怎样写出一篇好文章？（口诀）
怎样写出一篇好文章（口诀）　　描景物，怎下笔？写形状，须具体；绘颜色，浓淡宜；描形态，写情趣；多联想，多比喻；并列写，可排比；引诗句，妙无比；抓特点，按顺序，融入情，精描绘。　　一、怎样观察　　观察时，要巧妙。五感官，都用到。先用眼，仔细瞧，形色态，分辨好。触形态，善比较，观颜色，浓淡晓；看姿态，静动找。听声音，动脑筋。嗅气味，多闻闻；有顺序，抓重点；时间变，地点换，观察时，多体验；巧联想，抓特点；观察好，得用脑；多感官，结合好。　　二、怎样收集材料　　材料多，文章好；多读书，佳句找；勤观察，笔记好；多用心，善思考，勤摘录，多剪报。分条记，整理好；使用时，方便找。　　三、怎样审题　　要作文，先审题。明范围，知题义；扣题眼，重点记；知数量，不离题；明人称，好下笔；附加语，须重视。写真情，出新意。　　四、怎样选材　　选材料，须扣题。熟材料，反复比；选新颖，是第一；选真实，要牢记；选典型，有情趣。材料多，细琢磨；多比较，用心计。　　五、怎样构思　　先构思，后动笔；定中心，宜扣题。一文章，一中心；无须多，不偏离。想开头，思顺序；明重点，具体叙；线索明，思路清；巧过渡，会照应；时间变，按顺序；地点变，合事理；首和尾，要一致；立好意，才下笔。　　六、怎样列题纲　　构思好，列题纲；搭架子，行文畅。定顺序，理思路；明详略，细琢磨。首和尾，要贴妥。　　七、怎样开头　　开好头，是关键。直入题，时地点；设悬念，趣味见；描绘景，抒发情。借故事，吸引人；好诗句，引入文；借哲理，巧议论；先概述，再具体；要成功，须新颖；方法多，灵活用。　　八、怎样结尾　　结尾好，味无穷。自然收，渠自成；巧总结，中心明；善启发，留余声；要赞美，巧抒情；发议论，要点睛；象征景，味无穷；呼开头，暗照应；成一体，结构整。　　九、怎样过渡　　巧过渡，文无缝；衔接段，思路清。句过渡，用词语；巧铺路，很有趣。段过渡，句子好；架设桥，连接巧。篇过渡，用段落；妙连接，好处多。过渡处，要自然，忌生硬，忌死板；忌跳跃，忌突然。　　十、怎样写具体　　写文章，要具体。叙事文，重过程，细节处，须注意。写人物，动语神；细刻画，须用心；人物活，要逼真。状物文，抓特点，多形容，多修饰；善分解，巧对比。写景文，形色态，细心描，大胆想；静动态，重点忆。写活动，要注意：从整体，到部分；先场面，后聚焦。写联想，多比喻；可夸张，可排比；情趣浓，文具体。　　十一、怎样绘景　　描景物，怎下笔？写形状，须具体；绘颜色，浓淡宜；描形态，写情趣；多联想，多比喻；并列写，可排比；引诗句，妙无比；抓特点，按顺序，融入情，精描绘。　　十二、怎样状物　　状物文，要牢记：选好物，先熟悉。写植物，形色味，枝叶花，果实美，拟人化，用比喻；写成长，分四季，抓特点，重点记。写动物，描外形，分类描，要具体；写习性，抓特点，联生活，细节全，述感情，要自然。写物品，明来历，描外形，按顺序。形与色，要看清。写结构，知用途。抓重点，细描绘。人与物，用事例；生活趣，要典型。建筑物，远近看，抓特点，有重点；分层写，视点变；多联想，古今全；人物情，融其间。　　十三、怎样叙事　　叙事文，有人称；六要素，要记清；时地事，交代明；环境清，有人物；起因前，脉络连；写结果，别含糊。有重点，有详略；有细节，变化多；生活趣，人物情，事三折，文入胜。　　十四、怎样记人　　写人物，抓特点；描肖像，有重点；记衣着，不一般；言与行，要逼真，有细节，点神态；察心理，见精神。具体事，表特点。　　十五、怎样修改　　好文章，改百遍。读中改，细增删；多推敲，严把关。标点号，用恰当。调并换，文意畅；热加工，冷处理，互批改，互借鉴。改中写，技能练。　　