三品超受欢迎的家装风格来自: 徐徐 日分享至 :
关于马的绘画，摄影，邮票，雕塑，音乐等艺术品的图和介绍。推荐回答：我百科 我贡献草稿箱百度首页 | 登录新闻 网页 贴吧 知道 MP3 图片 视频 百科 帮助设置添加搜藏 返百度百科首页三彩马百度百科本词条同义词已您做自跳转编辑词条 唐三彩马目录[隐藏]唐代三彩马由唐代三彩马造型唐代三彩马装饰唐代三彩马鉴定唐代三彩马清洗故宫博物院藏唐三彩马注释：图故宫博物院藏唐三彩马[编辑本段]唐代三彩马由马唐代文化艺术见题材唐太宗李世民取政权追念跟随征战四、同共死六匹战马曾命能工巧匠昭陵雕刻昭陵六骏举世闻名艺术珍品唐代马文化产影响今通馆藏名贵唐三彩马仍深深受点身我或或少都能看昭陵六骏影作艺术瑰宝唐三彩马位折射唐文化绚丽光彩仅提供认识唐文化历史价值宝贵实物资料且使批批外藏家艺术魅力所倾倒唐三彩马具巨投资保值潜能期受内外商家关注并稳坐陶瓷艺术品拍卖高价宝座根据考古发现唐三彩高宗期才始产前墓葬没发现三彩器高宗唐王朝力渐强盛统治阶级奢侈风愈演愈烈达官显贵期盼死仍能享受荣华富贵自墓穴总要随葬批珍宝三彩器使厚葬风盛由于社需求激增使三彩器产现度发展势唐王朝设立专门机构负责管理节制并颁布规定随葬三彩器实行限制规定各级官员随葬品数量：三品九十事（件、套）；五品六十事；九品四十事并规定各种器物高度应尺内根据考古发掘随葬冥器数量高度都超规定三彩马已高达1米唐朝末由于力衰三彩器产始逐步萎缩质量前宋辽期各仍三彩作坊存工艺装饰已与唐代三彩器明显同[编辑本段]唐代三彩马造型三彩马形体硕、构造复杂使用普通手工拉坯完所用模制型虽合模制作所三彩马都各具特点几乎找完全三彩马现存三彩马看唐代三彩匠师仅马外貌特点十熟悉且马神态、秉性深入解塑造起应手仅使三彩马外形做十逼真且充发挥艺术想像力恰运用艺术夸张手使马内精神表现淋漓尽致唐三彩马造型看致划五类奔马俑腾空奔马俑1966西安土现藏西安市文物管理处唐代三彩雕塑者抓住奔马四蹄腾空瞬间景象塑造匹极具三彩马其竹批双耳峻风入四蹄轻形象着十强烈视觉效让味穷奔马俑土彩绘陶器屡发现土唐三彩却极罕见据现资料显示内馆藏三彩器挂蓝釉腾空骑马俑仅件外尚未发现类似三彩马俑二提腿马俑唐三彩提腿马俑通三蹄落右前蹄抬起匹挂蓝釉三彩马构思非精妙三蹄踏于三角形底板前腿直腿弓右前腿略微抬起腿部肌肉突显矫健唐代匠师抓住马特点塑造匹栩栩、异健美战马形象三马俑马俑唐三彩马重要品种三彩马俑坐骑般都采用立姿马则姿彩既狩猎射箭者打马球者；既胡汉；既男马胡通都深目高鼻落腮胡面容粗犷肌肉发达反映强悍豪放气马俑则婀娜姿衣着华丽发髻高耸体态丰腴飒爽英姿四马拉车俑三彩马俑马拉车俑较罕见拉车马体形虽造型格外逼真马高昂双目圆睁仰啸同马尾翘富气使件静态作品突显五立马俑立马俑唐三彩见品种即四腿直立于形底板三彩马三彩立马乏精品该马高40厘米通体呈白色伸颈低装饰工艺极精湛任何细部都处理丝苟比梳理整齐马鬃杏叶形饰片鞍鞯绿边饰等该马1959土于陕西西安市现藏陕西省博物馆[编辑本段]唐代三彩马装饰唐代三彩马装饰非丰富装饰手变化端使见新觉其装饰手主要：彩带装饰种利用釉料本身流性底釉定部位刷浓厚各色釉汁任凭其自流淌形条条斑驳彩色条带装饰手三彩马见种装饰手点彩装饰即用毛笔马躯体点染各色釉汁斑点或深色底釉点浅色斑点或浅色底釉点深色斑点使疏密致呈现自效通点蓝彩马比较名贵图9图15图15匹点蓝彩立马系民初流失海外三彩器现藏美旧金山亚洲艺术博物馆匹三彩马仅造型新颖独特且运用贴花鞍披贴塑马蹬三彩马装饰绝仅贴花装饰即模印各种装饰物贴三彩马定部位使马显更加华贵庄重见装饰物马鞍、披毯、铃铛、宝相花等绞胎装饰称搅胎即模仿理石纹路种装饰手其操作说经内科研工作者努力现已基本掌握土三彩器看唐三彩绞胎纹实际三种艺术表现形式：其器身用绞胎技术制作即先用白、赭两色瓷土别制薄泥片层层叠加拉坯或手捏型使坯胎呈现理石或类似树木轮纹路其二贴面绞胎即绞胎纹薄片贴器物外面使器物局部呈现绞胎纹其三仿绞胎1971乾县唐代懿德太李重润墓土射箭马俑即仿绞胎三彩代表作该马俑高36厘米现藏陕西省博物馆其器身理石纹实际通绞胎技术整体形制作用笔画胎体施釉再入窑烧制其器身纹路显更加匀称且线条流畅色泽圆润其艺术表现力远胜于绞胎纹拉毛装饰即马鞍部位通刻画形种粗毛毯效种装饰手三彩骆驼身经见三彩马身较少见匹极名贵拉毛三彩立马高75厘米通体棕褐色颈双耳直立鞍革詹俱全革带饰绿色蟾蜍纹杏叶鞍外贴塑块绿色毛毯体态矫健骨肉匀称使目难忘1981土于河南洛阳安菩墓现藏河南省博物馆[编辑本段]唐代三彩马鉴定唐三彩本世纪初发现并未引起内收藏界注意主要其殉葬冥器甚吉利外顾忌肆收购终使批三彩器精品流门内收藏界醒悟三彩资源已近枯竭唐三彩代表着盛唐文化结晶古代艺术品千万作伪者弄面目全非特别近内收藏热增减唐三彩经济价值际性拍卖扶摇直进步激作伪者贪婪背景各种三彩赝品前所未数量涌入内市场使收藏者真假难辨假终究假要收藏者真握唐三彩特点鉴定唐三彩真伪并困难（）釉般书籍论及唐三彩鉴定都造型、胎、釉作鉴定三要素高仿唐三彩赝品花断翻新情况已难胎造型发现高仿唐三彩破绽惟握唐三彩釉面特点才能解决问题唐三彩真品表面釉层较厚般0.12至0.15毫米左右釉气泡少用肉眼观察表面裂纹明显更横七竖八纹片由于用刷釉釉面均匀用淋釉釉器物底部釉厚处才能见厚薄均情况本质讲唐三彩种亮釉其光泽亮丽柔具古瓷器表面莹润赝品通表面种耀眼贼光主要由于仿品釉内玻璃质高所至于高仿唐三彩讲用肉眼已难釉面光泽辨真伪必须借助高倍放镜由于唐三彩都土器埋藏1000其釉表形种极其特殊物理现象即民间所说翘皮纹或芝麻釉看些细碎片均匀透明浅淡片纹两旁釉微向翘少离故片纹般没杂质浸入现象表面脱釉严重三彩马俑片纹离现象仿品般片都较片纹较横七竖八稳定两者间差异迄今止作伪者仿与真品唐三彩翘皮纹翘皮纹唐三彩鉴定硬依据（二）造型真品唐三彩马造型看般都颈体壮膘肥臀部发达腿部强劲力处处都透种内、真实美其眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等局部雕琢精细刀工娴熟符合实体马特点仿品往往见其形见其神各部器官比例失调线条硬高仿唐三彩马外形般挑剔马神态总些破绽特别官墓土三彩马其装饰物件件饰物做工都丝苟十位仿品则难做处处都衣缝真品三彩马都使用模制型双模左右拼合局部修胎马肚间留孔洞透孔洞清楚看马脊处留合模痕迹并看器壁留些规则手工痕迹仿品内部通平滑真品三彩马尾部身躯均连体特别尾部残损仿品器型较者往往采用件制作马尾部留插孔烧再插入再釉二烧制马尾部破绽往往难掩饰（三）胎真品唐三彩马胎料都经反复淘洗杂质少用肉眼观察比较柔软细腻陕西与洛阳唐三彩马胎质些区别陕西三彩马胎质数白色或白闪红胎细颗粒些显略微粗糙些手洛阳产细腻些产品坯体修整略显草率洛阳产光洁底部短窑缝用放镜观察看细微铁褐色杂质胎体量略重于洛阳产三彩马洛阳产三彩马胎质更洁白细腻其所用瓷土性质同高岭土具坚柔粘韧特性基本色调白色白略微泛黄露胎处手极细润硬度仍高仿品通由于原料淘洗净使胎质杂质较显比较粗糙些仿品火候掌握使胎质硬叩发类似瓷器清脆声于高仿三彩马讲仅胎质已靠辨别其真伪遇种情况能其面考虑（四）化妆土唐三彩马底板马部般都釉唐代工匠制作三彩马总要底板马部刷层白色化妆土再根据需要马部用各种颜料色相由于三彩马埋藏千土三彩马底板马面部化妆土现斑驳脱落现象种自形缺陷呈现种自美我辨别真伪重要依据（五）其除外许辨别唐三彩马真伪比唐三彩马都站立于块底板通立马底板都形菱形、前缺角空底板比较少见提腿三彩马底板三角形其形状较罕见每匹马底板尺寸、厚薄都定规律循般都与马形体相应马配底板马配底板马配底板迄今止没发现匹三彩马底板与马躯体匹配仿品提腿马底板般都做形且缺乏陈旧遇种三彩马应格外[编辑本段]唐代三彩马清洗三彩马埋藏千总沾染各种污物土般都难显露本身光彩需要进行必要清洗便除污物首选使用清水清洗或用机械除污三彩马底板马部通釉些三彩马局部施釉清洗些没釉部位应格外用毛笔轻轻刷或用棉球蘸水轻轻擦拭除污物三彩马表面受石灰质（碳酸盐）、石膏质（硫酸盐）硅质（硅酸盐）等化物质侵蚀用清水难清除必须使用化除污比用10%盐酸进行清洗影响彩釉情况石膏质沉积物用硝酸进行清洗；硅质沉积物般用机械除垢用1%氢氟酸除氢氟酸剧毒应尽量避免使用三彩马表面同种明沉积物通按照先石灰质石膏质硅质程序清除[编辑本段]故宫博物院藏唐三彩马【名称】：唐三彩马【类别】：陶器、唐三彩【代】：唐代【文物原属】：【文物现状】：郑振铎先捐赠现藏北京故宫博物院【简介】：高76.5cm马两耳耸双目圆睁直立于托板表现伫立宁静神态戴络身披攀胸秋带挂杏叶形饰物马背配鞍外包鞍袱衬雕花垫障泥尾系花结通体施白、绿、赭三色釉件唐三彩作品造型准确比例匀称挺拔力四腿刻画尤其马唐朝所受重视与李唐王朝本身具游牧民族血统关李世民骑马狩猎视丈夫三乐事让阎立本画昭陵（唐太宗李世民陵墓）六骏本命工匠雕刻石质浮雕永远陪伴其左右唐玄宗李隆基驯养舞马自千秋节应节踢踏翩翩起舞诗李白吟五花马千金裘呼换美酒与尔同销万古愁佳句马唐或缺组部唐代墓葬土三彩马众反映唐马喜百度百科词条内容仅供参考您需要解决具体问题（尤其律、医等领域）建议您咨询相关领域专业士本词条我帮助188参考资料：故宫博物院文物资料(撰稿：胡强)www。