请高手翻译一下这台音响的按键和接线端的中文名称和作用，先谢谢了。_百度知道
请高手翻译一下这台音响的按键和接线端的中文名称和作用，先谢谢了。
DECK1\2；
CD EDIT \ REAIN；
VIDEO &#92；
REC MUTE,; AUX；
VOCAL FADER &#92,
HIGH; MULTIPLEX；
DOLBT NR，
REV MODE面板上的有：TAPE
而且看不清楚。能不能你自己把字母打出来你这也太多了。上面的给你翻译好了;辅助输入输入电平 （就是那个可调节旋钮）VIDEO&#47：SW 开关（上面是不是还有字母？）FM 75Ω 调频75欧姆输入端子VIDEO/AUX INPUT LEVEL视频&#47，我给你翻译
VIDEO \ AUX；
DECK1\2；
CD EDIT \ REAIN，
REV MODE；
DOLBT NR；
VOCAL FADER \ MULTIPLEX；
REC MUTE,；
DISC CHAN GE；这几个，谢谢了。
TUNER收音机；
VIDEO \ AUX 视频\辅助输入；
TIMER定时器；
BAND波段；
DECK1\2 磁带仓；
DEMO 演示；
SENSOR传感器，
CD EDIT \ REAIN 激光唱片 编辑\读入，
REV MODE 倒带模式；
DOLBT NR 杜比环绕声；
VOCAL FADER \ MULTIPLEX 音量控制\多通道控制；
NORMAL普通；
REC MUTE录音空白（录音段落之间的空白，要多久就按多久）；
DISC CHANGE 唱片换盘；
还有一个是第一张背板的照片最下面的三个莲花插座的英文含义和MW LOOP是什么呢？
最下面的三个莲花插座SURROUND SPEAKERS, 是环绕声音箱插座。旁边的SUPPER WOOFER 意思是超级低音炮。L 左 R 右。具体指哪个，没有全图看不清楚，你自己判断一下吧。MW LOOP 中波天线是一种环形天线，现在极少有人收听中波电台，所以这种天线也很少见了。
这台是91年鬼子生产的爱华的组合音响，亲戚给的，做工蛮扎实的，想有空改装一下。谢谢了。
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从第一代到近年来的几款都用过，声音不论，单论速度后期机型速度全慢了，记得有次在smert家就对合并机现场对比，老款速度像跑步，新款像走路，同样的新款双声道200w后级我用一年，速度居然和麦景图352一样，为此我特再用红色指示灯的第一代机作了比较，速度是二码事了。
CD:& &MSB Burmester
解码: MSB DAC IV Audionet
前级: Audionet
功放: Audionet&&ampII&&MC2
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本帖最后由 阳光枫林 于
13:46 编辑
徕卡 发表于
从第一代到近年来的几款都用过，声音不论，单论速度后期机型速度全慢了，记得有次在smert家就对合并机现场对 ...
当时对比的是第一代的Sam和第二代的Sam V2推ELAC的旗舰书架箱BS602 X-JET，明显第一代Sam合并机的速度快，V2速度要慢。
我听过第一代的VIP，速度飞快，现在的明显慢下来了。
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俱乐部理事
阳光枫林 发表于
当时对比的是第一代的Sam和第二代的Sam V2，明显第一代Sam合并机的速度快，V2速度要慢。
我听过第一代的 ...
