现代诗咏柳 【范文十篇】
现代诗咏柳
范文一：维普资讯
文 学 顽… 　 　
口 王 美 春　
柳 ， 为 歌 吟 对 象 ， 中 国古 代 诗 歌 中屡 见 不　 作 在 鲜 。在 诗 人 们 的 笔 下 ， 树 是 报 春 的使 者 ， 早 向　 柳 最 人 们 传 递 春 的讯 息 ， 代 诗 人 元 稹 《 春 二 十 首 》 唐 生 　 （ 九 ） 中写 道 ：何 处 生 春 早 ？ 生 柳 眼 中 。 宋　 其 诗 “ 春 ” 代 诗 人 朱 淑 真 也 有 “ 惜 东 风 与 为 主 ， 年先 占得　 全 年
韶晖”《 （咏柳 二 首 》 一 ） 诗 句 。 其 的 　 冬 去 春 来 ，春 风 杨 柳 万 千 条 ” 到 处 是 柳 的天　 “ ，
地 、绿的世 界 。古代诗人以其生花妙笔着意描绘　
春 来 柳 树 发 芽 染 绿 、装 点 春 色 的景 致 。南 朝 梁 元　 帝 萧 绎 的 《 柳 》 可 谓 这 方 面 较 早 出现 的力 作 之　 绿
天 长 地 久 。湘 西 土 家 族 姑 娘 以 马 桑 树 明 事 喻 理 ， 　
片 片树 林被毁 ， 稍好点 的树 条都被 砍走 ， 搭棚架 ， 　
作 烧 柴 。再 后 来 ， 有 别 的 柴可 砍 了 ， 没 马桑 树 还 是　
年又一年坚 贞地等 郎 回， 就像 等到钥 匙来 打开　 古 代 ，湘西 土家儿 郎远赴 东南沿海 抗倭 ， 男　
锁 ， 扉 的 闸 门才 开 。 心 　 女 青 年 唱 着 “ 桑 树 儿 搭 灯 台 ” 表 达 抗 击 外 敌 入　 马 ， 侵 的决 心 。 现代 ， 家） Ｉ 参 加 红 军 长 征 ， 女 青　 土 Ｌｉ ｓ 男 年 唱 着 这 首 歌 ， 咏 爱 情 坚 贞 ， 达 革 命 必 胜 信　 歌 表 念 ， 发对美好生 活的向往和追求 。 抒 　 马 桑 树 不 愿 意 成 材 做 柱 子 ， 过 了 乱 砍 滥 伐　 逃 的 一 劫 又 一 劫 。马 桑 树 蓬 生 在 山 崖 ， 见 得 一 茬　 眼 又一茬松杉 柏椿等树 木被伐走 ， 自己 得 以安 然 地　
片片被砍倒 。灌木丛 、 草笼都 被烧毁 ， 茅 开垦出　
来， 广种薄收 。连芭茅草都被 割走作烧柴 ， 马桑树　
再 没 能 幸 免 于 难 ， 马 桑 树 蔸 也 被 挖 。 山 变 得 光　 连 秃 秃 的 ， 河 瘦 小 了 干枯 了 ， 溪 真是 山 穷水 尽 。 　
马桑树在 山崖上 眼巴巴地等 ， 惨兮兮地挨。 　
好 不 容 易 迎 来 对 生 态 环 境 重 要 性 的正 确 认　 识 ， 学 种 田 ， 高 单 位 面积 产 量 ， 区退 耕还 林 ， 科 提 山 　 植 树 造 林 ， 多 山 坡 地 逐 渐 长 起 树 ， 木 越 长 越　 很 草 多 ， 来 越 茂 盛 。 因 为 山 区人 口大 量 出 山 ， 越 环境 压　
长在 山上 。马桑树蜕 变了 自已的身 姿 ， 由乔 木变　
为灌 木 ， 过 生 死 劫 难 。马 桑 树 委 曲求 全 ， 自己 逃 让 　 蓬 头 垢 面 。 马 桑 树 不 会 投 怀 送 抱 ， 贞 地 在 山 崖　 坚 上 挨 ， 一 尊 尊 坚 毅 的 望 夫 石 。马 桑 树 在 山 崖
上　 像 等 ， 那 些 胡 作 非 为 、 砍 滥 伐 的 伐 木 者 偃 旗 息　 等 乱 鼓。 　 砍 柴 的 人 马 进 山 ， 看 着 一 茬 又 一 茬 木 柴 被　 眼
力减小 。因为很 多农户改 烧煤用 电或用 沼气 ， 再　
不那么大量砍柴 了。 渐 的 ， 渐 山绿 起 来 ， 多 起来 ， 树 　
鸟兽 逐渐多起 来 。山坡恢 复 了生 机 ， 境充满生　 环
马 桑 树 在 山崖 上 等 ，等 到刀 斧 封 存 。 马桑 树　 等 啊 等 ， 来 环 境 风 气 好 转 ， 来 自然 生 态 平 衡 。 等 等 　 马桑 树 不 断增 多 。马 桑 树 养 蚕 ， 多个 大 ， 丝 吐　 茧 抽 彩 ，纤 云 弄 巧 。马 桑 树 撒 开 一 片 片 阴凉 。 山绿 起　 来 ， 肥 起 来 。马 桑 树 的欣 慰 遍 开 山崖 。 水 　
挑选走 ， 唯有马桑树剩下来 ， 马桑树幸甚 。 　
可 是 ，后 来 对 森 林 荒 坡 的 开 发 更 加 过 度 ， 一　
ｓ ｎａ ｚｏ 三角洲］ ５ 　 ａｊｏ ｈ ｕ ｉ ３
… 欣赏 孚　 　
我往矣 ， 杨柳 依依 ； 我来 思 ， 今 雨雪 霏霏 ” 《 （小雅 ? 　
长条垂拂地 ， 花上逐风 。 轻 　 露 沾 疑 染 绿 ． 小未 障 空 。 叶 　
采 薇 》这 些 传 颂 千 古 的诗 行 后 ， 柳 便 与 人 间 的　 ） 杨 离 别 结 下 了不 解 之 缘 ，至 汉 代 又 有 折 柳 赠 别 的 风　 俗 。据 《 辅 黄 图》 三 中记 载 ， 人 送 客 至 灞 桥 （ 古　 汉 在 长 安 、 陕 西 西 安 市 东 ）往 往 折 柳 赠 别 ， 折柳 用　 今 ， 即
此 诗 首句 描 绘 柔 长 的柳 枝 拂 拭 大 地 ， 代 诗　 清
人 高鼎也 有“ 拂堤杨柳 醉春 烟” 《 居》 的佳句 ； （村 ） 　 次句摹 写柳絮 随风 飘舞 的情 形 ； 三句着 墨于柳　 第
色 ： 句则写柳叶 。 诗写柳枝 、 絮 、 色 、 叶 ， 末 全 柳 柳 柳 　 突 出一 个 “ ” ． 象 鲜 明 ， 淡 而 实 美 。 唐 代 诗　 绿 字形 似
以牵 系行人 （柳 ” “ 谐音 ）表示送 行者依 依　 “ 与 留” ， 不舍 的别情 。相传 为唐代 大诗人李 白所 作 《 忆秦　
娥 》 词 中 的 “ 年 柳 色 ， 陵伤 别 ”也 即 指 此 事 。 一 年 灞 ， 　
人贺知章 的《 咏柳》 写得更富有诗情 画意 ： 　
碧 玉妆 成 一 树 高 ， 万条 垂 下绿 丝绦 。 　 不 知 细 叶谁 裁 出， 月春 风 似 剪 刀 。 二 　
唐代诗人戎昱 《 移家别 湖上亭 》 ：柳条 藤蔓系离　 云 “