十六、怎样改写　　改写文，有借鉴；改人称，语气变；改体裁，结构变。通读文，明要求；细比较，差异找。增删换，细推敲；多联想，要巧妙；多修改，达目标。　　十七、怎样扩写　　扩写文，有重点；明中心，抓要点；善想象，多描写，添细节，事不变；抒真情，巧议论；首尾新，故事全。　　十八、怎样缩写　　缩写文，意不变。理思路，明要点，抓中心，留主干。去枝叶，注意删。有首尾，有重点。　　十九、怎样续写　　续写文，要联想；人不变，事要变；新时间，新地点，新人物、新事件。变原因，变环境，变故事，变人称。新发展，结果变。合情理，出意料；故事妙，主题好。　　二十、怎样写看图作文　　看图文，是创新。对照图，看仔细；一看人，二看景，三看事，分主次。推前因，想结果；多联想，想合理。看中想，求创新；写文章，要具体。　　二十一、怎样写应用文　　写日记，有格式，见闻感，都可记。自由写，随意记；天天写，要坚持。写书信，按格式，言得体，分层次；有中心，述真意。板报稿，要快捷；选材新，标题切；言简明，扬新风。应用文，格式明，多实践，活运用。
馆藏&33666
TA的最新馆藏　　我当年的作文真的可以用废话连篇来形容，也不知道哪那么多废话，我印象最深刻的貌似是小学五年级考试，后面的作文题，我不但写满了格子，还楞是写满了两页作文纸……现在想...　　我至今在活动里，不敢说自己是作家，反倒是最近认识的一些狐朋狗党总拿这个词来和别人介绍我。　　我每每都说，我正职是做房地产的，业余是个写书的。　　写字这件事可能从写作文时代就开始算。　　我当年的作文真的可以用废话连篇来形容，也不知道哪那么多废话，我印象最深刻的貌似是小学五年级考试，后面的作文题，我不但写满了格子，还楞是写满了两页作文纸……　　现在想想也是醉了，评卷的老师估计看完也快死了吧？　　初中高中时代都和语文课代表沾边儿过，作文也曾是范文。　　但那时候万万没想到有一天自己会靠写字儿赚钱，因为从小学六年级开始买到第一本《画书大王》开始，成为一个漫画家是我最大的梦想。　　然后，这个二逼的梦做了六年，直到大一都没发表过一篇稿子，连个单幅都没发表过。　　好吧！我承认我无数次的骂过编辑眼瞎……　　六年里，我在漫画杂志上发表的最多的是【漫画评论】　　擦！是的！漫画评论，这尼玛让我伤心又好笑。　　但我终究不得不正视，其实自己是一个写字能力可能大于绘画很多倍的一个傻缺。　　当然，这种傻缺精神在我大一第一学期的时候终于想要放弃了。　　因为爱的太久却始终看不见希望……　　然后一次得奖，一次编辑电话的鼓励，让我又特码爱了十年。　　其实，有的时候，你总是拧不过一些东西，你总要承认有些东西，你可能真的不行。　　我来北京的前三年，大部分都在靠写枪稿，写杂志豆腐块，写外包剧本、还有不靠谱的漫画脚本，当做房租和生活费的来源。　　我是一个不太会写故事的人，尤其是靠意境的情感故事。　　我写的爱情故事，十篇里能被编辑枪毙九篇。　　可能是我脑子不够用，也可能是我的词汇太匮乏。　　天赋这东西，有时候是勤奋补充不了的。　　因为帮某歌手做宣传，阴差阳错地得到了做人物访谈的机会，然后一写就是六年。　　很早之前我写专访，人物稿很慢，就和很多写稿子的人一样，我总是在拖，然后等【灵感】。　　一般我会有一周左右的时间去反复琢磨，整天想着这个稿子要怎么写，那些人物资料、采访录音、甚至其他的花边点缀，整天在脑子里转。　　从来不敢轻易下笔，每次都是等到最后交稿的那一刻，熬一个晚上，一气呵成写完。　　我不知道，你是不是也如此。　　写稿，更多的像是在憋。　　我的写稿平台从三线报纸换成了二流杂志，最后到了一线杂志，版序也从内文变成了封面。　　有一段时间压力非常大，生怕自己出手写的东西对不起编辑的期望。　　