阿尔伯特·欧内斯特嘎菲叶比露日法国雕塑家Albert&Ernest&Carrier-Belleuse&(French,&n
阿尔伯特·欧内斯特嘎菲叶比露日法国雕塑家
Albert Ernest Carrier-Belleuse (French, )
阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse
Belleuse说利，出生于阿尼济堡12月1824，并在塞夫尔日去世，是法国雕塑家。
他是本世纪最多产的艺术家之一，而且是最成功的第二帝国，享受个人支持拿破仑三世1。他的作品曾由意大利文艺复兴和十八世纪风格的极大影响，他帮助把最新的。
电信Belleuse显著贡献的装饰和工业艺术的提高。他的工作室第15号街德拉图尔d'Auvergne酒店在巴黎，在那里工作过其中很多艺术家是奥古斯特罗丹，输出是装饰雕像的惊人数量。
电信Belleuse是朝着他的生命，去制造塞弗尔艺术作品的导演结束。他的段落被打上了更新和风格现代化的集合。
他的儿子罗伯特·路易斯和皮埃尔电信Belleuse在艺术上也说明。
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电信Belleuse由艾蒂安Carjat（1864）
法国巴黎国家图书馆。
日（63岁）
出生时的名字
阿尔伯特 - 欧内斯特载波Belleuse
精细artsVoir国立学校和修改维基数据数据
亚历山大Falgui&re
约瑟夫CH&ERET
让 - 安东尼·乌敦
让 - 巴蒂斯特皮嘉尔
文艺复兴时期艺术
维基数据上的路易斯 - 安妮Adnot（D）查看和修改数据
路易斯 - 罗伯特电信Belleuse
玛丽电信Belleuse（D）
珍妮电信Belleuse（D）
克莱门特电信Belleuse（D）
亨丽埃特电信Belleuse（D）
皮埃尔电信Belleuse
苏珊电信Belleuse（D）
维基数据上的明锐电信Belleuse（D）查看和修改数据
荣誉在1885年军团的人员;
利奥波德在1869年骑士勋章。
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La Bacchante (1863), marbre, Paris, mus&e d'Orsay.
该Bacchae（1863年），大理石，巴黎，奥赛博物馆。
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Vase Sa&gon (1882), porcelaine de S&vres, Limoges, mus&e national
de la porcelaine Adrien-Dubouch&.
西贡花瓶（1882年），塞弗尔，利摩日，阿德里安 - Dubouche瓷器的国家博物馆。
传[编辑|修改代码]
开端（1824年至1855年）[编辑|修改代码]
路易斯约瑟夫 - 弗朗索瓦电信Belleuse，公证员的儿子，和路易斯
- 弗朗索瓦 - 尤拉丽Eudelinne阿尔伯特 -
欧内斯特载波Belleuse生于日在阿尼济堡，在埃纳省。他的父亲在1834年消失了，留给家人的处境就岌岌可危。弗朗索瓦·艾蒂安和兄弟阿拉戈，表兄弟姐妹的家人，然后支持她的教育。
1837年，年轻的电信Belleuse的雕塑家Bauchery的工作室当学徒。他在银匠雅克·亨利·福科尼耶（）后不久承认。
通过弗朗索瓦·阿拉戈，他遇到了雕塑家昂热大卫这让他入读美术学院。电信Belleuse有4月1日之间，1840年注意到他与巴黎和青铜BARBEDIENNEDeni&re伟大房屋的技能，因为它并不需要很长时间来接收订单，烛台，钟表，钟表壁炉众多车型，等等1848年，可能是在弗朗索瓦·阿拉戈的倡议成为国家元首，他接受了他第一次公开的佣金雷切尔小姐的小雕像唱马赛曲。
正是在这个时候，电信Belleuse开始了他与安妮 -
路易斯Adnot2事件（年），水彩，他在1851年结婚，他出现第一次在法国艺术家沙龙，在同年它有两个青铜奖章。
从1851年至1855年电信Belleuse留在英国，特伦特河畔斯托克，在那里他担任模特学校校长和设计房子的明顿（Mintons（中）），大瓷厂的位置。
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H&b& endormie (1869), marbre,
Paris, mus&e d'Orsay.
白睡着了（1869），大理石，巴黎，奥赛博物馆。
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Pi&destal des Titans (vers 1878),
c&ramique &maill&e, Cleveland Museum of Art.
泰坦（大约1878年）的基座，陶瓷釉面，克利夫兰艺术博物馆。
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Buste de Carrier-Belleuse (1882),
terre cuite, Stanford, Cantor Arts Center.
电信Belleuse（1882年），赤土，斯坦福大学坎特艺术中心的胸围。
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Honor& Daumier, Portrait-Charge de
Carrier-Belleuse, paru en 1863 dans Le Boulevard.
奥诺雷·杜米埃，人像负载电信Belleuse，在林荫大道出版于1863年。
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Marie Carrier-Belleuse enfant
(1859), buste en terre cuite, Paris, mus&e d'Orsay.
玛丽电信Belleuse的孩子（1859年），赤土胸围，巴黎奥赛博物馆。
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Cariatides (1873), Paris, th&&tre
de la Renaissance.
