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适马(Sigma) 17-70mm f/2.8-4.0 DC MACRO OS HSM 微距变焦镜头
价格区间：￥2080至￥3388
优选评价：4.7分
全网共有 1887 人评论 &
& 类目排名第
品牌：上市时间：2011年12月镜头类型：变焦镜头镜头用途：微距镜头镜头卡口：多机型卡口最大光圈：F4.0滤镜口径：72mm
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纤巧的体形，优异的光学性能，自带微距功能，整体高质优雅，很好的实用性。
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适马(Sigma) 17-70mm f/2.8-4.0 DC MACRO OS HSM 微距变焦镜头怎么样？看看下面购买过的网友怎么说！
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全网比价 省钱专家微距精品 适马全幅180/2.8 MACRO OS HSM评测
发表时间：
来源：色影无忌
作者： 杨硕
责任编辑： Sure
&&&&&&& 日，适马推出了具有1:1放大倍率的全画幅微距镜头,该镜头采用了19片14组的镜头结构，且加入了3片豪华的FLD镜片（近似于萤石的光学特性）。内置9片光圈叶片，相信能轻松拍摄出柔美漂亮的焦外影像。同时，还拥有惊人的1:1微距放大倍率。近日无忌评测室拿到了这款份量不轻的180微距，一起看看这款镜头表现如何。
主要规格指标
镜头型号：
DG EX 180/2.8 APO MACRO OS HSM
发布日期：
厂家推荐价格：
卡口类型：
对焦系统：
HSM、浮动内对焦
镜头结构：
非球面镜片数量：
FLD镜片数量：
镜头焦距(mm)：
最大光圈(f/)：
最小光圈(f/)：
等效135焦距(mm)：
13.7(SD1:9.0)
光圈叶片：
最大放大倍率：
最近对焦距离(m)：
滤镜直径(mm)：
专用遮光罩、APS-C遮光罩转接环
外观尺寸(DxL)(mm)：
&&&&&&& 我们看到这款镜头使用了3块FLD镜片，FLD镜片是特低色散镜片的王牌，拥有特别高的光线透射能力，与一般光学镜片比较，FLD镜片对光线传递拥有极低折射率及超低色散的出色表现，也有效处理高反常色散；除此之外，FLD镜片有效消除其它一般光学镜片不能解决的〝二次色差〞现象，大大提高抗色散及消除色差能力、大幅提升影像质素。具体表现如何，后文样片揭晓。
共13页&&&1
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周关注度:6357>> 少见Vivitar威达55/2.8Macro微距镜头-Nikon接口，1:1微距
少见Vivitar威达55/2.8Macro微距镜头-Nikon接口，1:1微距
品种：单反相机-单反相机
属性：单反镜头，，年代不详，，其他材质，，其他镜头，，其他品牌，，日本，
简介：少见威达较牛的微距镜头，尼康接口。带1:1的微距，很少见，最近对焦距离达0.25米。成色见图，镜片通透，无划痕，有轻微霉灰，功能正常
拍卖历史档案 （出价1次）&&&&&
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中国收藏热线版权所有；未经许可，本网图片、文字不得转载、复制、及制作镜像！客服电话：8， (白天接听：9:00-17:00)微距摄影的基本概念与方法
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微距摄影的基本概念与方法