dpm.org。cn/China/phoweb/Relicpage/17/R8219.htm[我完善]相关词条：更唐三彩骆驼站街镇放类：文物陶器故宫博物院唐三彩合作编辑者：碧海风、qiaolinq、unabated、卟能卟享、冷月痴情您认本词条需进步完善百科欢迎您参与编辑词条始编辑前您先习何编辑词条词条统计浏览数：约 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仍较利润空间目前太北京市场销售抽油烟机平均价格元产品销消费者极数购买太价格高几款产品价格敏顾客般选择500元左右其品牌抽油烟机市场消费者购买主要考虑素排油烟效其价格、外观、噪音、售服务、易拆洗等素抽油烟机消费者满意程度调查表明49.8%认所使用抽油烟机能油烟完全排净消费者油污清洗处理存着抱怨噪音甚满意三、抽油烟机行业竞争情况抽油烟机行业需求旺盛进入行业技术门槛较低产本高行业平均利润较特点吸引众企业进入该行业目前内抽油烟机市场呈现派混战局面共产厂家400品牌达近300数品牌规模较些杂牌混其使整市场品牌布显十杂乱产区域主要集浙江广东其浙江省抽油烟机产量约占全70%左右经历价格、质量、服务等角逐断优胜劣汰些全性知名品牌帅康、太、板已市场占定优势消费者目认知度信任度均明显提高市场占率显著提高与市场其家电产品同抽油烟机2002前基本货产抽油烟机内市场占率几乎达100%市场些见外品牌产品数定位高档市场价格贵2002伊莱克斯、西门松外家电产企业相继进入厨具行业参与抽油烟机市场角逐且内家电企业海尔、科龙、美等斥巨资进入抽油烟机行业做誓罢休态些新兴民营企业进入抽油烟机行业德意、普田等抽油烟机产品质量、性能、外观及服务及与整体厨房相匹配等面展全面竞争目前抽油烟机企业四类1、专业厂家些厂家建立初即专业产抽油烟机规模随着抽油烟机行业发展壮经十余发展已经市场占据定位产品技术先进经营网点广售服务完善市场占率厂家认知度比较高代表企业帅康、太、板等宁波帅康厨房设备限公司前身创办于1984浙江余姚市调谐器配件厂宁波帅康集团公司公司立于19935月陆续推吸烟王、帅旋风、丽彩王、新世纪等18系列具先进产设备检测设备其包括120万台产能力抽油烟机产装配线四条产品欧式风格、免拆洗型、门型、经济型、风量深型特色控制关型等几类价格范围低（500元）高（2400元）布较宽厨具公司目前发暖风器、换气扇等产品除厨具公司外帅康集团旗公司帅康电气股份限公司、帅康热水器限公司、空调器限公司、空调设备限公司、现代家具限公司、广告公司运输公司等拥投资3000万美元建两条电热水器产线两条燃气具产线两条总投资近亿元空调器产线两条央空调设备产线并引进德现代家具、橱柜产线三条具备总产电热水器100万台、燃气具50万台家用空调器100万台、橱柜、家具2万套央空调空调设备万套甼br ?产能力2001创产值12亿元利税1.5亿元全建立各类销售公司80家400、市、县销售点指定销售商场1500家其各类商场、经销商等家外建立帅康专卖店200家型店店、综合展厅280家各类帅康专柜2000营销网络比太宽广市场占率连续几直位居第帅康提口号销售优产品提供佳服务真情限服务限消费者目认知度信任度都较高杭州板电器实业公司立于1992前身始创于1979原余杭红星五金厂产抽油烟机间早于太迟于帅康目前拥9条家电装配自电脑检测流水线具产120万台抽油烟机能力产喜气系列、豪气系列、名气系列灵气系列等几系列几十种规格抽油烟机产品价格600至1500元间市场具较高认知度外产消毒柜、煤气灶、热水器、电暖器等板牌系列产品2、其厨具产品专业产厂商内些原产其厨具产品企业华帝、万家乐、格兰仕等考虑与抽油机产品关联性相继进入抽油机机行业其华帝利用其专业品牌优势、专业技术优势、营销优势及规模优势力争未三内做行业前三名专业技术华帝与清华合作使其抽油烟机等产品设计创作思路概念突破些企业借助于已品牌知名度家电产品经营经验专业厂家市场位形威胁3、家电集团军2000家电企业始瞄准家电领域抽油烟机低技术含量、高报利润及巨市场空间吸引海尔、美、科龙、格力、荣事达、鹅等家电集团军纷纷加入行业利用品牌、资本营销资源优势抽油烟机行业造较冲击其发展较快数海尔美凭借品牌优势、雄厚资金实力、健全营销网络销售平台短、平、快灵机制运作模式传统品牌油烟机产厂家产较冲击全180城市1200家商场调查显示海尔、美两品牌间其市场占率2000已别跃入抽油烟机行业第五名第九名（见附录表6）别5.2%2.1%；2001海尔8.03 %市场份额占据第四位美则5.89%业绩名列第六两领导品牌帅康太则别26.94%16.46%市场占率降至20.60%13.25%2002美市场占率已跃升第四位4、外家电企业2002外家电企业伊莱克斯、西门及松举进军厨具市场蚕食产品牌市场份额伊莱克斯作世界知名家电品牌更显赫身份——欧洲专业厨用电器制造商欧洲伊莱克斯已90厨具产历史欧洲厨师协所信赖据说欧洲半高级餐馆使用伊莱克斯厨用电器说：伊莱克斯首先选择进军市场冰箱等产品路先锋已现厨具家电产品部队终于准备要进攻伊莱克斯新任全球总裁汉斯o斯特伯格式宣布20028月份进军厨具市场北京、海、广州、深圳、杭州、武汉等面市主要新静界系列抽油烟机及燃气灶、消毒碗柜及伊莱克斯整体橱柜产品定位高档抽油烟机价位800元左右第批市产品新净界系列抽油烟机制伏逃逸油烟佳、噪音低等产品特性吸引消费者尽管汉斯o斯特伯格含蓄表示：伊莱克斯厨具目给消费者更选择机区总裁刘明却似乎更能代表伊莱克斯态：伊莱克斯厨具拥强品牌背景、熟产品架构与先进营销理念没理由充满机遇与挑战市场放手搏德西门——全球嵌入式厨房电器产商攻略同品牌橱柜商、房产发商密切合作求尽快整体厨房面标准制定者同打算整体厨房电器核——灶台、抽油烟机等产品进行单兵突破依靠先进技术设计、功能质量赢消费者西门整体厨房电器产品已20029月份市部由欧洲进口进行形象展示市场调研目标市场集北京、海、广州等城市高档公寓西门（）家电公司第任销售总经理说标志性市场说今谁能市场获功谁能程度全球市场获功市场产品越越全球市场导向产品西门基于种认识断加市场投入特别产品研制发面投入西门品牌高端市场全面契入高端保持优势位变前提做强做端产品除所述竞争策略外各抽油烟机厂家都非重视广告宣传品牌竞争作用20021—5月份共98抽油烟机品牌平面媒体投放广告广告投放总额334.06万元其广告投放量排前三位品牌依太、樱花帅康别投放78.74万元、30.88万元28.52 万元三者广告投放总量占抽油烟机行业总广告投放量41.3%另外专业厂家外新进入者迅速加强广告投放力度排前十位品牌广告投放量占行业总投放量77.7%松美新进入广告投放前十名品牌其松2002加强广告投放力度投放25.11万元凝聚松数项新技术/让厨房换气更舒适随意/让家务变乐趣广告语树立其技术优势形象；美20011—5月份抽油烟机广告投放3.31 