女像柱（1873年），巴黎，文艺复兴时期的戏剧。
职业生涯[编辑|修改代码]
回到法国，他在位于15街德拉图尔奥弗涅大的工作室搬到了巴黎。从1857年，他做了常规的出货量沙龙名气得益于弹子大的成功，就像暴露在1863年的沙龙Bacchae知道，和由拿破仑三世，当归（1866）收购或睡眠田馥甄（1869年）。在1867年沙龙，他的小组叫弥赛亚，代表维珍配套举过头顶儿童耶稣，为他赢得了雕塑的荣誉勋章。它是由国家收购来装饰圣母教堂在圣文森特德保罗。
电信Belleuse获得一个并行著名的兵马俑萧条当中，在很多方面，让人联想到十八世纪的艺术家。它携带他的时间许多名人的肖像和写在说明书埃米尔朗格拉德他致力于sculpteur3：“我们可以说，所有上流社会的艺术，文学，政治，时尚的第二帝国和第三共和国排在街德拉图尔奥弗涅“，”工作室姿势。
因此，他提出，除其他外，拿破仑三世，雷南，梯也尔，细纹，阿拉戈，玛格丽特Bellanger，泰奥菲尔·戈蒂耶，奥诺雷·杜米埃，德拉克洛瓦，霍滕斯施耐德，Rejane，艾米Descl&e的半身像。这个模型还神话灵感的许多幻想半身像等一系列代表伟大的历史和艺术人物，如玛丽，莎士比亚或莫扎特画像。
电信Belleuse是多少投入到装饰雕塑。他参与完成了许多重要的建筑装饰。他们给了文艺复兴剧院的女像柱，从而超越法国银行的正门前冲，粉刷天花板Lesdigui&res展馆和香格里拉Tremoille在卢浮宫，布鲁塞尔证券交易所的宫殿楣或巴黎酒店派瓦的装饰。它还会接收古迹国家订单：让·雅克·卢梭在蒙莫朗西，大仲马，维莱科特雷，马塞纳尼斯（马塞纳的雕像）这一点。他在国外实现，迈克尔的骑马雕像在布加勒斯特勇敢和何塞·圣马丁在布宜诺斯艾利斯墓。
1873年，电信Belleuse参与了巴黎歌剧院由他的朋友查尔斯·卡尼尔执导的建设。它执行两个巨大的烛台侧翼主大厅大楼梯和在家里的壁炉旁的女像柱。
在制造德S&vres的（1875年至1887年）[编辑的艺术作品主任|修改代码]
西贡花瓶（1882年），塞弗尔，利摩日，阿德里安 -
Dubouche瓷器的国家博物馆。
1875年，电信Belleuse被任命为德制造塞夫勒的艺术作品的导演。它打印的花瓶创造了一个完整的体现整个现代化的冲动。新形式的雕塑家那些西贡花瓶，花&#8203;&#8203;瓶或迈锡尼花瓶Fizen一直是装饰艺术的中央联盟非常成功的展览于1884年设计的。
在雕塑领域，电信Belleuse呈现出一些新的数字出版浓汤：一个密涅瓦共和国的半身像，尤其是表中返回狩猎。
电信Belleuse死亡塞夫尔6月4日，1887年他被埋葬在圣日耳曼昂莱的墓地。
主罗丹[变化|修改代码]
电信Belleuse已就业，在他Tour
d'Auvergne酒店很多有才华的艺术家的街头讲习班培训其中包括亚历山大Falgui&re，朱DESBOIS尤金Delaplanche，朱大娄瑟或CH&ERET;但他最出名的是作为罗丹的“主人”是谁在他的工作室从业者进入1864年年轻的雕塑家电信Belleuse伴随着1871年的比利时证券交易所网站和后来在1878年被称为在塞夫尔制造瓷器上的装饰。他的口味，尤其是对艺术十八世纪
- - 电信Belleuse对他的学生的影响是罗丹的早期作品，如女孩在fleuri4帽子格外引人注目。
最具代表性的作品电信Belleuse与罗丹的合作的结果可能是Titans5，我们可以在巴黎的罗丹博物馆看到一份由电信Belleuse设计和罗丹执行的座签，但是单独的名称掌握当时的习俗。罗丹在1882年实现&#8203;&#8203;电信Belleuse粘土的半身像，他陈列在这一年的沙龙和原来现在是斯坦福大学坎特艺术中心。
罗丹的作品
电信Belleuse（1882年），赤土，斯坦福大学坎特艺术中心的胸围。
泰坦（大约1878年）的基座，陶瓷釉面，克利夫兰艺术博物馆。
重要招待会[编辑|修改代码]
奥诺雷·杜米埃，人像负载电信Belleuse，在林荫大道出版于1863年。
执行过程中，冗长且易于电信Belleuse的想象力的伟大速度均推崇和他的同时代人耻笑。因此，奥诺雷·杜米埃，雕塑家的朋友代表发表在大道日，两名雕刻半身都在车间肖像的负荷。
在他们的杂志龚古尔兄弟严厉批评，描写酒店德拉派瓦时：“圣维克拥有这种平庸的雕塑家，电信Belleuse，这pacotilleur十九世纪，复印机CLODION的人才。
“6然而，他的工作是高度重视的关键或Baudelaire7泰奥菲尔Gautier8。
据奥古斯特罗丹，“电信Belleuse是十八世纪的精血的东西;有CLODION在他身上;他的草图是令人钦佩的;执行时，它是冷却;但艺术家是一个大真正的价值。
对于艺术评论家古斯塔夫Coquiot，“这种电信Belleuse是谁只是一个别致的雕塑;但他有一个非常精致的味道，很艺术，他也一样，一个令人难以置信的技能。他是一个很善良allural，就像达达尼昂。他的工人，有很好看了二十年，在将复制他的举止和螺丝的裤子，他宽阔的帽子和鞋子扣。但是，这笔钱是拖;同时，它淹没了沼泽雕像及以上的时钟。“10
下降[编辑|修改代码]
玛丽电信Belleuse的孩子（1859年），赤土胸围，巴黎奥赛博物馆。
阿尔伯特电信Belleuse是他的妻子路易丝安妮Adnot（1821年至1903年），一个无数后人：
苏珊（1847年至1926年）谁娶本杰明球教授;
罗伯特（1848年至19&#8203;&#8203;13年），画家，雕塑家和陶艺家，舒瓦西勒鲁瓦的制造艺术总监;
亨丽埃特出生于1850年，花卉画家，谁娶朱Ponsin，建筑师;
皮埃尔（1851年至1932年），画家和彩色粉笔画家，卢尔德全景，谁娶特雷瑟杜哈明，叙尔维尔，巴尔扎克的侄孙女的作者;
玛丽出生在1853年，谁娶雕塑家约瑟夫CH&ERET，父亲的学生;
珍妮（1854年至1919年）谁娶画家泰奥菲尔Poilpot，并且是艺术的孤儿院院长;
克莱门特（1856年至1887年），工程师;
明锐诞生于1857年，钢琴家名气。
作品[变化|修改代码]
女像柱（1873年），巴黎，文艺复兴时期的戏剧。
在法国[变化|修改代码]
巴黎奥赛博物馆
睡觉白，1869年大理石
Bacchante，1863年大理石
女性胸围戴头饰，兵马俑胸围，1860年和1870年之间
喇叭铃鼓，石膏模型，1873年
照明弹冠，石膏模型，1873年
色狼和若虫，兵马俑，约1878年
年轻女子的帽子小麦，陶土半身像，1865Paris的耳朵装饰;
