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阿斯特公寓 (Aster Residence)
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Rating:8/10
如果您想寻找一家交通便捷的清迈酒店，那没有比阿斯特公寓更合适的选择了。 因为离市中心仅5 km的路程，离机场也仅有5 km的路程，这家3星级酒店每年都会接待大量的旅客。 酒店优越的位置让游人前往市区内的热门景点变得方便快捷。 相信阿斯特公寓酒店的周到服务和一流设施会让您此行终生难忘。 入住酒店期间，客人可享受免费房内无线网络, 24小时安保, 每日客房清洁服务, 专人办理入住退房, 出租车服务。 酒店有30间装修精美的客房，大部分都配有空调, 书桌, 迷你吧, 阳台/露台, 隔音设施。 在酒店内可找到健身中心, 高尔夫球场(3公里范围内), 室外游泳池, 水疗中心, 按摩等多种精彩的娱乐设施。 专业的服务与丰富的特色活动尽在阿斯特公寓。
4/1 moo 1 Suthep Rd., 苏特普, 清迈, 泰国, 50200
4/1 moo 1 Suthep Rd.Chiang Mai, Chiang Mai, Thailand
儿童及加床
0-5岁婴儿 [含5岁]
在不加床的情况下可免费入住。请注意，如果使用婴儿床可能需要支付额外费用。
6-12岁儿童 [含12岁]
在不加床的情况下可免费入住
12岁以上客人将被视为大人 [不含12岁]
加床政策根据您所选定的客房而有所不同，更多详情请查看您所选定的客房人数限制。
预订超过5间客房时，需遵循不同的政策和额外的补充条款。
机场接送服务费: 200 THB
入住办理时间: 12:00 PM
退房办理时间: 12:00 PM
距离市中心: 5 km
距离机场: 5 km
酒吧/休息室总数: 0
楼层总数: 8
餐厅总数: 0
客房总数: 30
每日停车费: 0 THB
前台关闭时间: 06:00 PM
客房电压（伏特）: 220
前往机场需时（分钟）: 15
建成年份: 2008
最近装修年份: 2016清迈翠菊公寓 (Aster Residence) - Agoda 网上最低价格保证，即时订房服务
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90年代中国电影中的作者表述.pdf 177页
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博士学位论文
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本论文从“作者论”的视角对90年代的中国电影进行了文本解读，以探寻当代中国电影导演
的“作者表述”及其价值所在。
论文分为六个部分：“绪论”、“历史叙事”、“心理叙事”、“性别叙事”、“身份叙事”平¨“结语”，
各部分的主要内容如下：
绪论部分从“作者论”与英国浪漫主义批评的深刻渊源入手，辨析出“作者论”中蕴涵了浪漫
主义批评秉持的审美现代性，并得出结论：作者电影中体现的审美现代性与工业电影秉持的世
俗现代性是这两类电影相互冲突的主要原因，这是本论文论述的理论基点。尽管“作者论”是一
个重要的电影理论资源，但是为了避免直接使蹦来自西方的“作者论”阐释中国电影可能产生的
误解和偏差，本论文将使用更具普遍性的概念——j‘作者表述”来分析中国电影。本文提出，所
谓“作者表述”，就是电影导演在其作品中努力发现自我、确认自我、彰显自我，对其表现的世
界赋予独特意义的言说，这既是一个“作者”将自己从各种“成规”中剥离出来的过程，也是“千F者”
通过对外部世界的表述，建构和表述自己的“世界观”的过程。以“作者表述”来观照，中国电影
中的“作者表述”呈现出复杂的形态，其中90年代的中国电影“作者表述”较为丰富。基于此，本
论文从“作者表述”的角度考察了90年代出品的中国电影，以为其“作者表述”主要体现在“历史
叙事”、“心理叙事”、“性别叙事”和“身份叙事”四个方面。
第一章“历史叙事”，分析电影作者如何通过描述历史境遇中个人的种种命运来言说其历史
观．即批判历史的束缚力颂扬人的生命力。这一作者表述”形态的特点是用个人命运与历史的
密切关联来解说历史，其作品风格因注重电影的叙事性而使电影风格从80年代的抽象化变得较
为平实，不用空洞、抽象的文化符号而是通过“人”这一中介来图说历史。90年代的历史叙事大
致可分为禁锢人的历史、遮蔽人的历史以及捉弄人的历史三种类型，分三节进行分析。
第一节分析的是禁锢人的历史，以田壮壮和张艺谋的电影为例，描述作者如何用种种暴力
将影片中的人物禁锢在历史中，使人物无法听从自身的驱使，人物命运的结局是死亡或疯狂。
第二节分析的是遮蔽人的历史，以张艺谋和何平的电影为例，描述这些电影文本中的人物或被
编入历史进程、或融入地域传奇，个人的命运由此被纳入历史轨道，人物也就成了历史叙述中
被遮蔽的人。第三节分析的是捉弄人的历史，以田壮壮和范元的电影为例，探讨历史对个人命
运的操控力量．指出历史之“重”、个人之“轻”产生的荒谬感。
第二章“心理叙事”，分析电影作者通过人物的某种心理特征来言说其对人性的认知。这种
形态的“作者表述”的特点是着力描述了人物在影片的各种时空体中的心理表现和人性展陈，作
者将人物心理从时空体中剥离出来以表达他们关于人性的观念，人物心理呈现出迷恋症、复仇
欲、盲目性和窥探癖等丰富的形态，大致包括压抑产生的扭曲、激情导致的盲目和爱欲催生的
博士学位论丈
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偷窥三种叙事类别，分三’Iy予以论述。
第一节分析的是压抑产生的扭曲，以陈凯歌和黄健中的电影为例，描述了人物的某个心理
侧面，如迷恋、恐惧、仇恨簿在影片中如何得到张扬。第二仃分折的是激情导致的盲目，以周
晓文的电影为例，指出其一晦写的是一个具有盲目心理的农村女性，作者将其执拗而“盲目”的性
格、心理和行为进行了细致的描述。第三节分析的是爱欲催生的偷窥，以何建军的电影为例，
探讨当代城市中的小人物如何被整编到城市这个巨大机器的运转中，并由此产生异化，作者通
过生存在压抑之中、咀窥探的方式突围的城市小人物说明在城市这个现代文明的荒蛮之地人与
人之间交流的无奈。
第三章“性别叙事”，分析电影作者如何通过对女性群像的描述来言说他们关于性别问题的
认知。这一形态的“作者表述”表现为男性导演与女性导演在女性人物的二fs写上存在差异，也就
是说90年代的性别叙事存在男性导演与女性导演两种“声音”的异质化书写。尽管男性导演的文
本中并不缺乏女性形象，女性甚至是其书写主体，但实质上作者不过是借用女性来表达其对女
性的俯视体验，在男性视点中心下女性仍然是“被看”的对象；比较而言，女性导演对女性的视
点更贴近女性。但作者的女性意识是逐步发展起来的，经历了从女性群体中分离出个人到专注
分析现代女性焦虑的内心世界渐次
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