在摄影中，涉及到一个放大率的概念，这个概念与影象的复制比率有关。复制比率是被摄体实际大小与影象大小之间的数字关系，通常用冒号两边的数字来表示：
[影象大小]
: [被摄体实际大小]
通常将左边或者右边的任何一个数字归为1，一般表示为：1
: X / X : 1，前者含义是[被摄体实际大小]是[影象大小]的X倍；后者含义是[影象大小]是[被摄体实际大小]的X倍。
比如标记为：
1:10：表示被摄体实际大小是影象大小的10倍，或者说影象大小是被摄体实际大小的1/10；
1:1：表示被摄体实际大小等于影象大小。
根据放大率，微距摄影可以细分成近距摄影和超近距摄影，这个没有很严格的定义，一般的定义是：
近距摄影：放大率在1:10~1:1；
超近距摄影：1:1~6:1；
超过此倍率，就开始进入了显微摄影的范围了。
这里有两个基本距离：镜头节点与胶片平面之间的距离V
/ 镜头节点与被摄体之间的距离U。
如果放大率小于1:1：则
如果放大率大于1:1：则
放大倍率用
M 来表示：
= [影象大小] / [被摄体实际大小]
普通镜头加附件进行微距摄影的光学性能问题：
一般的摄影镜头，是按拍摄距离大约为焦距的100~500倍来进行优化设计的，在这样的拍摄距离，镜头表现是最好的，各类像差得到很好的平衡。偏离这个距离时，各类像差的平衡被破坏，因此镜头的表现能力也会随之降低。特别是像场弯曲，表现得极为明显。
有效光圈系数f问题：
镜头上标记的光圈系数
值，是指镜头的拍摄距离在无限远时的数值，当镜头的拍摄距离小于无限远时，实际有效值会增大。假定镜头上标记的f值为f∞，则实际有效f值就是：
从这个公式可以看出：如果放大倍率很低时，其影响可以忽略不计。但是在大倍率拍摄时，就要考虑这个影响了。比如放大倍率为1时，有效f值就是2f∞了。
对于有TTL测光的照相机，这样的变化是可以自动补偿的，配合专用的TTL闪光灯也同样可以自动补偿。但是对于使用非TTL/没有测光/没有专用TTL闪光灯的照相机而言，这种补偿需要考虑。
拍摄微距用的附件：
由于微距拍摄时影象的放大倍率比较大，对调焦的要求比较严格，所以需要一些专用的微距附件才能有效地进行微距拍摄工作。
1、：其作用是精细调焦；
2、三脚架；坚固的三脚架在拍摄微距时几乎是必备用品；
3、；可以方便地进行微调。
镜头前端的工作距离：
每支镜头上都标记有最近对焦距离，这个距离是被摄体到胶片平面的距离，也就是包含了镜头长度和几乎全部的机身厚度在内。在普通摄影中，由于镜头长度和机身厚度与拍摄距离相比，显得微不足道，所以可以忽略不计；但是在微距摄影中，镜头长度和机身厚度与拍摄距离就比较接近了，成为一个重要的因素，此时考虑最近对焦距离的意义已经不大，重要的是镜头前端工作距离。
如果镜头前端工作距离足够的话，有如下好处：
1、布光方便；
2、不干扰活动或者敏感的被摄体；
3、可以在镜头前端加入需要的附件，比如环形微距闪光灯、滤光镜等。
拍摄微距用的人造光源：
从前面的介绍可以看出，在大倍率微距拍摄的情况下，镜头的有效光圈急剧缩小，相应的快门速度也急剧下降。完全依赖自然光来拍摄，许多场合下都会造成拍摄失败的，所以需要人造光源的帮助。
1、普通闪光灯；这类闪光灯是闪光灯头与控制电路合并在一起，如果灯头是固定的，就不太适合用于微距拍摄；但如果灯头可以上下摆动的(一般是0~90°)，比如有些灯头可以下摆-7°，也可以用于放大倍率不大的微距摄影场合中。用插在机顶的闪光灯进行微距拍摄，要注意的主要问题是：如何避免镜头对闪光的遮挡？如果镜头前端与被摄体的距离不够长的话，很容易使画面的下部出现阴影，整个画面的曝光不均匀；