情 。 古 诗 咏 柳 常 常 与 抒 写 离 情 别 绪 融 为一 体 。 ” 乐　
府横 吹 曲辞 中有《 折杨 柳》 所 收大抵是 汉魏六 朝　 ，
时的作 品 ， 内容不外 是写折杨 柳赠别 ， 谓 “ 　 其 所 曲 城 攀 折 处 ，唯言 怨 别 离 ”南 朝 ? ? 之 敬 ：折 杨　 （ 陈 岑
此诗 以“ 玉 ” 碧 比喻 早 春 二 月 的绿 柳 ， “ 丝　 以 绿 绦” 比喻 绿 柳 千 条 万 缕 的垂 丝 ， “ 刀 ” 喻 春　 以 剪 比 风 ． 妙 惟 肖地 描 绘 了柳 树 嫩 绿 轻 柔 的 绰 约风 姿 ， 惟 　 赞 美 了春 风 神 奇 的力 量 ， 举 世 公 认 的 咏柳 名 作 。 是 　
柳》 。唐代大诗人 白居易 、 禹锡 等也都 作有《 ） 刘 杨　 柳枝 词》 内容 承继乐 府 旧曲《 ， 折杨柳 》 而又有 所　 ， 创新 ， 白居易在 《 杨柳枝词八 首》 之一 ） （ 中便 写道 ： 　 “ 古歌 旧曲君休 听 ， 听取新 翻《 杨柳枝 》 ” 。 我们从 白 　
居 易 《 柳 枝 词八 首 》 之八 ）人 言柳 叶似 愁 眉 ， 杨 （ “ 更　 有愁 肠似 柳 丝 。柳 丝 挽 断 肠 牵 断 ，彼 此 应 无 续 得　 期 ” 又 可看 出这 类 诗 作 的 确 是 咏 柳 与抒 写 离 情 别　 ， 绪水 乳交 融 在 一起 的 。 　
南宋诗人 杨万里 的《 新柳》 ：柳条 百尺拂 银塘 ， 诗 “ 　
且 莫 深 青 只浅 黄 。未 必 柳 条 能 蘸 水 ，水 中柳 影 引 　
他 长 ！” 咏新 春之新柳 ， 吟 无惊人 之语 ， 尽传新　 却
柳 之 神 韵 ， 趣 横 生 ， 是 咏柳 代 表诗 作 之 一 。 意 也 　 柳 枝 柔 软 细 长 ， 风 吹拂 ， 如 妙 龄女 子 蹁 跹　 春 宛
起舞 ， 婀娜多姿 ， 故古代诗人常 以此形容女子 纤柔　 的腰身 ， 这从北周 诗人庾信 的“ 上林 柳腰 细 ． 丰　 新
酒 径 多 ” 《 人 Ｅ晚 景 宴 昆 明池 》 （和 ｌ ）与 唐 代 诗 人 韩　 促 的 “ 诀 棋 经 思 致 论 ， 腰 莲 脸 本 忘 情 ” 《 访　 药 柳 （频 卢秀才》便可窥见一斑 。 ） 　 柳 叶纤 细 如 眉 ， 人 以 阴柔 之 美 感 ， 而 ， 给 因 古　 代 诗 人 多 用 以形 容 女 子 长 而 美 的眉 毛 。唐 代 诗 人　 李 商隐便 有“ 眉空 吐效颦 叶 ， 荚 还飞买笑 钱 ” 柳 榆 　 （ 和人 题 真娘 墓 》 之诗 句 。 《 ） 　 柳 花 ， 色 如 鹅 黄 ， 子 后 ， 有 白色 绒 毛 ， 其 成 上 随　
折柳赠别 ， 多在 春天。桃 红柳 绿 ， 莺歌燕舞 的 　
春 景 与无 计 可 消 除 的 离情 别 绪 相 互 映 衬 ，令 人 更　 觉 离 愁 无 限 ， 行 更 远 ， 唐 代 诗 人 王 维 《 沈 子　 更 故 送 归江 东 》 写 道 ：杨 柳 渡 头 行 客 稀 ， 师 荡 桨 向临　 诗 “ 罟
圻 。 唯有 相 思似 春 色 ， 南 江 北 送 君 归 。 ” 江 　
古代诗人爱柳 、 咏柳 ， 也喜植柳 。北宋 诗文革　
新 运 动 的领 袖 欧 阳修 酷 爱 柳 树 ， 任 扬 州 太 守 时 ， 他 　
建平 山堂 ， 曾在此堂前亲手种植一株柳树 ， 之　 并 谓 “ 欧公柳” 其 《 中措 ? 。 朝 送刘原甫 出守维扬 》 中的词　
句 “ 种 堂 前 垂 柳 ， 来 几 度 春 风 ”
便 是 追 忆 诗 人　 手 别 ， 植 柳 之 事 。 宋 大 诗 人 苏 轼 也 偏 爱 柳 树　 哲 宗 元　 北 宋 柘五年 （ 元 １９ 公 ０ ０年 ）他 在 杭 州 太 守 任 上 ， 役　 ， 募
风飘落 为柳 絮。古代 咏柳诗不 仅描写柳絮随风飘　
动 的情 景 ， 而且 以此 状 写他 物 。 南朝 宋刘 义 庆 《 世　 说 新 语 ? 语 第 二 》 载 了 这 样 一 则 小 故 事 ： 谢　 言 记 晋 安 在 寒 冷 下 雪 之 Ｅ与 儿 女 们 议 论 文 学 方 面 的 事　 ｌ 情 。 公 即 景 而 问 ： 白雪 纷 纷 何 所 似 ？” 侄 谢 朗　 谢 “ 其 接 着 道 ：撒 盐 空 中差 可 拟 。 ”而 其 侄 女 谢 道 韫 则　 “
救灾 ， 疏浚西湖 ， 在湖上筑堤 ， 植芙蓉杨柳其上 ， 望　
之 如 图画 ， 人 名 之 为 “ 公 堤 ” “ 堤 春 晓 ” 为　 杭 苏 。苏 现 “ 湖 十 景 ” 一　 西 之
说 ：未若柳絮 因风起 。” “ 这则小故事脍炙人 口， 而　
谢 道 韫 以 “ 絮 因 风 起 ” 写 白雪 随 风 飘 落 的情　 柳 状
古诗与柳关 系密切 ，古 诗咏柳抒怀 ，情真意　 切， 表现手法也别 具一格 。 当代诗人从古代咏柳　 愿 诗 中吸取精 华 ， 生活中吸收养 分 ， 从 创作 出更 多更　
新 更 美 的 咏柳 诗 来 。 　
景， 绘形绘色 ， 贴切新奇 ， 尤其 为后人所称道 。 　
自从 中 国第 一 部 诗 歌 总 集 《 经 》 有 了 “ 诗 中 昔　
５ ［ ４ 三角洲 ｓ￣ａｚ ｏ　 ａ ｉ ｈｕ ｏ
范文二：诗歌一：咏竹诗人用句子的骨气提炼成你的无俗虚心生命中的每一次小结、都为了更高的追求出土的幼芽嫁接出最美的春意不计较贫瘠的生长环境只要有一杯黄土人生的真谛就会如箭射出成为千竿万竿的绿色牵挂不舍的是三径就荒的小木屋东西南北的凤晃不动你坚韧的信念叶上的露珠笑对霞红内读你的不屈兴奋我的瞳孔诗歌二：咏竹竹透着一份淡雅的气息，孤生在野崖边，她从不寂寞，她从不烦恼，她中通外直，不曼不枝，她宁折不弯，挺直脊梁，是多少文人刚直不阿，有民族气节的象征，她潇洒挺拨，秀逸有神韵，是多少君子风度翩翩、志存高远的诠释，她淡泊名利，虚怀若谷，从从容容地生长在山谷中，她几竿清影映纱窗，筛月疏风带着斜风细雨生长在屋坎边，常常出现在古典线装的书中，常常出现在文人画家的砚台边，好一个衣袂飘飘的君子，好一个渲文染墨的君子。诗歌三：咏竹竹节有致浅浅的沟纹里装满了艰辛也装满了挺勃的坚强所有的贪婪和霉变穿越不了薄薄的节骨内心的空旷盛满了淡淡的清香不娇不艳,无欲无求与寒梅为友,兰菊为邻不在意酷暑寒冬默默疏理着滴翠的心情闻风漫舞不为争娇艳只是以婀娜的身姿叙述着一种悠远和淡泊与清泉轻声吟咏远古的情韵山月疏倩影洒落一地的沉思清辉无边,流云隐约不羡溪流探尘寰静静站立在山野守着那份亘古的风骨诗歌四：咏竹每爱态文静，更喜妆碧绿。常见上丹青，憾不入金屋。新生剑矛形，丛发千万株。点缀山川美，天下一盛族。诗歌五：咏竹庐陵的山川早已接到春的信息万山红遍那是杜鹃的笑靥泷岗之松掩映着一篷凤尾岁月的历练玉骨犹如龙柱春风融化冰霜毫无纷杂的沉淀精神丰韵殷实足以抵御偶来的风寒习惯了冬天伴梅习惯了春天看江天只要地球还在转凤尾的品格依然