万元2002同期跃升25.65万元且美抽油烟机2002初获全产品免检资格证书广东省唯家获殊荣抽油烟机产厂家美进行力宣传松美广告投放区域策略与行业总体投放区域格局存明显同松注重华东区南区投放广告量别占投放量33.8%46.1%全性媒体投放占其总投放量20.1%,其区没投放美40.1%广告投放投向华北区华东南区投放别占投放量11%25.9%美没广告投放重点放自所南区选择华北区美力拓华北市场促销广告太推太真情六周/免费保养万行促销案帅康推迎3.15帅康电器倾情降价、机免费游玩促销案华帝推情系新礼、贺2002迎新华帝特惠馈用户促销案形象宣传太广告主题集嗅觉知觉厨房卫士、欧式风格太芯、太掀起金色旋风帅康定位于雅典与科技尚牵手、扫尽万家油烟/帅康马先樱花定位樱花欧式吸油烟机金罗罩瞩目登场/创写洋用功典范、樱花吸油烟机油网/真免拆洗松广告投放策略与众同前5月松几乎都进行产品广告投放投放总额25.02万元占总投放量99.6%松促销广告维持0.98万元投放量及总额1%面内家电企业、外家电巨加入及民营企业断挑战抽油烟机行业展新轮群雄逐鹿谁胜谁负需要间答四、太公司主要策略虽太民营家族制企业企业经营管理茅先并任唯亲现太除董事茅理翔总经理茅忠群外其所干部没家属员且总经理助理普通管理层员外引进高历员茅家虽拥公司100%股权董事吸收些非家族员茅理翔先认太公司创造现代家族制管理模式探索条适合家族企业与现代企业制度结合条新路必企业发展铺更广阔道路与其民营企业相比太已走领先路公司创立初茅先致力走品牌路导入CI并率先同行业通ISO9001认证确立规范管理+科管理+本管理+太文化太管理模式并努力营造产品、厂品、品三品合企业文化提太让家觉更核价值观公司每都要举行型职工文艺奖赛由员工自编、自导、自演、自唱企业、事、产品、业绩公司鼓励员工习、创新与协作并建立起完善员工培训教育制度福利制度努力让每位太坚信实现自我价值理想途径便太事业功太产品策略简洁总结三定位：专业化、高档、精品化厨具专业化行业定位瞄准高档市场定位精品产品质量定位三定位太总结五高速发展经验茅先希望三定位能够太未发展坚持战略针太提口号：做专、做精、做强再做太品牌要厨房专家品牌除狠抓产品外太非重视销售体系建设立初考虑公司经营实力足及拥丰富销售才太采用脚踢式向全派第批销售队伍设立46办事处公司与每销售员签订合同让利给负责其任何费用其实种销售式代销制具体实施程太做尝试起先放定存货给销售员铺底用其房产担保或押金款发货笔笔结清发现做难度销售员意做吸引力强于公司采取放水养鱼先给些实力比较强放些货铺底周转等其业务定起色再慢慢收缩库存政策使些能力比较强发展起给少数挪用公款创造机给公司造些损失公司采用销售员资金支付扣除风险金定程度控制问题同公司强化管理监督销售员加强律与思想教育加强库存检查析合理库存水平努力减少销售量库存量间矛盾帮助销售员建立与商场间合理库存关系降低风险提高资金利用效率销售实践程公司意识除加强制度化建设管理销售体系外品牌销售起越越显著作用品牌知名度越高商场欠款越低甚至要求商场现款提货；同加强销售员企业向力于公司加强力度全位塑造品牌请香港亚视著名烹饪节目支持太士做广告代言央视及省电视台投放广告至今累计投入各种广告超1亿元位居所抽油烟机品牌榜首借鉴海尔经验太加强售服务工作建立客户服务呼叫通行业第24值班800免费电专业厨具产企业率先推三保修终身维修全范围内实施免费清洗服务举措培育品牌程代销制问题逐渐影响公司形象太始销售体系施行手术除保留少部份业绩良代销商外部份代销商进行召立销售公司取代目前公司采用代销制销售公司两种销售制度并行销售体系全除西藏外每省市太都设销售网点设46公司、办事处近2500销售网点销售渠道面抽油烟机等家电产品传统主渠道——型百货商场逐渐失消费者影响力近几内些著名零售商美、苏宁、等家电专业连锁经营业务发展迅速逐渐取代型百货商场包括抽油烟机内所家电销售重要渠道同住房条件断改善及居住环境追求催家居装修装饰市场、装潢公司、家居连锁店断涌现北京例2002现欧倍德、百安居等数家新型家居市场些新零售业态已抽油烟机重要销售渠道抽油烟机企业直接与房产商合作辟整体厨房市场2001太实现5亿元民币销售额百货商场、电器商城美、苏宁、等、家装市场比例别50%、45%5%型超市家乐福等销售量且商家信誉太放弃显销售渠道面新变化要求抽油烟机企业销售机制政策断随调整问题同严峻摆太面前清朝宫廷女子头上戴的装饰叫什么。 她们脚上穿的鞋叫什么？推荐回答：头上戴的叫旗头，旗头代表宫中女子身份的高低！普通的宫女是不能戴的！鞋子叫高底旗鞋，也叫叫花盆底鞋！走起路来婀娜多姿,是清宫廷女子的专利打扮求一篇关于古代某一个朝代中的一个饰品的论文推荐回答：明代皇帝服 皇帝服展示图服称翼善冠戴乌纱折巾式盘领、窄袖、前及两肩绣金盘龙纹玉带皮靴服用途较明代皇帝服服装黄色绫罗绣龙、翟纹及十二章纹龙图案古发展明代精力数变化总看先秦龙纹形象比较质朴粗犷部没肢爪近似爬虫类物秦汉期龙纹呈兽形肢爪齐全鳞甲绘行走状给虚缥缈觉明代龙形象更加完善集各种物局部特征牛、身蛇身、角鹿角、眼虾眼、鼻狮鼻、嘴驴嘴、耳猫耳、爪鹰爪、尾鱼尾等等图案构造组织特色除传统行龙、云龙外团龙、龙、坐龙、升龙、降龙等名目本图服装所绣团龙升龙、降龙两种明代皇袖衣明代皇服饰 明代妇服装主要衫、袄、霞帔、背、比甲及裙等衣服基本式仿自唐宋般都右衽恢复汉族习俗凡命妇所穿服装都严格规定体礼服及服皇服戴龙凤珠翠冠、穿红色袖衣衣加霞帔红罗裙红褙首服特髻加龙凤饰衣绣织金龙凤纹本图其袖衣展示图明代官吏麒麟袍明代官吏朝服与公服 麒麟袍展示图明代文武官员服饰主要朝服、祭服、公服、服赐服等麒麟袍官吏朝服其服装特点襟、斜领、袖宽松前襟腰际横打满裥所绣纹除胸前、背两组外布肩袖端及腰（横条）另左右肋各缝条本色制宽边称摆明代太监刘若愚《酌志》书专门叙述种服饰说：其制襟断两旁摆前襟两截马面褶两旁起种服装所采用质料纹按规定都定制度《明史·舆服志》称：德十三赐群臣红贮丝罗纱各其服色品斗牛二品飞鱼三品蟒四、五品麒麟六、七品虎、彪；翰林科道限品级皆与焉；惟部曹五品与本图所绘服装绣麒麟纹麒麟古代传说种物形状象鹿全身鳞甲牛尾马蹄肉角作吉祥象征广泛用于各类器物装饰麒麟形象经番变化绘龙首并两角尾绘狮尾等等明代官服绣麒麟似限四、五品职位特殊锦衣卫指挥侍卫等能服用明代官吏服明代官吏服 本图品官补服图及乌纱帽戴乌纱帽、幞身穿盘领窄袖袍盘领即种加圆形沿口高领种袍服明代男主要服式仅官宦用士庶穿着颜色所区别平民百姓所穿盘领衣必须避玄色、紫色、绿色、柳黄、姜黄及明黄等颜色其蓝色、赭色等限制俗称杂色盘领衣明朝建二十五朝廷官吏服作新规定凡文武官员论级别都必须袍服胸前背缀补文官用飞禽武官用走兽示区别明代官服特色装束明代洒线绣龙袍明代服饰 明万历翼三眼龙、襟、窄袖藏式洒线绣龙袍（土实物）袍料立水部已剪短龙图案古发展明代精力数变化总看先秦龙纹形象比较质朴粗犷部没肢爪近似爬虫类物秦汉期龙纹呈兽形肢爪齐全鳞甲绘行走状给虚缥缈觉明代龙形象更加完善集各种物局部特征牛、身蛇身、角鹿角、眼虾眼、鼻狮鼻、嘴驴嘴、耳猫耳、爪鹰爪、尾鱼尾等等图案构造组织特色除传统行龙、云龙外团龙、龙、坐龙、升龙、降龙等名目明代服饰龙袍明代服饰 明代晚期金缂丝孔雀羽龙袍周身绣满龙纹服装式看式斜领袍皇帝便服龙图案古发展明代精力数变化总看先秦龙纹形象比较质朴粗犷部没肢爪近似爬虫类物秦汉期龙纹呈兽形肢爪齐全鳞甲绘行走状给虚缥缈觉明代龙形象更加完善集各种物局部特征牛、身蛇身、角鹿角、眼虾眼、鼻狮鼻、嘴驴嘴、耳猫耳、爪鹰爪、尾鱼尾等等图案构造组织特色除传统行龙、云龙外团龙、龙、坐龙、升龙、降龙等名目明代男襟袍明代官吏服 五蝠捧寿纹襟袍展示图及戴四平定巾、穿襟袍男明代男便服用袍衫其制襟、右衽、宽袖膝贵族男便服面料绸缎主绘纹用织锦缎制作袍衫纹寓吉祥意比较见团云蝙蝠间嵌团型寿字意五蝠捧寿种形式图案明末清初特别流行仅服装使用其器皿及建筑装饰量反映另种实相花种抽象装饰图案通莲花、忍冬或牡丹花基本形象经变形、夸张并穿插些枝叶花苞组种既工整端庄泼奔放装饰图案种服饰纹深受欢迎唐代始宝相花量进入服饰广民喜艺术图案明代宝相花度帝王妃专用图案与蟒龙图案禁止民间使用快解除禁律运用于各种服装本图即前种便服服装面料蓝色绸缎用金色、银色及浅蓝色盘绣寿字花纹明代男便服锦袍明代官吏服 