2、；这类闪光灯的闪光灯头与控制电路是分开的，闪光灯管连接在镜头前端，控制电路部分则插在机身热靴上，中间通过软线连接。这类闪光灯的好处是可以方便地控制闪光，而且照明比较均匀；一些环型闪光灯的例子可以参见【】
3、微距闪光灯；这类闪光灯与环型闪光灯类似，区别在于灯头，可以参见【】
4、：离机闪光实际上就是利用闪光灯连线将普通闪光灯用于微距拍摄，离机有两种方式：有线和无线。无线需要特定的机身和特定的闪光灯配合，不容易实现；但是有线离机闪光就比较容易实现。如果购买了TTL离机闪光灯连线，就可以实现离机TTL闪光控制。
一些常用微距附件可以参看：
比较理想的微距拍摄装备：
<font color="#、专用高素质的微距镜头
<font color="#、专用的环型闪光灯
<font color="#、坚固的三脚架
<font color="#、灵活调节的微距架
<font color="#、用于精细调焦的弯角取景器
<font color="#、减少机身震动的快门线
拍摄微距的手段：
这是最好的方式，特点是像场平直和有足够的反差，但主要缺点是价格比较昂贵。目前市场上常见的专用微距镜头有三类焦距：标准镜头、中焦和长焦，常见焦距是50/55/60mm、90/100/105mm、180/200mm。这些镜头的最大放大倍率都可以达到1:1和在无限远合焦，可以作为普通摄影镜头使用。而一些专用的微距镜头，比如和Minolta AF 1X-3X/1.7-2.8 Macro，这些都是特殊的微距镜头，最小放大倍率都是1:1，最大放大倍率达5:1/3:1，不能作为普通摄影镜头使用。
选购何种焦距的微距镜头？是一个比较困扰的问题。但是这些微距镜头的一个特点是：镜头焦距越短，最近对焦距离也就越短。
如果常用于翻拍的：建议购买短焦距的，特点是最近对焦距离比较短，翻拍架不用伸很高就可以翻拍幅面比较大的平面物；如果用于户外拍摄花卉/昆虫，由于对焦距离比较近，容易干扰被摄物和布光困难；
如果没有特定目的：建议购买中焦距的，这样可以兼顾翻拍与人像摄影；
如果喜欢户外微距摄影的：建议购买长焦距的，特点是最近对焦距离比较长，在户外拍摄花卉/昆虫比较容易布光，同时不干扰被摄体；但是在翻拍时比较困难。
使用专用微距镜头时，一个容易困扰的问题是有效光圈的显示。前面已经说明了：在近摄时，有效光圈会减小。在一些品牌的机身上(比如Nikon)可以显示有效光圈，一些则不能。对于使用TTL设备/测光的方式而言，可以不用关心这些光圈系数的变化；但是如果使用外接的非TTL设备(比如非TTL环形闪光灯)，这个有效光圈的变化要考虑，否则会造成曝光不足。
一些有关专用微距镜头的文章可以参看：
近摄皮腔/近摄接环是连接在机身与摄影镜头之间的一个附件，其作用是拉开镜头主点与焦点平面的距离，以达到放大摄影的目的。
近摄皮腔与近摄接环的使用方法一样，区别在于前者的放大倍率可以连续调节、后者只能有级调节。
市场上有多种近摄接环出售，原厂的不多而且比较昂贵，但是副厂的就比较多，价格相对低廉，现在常见的是Kenko品牌的，这些近摄接环的机械加工精度都是很好的。
常见的近摄接圈是按套出售的，一般为一套3节，长度各不相同，可以根据自己需要的放大倍率来选择。
近摄接圈可以分成两大类：有/无光圈拨杆连接，前者可以光圈连动，后者就不行了。一般带光圈拨杆的近摄接圈还根据卡口不同装备了相应的电气触点，以保证TTL内测光能够起作用。
对于不同的镜头，到底使用多长的皮腔/接圈才能达到自己需要的放大倍率呢？根据前面所述，放大倍率可以这样计算：
= [皮腔/接圈长度] / 镜头焦距
理论上讲，使用近摄皮腔/近摄接圈，任何镜头都可以用于微距摄影。但是要看到，使用400mm焦距的镜头，如果需要达到1:1的放大倍率，那么皮腔/接圈的长度就需要400mm长！显然这个组合是不现实的。
另外，如果手中的接圈长度为50mm，若接入50mm的标准镜头，放大倍率就达到1:1了；若接入24mm的镜头，放大倍率就超过2:1。