范文三：赠柳 李商隐 章台从掩映，埕路更参差。 见说风流极，来当婀娜时。 桥回行欲断，堤远意相随。 忍放花如雪，青楼扑酒旗。 施肩吾的《折杨柳》： 伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。 今年还折去年处，不送去年离别人。 雍裕之的《江边柳》 袅袅古堤边，青青一树烟。 若为丝不断，留取系郎船。 罗隐的《柳》 灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。 自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。 白居易的《勤政楼西老柳》 半朽临风树，多情立马人。 开元一支柳，长庆二年春。 而唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意： 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。青门柳 【唐】白居易 青青一树伤心色，曾入几人离恨中。 为近都门多送别，长条折尽减春风。 长安新柳 【唐】陈光 九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。 色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。 临川见新柳 【唐】崔橹 不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。 岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。 何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。 汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。 柳 【唐】崔橹 风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。 骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。 题柳 【唐】狄焕 天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。 雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。 新柳 【唐】杜牧 无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。 绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。 几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。 东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。 柳绝句 【唐】杜牧 数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。 依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。 柳 【唐】方干 摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。 学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。 柳 【唐】韩偓 一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。 无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。 柳 【唐】韩琮 折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。 上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。 柳 【唐】韩溉 雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。 如凭细叶留春色，须把长条系落晖。 彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。 世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。 咏柳 【唐】韩偓 褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。 玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。 咏柳 【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 柳 【唐】李峤 杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。 