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验证码输入错误，请重新输入如何哭起来梨花带雨又不会流鼻涕？ - 知乎16被浏览4771分享邀请回答11添加评论分享收藏感谢收起1添加评论分享收藏感谢收起查看更多回答为什么小孩在哭时就会流鼻涕?_百度宝宝知道不是所有的感动都是痛哭流涕
【关注订阅号，微信搜索：入流】文/罗小姐120帧已经没有最好的座位，只好选了3D厅最好的位置，作为长期观影强迫症的一份子，我从来都偏爱躲在一大堆观众之间看电影，听他们的笑和泪。林恩的脸没有隔绝地在银幕上望着我，低头看表，电影时长进行到20分钟，我已沉浸入全然的孤独之中。这是比利.林恩的孤独，就如同在一片喧闹声中的思索者，他的安宁唯有片刻，中场时分。李安在叙事上有他自己优雅的天分，即便这种天分中有被打破的静默，但你依然可以在他无数电影中嗅到类似的味觉。《喜宴》中同性恋身份的尴尬与舒缓，《饮食男女》中父亲最后的疯狂与安宁，《卧虎藏龙》中浪漫的凶猛与潮涌；他在东方导演中承继着好莱坞叙事的突发感，却在其中保留了中国人的那份细微不可言的关切。从《少年派的奇幻漂流》里就能望见他的目光与观察，所有真正的好莱坞商业衡量中，冒险类型中必定有强烈的奇观与具体的“冒险”，而在李安的表达里，“险”是情感，是派与老虎之间的难分难舍，是在近距离体验危机之后的快感与舒缓，这种向内的叙事张力把电影的某种安宁的层面扩宽了，这才有无暇的宁静海上夜晚的俯视。不是所有导演都有勇气这么做，也不是所有电影人都希望拍给未来一部作品。可当银幕上的景别从特写到大全，我看着人物干涩的脸孔，镜头没有分泌任何液体的包容，那一刻，我仿佛理解李安为什么这么做。战争题材的确是让无数有雄心壮志的男性导演涉猎，勾勒他们对于世界的感概，对于灾难般大场面的重建，对于血液和人生的理解。斯皮尔伯格有着犹太人街区红衣女孩的经典场景，也有枪林弹雨中关于雷恩的拯救；科波拉有歌剧感的轰炸场景与荒诞派的实况感；大卫.里恩有绅士感的严整叙事；米哈尔科夫有交响乐般的完美叙事和诗意的思索；即便将调整至现代战场，雷德利.斯科特《黑鹰降落》也算得上是好莱坞叙事的典型案例，一个突如其来的不知情的开始，导致一连串的战地遇险，这原本也应当是美国人对于李安作品的期待吧。可李安并不着迷于此，他有一贯的对于观察人的热衷。从电影一开始，他的视线就停留在这位位于尴尬中场的英雄身上，他当上国家的英雄，只是因为他“经历了人生中最不堪回首的一天”（用林恩的原话来讲），而他奔赴服役的理由也不过是因为姐姐车祸后那个不给力的男友退出了她的人生而愤怒之余，作出的小小报复而受到父亲的惩罚。在家庭空间与公共空间中，战争与英雄这两个词语的根本含义一再被提问，回答都很简单，战场之外，没有人真正体验这场战争；人生背后，也没有人愿意主动出击做英雄。这是一种干涩的痛苦和纠结，就像酒醒之后的头疼，去除虚伪和麻木，它是被放大的，就如同电影现实场景中大量的近景与特写。放大本身就是一种质疑的观察，就是一个巨大的问号，它在裂变，将人支离破碎。120帧就是这种放大的补充，因为影像就是扩散与蔓延，影像与观众的这座桥，透过没有装饰感的镜头与毫无修饰的演员，直接穿透你的胸膛，望进你身体中的那份孤独的模样。而回到闪回空间的中场之外的一切，叙事以一种俨然虚构叙事的方式进行，现实主义的表达镜头，保留尴尬的林恩与世界的沟通状况，唯有在战场上，有一份微妙的浪漫与人生哲学，林恩与蘑菇的对话，如同置于一个永恒的生命昂扬的空间，忘却了一切。嘈杂永远是世界的主旋律，而中场只是酒后潮红般的疼痛，瞬间过去。英雄也会被遗忘，因为人们需要新鲜的消息，热烈谈论，至于那些身后的痛苦与心梗，不被提及，也无人牵挂。林恩的潮红伴随着两位女性，菲姗有典型的美国风格，是电影这味鸡尾酒的必备，而他身心俱疲难以修复的姐姐，她是林恩家庭关系中的人物代表，极力将他拉回到现实世界但又无力强行。家人的妥协倒是在李安电影中看到的常事，从郎雄的“举手投降”到凯瑟琳的眼泪，这种忐忑无奈带着些微东方情绪。左： 麦肯兹·利 （饰 菲姗）右： 克里斯汀·斯图尔特（饰 凯瑟琳·林恩）我常喜欢在课堂上讲《饮食男女》和《一一》，同为华语导演的李安和杨德昌在对世间的观察上有着全然不同的爱好与表达。前者从好莱坞其中学习到怎样用好看的体系讲述故事与自己的哲学，后者则是致力于在东方人的逻辑中表达他们的尴尬，无奈，怯懦乏味可又光鲜于世间的一切；前者涉猎题材广阔但都带着东方人潮湿润泽的双眼，后者独坐一旁冷眼观望看待芸芸众生。他们都是我热爱的导演，他们只是选择了不同的方式来讲自己的话给众人听。电影就是如此一件事，我们看到世间的一切，我们选择表述我们希望让观众看到的一切，我们感慨人生的一切，我们选择感概的温柔与冷眼。不是所有的感动都让你痛哭流涕，但有人敲击你心房的方式，只是潮湿地轻轻扣响，转身离去，留下你望着他远走的身影。注释：*头图为比利·林恩扮演者乔·阿尔文*图一为《比利·林恩的中场战事》剧照
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