有光圈拨杆的近摄接圈(从左到右：M
AF口、C/Y口、PKA/AF口、MD口)
无光圈拨杆的近摄接圈(Konica
Minolta AF口近摄接圈
PKA/AF口近摄接圈
连接方法：将镜头取下，将近摄皮腔/近摄接圈接至机身，再将镜头拧在皮腔/接圈上的卡口处。
这种方式的特点是：
<font color="#、光圈有连动和不连动之分，对一些机型测光起作用；如果用原厂皮腔可以光圈连动，但价格太高了；
<font color="#、对于AF机身和AF镜头，在放大倍率比较高时，由于进光量不足，即使有AF传动机构，AF也往往迟缓和失效；
<font color="#、对焦时，如果放大倍率确定后，靠移动机身来粗调焦，调焦环微调；对焦时应将光圈全开，拍摄时再手动收光圈；
<font color="#、放大倍率可调节，达1:1以上；可在一定范围内调节；
<font color="#、大光圈时有明显的场曲现象，收缩光圈的效果不很明显
<font color="#、如果没有测光，要加以曝光补偿，补偿系数按(1+M)2来计算；
<font color="#、成像质量只与镜头有关。
通过反接接环可以将镜头安装在机身上，反接接环的结构是一边为卡口，用来连接在机身另一边为公螺纹，用来连接镜头。
市场上出售的反接接环大多都是如下的两种形式，区别不大，主要是厚度的区别。
这也是一种廉价的微距附件，使用上稍微麻烦些。
连接方法是将镜头取下，将反接接环接至机身，再将镜头拧上反接环的螺纹上。
反接接环的特点是：
<font color="#、镜头调焦环基本不起作用，靠移动机身来调焦；
<font color="#、光圈不连动，对一些机型测光起作用；对焦时全开光圈，拍摄时手动收缩光圈；
<font color="#、反接的镜头焦距越短，放大倍率越大；
<font color="#、大光圈有明显的场曲现象，收小光圈后明显改善；
<font color="#、有枕形畸变；
反接环的厚度各有不同，实际相当于在机身与反接镜头之间加入一个近摄接环，所以镜头反接也可以与近摄皮腔/近摄接环配合使用，以求得到更高的放大倍率。
这是一种使用最为简便和比较廉价的方式，在镜头前段加入一块/多块凸透镜。这些透镜称为“近摄镜”，英文为Close-up，有多种口径，一般都是一套3片，每片的屈光度是不同的，多数都是+1、+2和+4。屈光度越大，对焦距离越缩短，放大倍率就越大。
这种方式的特点是：
<font color="#、机内TTL测光起作用，光圈可连动；
<font color="#、如果使用AF机身+AF镜头，依然能够在有限的距离里实现AF；
<font color="#、可根据需要加多片；
<font color="#、对焦时，先移动机身粗调，再用调焦环微调。如果要得到最大放大倍率，将调焦环置于最近处，移动机身；
<font color="#、镜头焦距越长，放大倍率越大；
<font color="#、大光圈处成像差和反差低，但收缩光圈明显变好；
<font color="#、成像质量受到近摄镜片的影响。
其实这种方法就是方法四，不同的是使用摄影镜头来代替近摄镜片，前者成像要比后者好，但前者的实际镜片直径小，所以只能用长焦镜头来做主镜头。
这种方式需要一个双头公螺纹的附件，叫做对接接圈，这个附件很少有出售，所以多数情况下都是自制的。
连接方法像使用滤光镜一样，将对接接圈接到主镜头(简称正接头)上，再将需要反接的镜头(简称反接头)接至对接接环上。
这种方式的使用特点是：
<font color="#、正接头上的变焦环和调焦环都起作用，变焦环不单起放大倍率的调节作用，同时也影响焦点；对焦时也要移动机身；
