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巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头
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巴赞的场面调度理论与蒙太奇论的对立统一 1、蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理，而场面调度追求的是不做人为解释的时空相对统一；巴赞认为长镜头使事件的时间进程受到尊重，景深镜头能让观众看到现实空间的全貌和事物间的实际联系，它
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法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的
巴赞的长镜头理论 20世纪30年代以来，蒙太奇表现手法日趋成熟。有人看到蒙太奇思维给电影带来了魅力，便把这种组接视觉形象与听觉效果的手段视为电影艺术的本性，将电影的基本叙事语法笼统归入蒙太奇中，诸如“交叉镜头蒙太奇”、“平行蒙太奇”、“
分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能象《公民凯恩》那2.反射蒙太奇 它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它
景深镜头 法国电影理论家安德烈.巴赞认为：蒙太奇破坏时空统一，带有很大的的虚假性，巴赞主张用长镜头表现，这样最真实，长镜头可以多层次的表现，画面的景深要求很大，因此巴赞把长镜头称为景深镜头。景深镜头就是长镜头（不是长焦距镜头）。“
景深镜头就是长镜头。是影视摄影的专业名词。这里的“镜头”，是指“镜头画面”而不是光学镜头。 法国电影理论家安德烈.巴赞认为：蒙太奇破坏时空统一，带有很大的的虚假性，巴赞主张用长镜头（完整记录一个事件，时间较长的镜头）表现，这样最真实
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什么是影视中的长镜头 长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。 一般认为，电影史上最早应用长镜头的范例是“纪录片之父”罗伯特·弗拉哈迪1916年拍
先说说基础概念。 镜头从焦距分 就是超广角 广角 中焦段 长焦 超长焦几档，从效果来讲说白了就是越来越像望远镜。 景深是另一个概念，指的是镜头在合焦状态下焦平面的厚度（说白了就是有多少东西是清楚的），跟镜头的光圈、焦距的长短、相机离被
当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管聚焦成像面前后能记录得“较为清晰”的被摄影物纵能拍出景深不证明你是个好摄影师，学会运用景深讲故事
对于我们这些摄影师来说，HDSLR和大画幅摄影机能够获得近乎bt的浅景深，这无疑是一项福音。在过去一年中，用1.8甚至更大光圈拍的视频层出不穷。浅景深看起来很炫，但是我相信很多人还是没有掌握和用好光圈控制景深。与其在一旁说风凉话，我（Caleb Pike）不如分享一下自己在学习中曾经受到的启发。1.别怕景深大电影Playtime中的大景深镜头我听到最多的一句话就是“用浅景深拍才有电影范”，尤其来自DSLR摄影师。此言差矣。没错，电影是经常使用浅景深，但不是浅景深使其成为电影，景深只是刻画镜头的手段而已。能够用F1.2拍，不意味着应该用F1.2拍。2.焦点选择焦点选择是通过景深运用将主体从环境中分离出来。下面这个镜头来自电影Defiance，焦点聚集在Daniel Craig身上，他身前身后的路人成为衬托。通过运用这种手段，将观众的注意力集中在焦点人物上，无形中告诉观众“这是重点”。考虑运用多少景深也很重要，以下镜头来自电影The Social Network。当我们将焦点集中在画面中间人物的时候，也兼顾到了右侧的演员。但是同样的场景如果用错了景深，效果就会变成下图这样：这里用的景深就太浅了，存在两个问题。一是太不自然，左侧人物糊得分辨不清，中间人物跃然纸上又太过。这是个大问题，应当让观众注意故事本身，而不是使他分心。第二个问题是除了中间演员，其他演员都没交代出来，他们究竟是谁，是什么关系，还是陌生人？这里就看出错误的景深影响到叙事了。3.别拍Muddy画面在Vimeo和YouTube上能看到很多视频存在Muddy现象，通常是用F2.0或更大的光圈拍的，主体的一部分已经在焦外了。下面这个镜头来自我拍的片子Abortion。注意演员的右眼（画面左）轻微脱焦，尽管在电脑上看没什么大事，但是一放到大屏幕上就太明显了，又一个使观众分心的因素。经过这次之后我总结了两条：(1)拍面部的时候，保证眼睛和脸在焦内，头发可以有点在焦外(2)如果画面需要一只眼睛焦内另一只眼睛焦外，那么画面中两眼的差别至少要有20%，以保证区隔。另一只眼如果只是小小不同，反而成为分心因素。这两条在某些时候例外，但大多数场合都适用。下面这个视频解释了Muddy画面和清晰画面的区别。第一段是清晰画面，喷头在焦内，喷头杆在焦外。第二段画面，喷头只有一半在焦内，画面变得很稀松。书本那段画面同理，第一段能交代出这是一本书，第二段拍出来就不知所云了。4.别把观众搞糊涂设置景深时要考虑能否把场景交代清楚。下面的例子来自电影Inception。这是一个复杂场景，用大景深把场景交代得很清楚。还是那句话，不要让观众从故事上分心。5.运用景深制造亲密感如同画面的四边一样，景深也可以用来限制空间。停车场在现实中是很大一块场地，但是通过浅景深可以拍出压缩、亲密的感觉。电影Dear Frankie的一个镜头两个演员在一个大场景中共舞，通过让其他景物保持在焦外，浅景深营造出了两人之间的亲密氛围。6.总结景深用好了很有冲击力，当你选择镜头、设置光圈的时候，花点时间考虑一下景深，问问自己：拍的是什么想让观众看哪里景深有没有制造混乱为什么要这么设置景深然后拿上相机叫上朋友，把你的故事用镜头讲出来文章来源：seans tudio原文作者：Caleb Pike编辑：万德兰国际
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