明代男便服用袍衫其制襟、右衽、宽袖膝贵族男便服面料绸缎主绘纹用织锦缎制作袍衫纹寓吉祥意比较见团云蝙蝠间嵌团型寿字意五蝠捧寿‘种形式图案明末清初特别流行仅服装使用其器皿及建筑装饰量反映用实相花纹作便服装饰男服饰特点另种实相花种抽象装饰图案通莲花、忍冬或牡丹花基本形象经变形、夸张并穿插些枝叶花苞组种既工整端庄泼奔放装饰图案种服饰纹深受欢迎唐代始宝相花量进入服饰广民喜艺术图案明代宝相花度帝王妃专用图案与蟒龙图案禁止民间使用快解除禁律运用于各种服装本图即缠枝宝相花纹织锦袍展示图面料织宝相花纹织金锦明代襦裙明代襦裙 襦裙穿戴展示图襦裙服装形式唐代妇主要服饰明代妇服饰仍占定比例襦交领、袖短衣裙颜色初尚浅淡虽纹饰并明显至崇祯初裙素白即使刺绣纹仅裙幅边、二寸部位缀条花边作压脚裙幅初六幅即所谓裙拖六幅湘江水；用八幅腰间细褶行辄水纹明末裙装饰益讲究裙幅增至十幅腰间褶裥越越密每褶都种颜色微风吹色月华故称月华裙腰带往往挂根丝带编宫绦宫绦具体形象及使用图所示般间打几环结垂至间串块玉佩借压裙幅使其至散影响美观作用与宋代玉环绶相似明代胄甲明代胄甲 明代军士服饰种胖袄其制：齐膝窄袖内实棉花颜色所红所称红胖袄骑士穿襟便乘马作战用兜鍪用铜铁制造少用皮革官所穿铠甲铜铁甲片形状山字纹制作精密穿着轻便兵士则穿锁字甲腰部配铁网裙网裤足穿铁网靴本图明代武士复原图图排左面穿红铠甲物根据敦煌市山西省博物馆收藏、十三陵石刻与土、山西浑源栗疏美墓石刻复原前排左穿绒服物根据《王琼事迹图》、《义列传》插图、湖北武山金顶殿铜像、山西平遥镇寺壁画等形象复原前排右面物穿明崇祯间盔甲唐朝哪个诗人最出名推荐回答：诗仙 李白 诗圣 杜甫诗豪 刘禹锡 诗魔 白居易诗鬼 李贺 诗佛 王维诗囚 孟郊 诗瓢(诗奴) 贾岛诗骨 陈昂 诗狂 贺知章诗杰 王勃 诗家\七绝圣手 王昌龄详细简介：张九龄(673-740)字寿韶州(今韶关市)唐宗景龙初进士玄宗历官书侍郎、同书门平章事、书令唐代名贤相李白(701-762)字太白晚自号青莲居士祖籍陇西纪(今甘肃秦安)先世于隋末流徙西域于唐安西都护府所碎叶城(今吉尔斯坦境内)才横溢誉谪仙其诗想象丰富构思奇特气势雄浑瑰丽风格豪迈潇洒盛唐浪漫主义诗歌代表物杜甫(712-770)字美其先代由原籍襄阳(今属湖北)迁居巩县(今属河南)初唐诗杜审言孙诗自称少陵野做检校工部员外郎故世称杜少陵、杜工部王维(701-761)字摩诘原籍祁(今山西祁县)其父迁居于蒲州(今山西永济西)遂河东元进士任乐丞、右拾遗等官安禄山叛乱曾迫任伪职其诗、画都高苏东坡赞诗画画诗尤山水诗与孟浩合称王孟晚仕途专诚奉佛故世称其诗佛孟浩(689-740)名浩字浩襄州襄阳(今湖北襄樊)除四十岁安应科考外直家乡鹿门隐居读书、写诗自娱诗山水田园题材盛唐主要山水田园诗与王维齐名合称王孟王昌龄(约690-756?)字少伯今陕西西安说南京或山西太原元十五进士做级官吏安史乱于江宁途亳州刺史闾丘晓杀害诗写宫怨、边塞、送别佳尤于七绝七绝圣手称推诗家丘(694-789?)苏州嘉兴(今属浙江)宝间进士历官太右庶与王维、刘卿等友善95岁相传唐代享寿高位诗綦毋潜(692-749?)字孝通今湖北江陵说江西南康元十四进士由宜寿尉入集贤院待制迁左拾遗终著作郎归隐江东诗写山林隐逸外情清秀俊丽建(708-765?)籍贯详元十五与王昌龄同榜进士做盱眙尉官诗写山水田园主选语精妙境界超远岑参(715-770)南阳说湖北江陵少隐居河南嵩阳宝三进士初官做嘉州刺史等官世称岑嘉州诗写边塞著称与高适齐名合称高岑元结(719-772)字山号漫郎、聱叟曾避难入猗于洞号猗于河南宝十二进士招募义军抗击史思明功广德二授道州刺史迁容管经略史诗讽喻政反映民疾苦韦应物(737-791?)京兆安(今陕西西安)宝末曾宫廷担任玄宗侍卫官早任侠狂放羁发奋读书考进士做苏州刺史世称韦苏州诗风恬淡高远善于写景描写隐逸著称柳宗元(773-819)字厚河东解(今山西运城县解州镇)世称柳河东德宗贞元九进士举博鸿词科官礼部员外郎参与变革王叔文集团贬永州司马迁柳州刺史称柳柳州孟郊(751-814)字东野湖州武康(今浙江德清)早隐居河南嵩山四十岁才进士做县尉类官困顿性情耿介诗描写民间疾苦炎凉世态语言力戒平庸追求瘦硬奇僻风格与贾岛齐名称郊寒岛瘦陈昂(661-702)字伯玉梓州射洪(今属四川)轻使任侠睿宗文明元进士武则执政任麟台字、右拾遗等官李颀(690-751)东川(今四川三台)少曾寓居河南登封元十三进士做新乡县尉官诗写边塞题材主风格豪放慷慨悲凉七言歌行尤具特色韩愈(768-824)字退河南河阳(今河南孟县)自称郡望昌黎世称韩昌黎幼孤贫刻苦德宗贞元八进士曾任监察御史疏请免关赋役贬阳山县令随宰相裴度平定淮西迁刑部侍郎表谏迎佛骨贬潮州刺史做吏部侍郎死谥文公故世称韩吏部、韩文公唐代古文运领袖与柳宗合称韩柳诗力求险怪新奇雄浑重气势白居易(772-846)字乐晚号香山号士其先世太原迁居圭(今陕西渭南)于河南新郑贞元十五进士元曾任翰林士、左赞善夫权贵贬江州司马晚佛自号乐居士李商隐(813-858)字义山号玉溪怀州河内(今河南沁阳)进士处于牛李争夹缝志其诗构思新奇风格农丽尤其些情诗写缠绵悱恻传诵于隐晦迷离难于索解至诗家都西昆恨作郑笺诮高适(702-765)字达夫德州莜(今河北景县)少潦倒落拓四十岁举道科第授封丘县尉久即辞河西节度使歌舒翰幕掌书记接触漠神奇风光戍边士卒艰苦唐玄宗(685-762)称唐明皇姓李隆基睿宗李旦公元712受禅即位十二月改元元初期任用姚崇、宋景等贤相政治清明史称元治相继任用奸臣李林甫、杨忠宠幸杨贵妃姐妹边安禄山酿安史乱逃往蜀其李亨即位尊皇能诗通晓音律王勃(649-676)字安绛州龙门(今山西河津)十四岁应幽素科及第曾任虢州参军往交趾探望父亲幸溺溺水死仅二十七岁其诗力求摆脱齐梁绮靡诗风文名著名《滕王阁序》自手与杨炯、卢照邻、骆宾王合称初唐四杰骆宾王(640-?)婺州义乌(今属浙江)早落魄行诗文早名平做主簿类官参加徐敬业讨伐武则义兵徐起草《讨武氏檄》兵败亡命知所终杜审言(约646-708)字必简祖籍襄阳(今属湖北)迁居河南巩县诗杜甫祖父高宗咸亨进士曾任隰城尉、洛阳丞等官累官修文馆直士与李峤、崔融、苏味道齐名称文章四友唐代近体诗奠基作品朴素自沈亻全期(约656-714)字云卿相州内黄(今属河南)元进士官至太少詹事诗与宋问齐名合称沈宋所作应制作意义律诗定型所起作用较宋问(约656-712)名少连字延清汾州(今山西汾阳)说虢州弘农(今河南灵宝)元进士武则官尚监丞宗入选修文馆士诌事武则男宠张易、张昌宗兄弟士林所齿玄宗先间赐死诗与沈亻全期齐名合称沈宋所作粉饰现实歌颂升平价值律诗初唐定位王湾(?-750)今河南洛阳玄宗先间进士元五任荥阳主簿终洛阳尉诗作流传首《北固山》著名刘卿(709-790?)字文房河间(今属河北)元二十进士曾任洲县尉事狱两遭贬谪移睦州司马官司随州刺史诗写政治失意受反映离乱作善于描绘自景物五言诗较高称五言城钱起(722-780)字仲文吴兴(今浙江湖州市)宝十赐进士第曾任考功郎翰林士与韩雄(左)羽、李端、卢纶等号称历十才与郎士元齐名语曰：前沈宋钱郎韩雄(左)羽(卒详)字君平南阳(今属河南)宝十三进士德宗除驾部郎知制诰经书舍历十才诗词藻华丽七绝《寒食》春城处飞花......首名刘缭(右部)(704-745?)江东(今江西奉新)元十进士曾任校书郎、洛阳尉、夏县令淡泊喜结交外士诗写自景物戴叔伦(732-789)字幼公金坛(今属江苏)轻师事萧颖士曾任抚州刺史容管经略使晚表自请道士诗表现隐逸闲适情调反映民痛苦作品卢纶(748-800?)字允言河蒲(今山西永济)曾安史乱迁居今江西波阳屡举进士第宰相元载赏识才做几任官累官检校户部郎历十才诗赠答应酬作甚特色李益(748-827)字君虞陕西姑臧(今甘肃武威)迁河南郑州历四进士初任郑县尉久升迁弃官燕赵带漫游宪宗官秘书少监终礼部尚书诗风豪放明快尤边塞诗名司空曙(约720-790?)字文明作文初广平(郡治今河北永东南)曾举进士剑南节度使幕府官水部郎历十才诗写自景色乡情旅思于五律刘禹锡(772-842)字梦洛阳(今属河南)自言祖籍山(今河北定县)贞元九进士登博鸿词科授监察御史参加王叔文变反宦官藩镇割据势力失败贬朗州司马迁连州刺史宰相裴度力荐任太宾客加检校礼部尚书世称刘宾客与柳宗元交称刘柳与白居易相唱并称刘白张籍(768-830?)