我做写手有个习惯，有自己文章的杂志，会第一时间买，之后打开读，并比对编辑在原稿上做了什么修改和调整，总结为什么她要这么调整和修改。　　下一次开选题会，会和编辑确认她的修改意图，这样从而更明确她的要求和标准。　　我始终觉得，一个好的写手，态度比能力重要，学习和提升比基础更重要。　　你只有不断明确这本杂志的语境、用词、逻辑、偏好和语感，你才能在合格的基础上写出更好。　　在时尚一线杂志写封面人物，做了半年多，第一次遭遇毫无灵感。　　当时采访的这位明星现在被称为暖男。　　不知道是因为很喜欢他，所以采访当天太紧张？还是总结的思路和脉络有问题？　　总之憋了一个礼拜，到交稿的前一晚上，灵感之神没有来……　　我第一次觉得沮丧，那种在文字圈打拼得战战兢兢，每次都好像一个神坛前卜卦的人，每次都希望奇迹出现，抽个上上签的好运，终于在这个节骨眼儿上爆发了，我的好运用完了？　　我第一次意识到，靠感觉写稿，靠不住。　　作为一个写手，我的第二个原则是，不拖稿，因为大家都不容易。　　按时交稿是信用问题。　　当我硬着头皮交稿之后，其实内心一直在打鼓，好期待这时候编辑眼瞎或者放水啊！虽然知道，即便编辑眼瞎，主编也不是傻子。　　最后当然是等到了编辑不满意的电话，我也非常坦白地承认这次发挥不好，感觉给了一篇75分的稿子，十分诚意地道歉，甚至说如果编辑的改动特别大，我可以不要稿费不署名，因为真的特别抱歉，这是我自己的问题。　　那篇稿子编辑基本进行了70%的重写。拿掉了我的名字。　　我有两个月没有接到采访任务。　　那期间我第一次反思，如何可以不靠感觉更系统地写稿。　　为此我阅读了很多书、杂志，还有一些关于企业管理的书。【为什么会读到这个，稍后会说】　　然后我发现了我写稿比较致命的问题，从一开始就没想法，很喜欢推着写。　　文章所有的架构，其实是从一个细节推演开始的。　　所有的逻辑关系之间其实连接的很薄弱甚至生硬，完全靠单纯的文字技巧和小聪明，就以为可以掩盖得过去。　　有一些甚至一直都在奢望所谓的采访时的临场发挥以及写稿当时的状态，这些的不稳定造成了，如果开头写不出来，就完全无字可写。　　我第一次意识到，原来逻辑、架构，其实比感觉更重要。　　因为编辑要求最好深挖明星自身的品牌经营和商业价值部分的亮点，从更专业的角度去做人物深访，探讨明星的状态和感想，从另外一个角度去解析，于是我恶补了很多关于管理学和品牌的知识，然后就发现，原来很多企业管理在管理之上其实是做架构，做好了逻辑关系之后，那么一切就有了更顺畅的点。　　当我发现这个秘密的时候，我都忍不住为自己点了一个赞。　　后来我几乎是带着问题开始做功课，从最初知道采访对象，到查找基本资料，结合必要的宣传亮点，到整理第一轮的采访提纲，并和编辑确认采访意图、问题范围，以及核对侧重点等等。　　以前我写采访提纲很容易写一些常规问题，非常散，一会问对方的看法，一会谈时尚态度，看着好像有观点有感想，但其实没有聚焦点，回头写稿的时候，你需要想一个很好的穿线的方式把这些散点找到，所以非常容易苦手。　　因为人都是多面性的，但稿件总要形成几个焦点，比如他如何看待朋友？他如何看待自己？他如何看待未来。　　这样稿件才可以分出章节，拥有各自的重点和承载的话题数量。　　如果只是泛泛的问，被采访对象牵着走，最后你搭建结构的时候会非常困难。　　所以架构要在一开始就想好，尤其是侧重点和范围，制定好了这两点，一旦采访对象跑题，至少知道什么时候把他拽回来。　　把思考的工作提前做好，那么后面的痛苦就会少很多。　　如果在列提纲的时候就能列出这个人物我预备要写三个还是五个章节，每个小结的主要采访重点是什么，包括对这个小结基本的总括，那后续无论是采访还是写稿都会异常顺利。　　