列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。 垂柳 【唐】李商隐 娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。 七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。 柳 【唐】李商隐 江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。 灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。 清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。 如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。 柳 【唐】李商隐 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。 题柳 【唐】李中 折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。 夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。 柳 【唐】罗隐
范文四：咏柳的诗意　　《咏柳》　　作者：贺知章　　原文：　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。　　注释：　　1、碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。　　2、妆：装饰，打扮。　　3、一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。　　4、绦（tāo）：用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。　　5、裁：裁剪。　　6、似：如同，好像。　　诗意：　　高高的柳树长满了翠绿的新叶，　　轻柔的柳枝垂下来，　　就像万条轻轻飘动的绿色丝带。　　这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？　　原来是那二月里温暖的春风，　　它就像一把灵巧的剪刀。　　赏析：　　首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。()“碧玉妆成一树高”就自然的把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。　　故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸着称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。　　第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。　　总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。 *
贺知章：咏柳 *
咏柳的诗句 *
曾巩：咏柳·乱条犹未变初黄
范文五：咏柳的诗句　　1、摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。——方干《柳》　　2、青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》　　3、江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。——李商隐《柳》　　4、折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。——韩琮《柳》　　5、半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。会得离人无限意，千丝万絮惹春风。　——郑谷《柳》　　6、雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。——韩溉《柳》　　7、杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。——李峤《柳》　　8、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。——李商隐《柳》　　9、数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。——杜牧《柳绝句》　　10、风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。——崔橹《柳》　　11、无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。()东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。——杜牧《新柳》　　12、娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。——李商隐《垂柳》　　13、折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。——李中《题柳》　　14、濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。请君细看风流意，未减灵和殿里。——张旭《柳》　　15、不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。——崔橹《临川见新柳》　　16、天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。