我觉得可能和设计师的年龄有关系，毕竟这个牌子是Thomas Gessler一人创立、主持的，他现在也50多岁了，不可能像创立公司时30多岁时那么激情那么追求速度感了。 但和其他牌子器材比，新一代Audionet器材的瞬态和转换速率仍是极好的。
安润上海店：
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弱弱的问一句：速度是否越快越好？
打个不恰当的比方，保时捷在超车时油门下去一点点速度就起来了，帕萨特之类油门下去要过0.5秒才有反应。&
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该快的时候要快 该慢的时候要慢
学会：做人，做事，相处，学习，
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现在的器材品牌，绝大部分都追求更高的分析力和更好的透明度，在这种趋势下，Audionet降低一些速度，反而容易搭配出耐听的声音。不过，个人依然觉得Audionet的声音过于朴实了，幸好Audionet推出的线材都是用银彩的金银合金做的，可以互补一下，提高声音的鲜活度和质感表现。
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单声道 发表于
弱弱的问一句：速度是否越快越好？
理论上电压转换速率越高、阻尼系数越高，速度越快，瞬态响应越好。
速度越快，听感上会有偏薄偏瘦的倾向。
因此需要与音源和音箱配合，与个人的喜好结合，并非一味追求快。
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RE: 德国Audionet的声音观
单声道 发表于
弱弱的问一句：速度是否越快越好？
以前台湾人代理时用户反应都说快，而且快过柏林之声，估计厂方得到用户返回信息后改用了了一些零件，还有就是老款的一些零件都无生产了，我折开对比过，知道些主要变动情况，整体电路新老款还是一样的，老款有些晶体管很强，但非利浦停产了，新款换了别的厂家。老款大电解是西门子，也停产了，新款都在中国南通定制，MBL也开始直接用南通江海大电解，江海这个电容速度就是比西门子慢，但性能也不错。
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本人现在正在使用Audionet Sam G2合并放大器，其音色正如版主所说“鲜明直接的质感”。
我也是Audionet Sam G2合并放大器，有空大家交流。&
这就 Audionet 的特点&
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把胆机比拟为“老爷车”……
也有速度很快，动态吓死人的胆机啊，VTL等等，世界上不是只有麦金图做胆机的
Audionet的做工中规中矩，以“德国”标准在大陆人心目中的崇高地位来说，还有的进步。性能相比定价，还可以吧。真正做工好的，还是柏林之声！
速度很快的胆机，非典型。&
确是这样，德国机中“柏林之声”内外工艺已到无可挑剔的程度。&
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去年用的双声道 Audionet AMP I V2 ，今年特找速度快些功率大点的单声道老款 Audionet AMP 仍然配合10寸喇叭的 PMC，新款老款素质是一样的，新款行货现在价格与水货差不多，且有好的售后服务，我是根据音箱个性才选老款。
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dragon 发表于
把胆机比拟为“老爷车”……
也有速度很快，动态吓死人的胆机啊，VTL等等，世界上不是只有麦金图做胆机的
所以柏林要比Audionet贵很多
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请教各位烧友：Audionet Sam G2合并放大器搭配丹拿焦点260落地箱合适吗？谢谢啦！
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阻尼系数最大的后级之一了吧
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那推雨后初晴这些听韵味音箱还适合吗？
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&[ 主题管理员: zjize ]
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Moon audio. Ma
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竟然还没有麦里云逊？
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smallox 发表于
Moon audio. Ma
Magico交费500元，立即介绍
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MBL 发表于
竟然还没有麦里云逊？英文？这个收费600。
关键是刚才已经报过价了，所以要涨点，嘿嘿
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zjize 发表于