酒店德派瓦的控制台，约1864年鎏金铜
贡比涅城堡
皇太子诞生的寓言，石膏模型，1856年
拿破仑三世在意大利，原有的石膏，1859年的胸围
在1864年维希白色大理石拿破仑三世的爱马仕半身像
郎世宁在伊特鲁里亚的古装女王，石膏，1864年的伯爵夫人
年轻女子用玫瑰和花边，花式兵马俑胸围
霍滕斯施耐德的胸围，兵马俑
幻想破灭，玛格丽特Bellanger
1886年左右，兵马俑
阅读，青铜1860
打心眼里被遗弃，大理石，1872年，马赛美术馆
含蓄维斯塔，1859年兵马俑胸围，艺术和考古拉昂博物馆
弗雷德里克·库尔曼，大理石半身像，里尔美术宫
在1867年拿破仑三世在意大利，1859年版古铜色，圣日耳曼昂莱，国家考古博物馆
纪念碑马塞纳，铜像，1868年尼斯
大仲马的维莱科特雷，陶土，1885年巴黎，博物馆卡纳瓦莱纪念碑（父亲）模型
国外[变化|修改代码]
晚上，兵马俑雕像，到，伦敦，维多利亚和阿尔伯特博物馆
友谊，青铜，1857年，伦敦维多利亚与艾伯特博物馆倾诉爱情
丽达与天鹅，赤，1870年，纽约大都会艺术博物馆
该Hippodameia绑架，青铜，华盛顿国家艺术画廊
幻想破灭，较蒙着脸（玛格丽特Bellanger？）秦始皇，1865年，华盛顿国家艺术画廊
黛安不胜，汉白玉，1885年华盛顿（艺术博物馆Maryhill（EN）
艾梅Desclee，1874年左右兵马俑胸围，洛杉矶县艺术博物馆
纯真爱情，兵马俑，大约1871年，匹兹堡，艺术博物馆卡内基折磨
Walewski日内瓦基金会
雷切尔费利克斯唱马赛曲，镀金石膏，1848年，H：135厘米
画廊[编辑|修改代码]
阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse作品
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丽达与天鹅（1870年），兵马俑，艺术的纽约大都会博物馆。
&<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/43/Satyre_et_Nymphe.jpg/198px-Satyre_et_Nymphe.jpg" STYLE="max-width: 100%;"
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色狼和若虫，兵马俑，巴黎奥赛博物馆。
&<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Between_Two_Loves_LACMA_M.81.261_(1_of_2).jpg/186px-Between_Two_Loves_LACMA_M.81.261_(1_of_2).jpg" STYLE="max-width: 100%;"
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爱之间（1867年），大理石，洛杉矶县艺术博物馆。
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幻想破灭（1865年），赤土，克利夫兰艺术博物馆。
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玛格丽特Bellanger -
幻想胸围（1865），兵马俑，华盛顿国家艺术画廊。
&<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e3/Centaur.JPG/217px-Centaur.JPG" STYLE="max-width: 100%;"
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该Hippodameia绑架，青铜，华盛顿国家艺术画廊。
&<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5a/Torch%C3%A8re_du_grand_escalier_du_palais_Garnier_par_Carrier_Belleuse.jpg/199px-Torch%C3%A8re_du_grand_escalier_du_palais_Garnier_par_Carrier_Belleuse.jpg" STYLE="max-width: 100%;"
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喇叭铃鼓，巴黎，卡尼尔歌剧院的大楼梯。
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纪念碑安德烈·马塞纳，尼斯。
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迈克尔勇敢，布加勒斯特的骑马雕像。
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Nymphe fluviale ornant une des
fontaines de la place du Th&&tre-Fran&ais & Paris.
河装饰若虫法国巴黎的剧院广场的喷泉之一。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e3/Fountain_detail_-_Place_Andr%C3%A9_Malraux,_Paris.JPG/800px-Fountain_detail_-_Place_Andr%C3%A9_Malraux,_Paris.JPG" ALT="Fountain detail - Place Andr& Malraux, Paris.JPG" STYLE="max-width: 100%;" NAME="image_operate_41544"
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Albert-Ernest Carrier-Belleuse
(): Nymphe marine (c. 1874) detail of one of the two
fountains designed by Gabriel Davioud ().