字文昌原籍吴郡(治今江苏苏州)少侨寓州乌江(今安徽县乌江镇)贞元十五进士历任太寺太祝水部员外郎、司业等职故世称张水郎或张司业其家境穷困眼疾严重故孟郊称穷瞎张太祝韩愈诗反映社矛盾民疾苦颇白居易推重与王建齐名并称张王杜牧(803-852)字牧京兆万(今陕西西安)宰相杜佑孙太二进士曾江西观察使宣歙观察使沈传师及剑南节度使牛僧孺幕僚历任监察御史黄、池、睦诸州刺史入司勋员外郎终书舍诗豪爽清丽自风格称杜与李商隐齐名并称李杜李端(约743-782?)字已赵州(今河北赵县)少居庐山师诗僧皎历五进士曾任秘书省校书郎、杭州司马晚辞官隐居湖南衡山自号衡岳幽其诗应酬作表现消极避世思想别作品社现实亦所反映些写闺情诗清婉诵历十才王建(约767-830?)字仲初颍川(今河南许昌)身寒微历十进士曾作县尉、县丞、司马类官军边塞晚退居今陕西西安市擅乐府诗与张籍齐名其田家、蚕妇、织、水夫等题材诗篇政治腐朽民痛苦作同程序反映语言较朴实权德舆(759-818)字载今甘肃秦安说陕西略阳少文名曾官礼部侍郎同平章事与李林甫合山南西道节度使诗甚特色少数乐府诗称道张祜(卒详)字承吉清河(今属河北)说河南沁阳早寓居苏州至安元稹排挤遂至淮南丹阳曲阿隐居终诗宫词名深同代诗杜牧推重贾岛(779-843)字阆仙作浪仙范阳(今河北涿县)初落拓僧名本韩愈劝俗屡考进士曾任江主簿称贾江名苦吟诗追求清奇、冷峭意境著称重炼字与孟郊齐名称郊寒岛瘦李频(818?-876)字德新今浙江建德宣宗八进士历官秘书郎 、南陵尉、武功令、侍御史终建州刺史诗写山水、别情主要题材西鄙西部边民故称西鄙金昌绪(卒详)今浙江杭州市余详贺知章(659-744)字季真越州永州(今浙江萧山)武则证圣元进士曾任礼部侍郎、太宾客、秘书监等自号四明狂客与李白、张旭等安称饮八仙工书尤善草隶诗祭神乐章应制作偶诗清新喜张旭(675-750?)字伯高吴(今江苏苏州)曾官熟县尉金吾史善草书性酒世称张颠饮八仙其草书与李白诗歌、裴文剑舞并称三绝诗亦别具格七绝见王翰(约687-735)字羽晋阳(今山西太原)睿宗景云元进士任仙州别驾贬道州司马任侠使酒恃才羁诗古体苍凉奔放张继(卒详)字懿孙襄州(今湖北襄阳)宝十二进士曾官盐铁判官、检校祠部郎其诗登临纪行作写抑郁怨愤思事雕琢清新喜刘平(卒详)今河南洛阳宝名士却乐仕进寄情山水、书画诗亦名擅绝句柳庸(卒详)本名淡字庸今山西永济县历进士曾任洪州户曹参军与卢纶、李端等诗友顾况(约725-约814)字逋翁苏州海盐(今属浙江)肃宗至德二进士曾官著作郎高刺权贵贬饶州司户携家隐居润州延陵茅山自号华阳真逸善画山水诗平易流畅比较注意反映社矛盾严羽称其盛唐风骨朱庆余(卒详)字久越州(今浙江绍兴)敬宗宝历二进士曾官秘书省校书郎其诗辞意清新描写细致张籍所赏识内容则写具郑畋(约824-882)字台文荥阳(今属河南)武宗昌间进士历任书舍、兵部侍郎、吏部侍郎同平章事等职曾镇压黄巢起义军韩亻屋(844-约914)字致尧(作致光)字冬郎自号玉山樵今陕西西安昭宗龙纪元进士官翰林士、书舍黄巢入安随昭宗奔凤翔升兵部侍郎、翰林承旨附朱全忠补贬斥南依闽王王审知卒其诗写艳情词藻华丽香奁体称陈陶(约812-885前)字嵩伯鄱阳(今江西波阳)作岭南作剑浦(今福建南平)举进士第寄情山水自称三教布衣宣宗间避乱入洪州西山神仙知所终张泌(930-?)字澄今江苏江都曾任句容尉南唐主官书舍杜秋娘杜牧《杜秋娘诗序》云：杜秋金陵十五李奇妾奇叛籍入宫宠于景陵穆宗即位命秋娘皇傅母皇壮封漳王罪废削秋赐归故乡薛涛 字洪度于历五卒于六（即公元770-832）享63岁原籍安幼随父居都八九岁能诗十六岁入乐籍脱乐籍终身未嫁苏味道 赵州栾城与李峤俱文翰显谓苏李弱冠擢进士第累转咸阳尉裴行俭引管书记延载历凤阁舍、检校侍郎证圣元集州刺史俄召拜官侍郎圣历初迁凤阁侍郎同凤阁鸾台三品前居相位数载识台阁故事神龙坐张易党贬眉州刺史益州史卒诗风清挺秀绮艳咏物诗代表作《月十五夜》、《咏虹》、《武三思于寺寻复礼作 》等其《月十五夜》写元宵夜景火树银花加秾李游伎更明月行歌令禁悠神往愧佳作另外《咏虹》诗虹描写刻划亦颇值称道集十五卷今编诗卷（全唐诗卷第六十五）刘希夷名庭芝汝州少文华落魄拘格所害希夷善军闺情诗词藻婉丽意旨悲苦未重孙昱撰《声集》希夷诗集由所称赏代表作《军行》、《采桑》、《春行歌》、《春行》、《捣衣篇》、《代悲白翁》、《洛川怀古》等其《代悲白翁》诗写花花落光掷；昔红颜美少今半死白翁由发岁岁花相似岁岁同及宛转娥眉能几,须臾鹤发乱丝慨其用词与意境与《红楼梦》甄士隐跛足道《歌》解注词陋室空堂,笏满床,衰草枯杨,曾歌舞场及黛玉《葬花词》明媚鲜妍能几,朝飘泊难寻觅、试看春残花渐落,便红颜死用词与意境何其相似其辞气弱于者代则早几百由足见希夷洞察世事深文造诣高所谓曲高寡尺泽鲵难量江海希夷初重亦难怪集十卷今编诗卷(全唐诗卷第八十二)虞世南 字伯施余姚沉静寡欲精思读书至累旬盥栉文章婉缛见称于仆射徐陵由名隋官秘书郎十徙入唐秦府记室参军迁太舍太宗践祚历弘文馆士、秘书监卒谥文懿太宗称其德行、忠直、博、文词、书翰五绝手诏魏王泰曰：世南代名臣伦准今其云亡石渠、东观复矣其书刚柔并重骨力遒劲与欧阳询、楮遂良、薛稷并称唐初四家其诗风与书风相似清丽透着刚健近臣故侍宴应诏作品较代表作《塞》、《结客少场行》、《怨歌行》、《赋临池竹应制》、《蝉》、《奉咏风应魏王教》等其三首咏物诗（即《赋临池竹应制》、《蝉》、《奉咏风应魏王教》）别写竹、蝉风紧紧抓住象特点刻画相传神,例《蝉》诗写蝉饮清露栖（梧桐）高处声高远非依靠秋风寓意君应象蝉居高声远必凭借、受制于物世南描摹状物、托物言志功夫见斑矣集三十卷今编诗卷（全唐诗卷第三十六）张谓 字言河南宝二登进士第乾元尚书郎历间官至礼部侍郎三典贡举其诗诗风清饮宴送别作代表作《早梅》、《邵陵作》、《送裴侍御归都》等其《早梅》著名《唐诗三百首》各选本辑录知近水花先发疑经冬雪未消疑白梅作雪写新意趣味盎诗卷（全唐诗卷第百九十七）徐氏 系前蜀太都徐耕二皆色能诗蜀王建纳姊贤妃娣淑妃王衍即位册贤妃顺圣太淑妃翊圣太妃咸康元衍奉太太妃同祷青城山凡游历处各赋诗刻于石其诗仅能点所游历胜景妙处跳所咏实物囿限浮思联翩虚实相令禁悠神往诚才作十六首诗《题金华宫》、《玄都观》（）、《三山夜看圣灯》（）等皆佳作尤《三山夜看圣灯》（）善磬敲金响僧唱梵声若说光情观圣灯景声色呈现于前写十高妙离俗诗卷（全唐诗卷第九）有关古今中外的服装描述推荐回答：唐代：唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。“慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的晴雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家，曾经有三百多个。灿烂的中国文化，通过他们传到世界各地。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。 清朝： 清王朝时，以暴力手段推行剃发易服，按满族习俗统一男子服饰。顺治九年（1652），清朝女服饰 钦定《服色肩舆条例》颁行，从此废除了浓厚汉民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄发挽髻，着宽松衣，穿长统袜、浅面鞋；清时则剃发留辫，辫垂脑后，穿瘦削的马蹄袖箭衣、紧袜、深统靴。但官民服饰依律泾渭分明。清朝是以满族统治者为主的政权机构，满族八旗服饰随朝代的变更冲进关内。旗人的风俗习惯影响着广大的中原地区。清初统治者把是否接受满族服饰看成是否接受其统治的标志，强令汉民剃发易服。清初汉人反满情绪高涨，以各种形式发泄反清情绪，抵御外族的入侵。历时数千年的宽袍大袖拖裙盛冠，潇洒富丽，纤细柔弱，与衣身修长，衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。旗装以它用料节省，制作简便和服用方便，取代了古代的衣裙，这是后人易于接受的主要原因。