当我发现了这个窍门的时候异常兴奋，在当年电影梅兰芳上映后做演员的专访就使用了这个方式，提前把章节，侧重点，以及主题关键词都列出来，编辑看到也觉得我和过去有了很大的不同。　　这之后如何在面访的过程里做伏笔，如果做开场，甚至如何用个人优势进行引导，以及积极的示弱等内容，是关于【如何做好采访】这个话题的，我们改天再说。网盘资源。总的来说，文章的架构写好了，那其实我真的可以做到随时写，因为对我来说，每个章节都是一小篇文字，我只要围绕重点开始书写，就会在很短的时间内完成既定目标。　　这个方法后来影响我在豆瓣写文，乃至第一本书的出版。　　古人说灵感的来源无非是：床上、厕上、路上。　　我现在习惯性不称灵感，称主题。　　主题的产生是随机的，所以我想写的主题也大部分是在这【三上】的时间段。　　忽然有了主题的时候，以前我会立刻下笔，现在则不会，我一般都会在内心里做一个架构腹稿。　　简单的说就是，我这次要写什么？那我开始写什么？中间写什么？结尾写什么？我要突出什么。　　想好了这个结构之后，动笔基本是个体力活。　　这期间我可以去开会、吃饭、上厕所，完全不会耽误这篇稿子会断档或者不统一。　　因为只要你原本的架构没发生改变这就够了。　　写字，是一种表达方式，有人喜欢正式，有人喜欢逗比，有人喜欢文艺。　　但不论你的形式怎么变化，你可能都无法用形式去代替结构。　　当你清楚了结构，怎么去表述，其实就是按照路线去写而已。　　这样一篇文章写好了一般就是一个小时，而且很顺，完全不会觉得卡壳。　　在豆瓣发的文章多了，有编辑找我出版，我就把这套方法放在出书上。　　先做基本的图书架构，比如分成几个章节？　　我的第一本书叫做【扛得住，世界就是你的】，当初编辑和我约稿的时候，我就在琢磨怎么写成一本书？　　因为平时工作很忙碌，一本书又字数很多，所以你会觉得这是山一样不可能完成的任务。　　内心会非常抵触。　　我用了两天的时间做架构，把全书分成了几个大的章节，之后列出的基本的关键词是：对毕业生我要说啥？对才工作的人我要说啥？这十年我的总结是啥？网友的回信及案例。
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　　现在的新闻界很激烈。新闻的独立性也很若。写起来也费劲。
　　灵感很重要
　　咪蒙的文章还挺喜欢看的，不知道是她自己写的还是他底下的人写的，看着故事，忽然跳入广告，毫无违和感，怪不得年入千万。
　　原创长篇小说《孤子》正在天涯文学连载！求关注　　【故事梗概】　　一场反腐让川东广电厅“换帅”，这一突发事件让名不见经传的“小人物”新闻记者陆云轩意外获得了创办一个全新电视台的机会。新厅长赵卓给这个新电视台的条件堪称苛刻，“不给钱，不给人，不给地”，这样的“离奇”事件，在川东省引起轩然大波。　　让人大跌眼镜的是，这个新电视台在陆云轩的带领下，迅速攻城掠地，竟然把川东省的电视格局搅了个天翻地覆。而在创业过程中，陆云轩也幸运地找到了自己的爱情，但这份“爱情”却因为陆云轩已婚的缘故，前景堪忧。　　尤为严重的是，陆云轩意外发现，自己原来只是一颗“棋子”，所有的发展其实都是一场早已布好的“棋局”，而他，则承担着棋局里“孤子”的关键角色。　　围绕着这一切而衍生的亲情、爱情、友情等因素也纠缠在一起，让陆云轩深陷其中不能自拔……
　　新来的，学习一下
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规回复(Ctrl+Enter)　　一篇优秀的文章犹如一件相关信息品，值得让人去欣赏，去品味。可是如何去完成这样一件好艺术品呢?我认为最重要的便是三点：态度、题材、情感。