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse（1824年至1887年）：两个喷泉加布里埃尔Davioud（1823年至1881年）设计的一个nymphe酒店海洋（长1874）的细节。
<img src="/blog7style/images/common/sg_trans.gif" real_src ="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/81/Thionville-napol%C3%A9on.jpg/1280px-Thionville-napol%C3%A9on.jpg" ALT="Thionville-napol&on.jpg" STYLE="max-width: 100%;" NAME="image_operate_42110"
TITLE="阿尔伯特&欧内斯特嘎菲叶比露日法国雕塑家Albert&Ernest&Carrier-Belleuse&(French,&n" />
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
(statuaire), A. Durenne Sommevoire (fonderie): Fontaine, Parc
Napol&on, Thionville (57), Lorraine, France.[1]
阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse（雕塑家），A
Durenne索默瓦尔（代工）：方丹，拿破仑公园，蒂永维尔（57），洛林，法国[1]
学生[更改|修改代码]
（不完整）
罗伯特电信Belleuse（1848年至19&#8203;&#8203;13年），他的儿子
皮埃尔电信Belleuse（1851年至1932年），他的第二个儿子
约瑟夫CH&ERET（1838年至1894年），他的儿子在
亚历山大Falgui&re（1831年至1900年）
Madrassi卢卡（1848年至19&#8203;&#8203;19年）
何塞普Reynes（1850年至1926年），西班牙雕塑家，电信Belleuse的学生187311
奥古斯特·罗丹（）
展览[编辑|修改代码]
电信Belleuse，5月22日至27日罗丹的主2014年10月在故宫博物院贡比涅。
参考文献[更改|修改代码]
六月艾伦哈格罗夫，阿尔伯特电信Belleuse，纽约的生活和工作：加兰出版社，1977年（ISBN
六月埃伦·哈格罗夫和吉尔斯格兰金，电信Belleuse -
主罗丹RMN-GP .p. （ISBN 3）
埃米尔朗格拉德，我的时间艺人一些法国，第二系列可用，“I.N.S.A.P.”阿拉斯1933年。
阿喀琉斯Segard，阿尔伯特电信Belleuse，1821年至1887年，巴黎，LIBRAIRIE奥诺雷冠军1928年。
妮可·布隆德尔和TamaraPr&aud，国家塞弗尔工厂，从白色背景的黄金，Flohr版本，1999年（ISBN
美术双年展1991年大皇宫，ED的国家红会的目录。
ARCAM，总统弗朗索瓦Baboulet的序言。
影像学[变化|修改代码]
匿名，电信Belleuse和他的助手车间，1860照片[参考。要求]
奥诺雷·杜米埃，电信Belleuse的半身肖像，1863年左右，木炭上无尘纸，巴黎奥赛博物馆
电信Belleuse，1863年版画日刊登在乐大道，第21号，第5页，巴黎，法国国家图书馆的奥诺雷·杜米埃漫画
艾蒂安Carjat，电信Belleuse，1870年，照片，巴黎，法国国家图书馆
匿名，电信Belleuse在他的工作室与其他艺术家，发表在世界报出日，第26卷，第88，巴黎，法国国家图书馆
罗伯特电信Belleuse伟业电信Belleuse在他的工作室，1874年布面油画，纽约艺术博物馆达荷希
电信Belleuse坐在椅子上[由谁？]，1877年，布面油画，巴黎，小宫
电信Belleuse，1882翠绿兵马俑，斯坦福大学，虹膜B.
Cantor的中心罗丹胸围为视觉艺术。在古色古香的兵马俑另一份是在巴黎的罗丹美术馆。电信Belleuse女士让他拿铜牌装饰丈夫的坟墓。塞弗尔瓷器浓汤的减少被刊登在1907年的副本保存在利摩日的太阳城德拉和CERAMIQUE在塞夫尔陶瓷博物馆。
查尔斯Paillet，电信Belleuse卡通弥赛亚在1884年，aquarelle12
进贡[更改|修改代码]
在巴黎第十五郡后，他的名字命名一条街道。他的名字也被赋予在阿尼济堡一所公立小学上学，在塞夫尔一个正方形。
外部链接|修改代码]
权威记录：虚拟国际规范文件&国际标准名称标识符&联盟艺术家名称列表&国会图书馆法国国家图书馆&&&整合规范文档利奥诺拉基地&法国雕塑目录&WorldCat中
河装饰若虫法国巴黎的剧院广场的喷泉之一。
另一方面维基媒体项目：
阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse，维基共享资源
（在）阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse在艺术百科全书
在丰特斯索默瓦尔艺术，艺术中的城市
参考文献[更改|修改代码]
↑六月埃伦·哈格罗夫，阿尔伯特电信Belleuse，纽约的生活和工作：加兰出版社，1977，第20页，（ISBN
↑月埃伦哈格罗夫，阿尔伯特电信Belleuse，纽约的生活和工作：加兰出版社，1977年，第9页，（ISBN
↑埃米尔朗格拉德，我的时间的艺术家[档案]可在一些法国
↑乔治Charensol“未知罗丹，卢浮宫”，文章1963年1月的两个世界中的杂志。
↑注意罗丹博物馆的网站。 [文字]
↑朱尔斯和爱德蒙·德·龚古尔龚古尔期刊：文学生活的记忆，III，1867年，G。 Carpenter和公司，出版社，1888
[在线阅读[档案]
↑波德莱尔，1859年沙龙，[在线阅读[档案]
↑泰奥菲尔·戈蒂耶，发表在L'插图沙龙1869年的文章，[在线阅读[档案]
↑古斯塔夫Coquiot，罗丹伯龙酒店，默东，书店Ollendorff
1917年[在线阅读[档案]
↑古斯塔夫Coquiot，真罗丹，朱版本1918年Tallandier}
↑埃米尔Dacier，杂志古代和现代艺术[档案]在一些法国可用
↑集体，电信Belleuse罗丹的主人，RMN，巴黎，2014年，第42页/ 192。
