怎么写好经历 - 乔布简历
怎么写好经历
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通过了 筛选，后续的面试官会仔细阅读你的简历内容。他们在找什么呢？他们希望搞清楚你在某一段经历中具体干了什么，并且判断你的能力具体达到了什么水平。
面试官喜欢具体的经历
1.越具体，越充实
如果你的简历写得朦朦胧胧欲遮还羞，面试官可能会觉得你没什么干货，所以不敢写得详细。相反，把经历中重要的事情都写清楚，仅从字数上看都会显得充实。一段4行字的经历，感觉起来要比1行字的好很多。
2.越具体，越真实
如果我们要瞎编一段经历，当然是越简单越好，瞎编一大堆内容的难度太大了。在面试过程中，也比较容易求证具体的经历。
3.越具体，越准确
面试官看经历，是为了判断能力，因此经历越具体，判断就会越准确。
动作分解：按步骤描述经历
怎么能把一件小事情，写得很具体呢？最好的方法就是动作分解。把一件事情，按照它发生的顺序拆解成多个步骤，一步一步的写下来，这就是动作分解。
在课堂上，我们常常举例，如何把“他走了”3个字，写成4句话？按照动作分解的方法，可以这么写：
他抬起头看了老师一眼，迟疑了一下，慢慢地站了起来
他来到中间过道上，弯下腰，悄悄地朝门口走去
他来到门前，手搭在把手上向左旋转，门应声而开
他走出去，把门带上，头也不回地跑了
深入细节：写做法、写结果、写背景
有一位求职者，在大学期间曾经组织过一次游园会。因为年纪轻，她在游园会中只是担任了一个小角色，她感觉基本上是被高年级的师兄师姐呼来喊去地干杂活。这段经历，她就写了两句话：
看了这两句话，我们对这位同学的能力还是一无所知。也就是说，这两句话白写了，对于呈现能力，起不到任何作用。
该游园会是学校的传统活动，比一般的活动更有影响力。在活动中，虽然她只是打杂，却很积极很投入，比其他打杂的干事强很多。可是，如何把这些不同表达出来呢？
写背景：游园会是上海乔布堂大学最有影响的传统经典活动，包括文艺巡演、围湖诗会、思源灯谜等3大部分，从每年的4月份持续到5月份。
写做法：作为干事参与组织部、宣传部的工作。联系23个参演社团的工作人员，通知会议、做会议记录、协调排练场地。收集各社团的宣传海报，统一张贴。
写结果：本届活动有大约200多名工作人员，2000多人次参加，成为最成功的一届游园会。
社团：不写“官位”，写事情
不少同学把学生会、团委、社团等同为了官场，常常把在这些组织中担任的职务作为重点。这也是一个很大的误区。职务本身几乎是没有任何意义的，关键是在里面做了什么事情。因此经历的标题，并非一定要写社团名字和职务，可以写在这个社团里做的某件事情。
比如上面提到的这段经历，标题写成“上海乔布堂大学传统经典活动：游园会 参与组织”,就比现在这个要好。标题的作用是概括表达本段文字。
数字：让经历看起来更具体
数字可能是一种新的迷信。有数字的经历看起来更真实，数字也让我们可以横向对比，更精确的感受程度和水平。比如上文提到的一段经历，如果把数字加进去，一切就变得更容易理解了。
联系23个参演社团的200多名工作人员，共通知了6次会议，记录会议摘要1万多字，协调排练场地34次。收集46张各社团的宣传海报，统一张贴在校内7个主要的海报栏。
文字简洁：舍弃一切无助于描述客观事实的文字
描述事情、表达能力的最小单元是一个动宾结构。就像我常常在课上讲的，“我”是代词，“自行车”是名词，这两个词放在一起，没有能力。我们加上不同的动词，就会出现不同的能力，比如“我骑自行车”、“我修自行车”、“我偷自行车”。我们进一步发现，“偷自行车”和“偷汽车”所需要的能力是很不一样的，前者只是毛贼，后者就是《速度与激情》了。因此动词加上宾语，一个动宾结构就可能完整而具体地表达一个能力。