——狄焕《题柳》　　17、九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。——陈光《长安新柳》　　18、一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。——韩偓《柳》　　19、褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。——韩偓《咏柳》　　20、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》　　21、袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。交阴总共密，分条各自宜。因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。——姚系《庭柳》 *
咏柳古诗 *
古诗咏柳的意思 *
关于柳树的诗句
范文六：青门柳
【唐】白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
【唐】陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。
临川见新柳
【唐】崔橹
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
【唐】崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。
【唐】狄焕
天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。
【唐】杜牧
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。
绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
【唐】杜牧
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
【唐】方干
摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。
【唐】韩偓
一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。
【唐】韩琮
折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。
【唐】韩溉
雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。
如凭细叶留春色，须把长条系落晖。
彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。
【唐】韩偓
褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。
玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【唐】李峤
杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。
【唐】李商隐
娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。
【唐】李商隐
江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。
灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。
清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
【唐】李商隐
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
【唐】李中
折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。
【唐】罗隐
一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。
【唐】慕幽
今古凭君一赠行，几回折尽复重生。
五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。
临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。
【唐】裴说
高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
思量却是无情树，不解迎人只送人。
【唐】吴融
自与莺为地，不教花作媒。细应和雨断，轻只爱风裁。
好拂锦步障，莫遮铜雀台。灞陵千万树，日暮别离回。
【唐】徐夤
漠漠金条引线微，年年先翠报春归。
解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。
啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。
【唐】薛逢
弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。
曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。
萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。
莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。
【唐】姚系
袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。交阴总共密，分条各自宜。
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。