装饰艺术装饰艺术陶瓷门户门户陶瓷雕塑门户门户雕塑
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阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse（生于阿尔伯特 -
欧内斯特载波解B
1824六月12日至6月4日1887）是法国雕塑家。他兴业国立美术学院的创始成员之一，并取得荣誉军团军官。
早年生活[编辑]
电信Belleuse在阿尼济堡，埃纳省，法国1824年6月生于12。他开始了他的训练作为一个金匠学徒。[1]电信Belleuse是昂热大卫的学生，在巴黎高等美术学院学习简单。他的职业生涯是他的多才多艺和他的法国以外的工作区分开来：年期间在英国[1]（工作Mintons），并在1871年左右布鲁塞尔他的名字也许是最知名的，因为罗丹1864年之间，担任他的助手1870年这两个前往布鲁塞尔，1871年，[2]和辅助电信Belleuse的建筑雕塑的布鲁塞尔证券交易所某些帐户罗丹。
职业生涯[编辑]
电信Belleuse提出了许多兵马俑件，其中最著名的可能是Hippodameia的描绘她的婚礼当天半人马绑架Hippodameia希腊神话场景绑架。他还于1876年提出的国民生产塞夫勒德艺术总监。
兴业国立美术学院[编辑]
1862年电信Belleuse是兴业国立美术学院的创始成员之一，并提出军团勋章的军官。他之前，1868年执行的青铜器总是签署了“承运人”或“A承运人”，但1868年后，他的签名改成了“电信Belleuse”。
艺术风格[编辑]
他的作品涵盖雕塑的主题和材料的所有方式，他的自然主义结合的风格广度：unembellished现实主义，新巴洛克风格的繁荣和优雅的洛可可[1]
家庭[编辑]
他还教导他的儿子，画家路易斯·罗伯特电信Belleuse和皮埃尔电信Belleuse [1]。
死亡和遗产[编辑]
电信Belleuse 6月4日1887年塞夫勒，法国去世。
艺术作品[编辑]
纪念碑安德烈·马塞纳
尼斯，1869年
白睡着了，1869年
巴黎奥赛博物馆
丰富的前冲雕塑，亭de
Flore酒店，大画廊，卢浮宫，巴黎的南立面，1863年crica
女像柱在主题四季，维希歌剧院，为建筑师查尔斯獾1865
建筑雕塑的商业法庭巴黎（巴黎商业法院），在西岱岛，为建筑设计师安托万
- 萨科贝利，1865年完成
一个镀银青铜壁炉架上为酒店德拉·派瓦，巴黎，1866年[3]
纪念碑安德烈·马塞纳，尼斯，1869年
在布鲁塞尔证券交易所，布鲁塞尔，1870年大约建筑作品
苏格兰女王玛丽，私人收藏，长约1870年
2精心multifiguretorch&res的大楼梯的基础上，巴黎歌剧院（巴黎歌剧院），对，1873年[4]
比利时摄影师路易斯Gh&mar，拉肯公墓墓，布鲁塞尔，1873年[5]
在剧院德拉文艺复兴时期，巴黎的建筑作品，为建筑师查尔斯拉朗德，1873年[6]
海若虫在该广场杜剧院，法语，巴黎喷泉，为建筑师加布里埃尔Davioud，1874年
四季喷泉，市政厅，Fleurance酒店
何塞·圣马丁，布宜诺斯艾利斯主教堂，布宜诺斯艾利斯的陵墓
米哈伊Viteazul，大学广场，罗马尼亚的骑马雕像
曼努埃尔·贝尔格拉诺，五月广场广场，布宜诺斯艾利斯，阿根廷的骑马雕像
贝尔纳多·奥希金斯，阿拉米达，智利圣地亚哥，智利的骑马雕像
雕像的拉火介绍公司简介的受害者，本来在火灾，今天在智利圣地亚哥，智利发生在公墓前
图片库[编辑]
电信Belleuse的胸围罗丹
参考文献[编辑]
^跳起来：A B C D“的盖蒂博物馆 - 阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse”。 getty.edu。检索。
跳起来^“奥古斯特·罗丹工作方法”。
vam.ac.uk.检索。
跳起来装饰艺术的^树丛百科全书，第1卷由戈登·坎贝尔
跳起来^“奥赛博物馆 - 雕塑”。
musee-orsay.fr。检索。
跳起来^百科全书十九世纪的摄影，第1卷由约翰·Hannavy
跳起来装饰艺术的^树丛百科全书，第1卷由戈登·坎贝尔
外部链接[编辑]
维基共享资源具有与阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse媒体。
该R.W.诺顿美术馆：阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse的简历
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse在法国雕塑人口普查网站上的美国公众收藏
酒店需要从一个私人DUTCH COLLECTION
阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse
L'AMAZONE圈养（豢养AMAZON）
估计40000 - 60,000英镑
PROPERTY FROM A PRIVATE DUTCH
COLLECTION
Albert-Ernest
Carrier-Belleuse
L'AMAZONE CAPTIVE (THE CAPTIVE
Estimate & 40,000
— 60,000 &GBP
阿尔伯特 - 欧内斯特电信Belleuse
1824年至1887年
L'AMAZONE圈养（豢养AMAZON）
签名并注明日期：A.载体。 /1866年
白色大理石，在marbleised木柱
大理石：98厘米，385/8英寸。
专栏：58厘米，227/8。
读条件报告
私人收藏，荷兰，20世纪20年代收购
代表捕获亚马逊这种感性的，雄心勃勃的裸体就是在这个尺寸只有两个已知版本的大理石的一种，尤其是罕见的由电信Belleuse在他的职业生涯的广泛产生的一些较大规模的具象大理石中之中。
电信Belleuse是一个创新者。他不仅开创传统题材的新的治疗方法，并开发生产在他的大型影楼雕塑原来的方法和技巧，但他是第一个雕塑家之一，组织公开销售他的作品在拍卖会上。这些主要发生在酒店德鲁奥，而且还上演了在布鲁塞尔和伦敦。它已由六月哈格罗夫建议（同上），该运营商创建的女将模型特意为他1868年德鲁奥销售，其产品目录列出了大理石这样的工作。然而直到最近，该模型几乎完全用青铜和兵马俑闻名。本大理石的新鲜进入市场遵循最近出售的尺寸几乎相同的另一种以前未知的大理石版本（佳士得伦敦，日，大量260）。然而，虽然版本在佳士得仅仅是签订A.