人太牛，不喜欢厌。老把自个儿当棵葱，其实啥不是。
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40. . Harbeth 雨后初晴
雨后初晴Harbeth，英国著名音箱品牌，全球著名的“BBC音响”。雨后初晴是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐，时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，雨后初晴是最为淳正者，殆无疑议。
雨后初晴Harbeth，创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。 曾供职于英国广播公司BBC扬声器研究发展部的两位主设计师达德利·哈伍德（Dudley Harwood）和斯宾塞·休士（Spencer Hughes），各自创出了两个知名的音响品牌，哈伍德创办的雨后初晴（Harbeth），休士的思奔达（Spendor）。时至今日，依然忠实继承BBC监听音箱传统的莫过于雨后初晴这个老厂了。目前除了取得BBC授权继续生产LS5/12a音箱外，雨后初晴的监听音箱系列从Monitor 20、30到40其实都分别是原来BBC的LS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，连音箱的体积大小都几乎完全相同，当然不同的是雨后初晴的监听音箱改用了更现代的材料及更精密的零组件。
“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源
英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！
六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。
这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽典雅，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音场、层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。
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41. YBA 法国
YBA属法国Phlox电子集团，由Yves-BernardAndre组成，宗旨是以最简单的电路及最短的路径而求超群表现，其作风、路线与风格极具个性，如特厚防磁底盘，三只坚实金属脚支承作三点避震，设于机底或机背的电源开关等，在抗谐振方面极下功夫。主要生产放大器和CD机，非圆形双C型变压器电源供应极为充裕，YBA的放大器不仅输出功率充足，而且音色清秀甜美，晶莹通透，表现出色。
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42. Boulder 宝达 美国
美国Boulder由Jeff Nelson於1984年创立，產品线以扩大机為主，后来扩充到CD唱盘等领域。Boulder以生产最优质的音响器材为目标，坚固耐用亦是其特色，Boulder的发音与bolder近似，取其突出卓越的意涵。
Boulder最新推出的新旗舰后级3050，单声道后级输出为1500W，共有5个环型变压器、48个滤波电容与120个双极电晶体，并采用了全新的99H增益模组，外壳采用航天技术用的铝质材料，每台重172kg。未来还会有搭配的3010前级。
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43.&&Benesch 金驰 英国
Wilson Benesch音响公司创立于1989年的Sheffield，香港称其为“金驰”。旗下最有名的音箱名为“Discovery”，中文译为“发现”，以此寓意创新、开拓新境界的追求。 这款音响造型别致而独特，以书架箱的形式呈现于世人面前，并同音箱支架联合一体。
Discovery的结构应用三分频四单元，由一只25mm的软球顶高音搭配三只178mm口径的喇叭(两只还原低频，一只还原中频)组成。前面板仅仅是两只喇叭，箱体底部还设置了喇叭，三分频四单元的结构，可以得到更为细致的音乐声，对于乐曲的细节解析更透彻。
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44. TEAC 日本
1953年8月，谷腾马先生在日本东京创建“第一音响”（TEAC）的前身——“东京电视音响有限公司”（TTO）。当时除了生产一般的电器之外，还生产半专业性的录音器材。当时的最著名的产品是唱盘R-12，该唱盘和谷腾马以前为JOAK（东京中央广播电台）和JOBK（大板中央广播电台）制作的100万日元级的广播用唱盘大体相同。
现在担任日本音响协会常任理事的谷腾马在建厂前曾在不同厂家从事过录音机、唱盘和航空工程等工作。他一向喜欢音乐和音响，几乎逢音乐会必到，因此，该公司产品的音响素以细腻、圆滑、具有独特的柔和气氛见称。中学毕业后，谷腾马选中了东京高等工艺学校，即今叶大学工学部的精密机械科，毕业后在东京大学航空研究所搞飞机引擎研究工作。谷腾马平时习惯了一边工作，一边听音乐。
