块重物，抬杆最顶端为一个扎制的仙鹤、或龙、或凤，上面有三角铁架，铁架上用白布将一胆大的八九岁男孩坐缠于仙鹤等饰物上，身着剧中人的服装。而抬杆中间依前端饰物进行装饰。一待表演开始，划杆上下翻动，左右划出，表演者手持拂尘，前后左右甩打，一会儿与行人平行，一会儿高跃天际，惊心动魄，煞是好看。它往往是一大队棍式表演的先导，起着哄赶观众，为后面的演员开辟道路的作用。 　　早年的各种棍式表演，多用于祭神祈雨的祭扫活动。为的是取悦于龙王雨师，给人间降下喜雨甘霖。当然逢年过节，尤其是正月初十至十五的元宵节，也要出动表演，但为次之。直至解放后，在移风易俗活动中，才成为节日喜庆的俗成活动内容。 　　哑老背妻 　　哑老背妻，是太原人闹红火中经常出现的一种形式。由一人表演。上半身女装假下肢，金莲小脚装在身背后，表演时左右摇摇。下半身男装，著披黄袍，右手拄拐杖，左手握制作的长颈哑老头，假头上戴着白毡帽。至于演员本人的面部，则化妆成哑老之妻的面孔，形同电视表演中的猪八戒背媳妇。表演开始后，上半身妻不动，并时时低头看着哑老（假头）的面部，两只假手按在老翁胸前，表示亲呢。而哑老（假头）则点头晃脑，神态憨滑，或大步前进，或小步扭捏。表演出寻路、过河、上山、下坡、观望以及关照老妻等一连串夸张、比兴的舞蹈动作。充分再现了当地的民间传说，黎民百性为观看天上洛阳桥神仙聚会时的盛况，哑老背妻争先恐后的赶路情景。 　　哑老背妻，是当地民俗文艺活动中的古老传统节目，乡民们对它熟悉、乐见，甚而至于能对每一个主要的动作，作出准确形象的表述和解释，足见其深入人心。当然，类似这种一人演两人的表演形式，并不是仅有哑老背妻一个内容，还有二鬼摔跤等。 武社火 　　太原自古为军事重镇，兵家必争之地。在漫长的历史上，数不清的战争，使这块古老的黄土地，饱经战乱，同时也造就和陶冶了太原人的尚武乡风。年节下的另一种习俗活动“武社火”，就是这种尚武风俗的沉淀和缩影。 　　所谓武社火，乃是由善于武术的习武之人和他们的弟子们组织进行的。这种节日红火的内容，既不似“哑老背妻”、“铁棍”、“背棍”等艺术的夸张和表演，也不似“太原锣鼓”、“跑场秧歌”，那样充满喜庆的节日气氛。它实际上是一种传统的、地地道道的武术表演，有着悲壮的格调和剽悍的精神风貌，往往勾起太原人对自己先辈英勇善战，不畏强暴，保国护乡，大义凛然的民族气节和传统精神的崇拜和向往。 　　每当武社火开打之时，往往伴随着密不透风的围观之众，它实际上是太原人最喜欢、最向往的红火形式。从某种意义上讲，是各种红火热闹所难以匹及的。 　　武社火的表演者们，都是青一色的武装短打扮，身着紧身的民族武装，或黑，或青，或蓝，也有白如皓月，红如炭火的。至于头上有戴传统的英雄帽，有以青、红、白、黑等色的布缎罩头，可谓英姿飒爽，非同一般。他们伴随着古朴雄浑的鼓点，手挥刀、枪、剑、棍、十八般武器，真刀真枪绝不含糊。或有个人献艺者，或有二人对打者，或者三打一的，有时甚至有“群狼扑虎”的若干人围打一人的。总之，刀来棍去，枪到戟往，令人眼花镣乱，心跳不已。 　　武社火的红火形式，曾中断一度时期，但是，近年来又复炽于年节、喜庆，甚至有再振昔日雄风之势。武社火俗称耍拳(即武术),主要流行于县境东、南部。文社火(民国后期称小花戏)主要流行于西、北部,分生、旦、丑等角色,全由男童扮演。扮演者身着传统戏装,手拿扇子,边扭边唱,俗称“扮社火”
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