CARRIER，本大理石，另外，追溯到1866年，使之成为一个显著重新发现。约会不仅表明模型完成至少两年之前的1868年德鲁奥销售，但是这很可能是一个由运营商和他的工作室执行的女将俘虏的第一个大理石版本。
由代表亚马逊，从古代，无助和赤身传奇女战士之一，拴在树上，由什么似乎是她的装甲的残余，电信Belleuse可以说是新的突破肖像地包围。亚马逊通常显示在战斗马背上，而最有名的代表他们的种类，彭忒西勒亚的艺术诠释往往集中在她与阿喀琉斯的关系，如在后荷马神话告诉记者。运营商组成，而不是涉及神话仙女座女主角，谁是拴在岩石和由海怪吃掉英仙座保存的表示。女人的妖娆裸体和她的脆弱，恳求，凝视形成鲜明对比的是亚马逊'之美誉的激烈战斗，妆点挑逗色情的成分。正如哈格罗夫所指出的，在这个模型中承运人的改变了他不拘一格的来源成为一个彻底的十九世纪的配置。“哈格罗夫进一步评论说，女将的姿势可能已经从1790年奥古斯丁Pajou的灵魂得到，但电信Belleuse“增加了一&#8203;&#8203;个彬彬有礼lushness到Pajou的想法。”该女将的身体扭曲安排和头发的丰富编织物落到她的肩上缩影美好时代淫荡的繁茂。
J.哈格罗夫，阿尔伯特电信Belleuse，纽约/伦敦，1977，p的生活和工作。 233;
J.哈格罗夫和G.格兰金，电信Belleuse：乐贝耶的罗丹，EXH。猫，宫贡比涅，巴黎，2014年
CATALOGUE NOTE
This sensual and ambitious nude
representing a captured Amazon is one of only two known marble
versions at this size, and particularly rare as being among the few
larger-scale figurative marbles produced by Carrier-Belleuse in his
extensive career.
Carrier-Belleuse was an innovator.
Not only did he pioneer new treatments of traditional themes, and
develop original methods and techniques for the production of
sculpture in his large studio, but he was one of the first
sculptors to organise public sales of his works at auction. These
took place mainly at the H&tel Drouot, but were staged also in
Brussels and London. It has been suggested by June Hargrove (op.
cit.) that Carrier created the model of the Amazone specifically
for his 1868 Drouot sale, whose catalogue lists such a work in
marble. Until recently, however, the model was known almost
exclusively in bronze and terracotta. The present marble's fresh
entry to the market follows the recent sale of another previously
unknown marble version (Christie's London, 30 September 2015, lot
260) of approximately the same dimensions. However while the
version at Christie's was merely signed A. CARRIER, the present
marble is, in addition, dated to 1866, making this a significant
rediscovery. The dating suggests not only that the model was
completed at least two years prior to the 1868 Drouot sale, but
that this is likely to be the first marble version of the Amazone
captive that was executed by Carrier and his studio.
By representing an Amazon, one of
the legendary female warriors from antiquity, as helpless and
unclothed, chained to a tree and surrounded by what seem to be the
remnants of her armour, Carrier-Belleuse arguably breaks new
iconographic ground. Amazons are typically shown on horseback in
battle, whereas artistic interpretations of the most famous
representative of their kind, Penthesilea, tend to focus on her
relationship with Achilles, as told in post-Homeric myth. Carrier's
composition instead relates to representations of the mythological
heroine Andromeda, who was chained to a rock and saved by Perseus
from being eaten by a sea monster. The woman’s voluptuous nudity
and her vulnerable, imploring, gaze form a stark contrast to the
Amazons’ reputation as fierce fighters, lending a titillating
eroticism to the composition. As Hargrove has noted, in this model
Carrier 'transformed his eclectic sources into a thoroughly
nineteenth-century configuration.' Hargrove further comments that
the Amazone's pose may have been derived from Augustin Pajou’s
Psyche of 1790, but that Carrier-Belleuse 'added a mannered
lushness to Pajou’s idea.' The contorted arrangement of the
Amazone’s body and the abundant braid of hair that falls onto her
shoulder epitomise the luxuriance of Belle-&Epoque sensuality.