满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂……其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠，给世人留下了深刻的形象记忆。时至今日，它已对国内、外产生了"一代优美服饰"的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出修长秀丽的桃花扇旗袍，已经形成了汉民族的服饰代表，恰当展示了东方女性的温柔内涵，其隐藏重点展示诱惑的作风，具有永恒存在的价值，同时也成为了某些自然主义小说里女性服饰的最爱。 明朝：明装与唐装相比,在于衣裙比例的明显倒置,由上衣短下裳长,逐渐拉长上装,缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主。明代女装上衣是三领窄袖,身长三尺有余,露裙二、三寸,即所谓“花冠裙袄,大袖圆领”。当时扬州流行一种新式样：女衫长二尺八寸,袖子宽一尺二寸,外护袖镶锦绣,冬季镶貂狐皮。裙装在明代初年用色偏向浅淡；崇祯时期提倡白色裙。裙边有一、二寸绣边。明初裙宽为六幅,明末时发展为八幅、十幅。裙褶十分盛行,有细密褶纹,也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一种名为彩条裙,每条选用一种颜色缎,每条色缎上绣出花鸟纹饰,带边镶以金线可成为独立的条带,将数条这样的各种彩条拼合在腰带上,就成为彩条飘舞的裙子,因此取名“凤尾裙”。有的还将整块缎料用手工做成细褶纹,取名“百褶裙”。一种二十四褶裙取名“玉裙”。明代还有一种特殊式样的帔子,由于其形美如彩霞,故得名“霞帔”。这种帔子出现在南北朝时期,隋唐时期得此名。到宋代将它列入礼服行列之中。明代服用此式较为普遍,它的形状宛如一条长长的彩色挂带,每条霞帔宽三寸二分,长五尺七寸,服用时绕过脖颈,披挂在胸前,由于下端垂有金或玉石的坠子,因此越发显得挺拔高贵。 明代男装以方巾圆领为代表形式，儒生所着襕衫与当今舞台上京剧书生的服饰极为相似。其特点是宽袖、皂（黑）色缘边，青圆领、皂绦软巾垂带。脚夫和搬运工则着青布衫裤，青布长手巾，上衣沿宽边，足着草制的靸鞋。官服是云缎圆领袍，另有外加云缎外套的穿法。这种袍长离地一寸，袖长过手，袖椿（指袖身）宽一尺，袖口宽九寸，足着大红色履为典型式样。明朝立国不久，就下令禁穿胡服，恢复了唐朝衣冠制度，法服与常服又得以并行了。法服大体同於唐朝，祗是进贤冠改成了梁冠，并增加了忠静冠、保和冠等冠式。官吏戴乌纱帽，穿圆领袍。袍服除了品色规定外，还在胸背缀有补子，并以其所绣图案的不同来表示官阶的不同，不独唯此，官员的腰带也因品级的不同而在质地上有所不同。故有明一代的服饰特点主要体现岀等级限制的严格。书生多穿直裰或曳撒，戴巾。平民则穿短衣，戴小帽或网巾。明朝女子髻式也颇多，且常在额上系兜子，名“遮眉勒”。衣裙近似宋元两朝，但内衣有小圆领，颈部加纽扣。衣身较长，缀有金玉坠子，外加云肩、比甲（大背心）等。朱元璋统一天下，明代开始整体上大致恢复汉人衣冠，从唐代吸收了胡人习惯以后，发展出的汉人衣冠。明代的男装，大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。这个时候出现了一种六瓣、八瓣布片缝合的小帽，看起来很像剖成半边的西瓜。本来是仆役所戴的，但是因为戴起来很方便，所以就普遍流行起来。这就是清代「瓜皮小帽」的前身。明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女只能穿桃红、紫绿及一些浅淡的颜色。平日常穿的是短衫长裙，腰上系着绸带，裙子宽大，样式很多，像百褶裙、凤尾裙、月华裙等。 日本：和服（吴服）是日本民族的传统服装，它是在依照中国唐代服装的基础上，经过1000多年的演变形成的。日本人将他们对艺术的感觉淋漓尽致地表现在了和服上。和服种类繁多，无论花色、质地和式样，千余年来变化万千。不仅在男女间有明显的差别（男式和服色彩比较单调，偏重黑色，款式较少，腰带细，附属品简单，穿着方便；女式和服色彩缤纷艳丽，腰带很宽，而且种类、款式多样，还有许多附属品），而且依据场合与时间的不同，人们也会穿不同的和服出现，以示慎重（女式和服有婚礼和服、成人式和服、晚礼和服、宴礼和服及一般礼服）。和服本身的织染和刺绣，还有穿着时的繁冗规矩（穿和服时讲究穿木屐、布袜，还要根据和服的种类，梳理不同的发型）使它俨然成了一种艺术品。设计师不断在花色和质地上推陈出新，将各种大胆的设计运用在花色上，使现代印象巧妙地融入了古典形式之中。【和服的种类】和服的种类很多，不仅有男女和服之分，未婚，已婚之分，而且有便服和礼服之分。男式和服款式少，色彩较单调，多深色，腰带细，穿戴也方便。 女性和服款式多样， 色彩艳丽，腰带宽，不同的和服腰带的结法也不同，还要配不同的发型。已婚妇女多穿"留袖"和服，未婚小姐多穿"振袖"和服。此外，根据拜访、游玩和购物等外出的目的不同，穿着和服的图样、颜色、样式等也有所差异。1.留袖和服：女性参加亲戚的婚礼和正式的仪式，典礼等时穿的礼服，主要分为黑留袖和色留袖。以黑色为底色，染有五个花纹，在和服前身下摆两端印有图案的，叫"黑留袖"，为已婚妇女使用；在其他颜色的面料上印有三个或一个花纹，且下摆有图案的，叫"色留袖"。2.振袖和服：又称长袖礼服，是小姐们的第一礼服，根据袖子长度又分为"大振袖"，"中振袖"和"小振袖"，其中穿得最多的是"中振袖"。主要用于成人仪式、毕业典礼、宴会、晚会、访友等场合。 因为这种和服给人一种时尚的感觉，所以已婚妇女穿"中振袖"的也越来越多。3.访问和服：是整体染上图案的和服，它从下摆，左前袖，左肩到领子展开后是一幅图画，近年来，作为最流行的简易礼装，访问和服大受欢迎。开学仪式，朋友的宴会，晚会，茶会等场合都可以穿，并且没有年龄和婚否的限制。4.小纹和服：衣服上染有碎小花纹。因为很适合用于练习穿着，所以一般作为日常的时髦服装，在约会和外出购物的场合，常常可以看到。小纹和服也是年青女性用于半正式晚会的礼服。5.丧服：连腰带在内全部为黑色，丧礼时穿。6.婚服：结婚时穿的礼服。7.浴衣：沐浴之前所穿。8.男式和服：男子和服以染有花纹的外褂和裙为正式礼装。除了黑色以外其它染有花纹的外褂和裙子也只作为简易礼装，可以随便进行服装搭配。9.素色和服：这是一种单色和服（除黑色以外），如果染有花纹可以作礼服，如果没有花纹则作日常时装服。10."付下"和服：袖子，前后身，领子的图案全是自下而上的方向印染的和服总称。比访问和服更轻便舒适。11.十二单：乃是古代妇女进宫或节会时所穿的盛装礼服。分为唐衣、单衣、表著等，共十二层韩国： 传统的韩服将手脚和整个身体围住﹐是为了挡住冬天的严寒﹐ 而领口设计为前开形是为了在炎热的夏天感觉凉爽。社会形态对服饰有?很大的影响﹐自从国家开始形成的三国时代起﹐根据不同的身 份﹐服饰的形态和衣料开始出现了差异。而与中国的频繁接触﹐使得王族和国家支配者的服饰也受到对方的影响。尽管韩服从三国时代 起由于时代的变迁而不断变化﹐但直到今天韩国仍继承了韩服固有的传统。韩服的变迁和特征韩服基本上由长上衣﹐长裤和裙组成﹐而为了仪式和防寒而套一件长袍。这种基本结构代表?北方游牧民 族服饰的基本形态﹐这一点可以从4-6世纪的高句丽古坟墓壁画中得到确认。在经历过一系列变化後而传承至今日。韩服的女装由上衣和裙子组成﹐男装则分为上衣和裤子。历史上曾因人民的贫富贵贱差异﹐服饰的模样﹐花纹﹐色彩有过很大差别。举例来 说﹐朝鲜时代的国王穿的是象征宇宙中心的黄色服饰﹐而平民则多身?象征朴素的白色服装﹐这也是韩民族被称为白衣民族的由来。韩服之美在于优雅柔和的线条和整体的宽大。女装以上衣和裙子为基本﹐里面?内衣、里裤、里裙﹐穿布袜﹐外面穿坎肩﹐无领上衣或长袍。 男装则以上衣和长裤为基本﹐系腰带和裤脚带﹐外面穿坎肩﹐无领上衣或长袍。 韩服的变迁和特征 1.便服男装 男装便服以上衣和长裤为基本﹐秋天穿夹衣和长裤﹐夏日身?