　　一个良好的开端便等于成功的一半。对写作而言，选材、构思都不是开端。最重要的还是调节好自己的心态。既然要写，那就要全身心投入去写，而不是三心二意，这样思路自然不会被打乱。一旦思路被打断，那么又怎能写下去呢?于是只好拖泥带水，凑字数。这样一来，又怎么会有兴趣、文章的质量可言呢?总而言之，态度是能决定文章成败的。
　　题材，它在我们写作中存在问题最大的一点。写作的题材来自生活，可是并不是所有人都会观察生活，体验生活。于是乎，同学们中作文虚构、胡编乱造等等现象像雨后春笋一般窜了上来。同样是一篇日记，虚构便像隔了一层雾，不是无病呻吟，就是不通情理，让人猜想。而真实去写，也许没有如此曲折的情节，但能写出真真实实的生活。
　　情感，这确实是十分重要的一点。如果把一篇文章比作一个有血有肉的人。那么情感便是他的灵魂。人非草木，在遇见一件事，必然有个人的思想感情，有时往往还会有自己...
　　一篇优秀的文章犹如一件相关信息品，值得让人去欣赏，去品味。可是如何去完成这样一件好艺术品呢?我认为最重要的便是三点：态度、题材、情感。
　　一个良好的开端便等于成功的一半。对写作而言，选材、构思都不是开端。最重要的还是调节好自己的心态。既然要写，那就要全身心投入去写，而不是三心二意，这样思路自然不会被打乱。一旦思路被打断，那么又怎能写下去呢?于是只好拖泥带水，凑字数。这样一来，又怎么会有兴趣、文章的质量可言呢?总而言之，态度是能决定文章成败的。
　　题材，它在我们写作中存在问题最大的一点。写作的题材来自生活，可是并不是所有人都会观察生活，体验生活。于是乎，同学们中作文虚构、胡编乱造等等现象像雨后春笋一般窜了上来。同样是一篇日记，虚构便像隔了一层雾，不是无病呻吟，就是不通情理，让人猜想。而真实去写，也许没有如此曲折的情节，但能写出真真实实的生活。
　　情感，这确实是十分重要的一点。如果把一篇文章比作一个有血有肉的人。那么情感便是他的灵魂。人非草木，在遇见一件事，必然有个人的思想感情，有时往往还会有自己独到的见解。如果你能把这些自己思想感情与见解渗透入文章中，那这篇文章就不会有了个性吗?讲到这点不得不与题材的真实性结合来说。文章中情感的真实性与题材的真实性，是一样重要的。假如在一次遇险中，你把自己描写得大义凛然，不怕困难。也许自认为天衣无缝，可是以一个旁人的眼光来看，是虚假的。因为我们毕竟不是圣人，甚至还不是个成年人。所以，你这种描写仅仅是虚构而已，不真实的。确实，一些文章很容易虚构情感，但始终让人觉得缺少点什么。
　　写好一篇文章，虽不是易事，却也不是件难事。关键在于，你是否真诚，是否已努力地去写了。
其他答案（共5个回答）
不可能培养语言功夫——语言学博士不等于语言艺术大师。语言是泥瓦匠、木匠、雕刻师之类匠人的事情，所以叫匠人，是因为，要用千万次语言实践——写－修改——的磨练过程。\r\n3，和高手交往，请求帮助斧正。\r\n4，永远记住，写作是能力，技艺，但不是学问。
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近年来高考作文，文题也在发展出新，话题作文就是当前的热点。中考一些省市也常出现话题作文。中学生作文感到无话可说是普遍现象。但是，无话可说并非所有领域都如此。实践...
目前一般都是套路．．．嘿嘿～
一、顺理成章，依理定形
一般来说，文章采用的基本推理形式，决定着文章的内在结构形式。例如，一篇文章主要是想探讨某一事物...
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这个不是我熟悉的地区}