1956年，谷腾马等三人又创建了一家“东京电气音响有限公司”，生产磁带录音机及其他音响器材、测量仪器和光学设备。当年曾试制成功著名的三马达三磁头开盘式立体声磁带慢速录影机TD-101。1957年曾推出开盘式立体声磁带录音机TD-102，是该公司最早的出口商品。1959年6月，“东京电气音响”为更大的发展而解散，并入“东京电视音响”，生产家庭用的磁带录音机。当时的主要产品是初次在日本国内销售的三马达四磁头式立体声录音座505R。1962年11月，“东京电视音响”改名为“TEAC有限公司”，同年12月再简称为现在的“TEAC公司”，即“东京电气音响公司”。不久，该公司的专业用录音座和家庭用的录音座便成为世界名牌产品。谷腾马对此还有另外一个解释，就是：“T是Technology（工艺技术），E是Experience（经验），A是Ability（能力），C是Creative（创造性）。”
多元化方针拓展市场空间
1985年，第一音响首次推出自己生产的CD机ZD-3000和ZD-5000。采用改善低电平特性的ZD电路，从此向多元化发展踏出了第一步。1986年再推出LV－2000A激光影碟录影机，每张碟两面最多可收录一万多幅彩色静止画面，或两小时的彩色活动画面。同年还推出著名的CD机ZD－6000和同业中最早配备的无线遥控器的CD机PD－2500，还有著名的旋转磁头式DAT机R10。以前，第一音响虽然曾经以“ESOTETIC”这一牌子推出过一种R1以及按客户指定做牌子推出过一种专业用的DA－30，但是，若论使用“TEAC”公司自己的牌子，这还是第一次。
1992年底，第一音响推出的CD机VRDS-10移植了CD转盘机及数码/模拟变换器（分体式CD机）P-500与D-500的技术，采用TEAC另一牌子ESOTERIC产品的转盘式VRDS机芯。因VRDS10设计独特且有个性而获得好评，其后又推出了VRDS-10的上级机VRDS-20及VRDS-25。同样采用了独树一帜的倒立型转盘的VRDS机芯，并在与CD碟直径完全相同的转盘上设有微妙的斜面，使唱碟压在转盘上时与转盘几乎构成一个整体，因而能矫正唱碟原有的翘曲，同时还可以防止唱碟旋转时的振动或共振等。这一招与模拟唱碟真空吸附方式可谓同出一辙，也是其最大的特征。VRDS-20和VRDS-25中采用的VRDS机构，有异于以往的ESOTERIC牌子的P2和P2S，而是属于全新的小型化设计。但其中充分利用了P2S成果，以厚身的加强筋对金属转盘作桥式支撑。同年，该公司还推出分体式CD机P500/D500的后继机种P700/D700。P700有一个很大的特征，就是其中装备了曾在先前发售的一体型中级机VRDS-10上采用过的转盘机械系统VRDS。这种VRDS虽然没有采取高级机所用的那种双重结构，但它是由铝模铸造的，能确保有足够的质量和强度。
& &除了民用音响器材以外，第一音响又以TESCAM为名发展另一专业系列器材，例如其数码混音器TM-D800，多声轨数码录音机DA-88及TR-80等，均是专业界受欢迎之产品。
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45. dCS 英国
dCS成立於1987年，业务原先只集中於录音室专业用的数码处理器之上，因此初期只有该行业的人士知道dCS的产品，打从创业的第二年开始，dCS便持续发表多个世界首创之数码技术，例如1988年推出世界第一部24Bit模拟/数码转换器A／D Converter，型号叫dCS900，到1993年又推出世界第一部24Bit／96kHz的模拟／数码转换器902，1994年又立即再推出900 Master Clock时基输出器，到1995年推出950数码／模拟转换器D／A Converter，继後立即推出升级版952，规格分别为24Bit／48kHz和24Bit／96kHz，上述所提及的型号规格，全为世界第一次发表。期间有日本音响发烧友把这部专业录音室使用的952当作家用，发现声音效果非常突出，消息传开後不少音响迷立即相继模仿，同样觉得声效超卓，於是向dCS厂方反映，并敦促厂方推出家用版。翌年，即1996年，dCS推出Elgar，这是第一部24Bit／96kHz家用版数码／模拟转换器。
1997年dCS推出世界第一部24Bit／192kHz的数码／模拟转换器954和模拟／数码转换器904，大家看看，在专业范畴上早已拥有192kHz规格的解码器面世，然而，家用市场的要迟上多少日子呢?1998年，dCS厂方再在954和904上附加处理DSD(Direct Stream Digital)的功能，成为世界第一部商业用的DSD转换器。
直到1998年，Elgar也升级加入了DSD讯号处理能力，改名为Elgar Plus，1999年，dCS推出Purcell，这又是世界第一部家用式取样频率提升器Upsampier。同年九月，厂方推出另一部24Bit／192kHz家用式数码/模拟转换器Delius，让发烧友可於Elgar之外多了一个便宜一点的选择；……2001年10月，dCS推出Verdi，此乃世界第一部使用IEEE1394数码转输介面的家用式SACD／CD转盘。……
太多世界第一了，但从上述资料中可看见，dCS厂方的而且确将技术慢慢由商业市场转移到家用市场之上，由於家用版机壳需设计得较为美观，外形会多作修饰，但无奈地生产成本亦会增加，再加上家用型号销售量总没有专业的来得多，间接也令成本提升，因此，相对上dCS录音室用的专业型号机种，售价会比家用型号便宜。