【唐】张旭
濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。
请君细看风流意，未减灵和殿里时。
【唐】郑谷
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限意，千丝万絮惹春风
1．春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)
2．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)
3．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南：《绝句》)
4．渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维：《送元二使安西》)
5．两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫：《绝句》)
6．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(王之涣：《凉州词》)
7．杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)
8．红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。(陆游：《钗头凤》)
9．最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》)
10．此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白：《春夜洛城闻笛》)
1．树木丛生，百草丰茂。(曹操：《观沧海》)
2．绿树村边合，青山郭外斜。(孟浩然：《过故人庄》)
3．鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛：《题李凝幽居》)
4．碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。(贺知章：《咏柳》)
5．忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(岑参：(白雪歌送武判官归京)
6．晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。(崔颢：《黄鹤楼》)
7．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡：《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
8．泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
9．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(马致远：《天净沙o秋思》)
10.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(晏殊：《蝶恋花》)
范文七：华夏滨江幼儿园教案纸
时间 目标： 1、学习，自如地进行走跑跳，平衡等。 2、体验游戏的快乐，养成勇敢，不怕困难的品质。 准备： 1、准备袋鼠、玩具小袋鼠， 2、球，若干 过程： 玩法： 幼儿分成几组。进行面对面接力比赛，幼儿将玩具小袋鼠放 入胸前的小口袋中，向前跳到对面幼儿前，将小袋鼠取出给 对方，对方放好小袋鼠继续跳，往返传递， ，看那组最快， 规则： 必须双脚跳跃前进， 提示： 发动家长为自己的孩子做一个袋鼠袋。 袋鼠袋的做法： 将旧枕头，布袋，麻袋等剪开口，两天用 2012.4 活动内容
体育：袋鼠跳
活 动 反 思
松紧带系好，小口一方套双脚，使脚能够露出来，但是能限 制双脚的活动，大口一头套在胸口。里面可以放小袋鼠。 注意：游戏时注意安全。
华夏滨江幼儿园教案纸
学古诗《绝句 》
活动目标： 1.激发幼儿对美好大自然的热爱之情。 2.在给诗配画的基础上理解古诗的内容，学会整首吟诵。 3.采用字图搭配的方法理解动词“鸣”、“上”、“含”、“泊”的含义。 活动准备： 课件、挂图、画有古诗内容的小图片、字卡：鸣、上、含、泊。 活动过程： 一、导入1.师幼自由交流认识的飞禽引入课题。 2.教师利用课件引导幼儿简单了解黄鹂和白鹭：黄鹂：羽毛的颜色非常好 看，经常站在树枝上展示它动听的歌喉。白鹭：是一种水鸟，会用嘴捉鱼，当它 们成群的飞上天空的时候，经常是排成一行。 3.师幼一起或请个别幼儿朗诵这首关于黄鹂和白鹭的古诗《绝句》 。 二、展开1.前两句采用幼儿给诗配画的方式，引导幼儿理解内容。 老师朗诵“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，请幼儿根据自己对诗句的理解和 想象画出这两句的意思，并请幼儿解释其含义。 （两个黄鹂在翠绿的柳枝上鸣叫， 白鹭排成一行飞上晴朗的蓝色的天空。 ） 2.后两句采用看大挂图的形式，理解其诗句的内容。 （1）“窗含西岭千秋雪”。西岭：是一个地方的名字；千秋雪：一年又一年， 几千年都化不了的雪；窗含：从窗户里向外望去，这些景色好像含在窗户里一样。 幼儿用手势当作“小窗户”，看一看西岭的千秋雪是不是含在你的“小窗户”里了。 （2）“门泊东吴万里船”。东吴：是一个地方的名字，离这里有几万里路， 这些船有将要驶向东吴的，也有从东吴来的，都停在这里；停也叫停泊，或者直 接叫一个字“泊”；门外停着将要驶向几万里外东吴的船和从万里东吴驶来的船。 3.老师示范朗诵并演示操作活动教具，请幼儿完整欣赏古诗。 4.教师采用字图搭配的方法，帮助幼儿理解古诗中的
动词。 鸣：鸟的叫声；上：飞上；含：向外望去，西岭的景色好像含在窗户里一样；泊： 停泊、停靠。 5.知识拓展：古诗是描写人物的还是描写景色的？哪个季节的景色？ 你是 从哪里知道的？作者是谁？他为什么要写这首古诗？ 三、结束 幼儿自由朗诵学过的古诗。