RELATED LITERATURE
J. Hargrove, The Life and Work of
Albert Carrier-Belleuse, New York/London, 1977, p. 233; J. Hargrove
and G. Grandjean, Carrier-Belleuse: Le ma&tre de Rodin, exh. cat.,
Palais de Compi&gne, Paris, 2014
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse的法国，1824年至1887年
拐Hippodameia
40.000估计到60.000美元
10万美元（成交价与买方保费）
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
French, 1824 - 1887
L'ENL&EVEMENT D'HIPPODAMIE
Estimate &40,000 —
60,000 &USD
&LOT SOLD. 100,000
USD (Hammer Price with Buyer's Premium)
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse的法国，1824年至1887年
拐Hippodameia
CARRIER-BELLEUSE签署，名为拆卸
古铜色，棕色铜锈绿的色调
高度26英寸
读条件报告
希腊和罗马传记和神话，编字典。 W.史密斯，1870年，第一卷。
六月哈格罗夫，阿尔伯特电信Belleuse，纽约和伦敦，1977年，PP的生活和工作。 257-8，图文并茂PL。 244
P.福斯科和H.詹森，浪漫主义罗丹，EXH。猫，洛杉矶郡艺术博物馆，1980页。 （164-6），没有。 50
电信Belleuse，硕士罗丹，EXH。猫，贡比涅，-27日的大皇宫，如图所示。 27
在这个雕塑群呈现动态和令人印象深刻的壮举描述了从奥维得出一个著名的szene：高潮时刻Eurityon试图徒劳半人马绑架Hippodameia的拉皮斯人
一个色萨利的热爱和平的人民的国王的新娘。王皮瑞苏斯忒修斯和他的同志，带领拉皮斯人战胜半人马于素有Centauromachy已szene通过艺术史大师由塞巴斯利玛窦，彼得·保罗·鲁本斯和皮耶罗·迪·科西莫包括描绘的战斗。
在福斯科和詹森的开创性1980年目录中的浪漫主义罗丹，六月哈格罗夫那推测电信Belleuse绑架Hippodameia在事实上部分由年轻的奥古斯特罗丹塑造。罗丹在布鲁塞尔电信Belleuse的工作室工作1864年至1871年和现在的模式是在最后一年去儿子的就业设想。这一理论是由他们的永久收藏目录条目艺术的identiques国家美术馆模型增强（威廉·纳尔逊·克伦威尔基金，INV的遗赠。）。
叙述反映在雕塑的物质：电信Belleuse的温柔，光滑的表面和感性的女性裸体姿势去儿子躺在形成鲜明对比的笨重的肌肉和半人马的蛮力，可能是由罗丹。在操控性方面的差异不仅是用来提高对比度恩特雷里奥斯女性和男性，文明和兽，目标进行相反阙拉：建议模型是一个合作的工作。有半人马Eurityon的非常相似之处恩特雷里奥斯LES写意和强大的图形和罗丹的后来烤箱数字他对泰坦的花瓶的输出，魁从设计，由他的主人创造，并承担电信Belleuse的签名。
CATALOGUE NOTE
The dynamic and impressive tour de
force rendered in this sculptural group depicts a famous scene
drawn from Ovid: the climactic moment when the centaur Eurityon
tries in vain to abduct Hippodamie, the bride of the King of the
Lapiths—a peace-loving people of Thessaly. King Pirithous and his
comrade Theseus, led the Lapiths to victory over the Centaurs in a
battle known as the Centauromachy, a scene depicted through art
history by masters including Sebastiano Ricci, Peter Paul Rubens
and Piero di Cosimo.
In Fusco and Janson's seminal 1980
catalogue The Romantics to Rodin, June Hargrove speculates that
Carrier-Belleuse's L'enl&vement d'Hippodamie was in fact partially
modelled by the young Auguste Rodin. Rodin worked in
Carrier-Belleuse's Brussels studio from 1864 to 1871 and the
present model was conceived in the final year of his employment.
This theory is reinforced by a catalogue entry for the National
Gallery of Art's identical model in their permanent collection
(bequest of William Nelson Cromwell fund, INV. ).
The narrative is reflected in the
materiality of the sculpture: Carrier-Belleuse’s gentle, smooth
surfaces and the sensuous pose of his female nude lay in stark
contrast to the bulky musculature and brute strength of the
centaur, possibly by Rodin. The difference in handling was not only
employed to heighten the contrast between female and male, civility
and bestiality, but also suggests that the model was a
collaborative work. There are strong similarities between the
impressionistic and powerful figure of the centaur Eurityon and
Rodin’s later production of the four figures for his Vase des
Titans, which was created from designs by his master, and bears
Carrier-Belleuse’s signature.