说回dCS器材产品的订价问题，它昂贵是铁一般的事实，但绝对是有其因由，市场上绝大多数音响厂家，使用的数码模拟转换晶片，都是购买现成货色，又或是以现成的OP Amp做成的模拟输出级，较为高级的型号会咱家设计独立线路，但无论是怎么样，其核心数码模拟转换部份，都是向那些大型晶片生产商，如Burr-Brown、Crystal、Analogue Devices、Philips等购买，而dCS并非如此，所有的数码模拟线路都是咱家设计，另外，DSP软件运算程式亦是不假外求，全由厂方设计师自己编写。亦是由於这原故，dCS器材重播出之效果，跟一般市场同类型产品分别很大(还记得昔日『美国』Vimak吗?同样全由咱家研发晶片和线路设计技术，因而价钱亦是贵得要命)，因此，要好好的享受dCS重播声效，用家需付出极高代价是也。多年前SACD开始进入市场，热潮极盛(但今天退潮亦快)情况下，dCS又把专业用的PCM讯号转DSD的数码对数码转换器972变身成Purcell Upsampier，此机可将PCM数码讯号转为1Bit／2.8224MHz取样的DSD讯号，因此，买了Elgar的朋友，当然要一并买Purcell，这样才能将CD讯号转换成SACD的音响效果。
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46. Piega 瑞士
1986年，Piega由Leo Greiner和Kurt Scheuch两人于瑞士苏黎世湖畔创立，这两位一个擅长喇叭技术、一个擅长外观设计，于是两人取长补短的成果便是如同精品一般的音箱。
作为世界顶级Hi-End音响品牌，Piega的最大特点就是瑞士制造、纯手工生产、全铝合金音箱及独步全球的平面振膜铝带式同轴中高音单体（Coaxial Ribbon System），具备极宽的频宽与更具密度的能量感。今天Piega就如瑞士的钟表一样精致，且旗下产品皆为自己制造，绝不假手他人，譬如铝合金箱体的制作难度很高，据说全世界只有三间厂商有能力制作。因为这种箱体不仅制作难度高，还要避免箱体本身的声音，主要是由于用手去敲打中空的箱体就会出现像大钟一样的“铛、铛”声，据此原厂会特别加强箱体内部结构，同时也加入许多特殊的阻尼来消除谐振问题，加上铝合金箱体刚性很好，可以用很小的箱体发出很大的能量，所以Piega被人称为“非常大的小喇叭”，而其他品牌喇叭要发出和Piega同样音量大小的声音，箱体至少要大30%方可。
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47. PMC 英国
1990年，任职于BBC广播公司 Mr. Peter Thomas 和任职于 FWO Bauch (英国一家居领导地位的专业音响设备代理商) Mr. Andrian Loader( 于1997年逝世 )一起成立了PMC。结合喇叭单体以及对音乐的专业知识，他们制造出第一组世界上最大，使用低频传输线式设计之录音室专用主动式鉴听扬声器- BB5/XBD，它的优异声音表现和其惊人外观完美契合。
这组BB5主动式鉴听扬声器由伦敦 BBC Maida Vale MV4 号音乐录音室所使用，其主要工作是负责1号广播网 (BBC共有1、2、3、4、5等5个广播网 ) 的广播鉴听工作；第二组 BB5系统则是安装于同一处的 MV3 号音乐录音间，而2号广播网大部分的工作皆于此录制。如今，PMC这款旗舰级扬声器仍然为世界级的鉴听扬声器准标，位于纽约的Sony录音室、盲人歌手Stevie Wonder所属的惊奇地 (wonderland)录音室、伦敦 Metropolis录音室；以及著名的古典乐唱片公司，像是 Deutsche Grammophon、Decca、Harmonia Mundi、Teldex…等，都是采用BB5/XBD为鉴听扬声器系统。PMC是一家制造高质量专业鉴听扬声器以及Hi-End家用高传真扬声器的英国公司。不过15年的时间，PMC已经将其触角由原先的专业市场延伸到所有的领域。包括音乐制作、广播录音间、户外广播车、电影配乐录音、音乐后制等。除此之外，PMC在英国和美国的高质量消费性高传真以及家庭电影院市场中也十分积极经营，甚至在美国也建立了PMC分公司.
PMC独特的销售卖点在于它所有的鉴听扬声器 (从最大型的旗舰款主动式鉴听系统：BB5-XBD，到最小款的DB1+) 都使用一般称为〝传输线式〞的音箱设计，如此独特的设计呈现出清晰辨识、高分辨率、音域宽广的频率响应。除此之外, PMC全系列产品专有的驱动单体、电子零组件及音箱结构都提供了无懈可击的声音精确性和动态范围。
PMC 也是少数几家公司之一，因为其优异及专业录音质量的杰出贡献而荣获美国艾美奖。同时，PMC也参与过无数部家喻户晓的电影原声带配乐电影原声带配乐 Patriot Games、铁达尼号、轰天炮4、ID4、海底总动员、芝加哥、不可能的任务I & II、鬼眼、未来战士3、蜘蛛人1~3集、猿人袭地球、金发尤物、魔盗皇鬼盗船-加勒比亚海盗……等都在名单之列。在全世界许多顶尖的录音室和音乐后制公司等专业领域里，大多都有PMC产品的身影。现今，PMC的使命就是拉近专业录音专业录音 与Hi-Fi市场间的距离。他们相信一对好的扬声器应该能够毫无渲染的，忠实传达出作曲家、演奏者以及录音工程师最纯净的意念。
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48. Constellation Audio 美国