柠麻布单衣单裤﹐冬天则穿土布或丝绸棉衣 和绵裤﹐外面套坎肩和无领上衣﹐外出或出于礼仪时再加上长袍。女装 女子的便服以上衣和裙子为主﹐上衣有分为无纹饰上衣﹐半镶边上衣﹐麻上衣﹐彩袖上衣等等﹐春秋穿夹衣﹐ 夏天穿柠麻布单衣﹐冬天穿棉衣。童装女子的便服以上衣和裙子为主﹐上衣有分为无纹饰上衣﹐半镶边上衣﹐麻上衣﹐彩袖上衣等等﹐春秋穿夹衣﹐ 夏天穿柠麻布单衣﹐冬天穿棉衣。2.礼服婚礼服新郎除穿上衣、长裤、长袍外﹐戴纱帽﹐穿布鞋﹐手持布扇。新娘穿黄麻 镶边上衣﹐大红裙和草绿唐衣﹐外面套圆衫或礼服﹐有时也不穿唐衣﹐头戴花冠或簇﹐身上并佩戴装饰品。丧服 韩国传统的丧服因地域﹐人们的身份﹐贫富差异而各不相同﹐但这些区别现在以逐渐 消失。丧主在死者装殓後(指死者屍体洗净後穿上寿衣入棺)正式穿上丧服﹐这叫做成服。丧衣由粗麻纱或生白布织成。 哭丧後则不必穿丧服。丧者的长子穿屈巾祭服。屈巾祭服是在上衣和长裤外套上祭服﹐腰上系麻行缠﹐头上戴屈巾﹐手持丧杖。 寿衣 寿衣是死者装殓时所穿的衣服﹐根据身份和阶层而有所差异。寿衣是死者生前选一个 闰月的吉日﹐用麻布、土布、丝绸、贡缎等天然纤维织成﹐其尺寸大於生前衣装的尺寸。为了让死者在赴黄泉的路上一路平安﹐寿衣的线 头不打结而拖得很长。祭服是指男子祭礼时穿的礼服。过去没有阶层的区别﹐主要是穿道袍﹐带儒巾。而今天则 主要穿长袍。女子由于不能直接参加祭祀活动﹐所以没有专门的祭服﹐主要是穿整洁的白色或黑色上衣和裙子。周岁服男孩的周岁服由彩袖上衣﹐开裆裤﹐坎肩﹐无领上衣﹐袍等儿童套装组成﹐头上戴幅 巾。女孩的周岁的时候穿彩袖上衣﹐开裆裤﹐里裙﹐大红裙。头上戴蝴蝶结或有吉祥 图案的华丽刺绣髻头﹐身上佩口袋和装饰品。为了祝愿长命百岁和富贵﹐大人们在小孩衣服上绣上象征长寿的花纹﹐挂上3-9个装满各种谷食的荷包﹐ 并系上衣带﹐男孩的为蓝色﹐女孩的是紫色。 3.官服 王服王服分为制服﹐朝服﹐常服﹐戎服和便服。 制服是指君王去宗庙﹐祠堂祭祀时穿的象征性的服饰﹐由冕旒冠和衮服组成﹐又叫冕服。 君王的冕服的冠前有9条垂下的旒﹐身上穿有9条花纹装饰的九章服。朝服是君王朝见时所穿的王服﹐由远游冠和绛纱袍组成。常服是君王日常所穿的王服﹐ 包括翼美冠和衮龙袍。衮龙袍的胸前﹐背面﹐两肩绣有金丝五爪圆龙图。王妃服王妃服分为礼服﹐常服和便服。翟衣是王妃参加嘉礼时规格最高的礼服。 翟衣作为王妃和王世子妃的礼服﹐只能是宫中的法服﹐而圆衫作为盛装礼服分为皇后的皇圆衫﹐王後的红圆衫﹐公主或班家 女穿的绿圆衫。庶民只有一生一次的婚礼时才能?礼服﹐大礼服是上层阶级的婚礼服﹐但是後来庶民也可以穿。唐衣是比较 轻便的礼服﹐主要套在便礼服外。王族的唐衣上绣有织金和付金﹐冬天时为绿色或紫色的夹层唐衣﹐夏天为白色单层唐衣。 韩服是通过直线和曲线的协调创出爱打扮的韩国人的传统服装。女性与短的朝鲜服短上衣以作为宽敞舒适的裙子表现优雅，男性パヂチョゴ表现精粹。白衣民族这个词的基本颜色是白,不过，根据季节和身份等穿方法和素材及颜色也随之改变。像是在婚礼等特别的仪式的情况时，平民贵族也都穿一样的华丽颜色的东西，妇女精心制作的装饰品也等待好打扮。最近，变味的实用性的生活韩衣服为止那个根被继承.韩国的传统服饰，以其温文尔雅而著称，无论男人、女人还是孩子的衣服都给人带来古朴温和的气息。韩服之美在于优雅柔和的线条和整体的宽大。女装以上衣和裙子为基本，里面着内衣、里裤、里裙，穿布袜，外面穿坎肩、无领上衣或长袍。男装则以上衣和长裤为基本，系腰带和裤脚带，外面穿坎肩，无领上衣或长袍。历史上曾因人们的贫富贵贱差异，服饰有不同的样式，花纹，色彩。朝鲜时代的国王穿的是象征宇宙中心的黄色服饰，而平民则多身着象征朴素的白色服装，这也是韩民族被称为白衣民族的由来。 韩服被分成了为上衣和下衣「衣服和裙子分离」的以阿尔泰系的服饰作为基本的服饰形态，女性是朝鲜服短上衣(和チョゴ裙子而男性在朝鲜服中是短上衣上面穿背心和上衣，不过，今天的韩衣服依然继承了朝鲜时代的形式和颜色.欧洲中世纪：服饰是文明的标志之一，服饰习俗体现着民族文化特色，反映着一个时代人们的生活状态和心理特点。中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚，妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外套为主，色彩素淡。10 世纪男服变得更为贴身合体。英国男子的紧身衣上半贴身合体，下半象长至膝部的衣裙，宽松而舒展。紧身衣为套头式。紧身衣外披一件斗篷，并用一个大饰针别在胸前。这时女式服装变得宽大，衣袖加肥加长，头发蒙在披巾里边，身体被斗篷蒙起来。她们的内衣很长，直拖到地面，外衣到膝盖。圆口衣袖，衣服装饰华丽，很受拜占庭的影响。她们的头发用一块面纱蒙起，其端点重于背后直拖至地面。至12 世纪宽松的衣服变得瘦窄，使身体曲线得以突出。并于身后系带，衣袖逐渐宽大，袖口可垂至膝部。12 世纪出现了圆饼式头饰，它可以遮阳保护眼睛隔热，主要为十字军所戴。上衣流行前开襟式，将前襟分成两片。女式衣服为系带紧身衣，上衣紧贴身体，下面是宽大的衣裙，两部分之间用线缝起，两袖宽松拖长，其剪裁方法是上下衣分裁后缝合，与以前使用一块大布不同。13 世纪男女服装趋于一致，男服还有紧身衣及各式各样的外衣，圆饼头饰，帽式装饰衣袖，敞胸披肩。下面有长筒袜、靴鞋。男子戴一顶中亚式小帽。这时护身外衣流行，适合旅行穿用，这种外衣是一件敞胸大披肩，旁边有缝，手臂可以伸出来活动。另外这时期流行封闭式马甲式外衣，上身如马甲，下面可长至膝下，这种无袖长衫，肩部向两侧延伸加长，就成帽式装饰衣袖了。13 世纪劳动者的长衫长短不等。男子上衣至膝，衣袖短小，脚下有无跟鞋，裤子于脚跟处有一圆洞，以便穿脱。夏天穿宽敞麻裤，上身裸露，冬天穿短外衣和无袖套头衣。妇女穿长袍，中间有缝，可便于劳动，收获时裙子口袋可装农作物。当时禁止农民穿好料子及颜色华丽的衣服。14、15 世纪后，欧洲服装开始有了变化。由于经济繁荣，农业、商业、手工业的发展，国际贸易的往来，东方文明的影响，欧洲服饰发生了许多变化，贵族男女追逐时尚，贵族妇女争奇斗妍，男子不拘礼节；贵族与平民的服装有了更明显的不同；衣服式样变化，衣料品种增多。《巨人传》载中世纪衣料有绸缎、丝毛混纺、呢绒、大马士革呢、条呢、金线缎、各种皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上装、短装、衬衫、短披，女人有连衫长裙、晚礼服等。饰物有念珠、指环、链条、宝石、钻石、翡翠、珍珠、玛瑙等。服装力求摆脱古老习俗，追求时兴。东方服饰中的装饰和纽扣被欧洲人吸收，男人外套上排一列纽扣或宝石，甚至内衣纽扣也用宝石和纽扣装饰。14 世纪男士的夹衣流行，夹衣两层，十分贴身，衣袖设计合理，可以自由活动手臂，便于全身活动。夹衣上有十几个扣子，夹衣衬里有细带可将瘦腿裤上端与之相连接；紧身外衣穿在夹衣之外，高领外衣兴起于14 世纪末；衣领将两耳覆盖，颈后衣领盖过后脑，下部裙衣拖至地面；这时期的斗篷用一组扣子固定在身上，外观为圆弧形，又长又宽。妇女服装主要是带袖紧外衣和无袖长衫。由一块布作成，领口宽，衣领偏低，这就是14 世纪欧洲妇女流行的袒领衫，领口有圆形、角形、方形，领口开得很大，露出胸的上半部，上身有无袖、短袖的，臂膀裸露，腰带提得很高。男女服装都讲究装饰。男裤与鞋连成一体，脚掌以皮革为底，脚下还穿无底长靴，靴上带有马刺。紧身男裤是两条裤管分开穿着，前后有长外衣遮挡。后来上衣越来越短变成夹克式外衣，15 世纪外衣更短，成为不能遮羞的服饰。妇女的袒领晚礼服与男人的短外衣服装遭到神父的反对。15 世纪宗教改革家杨.胡斯指出“由于女人穿着脖颈大开特开的服装，所以任何一个人都能直接看到她们闪烁光辉的肌肤直至裸露的半个乳房。”（《羞耻心的文化史》施莱贝尔著三联书店）男人服饰的变化也被人认为是不文雅。1390 年在召开宗教会议的康斯坦茨地方市议会颁布了告示：“仅穿短上衣出入舞会或上街的人要格外留意，要将身体前后遮盖好，不要露出耻部。”