活 动 反 思
范文八：咏柳诗原文朝代：唐代作者：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。咏柳的诗意这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”咏柳诗译文如同碧玉装扮成的高高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在春风中婆娑起舞。这一片 片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点出锦绣大地。注释{1}柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。此诗描写的是垂柳。{2}碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶的颜色如碧绿色的玉。{3}妆成：装饰，打扮。{4}一树：满树。一，满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。{5}绦（tāo）：用丝编成的绳带。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。{6}裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分。{7}二月：二月，正是初春时节。{8}似：好像，如同，似乎。咏柳的诗意鉴赏杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”咏柳的作者简介贺知章(659—744)，字季真，号四明狂客，汉族，唐越州（今绍兴）永兴(今浙江萧山)人，贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首
范文九：《咏柳》原文　　碧玉妆成一树高，　　万条垂下绿丝绦。　　不知细叶谁裁出?　　二月春风似剪刀。　　《咏柳》作者简介　　诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出?”——自问;“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。　　《咏柳》简介　　贺知章(659-744)唐代诗人。字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。其排行第八，人称“贺八”。越州永兴(今浙江省萧山市)人。武则天证圣进士，授国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉。八十六岁告老还乡，旋逝。属盛唐前期诗人，又是著名书法家。作品大多散失，现仅存诗二十首。
范文十：咏柳诗例说
咏柳诗例说安徽鲍亚民清人李渔在《闲情偶记》中这样写道：“柳贵乎垂，不垂则无柳；柳贵乎长，不长则无婀娜之致。”古往今来，诗人们或咏柳喻人，或借柳送别，或缘柳抒情，或道人生哲理,,,,凡此种种，“柳”成为中国诗歌中的一道靓丽的风景。李商隐的《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”全诗八句，纯用白描的手法，全诗不着一个“柳”字，而字里行间向我们走来的宛若一个多情的倩影。咏柳实则咏人，诗人对柳的爱怜也就是对人的依恋和思念。李商隐《离亭赋得折杨柳》：“暂凭尊酒送无聊，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？”诗人对于离别的无可奈何，只能暂时凭借杯酒来驱遣离愁。既然不能挽回，那就好好地保重身体。除了死亡没有比分别更痛苦的了，春风就不要吝啬那长长的柳条，让分别的人们尽情地攀折吧！面对杨柳依依，枝条曼舞，一派多情难舍之状，友人去要分别而去，此情此景，怎能不令人生怨？唐代诗人雍裕之的《江边柳》：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”诗中女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。无法说清楚离人手中那青青的柳枝何时枯槁，但折柳这个动作却一年一度地重复着。最后升华为一种优雅的伤怀之美，升华为我们审美传统中的一个典型意象。唐代白居易的《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”诗的首句形容枝条之盛，舞姿之美；次句极写柳枝秀色夺目，婀娜多姿。这两句把垂柳的勃勃生机，秀色照人，轻盈袅娜写得极其生动。这样美好的一株垂柳，理应受到人们的欣赏，为人珍重。但诗人笔锋一转，写了环境的荒凉冷落。“西角”、“荒园”极写柳的“寂寞”，极写无人欣赏。在这里，流露出了诗人的不平与惋惜。而后两句的孤寂落寞，又与前两句的楚楚动人形成了鲜明的对比。白居易的这首小诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上抒发了对当时政治腐败、人才埋没的感慨，亦有诗人对自己身世的慨叹。唐代诗人唐彦谦的《垂柳》：“绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？楚王江畔无端种，
饿损纤腰学不成。”这首诗咏垂柳，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也未渲染柳的色泽光彩。但这首诗不仅写出了垂柳的婀娜多姿，别具柔情，而且联想到楚灵王“爱细腰，宫女多锇死”的故事，托物寄兴，将讽刺的矛头直指统治集团，于柔情之中见犀利，于含蓄之中露锋芒，堪称“咏柳”一绝。清代诗人厉鹗的《杨柳枝词》：“玉女窗前日未曛，笼烟带雨渐氤氲。柔黄愿借为金缕，绣出相思寄与君。”此诗写女子相思，妙在以柳喻人。那笼烟带雨的柔美的杨柳，正是相思缠绵绵少女的绝妙写照。245200安徽歙县二中}