上文我们提到“动作分解”，就是要把一件事情用多个“动宾结构”表达出来，各种各样的能力就自然表达出来了。
简历中常用的行为动词不到150个，大家可以参考一下这个列表:。
排版简洁：每句话独立地表述一件事情，呈现一个能力
排版的目的是让阅读更简单。最简单的句子就是只表达一个意思的句子。我们比较以下两段经历就明白了。
a.上海图书馆志愿者活动 团体负责人
我在里面担任了志愿者的小组长，协助领导的工作。在工作中学会了与人相处的技能，提高了团队合作能力，尤其是在协调志愿者的过程中，锻炼了沟通的技巧。最后我们获得了“先进集体”的正好，我获得“个人优秀组织者”称号。
b.上海图书馆志愿者活动 团体负责人
宣传志愿活动、招募选拔组员并进行培训
处理突发事件、组织协调管理人事调动
与上图志愿者管理方协调解决志愿过程中暴露的问题
任职期间，所带团队获上图志愿“先进集体”称号，个人获“优秀组织者”称号。
任何一段文字内容的安排顺序，如果不符合人的思维习惯，读起来就会很吃力。对于简历中的经历而言，常用的表达顺序是“时间顺序”或“逻辑顺序”。
时间顺序：也可以叫做流程顺序
如果是一个独立的项目，可以把先做了什么后做了什么依次写出来，交代清楚。如下面这段经历：
中国农业大学暑期实践团 暑期社会实践调查员
目标：深入调查退耕还草时如何保证农民的收入不减少
针对农民设计简单易懂的问卷，并独立走访调查
与当地政府合作，综合分析相关会议记录和政策资料
完成长达20页的报告，荣获优秀社会实践报告
如果在一个组织中参与了多个项目，或者做了很多彼此关联度不大的事情，可以遵循一定的逻辑顺序来表述。
华东师范大学“一诺”志愿者服务队 队长
组建华东师范大学“一诺”志愿者服务队，配备5支分队，与14个社区与单位达成共建协议，吸引注册志愿者共计400余人
开展“向日葵理财计划”系列金融理财知识普及活动，培训理财志愿者70名，主编《理财行动手册》，被评为校精品活动
因成功开展“关爱智障儿童”活动，与强生、微软共同被邀请至闵行区“爱心联盟”，2008年被评为闵行区优秀志愿服务队
本文为Rick Ma@乔布堂原创文章，转载请注明出处。
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其他用户还浏览了字写不太好看，如何在短期内快速提高？ - 知乎5909被浏览1421803分享邀请回答92928 条评论分享收藏感谢收起3.4K231 条评论分享收藏感谢收起查看更多回答纪实文学怎么写？与文笔虚构无关在细节真实 | 北晚新视觉
纪实文学怎么写？与文笔虚构无关在细节真实
日讯，纪实文学该怎么写？对这个问题，人们会立刻给出答案：找本教科书，自己翻翻不就懂了？在很长一段时间里，我们眼中的纪实文学是工具式写作，有标准格式，无需创造力，文从字顺即可，纪实文学的难度在采访、在选题、在细节真实，它与文笔无关，与虚构无关。
但，看过西班牙作家科尔曼·乌里韦的《什么让这个世界转动》（漓江出版社），让人大跌眼镜，它基本是小说，有戏剧化的故事结构，有主人公，但背景却来自采访，虚构与非虚构彼此交融，给人亦幻亦真之感。
读惯《光荣与梦想》、《第三帝国兴亡》之类，我们脑海中会留下深深的“纪实即史”的印象，可这些作品诞生于上世纪80年代之前，而此后纪实文学仍在发展，前人框架可能早已被冲破。
毕竟，“大人物的时代”已经过去，今天作家无法再站在众峰之上指点江山，他们不得不更细节、更具体地去审视这个世界，而这，就要改革传统写作方法。
发现新的冲突，展现更深层人性，纪实作家不再只是记录者，他们还需要创作与虚构。