在全球Hi-End音响界，总部设立于美国加州、却以古希腊星座命名旗下产品的Constellation Audio，可说是近几年最令人震惊又欣喜的品牌（「Constellation」即为「星座」之意，睥睨寰宇，谁与争锋——Constellation Audio），如果你觉得他们的口号「Simply, Light Years Ahead」（毫无疑问，我们的技术及声音品质领先业界好几个光年）太过狂妄，且看看他家的梦幻研发团队名单就可得知他们何以如此自信。相较绝大多数音响品牌只能端出一个「神主牌」，Constellation Audio十七位达人设计师个个都是大有来头（包括设计过Mark Levinson JC2前级的类比电路大师John Curl、Playback Designs总设计工程师Andreas Koch与以Audio Alchemy闻名的Peter Modnick等，如此集音响界众多顶尖高手之力打造出来的Constellation Audio产品无疑是当代Hi-End音响技艺的结晶。
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49. Tannoy 天朗 英国
1926年，塔尔萨米尔制造公司（Tulsemere Manufacturing Company）在伦敦成立。
1932年3月，公司的创始人Guy R Fountain将“天朗”注册为商标。“天朗”（Tannoy）是“钽合金”（tantalum alloy）的缩写词。
1927年，Guy R Fountain创立塔尔萨米尔制造公司（Tulsemere Manufacturing Company）1932年，将“天朗”注册为商标名
1939年，向英国军队提供通信系统
1947年，工程师R H Rackham研发出第一个同轴驱动单体60年代，“金”和“红”监听音箱在录音棚大量使用
1976年，Guy R Fountain将公司卖给美国哈曼国际集团，公司从伦敦搬到格拉斯哥郊外1987年，在80年代的管理层收购之后，与Goodmans合并，组建TGI集团
2000年，推出宽频音箱的先驱Dimension系列音箱，展示超高音单元
2002年，成为丹麦TC集团的一部分
2009年，推出Definition系列音箱
2010年，将推出Kingdom Royal型号
二十世纪40年代后期，与Fountain一起工作的一位名叫Ronnie Hastings Rackham的工程师研发出天朗的第一个同轴驱动单体，它的高频声压单元通过一个大低音锥盘的中心扩散。它可能并不是世界上第一款同轴驱动单体，工作原理类似的美国奥特蓝星604双工模式切换音箱是1944年推出的。不过，天朗的同轴驱动单体被誉为使那个时代的音箱的音质得到了不同寻常的改进，标志着天朗从此进入了赫赫有名的高保真声音再现市场。近70年前制定的天朗同轴驱动单体的基本设计原理一直保留至今，同时，多年来不断完善。“人们认为是Decca购买了最初的6个同轴驱动单体音箱，用作录音棚的监听音箱，” 天朗家用音箱营销副总裁Tim Lount说，“众所周知，天朗接着利用最初的同轴驱动单体的变型生产了全系列的家用音箱，其中许多型号使用了折叠号筒音箱的设计，能够摆放在听音室的角落里。有许多经典的型号，如Ascot, Buckingham, the GRF(最初创意来自Guy Fountain)， Lancaster以及Windsor等等，其中有一些至今还在使用。最初的产品现在成为珍贵的收藏品。”的确，人们对于这些最初设计的热爱就是这么深，有几个衍生型号至今仍在使用，而且在全世界依然非常受欢迎。“与50多年前的最初设计相比，今天的‘贵族’系列音箱使用的材料大大改进，拥有的驱动也更加完善。虽然最初的那些音箱不具备现代音箱的分辨率和速度，但它们的音质听上去仍然是绝对令人愉悦的，”Tim接着说，“ 我们熟练的工匠正在用胡桃木、柚木和桃花心木制造美丽的音箱，它们将成为人们家中珍爱的家具。是的，这些音箱是劳动密集型产品，非常昂贵，但是对于许多音乐爱好者来说，它们是他们终将购买的音箱。”
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SHAOQIANG 发表于
厌。老把自个儿当棵葱，其实啥不是。这回你死定了
人家用的贵丰加PMC，还是有资格点评点评的，呵呵！我要是用的这个，不踩得很多品牌满地找牙才怪
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FotoSky 发表于
好帖！楼主辛苦。
以后要常来学习。感谢感谢！考虑到你和其它丹拿用户在看，刻意将其提前了，嘿嘿！
顺便一提，排名不分先后，完全凭本人高兴。所以，要把自己用的品牌靠在前面的，赶紧上缴广告排位费吧！
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zjize 发表于
感谢感谢！考虑到你和其它丹拿用户在看，刻意将其提前了，嘿嘿！
顺便一提，排名不分先后，完全凭本人高兴。所以，要把自己用的品牌靠在前面的，赶紧上缴广告排位费吧！ 卖耳机和三吋箱子还没赚够吗哈哈哈
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zjize 发表于
这回你死定了
人家用的贵丰加PMC，还是有资格点评点评的，呵呵！我要是用的这个，不踩得很多品牌满地找牙才怪 哈哈哈。那个2B估计是以前被我狠狠踩过，留下残疾了。我还有歌匠，还有丹拿，还有音乐传真，马兰士，洛爵士，等等等。吐血吧。 本帖最后由 jdai 于
12:30 编辑
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jdai 发表于
卖耳机和三吋箱子还没赚够吗哈哈哈离温饱差很远，所以要收点广告费养家糊口，嘿嘿
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jdai 发表于