<font color="#、正接头上的调焦环起对焦作用，反接头的调节环基本不起作用；
<font color="#、如果反接头是50mm，正接头的焦距不能短于150mm，否则会有暗角甚至只出现圆形像场；反接头焦距越短，正接头的焦距就需要越长；
<font color="#、对同样的反接头而言，正接头的焦距越长，放大倍率越大；
<font color="#、对同样的正接头而言，反接头的焦距越短，放大倍率越大；
<font color="#、放大倍率在1:1以上。这是一种开始超脱微距摄影的起点，如果正接头焦距为210mm，反接头焦距为28mm，其放大倍率就达到7.5:1以上；
<font color="#、由于放大倍率大，要精细调焦，这点很困难；
<font color="#、收缩正接镜头光圈的效果不如收缩反接镜头的光圈好；在收缩反接镜头光圈时，由于反接镜头的收缩是有限的，会涉及到像场的问题。所以这两者的关系需要通盘考虑。
正接头：210mm
反接头：50mm
正接头：210mm
反接头：50mm
正接头：210mm
反接头：50mm
正接头：210mm
反接头：50mm
增距镜、近摄接圈、镜头反接的组合，可以使放大倍率有极大的提高，有兴趣者可以自己尝试。
如果同时拥有增距镜和近摄接圈，与增距镜的配合有不同的方式，比如：
1、[镜头+增距镜]+接圈
= 焦距变成2倍的镜头 + 接圈：这样的组合获得的放大倍率小于
[镜头+近摄接圈]，同时由于加入了增距镜，使组合镜头的素质下降，所以这样的组合不建议使用；
2、镜头+近摄接环+增距镜：这样的组合可以快速地提高放大倍率。
微距镜头+增距镜的效果可以参看：
在方法三中提到的近摄皮腔/近摄接圈的前面镜头是普通摄影镜头，但是这些普通摄影镜头的特点是像场不平直，在高倍率放大摄影中，这个现象极为明显。但是暗房的放大镜头的特点是像场平直，如果将这类放大镜头通过某个附件连接到近摄皮腔/接圈上，其效果远远好于普通摄影镜头。
下面的例子是拍摄555香烟盒的标记，可以看出，放大镜头在f/2.8的表现已经与普通镜头的f/16的表现一样了。
接Rodenstock&
50/2.8 APO-Rodagan-N
一些变焦镜头上有专门的微距挡位，比如早期的28-85/3.5-4.5有专门的最大放大倍率为1:4的微距挡位。但是由于设计的不同，微距挡位可以分别在长焦和广角端来实现，各有优缺点：
在广角端实现微距：容易产生球面像差，所以拍摄时应该尽量使用小光圈；
在长焦端实现微距：容易产生像场弯曲，所以在拍摄立体的物体比较合适，但是翻拍就不太好。
这两种实现方式的透视感也是不同的。
长焦端微距
广角端微距
下面是四种方式的比较，结论是：在任何情形下，用微距镜头是最好的，像场平直而且有足够的反差。
对于非专用镜头而言，针对不同的场合，有不同的结论：
一、对于翻拍而言，此时要求的是像场平直：
镜头倒接最好：反差也足够；
其次是近摄镜片：但是反差比较低，要收缩光圈；
最次的就是近摄接圈+镜头正接：像场不平直，光圈收缩后效果也不是很明显，但是这个场合与所用镜头有关；
二、对于拍摄立体物体而言，此时要求的是反差：
最好是镜头倒接和近摄接圈+镜头正接：像场虽然不平直，但是有足够的反差；
最次是近摄镜片：反差明显比较弱，需要收缩光圈。
50/2.8 Macro
100/2.8 Macro
<font color="#/1.2
+ 近摄接圈
100/2.8 Macro + 2X
<font color="#/1.4反接
&+ 反接接环
100/2.8 Macro
+ 近摄接圈 + 2X
&+ 近摄接圈
变焦镜头(长焦端)
+ 标头反接
&+ 4D近摄镜片
变焦镜头(短焦端)
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