摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残_百度百科
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
《·菡萏香销翠叶残》是中主流传下来的词作之一。此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残作品原文
摊破浣溪沙⑴
菡萏香销翠叶残⑵，西风愁起绿波间⑶。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远⑷，小楼吹彻玉笙寒⑸。多少泪珠何限恨，倚阑干⑹。[1]
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残注释译文
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残词句注释
⑴摊破浣溪沙：。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：《·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《》卷八《》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。《》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
⑹倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《》与通行本、作“倚”。[2-3]
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残白话译文
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。 细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残作品鉴赏
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残文学赏析
词的上片着重写景。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指美好的时光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。[4]
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残名家点评
《》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。
《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物的心情，具有情景相生的艺术效果。
《》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。
《》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。
《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。
《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。 结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。[3]
彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2162
俞平伯．唐宋词选释．北京 ：人民文学出版社，1979：57
徐中玉 金启华．中国古代文学作品选（一）．上海：华东师范大学出版社，1999：725-726
叶嘉莹 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988：119-122细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒．--庄灿煌的博客--凤凰网博客
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细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒．
&&&&& 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒．　［译文］　梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。　［出典］　五代&李璟&《摊破浣溪沙》　　　注：　１、《摊破浣溪沙》　李璟&&&菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。&&细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。　&2、注释:&&摊破浣溪沙：词牌名，又名“山花子”，是“浣溪沙”的变式。　　菡萏（hàndàn）：荷花的别名。　　韶光：美好的时光　　梦回鸡塞：梦回，梦醒。鸡塞，即鸡鹿塞，汉时边塞名，今在内蒙古西部。此泛指塞外。　　吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。　　玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。　　倚：凭靠。&&& &3、译文1:&&& 　满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。　　梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊！&&& 译文2:&莲香销尽，荷叶凋残，萧索的秋风带着愁意在绿波中吹起。自己的美好时光，就像这荷花一样香销叶残了，眼前的景象让人不堪回首。细雨迷朦中，与日夜思念的丈夫相见了，醒来却发现这只是一个梦，怀恋的丈夫仍远在边塞，在她居住的孤寂的小楼上，整夜回荡着凄冷的玉笙声。流了许多眼泪，有无限多的怨恨，无可奈何，只好独倚栏杆。&&& &4、李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪长子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。其词仅存四首，风格凄婉。李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。 　　这首词是南唐中主李璟的一篇得意之作，历来备受名家推崇。据说，一次词人戏谓冯延巳：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯说：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也。”这是真心话，决非奉承之辞？词人通过秋景写心中忧愁，写出了一国之君在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。　　开端“菡萏香销翠叶残”一句，从词语的选用上，便已达成了一种深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦称“莲花”，后两者较为浅近通俗，而“菡萏”则别有一种庄严珍贵之感。“翠叶”即“荷叶”，而“翠”字又表现了一种情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，缀以“香销”二字，又于“翠叶”之下缀一“残”字，诗人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。　　