哈哈哈。那个2B估计是以前被我狠狠踩过，留下残疾了。我还有歌匠，还有丹拿，还有音乐传真，马兰士，洛爵士，等等等。吐血吧。你这家伙，真讨厌！
歌匠是哪个？
音乐传真马兰仕乐爵士都很一般，这个要广告费才能排进前100位，看在咱们关系的份上，给个打包价，1000元吧？！
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zjize 发表于
你这家伙，真讨厌！
歌匠是哪个？
音乐传真马兰仕乐爵士都很一般，这个要广告费才能排进前100位，看在咱们关系的份上，给个打包价，1000元吧？！前100还是能进去吧？
广告杠杠的
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回龙头大 发表于
前100还是能进去吧？
广告杠杠的差得一些，就差1000而已
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zjize 发表于
这回你死定了
人家用的贵丰加PMC，还是有资格点评点评的，呵呵！我要是用的这个，不踩得很多品牌满地找牙才怪懒得说。当年做音响的时候，估计丫第二特征还没有出现呢。
只要能买到的器材，就那么回事儿。请名家订制的例外。
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50. Audionet 德国
“我是在1994年1月以一个非常好的价钱，买下了波鸿（Bochum）鲁尔大学下属的一个部门进入音响行业。接下来的经营却让我颇感意外，音响不是一个大众化产品，营运下来不是我当初想像的样子。她很艺术化，产品给人有艺术品的感觉，这要花更多的心思。如果不是因为喜欢她，这不是一个好的项目。现在我非常享受我当初的选择，特别是看到Audionet被全球各地的朋友所喜爱。”这是Thomas Gessler在我问到他进入音响行业至今的感受时的一段回答。
Audionet一个不常抛头露面的德国音响品牌，是Thomas Gessler精心打造的一个音响品牌。前些日子，在香港新汉建业公司的安排下，与Thomas Gessler有一次非常愉快的交谈。
鲁尔(Ruhr)区位于德国西部的北威州境内，目前仍是欧洲最大的经济区。曾经是著名的“煤钢基地”，后因为其成功地转型、逆工业化与工业遗产旅游开发，成为全球各大城市学习的楷模。有介绍说，其成功转型的第一步就是从教育抓起。1962年，鲁尔区建起了第一所大学——波鸿鲁尔大学，它也是战后德国新建的第一所大学。其后，高校如雨后春笋般在鲁尔区涌现。如今鲁尔区拥有6所综合性大学和8所专科院校，是欧洲大学最密集的经济区。各个大学在不同工业领域与企业开展合作，尤其是高技术和通信产业。大学和研究机构联手成立“技术转化中心”，为产业结构的转型输送技术成果。这就难怪Thomas Gessler可以买下大学的一个部门即成为一家音响公司，该部门就是一个精密仪器的研究开发部门，而且对数码和模拟电路技术应用很有见地，特别在高频和微信号处理方面积累了大量的经验。看来Thomas Gessler眼光独到。
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51. KEF 英国
KEF 公司于 1961 年由Raymond Cooke MBE ()创办，总部最初设在英国肯特工程铸造厂（Kent Engineering & Foundry），KEF由此得名。创新令KEF与众不同，它是KEF的创立初衷，也是KEF总能吸引世界上最具天赋的音响工程师的原因。
KEF公认为扬声器发展中不可或缺的重要推手，拥有无数工程师与专家竭尽心力于音响的研发。创立至今，KEF共积累了超过150项专利，起草50多份学术论文，荣获300余项奖项。KEF于专业机构如音响工程协会(Audio Engineering Society)与声学学会( Institute of Acoustics)发表多篇论文。这些研究传承囊括过去50年来多位受人尊敬的扬声器设计师，毫无保留的贡献。
KEF在音响领域拥有强大的自主研发能力。这一无人能及的技术优势至今仍然是KEF的声学技术领导地位的重要力量。
在60年代创立之初，KEF率先发掘了Bextrene的稳定性，并商用作为锥盆材料，带动一系列驱动单元被应用于先进的高保真音响中。几年之后KEF成为首家在扬声器测试和设计中引入计算机技术的公司，并运用这一优势将扬声器进行成对匹配，精确度达至0.5dB以内。诸如Model 104A/B 和 Model 105 这样的产品一经发布就赢得了全世界的喝彩。Uni-Q同轴共点技术是KEF标志性技术。通过使用高效钕磁铁将高音单元尺寸控制到可以安装在中音单元声学中心处，使其在同一点源发声，实现宽广的扩散范围。在这一技术基础上，KEF在新旗舰Blade上进一步实现了“全域共点声源”，Blade扬声器也成为卓越音响的代名词。而LS50则再造经典，这种传统继续影响今天的KEF，在保持领先地位的同时，KEF始终在探索新的突破。
KEF 当代而永恒的设计，唯美精致，赋予品牌极高的典藏价值，并提供旗下产品长期而完善的保用售后政策。KEF的创新，透过与其合作伙伴的紧密联系，与工程师对于KEF的投注热爱，科技创新和新技术的研究的完美结合，确保KEF对于声音创新的持续追求。
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52. ASR 德国