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse，1824年至1887年
重要的女性人物对1867年至1878年成形保持架耀斑，
玉石底座归因于欧仁·大角（1827年至1899年）
AN法国重要，大约1867年至1878年，镀银和镀金铜像女性藏品烛台，由Albert-ERNEST
CARRIER-BELLEUSE（），签署;与鎏金铜装饰和欠压青铜翠绿嵌合体玛瑙基地，归因于EUGENE CORNU
ET CIE，阿尔及利亚ONYX CORPORATION
估计200.000至300.000&
217.500欧元（成交价与买方保费）
Albert-Ernest Carrier-Belleuse,
1824 - 1887
Importante figure f&minine formant
porte-torch&res, vers ,
le socle en onyx attribu& & Eug&ne
AN IMPORTANT FRENCH, CIRCA
, SILVERED AND GILT BRONZE FEMALE FIGURE HOLDING A
CANDELABRA, BY ALBERT-ERNEST CARRIER-BELLEUSE (), SIGNED ;
ON AN ONYX BASE WITH GILT BRONZE DECORATION AND BROWN PATINATED
BRONZE CHIM&ERES, ATTRIBUTED TO EUG&ENE CORNU ET CIE, SOCI&ET&E DES
ONYX D’ALG&ERIE
Estimate &200,000
— 300,000 &EUR
&LOT SOLD. 217,500
EUR (Hammer Price with Buyer's Premium)
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse，1824年至1887年
重要的女性人物对1867年至1878年成形保持架耀斑，
玉石底座归因于欧仁·大角（1827年至1899年）
AN法国重要，大约1867年至1878年，镀银和镀金铜像女性藏品烛台，由Albert-ERNEST
CARRIER-BELLEUSE（），签署;与鎏金铜装饰和欠压青铜翠绿嵌合体玛瑙基地，归因于EUGENE CORNU
ET CIE，阿尔及利亚ONYX CORPORATION
镀银青铜签署A. CARRIER
镀银青铜和黄金镶嵌有绿松石;用头带装饰烛台雪花装在搪瓷和鎏金铜;玛瑙装饰底座有两个青铜棕色铜锈嵌合体
高。 （共）322厘米，宽。 （待机）123厘米，直径。
（烛台）73厘米
高度（整体）126 3/4英寸。长度（基峰）48。直径。 （烛台）28
读条件报告
其士先生（编），在巴黎的1867年世界博览会。国际评审委员会，第三吨，巴黎，1868年，页的报告。 45-46。
J.哈格罗夫，阿尔伯特电信Belleuse，纽约，1977年，P的生活和工作。 228。
在1878年巴黎世界博览会所有国家的艺术与工业，说明书店，1880年，页。 253。
阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse雕塑家的艺术鉴赏力发现在这个女性人物大小的青铜其完美的体现，1867年和1878年间进行的，其投是质量和出色的精度。波光粼粼的颜色，青铜器的亮度，材料的丰富多样性突出雕塑家令人难以置信的掌握。因此，女性人物的整个身体融入从食指朝天优雅的蛇形线，沿右臂和左滑，流进中山装的褶皱来休息的正确的凉鞋一角。在头发上，提出了以古两个辫子从面部的两侧挥动被分成起伏的无限数量。中山装的皱褶，弹性和张力之间交替，得出一个精确的身体曲线，他们面纱灵兽一样多。
1840年，阿尔伯特 -
欧内斯特电信Belleuse是让皮埃尔昂热大卫的（1788年至1856年）的指导下考上了美术在巴黎。在英国逗留后，于1855年，他是委托意装饰公共建筑如卢浮宫，市政厅和法国喜剧几个官方控制。后来，在1875年，他制作了大量对旨在装点卡尼尔歌剧院的豪华楼梯巨大的烛台。
该女性形象显着被开发丰富的玛瑙基础增强，归因于设计师，装饰欧仁大角（1827年至1899年），其中包括一个凹槽柱饰有月桂叶楣镀金的青铜搁在底座上多边形，和两枚铜牌，在新哥特式风格的棕色铜绿嵌合体两侧。嵌合体的主题似乎是在本公司生产的一个反复出现的主题。事实上，“翼嵌合体”，在从弹子联盟和Onyx阿尔及利亚艺术青铜器和高装饰模型（巴黎，6月21-24
1886年大量292）目录被提及。
1865年，开始这将是电信Belleuse与鹿角之间的长期和富有成效的合作与本公司大理石玛瑙阿尔及利亚（C.M.O.A.）。阿尔法路（1808年至1880年）创办，该公司收购的权利奥兰，1858全省经营采石场，并于1861年收购了自己的艺术铸造厂。她很快在生产艺术和豪华的装饰的良好的声誉，结合著名雕塑家的作品，这些电信Belleuse特别是青铜，玉石和珐琅镶嵌珐琅的。经验丰富的设计师和工程在众议院大汉，路易
- 弗朗索瓦 -
欧仁·大角（1827年至1899年）加盟该公司，以及发展方向朝着年之前的装饰和雕塑家主任接替古斯塔夫Viot。它注入新的生命到了玛瑙阿尔及利亚E.鹿角和公司社会的名字命名的公司大角还参加了青铜结合玛瑙雕刻一些诸如查尔斯·亨利·约瑟夫·科迪尔或路易斯
- 欧内斯特Barrias的实施。
“耀斑，花瓶，相当大尺寸的杯子，各种大理石，特别是阿尔及利亚的缟玛瑙，合金金属的快乐就业，提供由鹿角先生的笔巧妙地装饰发达的财富，雕塑家运营商Belleuse“精天赋（世界博览会在巴黎，1867年，同上）。陪审团的重视，使得公司玛瑙大理石阿尔及利亚的立场的美称描述，反映会议协作电信Belleuse和尤金鹿角的兴奋。
1867年世界博览会也供奉的联合工作Viot，本公司仍主管，谁鹿角赢得所有金牌。
该公司还自豪地介绍在这个1867年展会上出现的第一次我们的女性形象由电信Belleuse由青铜制成，这将在随后车门下降眩光和烛台令人印象深刻的钟摆，往往呈现在对。广受赞誉，这名女的身影再次出现在一些国际展览，其中包括1876年费城百年展，并再次在巴黎于1878年世界博览会插图由亨利Penon，火热的专栏作家在原地发通用表演，证明了这种模式他首次提交公众九年以来的总是大受欢迎。一些青铜版本都将保留在美国，这在兰伯特的城堡，新泽西州，另一个在罗斯福华尔道夫酒店，新奥尔良在，大概在1876年的展览图的唆使下最接近的妇女我们的版本，还镀银青铜镀金的青铜点缀，是对模型保持在全国钟表博物馆哥伦比亚（英寸号83.82.15）。该模型的关系，1867年和1878年之间，根据其第一个和最后呈现给环球展览，约会也是由六月哈格罗夫建议。
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