《什么让这个世界转动》讲述了上世纪30年代西班牙内战的故事，在佛朗哥军狂轰滥炸下，反法西斯阵线决定将1.9万西班牙孤儿分送到欧洲各国。作者通过其中一个收养者，映射出这批孤儿们的人生全貌，以此揭露战争的残酷与荒谬。
知道西班牙孤儿的中国读者不多，但几乎每个中国读者都懂得战争的苦难。凭借一个“偏僻”话题，乌里韦竟在不觉间，拉近了我们与西班牙的距离。
也许，乌里韦的写法并不罕见，只是我们以往介绍太少，总以为“非虚构”没有文学含量，看看题材即可，这使乌里韦式创作一次次与我们擦肩而过。
其实，今年出版的《档案：一部个人史》（广西师范大学出版社）同样是一本写法独特的纪实作品，作者加顿艾什当年曾在东德从事学术研究，却被疑为间谍，秘密警察为他留下325页秘密档案。两德统一后，加顿艾什一边查阅档案，一边回忆，重新拼出自己当年的行踪。它融入侦探小说、心理小说等的手法，深刻揭露了极权主义的荒谬与反智。
至于阿列克谢耶维奇的《切尔诺贝利的悲鸣》（花城出版社），则手法更为丰富，甚至融入了意识流、象征主义等，看似平庸的一个个独白，却饱含张力，促人反思：这仅仅是靠采访就能写出的作品吗？为什么我们就采不到、写不出呢？
这可能是一个重要的新趋势：当我们高谈阔论纪实文学的真实性时，西方非虚构写作技术却在悄悄升级，又将我们拉开一段不小的差距，以至于阿列克谢耶维奇获奖，我们还以为爆了大冷门。
要追上世界脚步，只能更多阅读，那么，就从这三本开始吧。
来源：北京晚报—北晚新视觉网
但，看过西班牙作家科尔曼·乌里韦的《什么让这个世界转动》（漓江出版社），让人大跌眼镜，它基本是小说，有戏剧化的故事结构，有主人公，但背景却来自采访，虚构与非虚构彼此交融，给人亦幻亦真之感。
读惯《光荣与梦想》、《第三帝国兴亡》之类，我们脑海中会留下深深的“纪实即史”的印象，可这些作品诞生于上世纪80年代之前，而此后纪实文学仍在发展，前人框架可能早已被冲破。
毕竟，“大人物的时代”已经过去，今天作家无法再站在众峰之上指点江山，他们不得不更细节、更具体地去审视这个世界，而这，就要改革传统写作方法。
发现新的冲突，展现更深层人性，纪实作家不再只是记录者，他们还需要创作与虚构。
《什么让这个世界转动》讲述了上世纪30年代西班牙内战的故事，在佛朗哥军狂轰滥炸下，反法西斯阵线决定将1.9万西班牙孤儿分送到欧洲各国。作者通过其中一个收养者，映射出这批孤儿们的人生全貌，以此揭露战争的残酷与荒谬。
知道西班牙孤儿的中国读者不多，但几乎每个中国读者都懂得战争的苦难。凭借一个“偏僻”话题，乌里韦竟在不觉间，拉近了我们与西班牙的距离。
也许，乌里韦的写法并不罕见，只是我们以往介绍太少，总以为“非虚构”没有文学含量，看看题材即可，这使乌里韦式创作一次次与我们擦肩而过。
其实，今年出版的《档案：一部个人史》（广西师范大学出版社）同样是一本写法独特的纪实作品，作者加顿艾什当年曾在东德从事学术研究，却被疑为间谍，秘密警察为他留下325页秘密档案。两德统一后，加顿艾什一边查阅档案，一边回忆，重新拼出自己当年的行踪。它融入侦探小说、心理小说等的手法，深刻揭露了极权主义的荒谬与反智。
至于阿列克谢耶维奇的《切尔诺贝利的悲鸣》（花城出版社），则手法更为丰富，甚至融入了意识流、象征主义等，看似平庸的一个个独白，却饱含张力，促人反思：这仅仅是靠采访就能写出的作品吗？为什么我们就采不到、写不出呢？
这可能是一个重要的新趋势：当我们高谈阔论纪实文学的真实性时，西方非虚构写作技术却在悄悄升级，又将我们拉开一段不小的差距，以至于阿列克谢耶维奇获奖，我们还以为爆了大冷门。
要追上世界脚步，只能更多阅读，那么，就从这三本开始吧。
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