少见到ASR如此特立独行又坚持原则的音响厂家，在追求极致音质的极简化线路设计之际，又不愿对充沛且纯净的电源供应有所妥协。于是，便造就了如此拥有四件式庞大架式合并功放的独特制品（四个组件分别为主机、两个分离式电源与一个分离式电池供电机箱）。
Hi-End音响业界器材更新、改朝换代的频率，虽不及日系家庭剧院产品那般频繁，但是像德国ASR（全名为Audio System Schafer und Rompf）这样二十余年来仅以两款配备讯源切换及音量控制的后级为主力，外观与型号都没有变动，却在内部用料及所坚持的架构下不断精进的品牌，还真的很难找到第二家。另一方面，ASR也是少数行事极为低调但内在光芒终究难以遮掩，进而受到全球各国专业音响媒体及音响爱好者一致好评的音响制品。其实，ASR这种看似保守实则先进的理念坚持，正是Hi-End精神的切实体现，也是ASR功放能在竞争激烈的Hi-End音响业界占有一席之地的重要原因。
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53. Zingali 号令 意大利
Zingali，中文译成一个颇有气势的名称—号令。该厂家于1986年在意大利一个名叫Aprllia的小镇成立，主要是生产号角音箱产品。老板名叫Qiuseppe Zingali，意大利西西里人，是该厂的创始人及总设计师。
　公司成立之初以及后来的一段时间，号令音箱都是采用美国JBL公司的单元做为其音箱的主要单元。因其老板沉醉于号角喇叭的研究而与JBL的总裁相熟并成为好朋友，所以在其产品上被允许打上JBL的商标。号令的早期产品很明显的一个标志就是在Zingali商标的上方打上JBL的商标。后来，由于Giuseppe Zingali一直不太满意JBL号角的那种声音而决定自己研究制造新的号角喇叭。他认为传统的号角喇叭存在着扩散不太理想和声音不够真实自然的缺点，决心克服这两个问题，创制出新的号角喇叭。经三年呕心沥血废寝忘食的工作以及付出爱情的代价（女朋友等不及另嫁他人，他现在仍独身），终于在日制造出了属于他自己的新型号角喇叭单元，并命名为Omniray Horn。Omniray Horn译成中文就叫做全方位无指向扩散号角单元。该产品已在全球七十多个国家申请了专利。
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54.&&Luxman 力士 日本
日本著名的高级音响品牌力士(Luxman)创立于1925年，是日本Hi-End音响器材的代表，也是日本历史悠久的名牌，产品一向以高级、高贵、高雅著称。力士(Luxman)在功放上的颇有造诣，在电子管和晶体管时代都有着很多的经典型号。而在音响制造上，力士(Luxman)也继承了他的传统，制造出完美的Hi-End器材。旗下器材多次上《发烧天书》A+榜单，在日本国内地位也是无人能及。可以说，力士(Luxman)是为数不多的特别与世界上同欧美各大Hi-End厂一较高低的日本品牌。
力士(Luxman)早期的器材带有日本器材的统一风格，就是厚、暖，但是偏硬，声音缺乏一种自然轻松的风格，给人印象是故意追求听感而做了很多妥协和牺牲。进入80年代，力士(Luxman)已展现出一种大气和声势夺人的霸气，这在当时所有的日本器材当中是绝无仅有的。也因此，力士(Luxman)走了一条通往Hi-End的经典之路。进入新世纪以来，力士(Luxman)的音响器材更上层楼，声音在同样华丽温暖的同时，延伸性也提升到一个极致。声音华贵细腻，开扬婉转，完美的Hi-End级数。
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55. Thiel 超奥 美国
早在上个世纪的1977年，在美国肯德基州（Kentucky）的Lexington城，有位叫Jim Thiel的人，以自己的名字创办了Thiel（超奥）音箱厂。目前Thiel有两位老板，一位是女总裁Kathy Gornik，一位是总工程师兼设计师的Jim Thiel， Kathy和Jim并非从一开始就是合伙人关系，而是负责营销的业务，只不过Kathy的营销做得非常成功，所以现在和Jim共同拥有Thiel这家公司。其实Kathy的经历也非常显赫，曾经在年担任过美国CES展主办单位CEA（Consumer Electronics Association ）的主席，创下了Hi-End音响公司负责人及女性担任主席的两项记录。Thiel公司不只是设计音箱系统，甚至连音箱的单元都自行设计、组装，不仅如此，他们还拥有一家间木工工厂，音箱的箱体也不借他人之手，要知道Thiel（超奥）的员工才三十多人，没有一定的工作效率和工作条理是不可能完成这么多工序的。
　　　Jim Thiel认为，一对好的音箱其价值在于能够表达音乐性（Musical），而若是要表现出好的音乐性，则要满足四项基本的高保真要求：音调（Tonal）、空间感（Spatial）、瞬态(Transient)，及动态（Dynamic），也就是说，音色要像真正的乐器，音场的感觉要像真正的乐队，声音的反应速度要快，才不会扭曲了原来的演出，而动态幅度要够，才能正确表达声音的强弱。为了达到这个目的，Jim Thiel从音盆的材料与形状开始，他采用铝质音盆的单元，因为铝既轻又硬，材质稳定均匀，只要小心的控制好音盆的曲率形状及厚度，就可以获得比其它材质更稳定的质量。因此，所有Thiel（超奥）音箱单元的音盆，都是以铝为主要的材料，只是为了控制音盆的特性，有些音盆会做成三明治式的结构。
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