（《羞耻心文化史》83 页）告示发出不久短裤加长，并且与类似袜子的脚部的装饰缝在一起，后来又出现了用结实布料缝制的股袋，用以遮住耻部。英国议院对于平民、普通骑士，穿的衣服与贵族穿着相同不能容忍，对于服饰上的追求刺激也极力反对，爱德华四世时，英国下院提出了这样的文件：“不允许勋爵等级以下的任何骑士 .或任何普通人，使用并穿戴任何大礼服、夹克衫、大氅。但衣着必足以下长度：当他直立时，衣着能遮盖住其阴部和臀部。勋爵或任何更高一级的贵族，则不受此限制。”（布雷多克著《婚床》，三联书店）。14 世纪时兴一种染色服装，上衣左边一种颜色，右边一种颜色，裤子左右腿各为一种颜色，全身上下左右分四部分分别染色。15 世纪初见习骑士的服装从帽子至靴子都用黑、白、浅绿三色互相组合而成。一般流行的是红、黑、绿、紫几种颜色。裤、鞋、帽、背心都可如此分。裤子可以内侧为紫，外侧为黑。（引《世界风俗.衣住篇》）中世纪衣服上绣的花纹以家徽为最常见。家徽本来是十字军东征识别敌我的记号，后来成为大家庭和一般市民家庭的记号。14 世纪盛行尊重身分和家族之风，妇女衣上多绣大型家徽图案，已婚妇女把婆家娘家的家徽分别绣在衣服左右。15 世纪妇女服装向男装靠近，宽松的长衣腰间系带，外衣用宽大彩带束腰，上挂有短剑，头戴男士小罩帽，脚穿尖头鞋。中世纪妇女发式及帽式。12 世纪妇女习惯地把头发梳在后面，扎两个辫子顺两颊垂下。13—14 世纪妇女以方形白麻布包头，在头顶打结，或在耳际用发夹别住，只露出面部。中世纪头巾式样很多，有的与现代修女头巾相似，一直围到颈部以下。年轻姑娘可以在节日戴上花冠，已婚者是不允许的。15世纪在哥特式尖顶建筑的影响下，产生了相似的审美观的服饰，V 字领、尖鞋、希南帽。希南帽呈圆锥形，内部用铁丝或浆糊使其成型，尖为40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂着薄纱（用高级麻布作），帽有圆环固定，前沿还可加天鹅绒。帽子价格昂贵。帽子有一个角的也有两个角的，有的呈展翅形。中世纪的鞋种类很多，有皮、长统靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿带、腕带用皮革、麻羊毛织品制作。农民常穿木鞋。贵族穿尖头鞋，有时鞋尖极长，鞋尖长度代表穿者的地位。一般规定为六英寸，绅士十二英寸、贵族十四英寸、王族不限制、贫民不准穿。中世纪男子留长发，骑士都披长发。神父一直穿黑色长袍戴风帽；但发式有变化。8 世纪开始为修士剃发，其仪式为“削发式”，希腊或东欧的削发式样是把头发全部剃光或剪得很短，称为“圣保罗式”，罗马削发式样是在头上剃掉圆圆一片，四周仍留发，称为“圣彼得式”。修士剃发是代表对上帝的谦恭及献身的标志。`14、15 世纪欧洲的统治阶级追逐奢华和享乐，无视宗教戒律，在服装方面表现尤为显著。“无论贵人、贵妇，皆如儿童之喜着新衣，喜戴首饰。此为善奢侈浪费之时代，男子穿尖头鞋，而女子戴高一尺之圆锥帽。此时人用三千头松鼠之皮以制一件外衣，而奥而良公爵竟用七百粒细珠以绣一首诗歌于襟袖之上。”（《中古及近代文化史》）中世纪基督教统治，人们对于服饰的正当的美的追求被看成是轻狂的行为，禁欲和反禁欲的斗争也表现在服装方面。人们按照美的标准不断地推进着服装的前进，直至文艺复兴，服装发展才有了一个较大的变化。拜占庭从远东经波斯运来丝绸衣料，或以丝线原料加工成薄绸，制成衣服。男式服装有紧身衣，有衣袖，前身有衣锁服饰做为装饰，衣长过膝，衣袖长短不一。腰间系有腰带。长身斗篷为正式庆典服装，斗篷前后镶有美丽的彩色垂片。披肩，是一块有褶的长形布块，固定于双肩。女式服装有斗篷，还有披肩（王室皇后专用）长外衣，是由基督教法衣演变而来。女外衣短至臀部，长至脚踝。户外服装是长斗篷，从头部垂落覆盖全身。贵族妇女服镶嵌金银宝石、珍珠玛瑙，劳动妇女穿无袖或短袖上衣，衣身到腰。从查士丁尼皇后的画像看，其服装华贵无比，身穿一盖住脚面的长衣，衣制下摆很宽，似裙状，衣袖瘦窄至腕，袖口束紧。腰间系各种丝带，衣服上装饰各种宝石，胸前挂着各种珍珠宝石饰物，头戴帽，帽上饰着各种宝石，耳环垂下。其服装式样有的为欧式，其丝织面料与宝石饰物产于东方。 回答者简述:老大，您的问题问的好大啊，还好我有备而来。这些问题难是不难，但是也不带一次问很多的，您就差没问整本书的内容了，这个简直给您组织材料写论文了！清朝的装饰,有怎么样的等级规定推荐回答：清代男子的官帽，有礼帽、便帽之别。礼帽俗称“大帽子”，其制有二式：一为冬天所戴，名为暖帽；一为夏天所戴，名为凉帽。暖帽的形制，多为圆型，周围有一道檐边，材料多为皮制，也有用呢制、缎制及布制的，视其天气变化而定。颜色为黑色为多。皮毛之类也有分别。最初，以貂鼠为贵，其次为海獭，再次为狐，其下则无皮不用。由于海獭价格昂贵，后用黄狼皮染黑代替，名为骚鼠，时人争相仿效。康熙年间，一些地方出现一种剪绒暖帽，色黑质细，宛如骚鼠。由于此类价格低廉，一般学士都乐于戴用。暖帽中间还装有红色帽纬，或以丝制等。帽子的最高部分，装有顶珠，材质多以红、兰、白、金等色宝石。。按照清朝礼仪：一品官员顶珠用红宝石，二品用珊瑚，三品用蓝宝石，四品用青金石，六品用砗磲，七品用素金，八品用阴文镂花金，九品阳文镂花金。顶无珠者，即无品级。如果清朝官员犯法。在革去官职的同时，必须将帽上的顶珠取下，表示已不带官职。无顶珠者无官品；二为凉帽，无檐，喇叭式，初期扁而大，后期小而高，用藤、篾席，外裹绫罗，多为白色，也有湖色、黄色，上缀红缨顶珠。清朝的礼帽，在顶珠下有翎管，质为白玉或翡翠，用以安插翎枝。清翎枝分蓝翎和花翎两种。蓝翎为鹖羽所做，花翎为孔雀羽所做。花翎在清朝是一种辨等威、昭品秩的标志，非一般官员所能戴用；其作用是昭明等级、赏赐军功，清代各帝都三令五申，既不能簪越本分妄戴，又不能随意不戴，如有违反则严行参处；一般降职或革职留任的官员，仍可按其本任品级穿朝服，而被罚拔去花翎则是非同一般的严重处罚。花翎又分一眼，二眼，三眼，三眼最尊贵；所谓“眼”指的是孔雀翎上的眼状的圆，一个圆圈就算做一眼。蓝翎是与花翎性质相同的一种冠饰，又称为“染蓝翎”，以染成兰色的鹖鸟羽毛所作，无眼。赐予六品以下、在皇宫和王府当差的侍卫官员享戴，也可以赏赐建有军功的低级军官。鹖鸟生性好勇斗狠，至死不却，武士冠上插鹖翎，能够显示武士的英勇，到也贴切。在清朝初期，皇室成员中爵位低于亲王、郡王、贝勒的贝子和固伦额附（即皇后所生公主的丈夫），有资格享戴三眼花翎；清朝宗室和藩部中被封为镇国公或辅国公的亲贵、和硕额附（即妃嫔所生公主的丈夫），有资格享戴二眼花翎；五品以上的内大臣、前锋营和护军营的各统领、参领（担任这些职务的人必须是满洲镶黄旗、正黄旗、正白旗这上三旗出身），有资格享戴单眼花翎，而外任文臣无赐花翎者。由此可知花翎是清朝居高位的王公贵族特有的冠饰，而即使在宗藩内部，花翎也不得逾分滥用；有资格享戴花翎的亲贵们要在十岁时，经过必要的骑、射两项考试，合格后才能戴用。但后来花翎赏赐渐多，就不一定经过考试了。花翎如此高贵，故此在清朝特别被人重视、向往。福建水师提督施琅在降清后被赐籍汉军镶黄旗，平台后力辞靖海侯而恳求照前此在内大臣之列赐戴花翎，康熙特旨许之；后乾隆帝下明诏，不但上述亲贵大臣可以戴用，如有显赫军功者也可以戴用。皇帝赐给臣下花翎是非常审慎的，乾隆至清末被赐三眼花翎的大臣只有傅恒、福康安、和琳、长龄、禧恩、李鸿章、徐桐七人，被赐双眼花翎的约二十余人，这在当时是千古犹荣的恩宠。清朝爵位中最为显贵的亲王、郡王、贝勒，按清初的规定是不戴花翎的；但乾隆年间，许多人以兼任内大臣等职务为由乞翎，因此之后亲王、郡王、贝勒开始佩戴三眼花翎。得到花翎的也有特例，如道光帝得知擒获在新疆叛乱的张格尔后，即赏报捷音者戴花翎、军机处行走；道光后期，花翎的赏赐范围渐大，各方面对国家有功之人均可赏戴花翎；而第一次鸦片战争后，因国库空虚，竟有了捐翎的例制，花翎为7000两实银，蓝翎为5000两实银！分享至 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