次句继之用“西风愁起绿波间”，便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风”二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间”，便造成多种不同的联想和效果：一则就人而言，满眼风波，使人想见其一片动荡凄凉的景象；再则就花而言，“绿波”原为其托身之所在，而今则绿波风起，当然便更有一种惊心的悲感和惶惧，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁随风起，也是风起之堪愁。　　“还与韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引为青春岁月。这里的“韶光”后紧跟“憔悴”，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有无限深重的悲慨。　　此词上阕从“菡萏香销”的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光”“不堪看”做结，呼应了开端的“菡萏香销”“西风愁起”的景色。　　词的下阕前两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，是对上阕的呼应。上阕景中虽也有人，但基本上却是以景物之感发为主；下阕则是写已被景物所感发以后的人之情意。“鸡塞”是鸡鹿塞的简称，是汉时一个边塞，原句出自《汉书?匈奴传下》：“又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。”因此后人多用“鸡塞”以代指边塞远戍之地。全句寄托着思妇之情，因而才有着“细雨梦回”的情意。　　“小楼吹彻玉笙寒”中“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，方能体会到“细雨梦回”“小楼吹彻”之苦想与深悲。这一种意境，一直到“多少泪珠无限恨”，方将前二句所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，正好像引满的弓箭，一举中的。然而一发之后，却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚栏干”三字做了结尾。遂使得前一句之“泪”与“恨”也都更有了一种悠远含蕴的余味。&& &5、菡萏香销叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。――――南唐　　李璟　　《浣溪沙》&&& 荷，最美的荷，零落，零落；心，最美的心，冰冷，冰冷。乱风残荷，处处深秋，处处萧瑟；情如雨，爱如风，风雨交加，情爱迷离。&& 无情的无奈，让我痛，让我恨，让我欲哭无泪。&&& 做一个梦，梦里有你清晰的模样，有你微笑的脸庞。有花红，有长风，有碧水。&&& 梦醒了，是梦。梦醒了，是细雨霏霏。&& 梦中的亲切，梦中的爱恋，梦中的温暖，被这恼人的细雨，幻化为虚幻。随之而来的是惆怅，是恍然若失。是深深的哀伤。&& 飞雪的大漠，孤客何在？&& 远方的征人啊，我盼你归来。&& 你可知道，一个美丽的红颜为你凄凄惶惶，寸断愁肠。&& 你可知道，山无棱，天地合，才敢与君绝的悲壮。&&& 西风烈，断雁残，几行零落，几行悲凄。边塞的你啊，看到雁，记得我，早日归。&&& 啊，小楼何时传来了玉笙的声音，哀怨，幽凄，如泣如诉。忍不住，我的泪，又如泉涌。&&& 女人啊，她的心，总是男人的，她们情多，她们爱浓。她们生生世世为爱而存，为爱而终。&&&& 6、&一杯老酒，一盏清茗，一瓣心香。只为守候那再也不会回头的光阴。云不留，风不住，曾湛蓝如水的长空灰蒙蒙的一片。我渴望有一双在高空下翱翔的翅膀，掠过清澈如镜的水面，飞过崇山峻岭在风雨飘摇的小楼里，垒一个小小的却舒适的鸟巢。我站在空阔的原野上，漫天的流云挡不住我蠢蠢欲动的向往……　　今夜，凄凉的曲调为谁而奏？我又为谁泪流成行？是为这晚来的风还是为了殒落的星辰而伤？那些悲伤的过往已沦落成为一座无名氏的墓碑，里面埋葬着不愿提及的岁月，以及傲然的风骨。迎着烈风，久久站立在墓碑前不能言语。无声的对话在空荡的小楼中悄悄响起，听得见的叹息、抹不去的忧伤换取无奈的惆怅？　　卑微的向往，卑微的渴望，孤独的背影镌刻在烛光熄灭的刹那成为永恒的记忆。踏破千山万水，却怎么也走不出小楼的忧伤。追溯前世，或许我就是那小楼上吹笙的青衫，终生都在不停地吹奏心曲。而今生，我只得徘徊在小楼前对着它凝望，即便尘埃染白了双鬓，却无法忘却与风花雪月无关，和悲欢离合无关的小楼。&&&& 寂寥的黑色里，摸索着小楼的轮廓。长满青苔的瓦在雨中穿过薄薄的瓦楞，如雾般飘飞而来；狂风大作，恰似惊涛拍岸的巨响强有力地响彻耳傍，震憾更胜从前。黑凄凄，夜漫漫，倘若不能举笔游走在雪白的纸上，书写属于小楼的故事，就只得轻轻吹起玉笙，逃脱夜的围剿，在某个温暖宁静的角落像种子一样生根发芽，茁壮成长。 　　小楼吹彻玉笙寒，一声叹息响彻在楼内外。天色渐明，绻缩在小楼的卧榻上沉沉睡去，但愿无梦，睡得香甜，忘记了小楼，也忘记了身在小楼中的自己，拥有一片宁静而祥和。&& 7、“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。第一场春雨，思念就被拉得太长，太远。&&&&童年，实在过于美好。思念就成了一种无奈，一种痛苦。少年，求学四方，一部精典。但回映着现实的一事无成，思念又成了一种讽刺。至于爱情，大学时的初恋纯得过于凄然，以至花飞人远；青年时的情卷，又被现实梳洗得无限惨淡，实在难寻。&&&&所以，思念就更多变成了成功的欲望。只有累了，倦了，或是寂寞难眠，思念才会走近家的概念。但就是这离魂情难断，无据归年年的瞬间，已足使浪子对斜阳泪满。&&&&少时在家，常觉世界很大，家很小，小的容不下希望和梦想。漂泊在外，方知世界很小，家很大，大的能容下失败和创伤。而面对生存，谁又知根系何方呢？&&&&所以，浪子的根又如浪子的思念一般，很散很篮，且血迹斑斑。但浪子的根永远走不出思念。&&&&&&8、人常言风花雪月，其实雨最能牵动人的情丝。 ?? ??雨打芭蕉，秋雨梧桐，残荷听雨，黄梅细雨。杏花春雨。不同的雨给人不同的感受。这感受与雨有关，与自己的心境有关。有人喜，有人悲，有人愁，有人哀。 ?? ??骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。是喜。 ??细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。是愁。 ??青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。是洒脱。 ??一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。是怅惘。 ?? ??而我听雨，总要生出淡淡的忧愁来。不是为了细雨中的丁香，不是为了雨巷里的姑娘，只是无端的感觉，说不清，道不明，萦绕心头，挥之不去，这也是与人有关了。 ?? ??有人听雨，能听出池中之雨的清澈，瓦上之雨的沉重，能辨别出雨落在枝叶与落在沙土的声音。而我从不能分清这里面区别，对我而言，雨声是朦胧的，如同我的淡淡的忧愁。&&&& 9、能够枕着雨声入睡，是极好的。隔船听雨眠，听的倦了，便可昏昏睡去，忘却日间的一切烦恼。只是，最怕醒时的孤单。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，醒来后的一瞬间，晕眩，孤寂，一怀愁绪，茫茫然无以凭寄。&&&&此时，窗外的雨已渐渐由密而疏，由急而慢，雨点有节奏地敲打着窗棂，象是在对我召唤。真想就这样不撑伞走在雨中，沾了裙裾，湿了长发，不去想渭城轻尘，不去想牧童遥指，也不去想残荷芭蕉，只是任思绪在云雨间飘散，雨欲语不语，悠悠又幽幽的，是年少的心情。&&&&今生注定会有这样“恋雨”的情结吧，纵是没有“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的潇洒，若得“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”的惬意，足矣。&&&&&& &
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细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
出自五代李璟的《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑)细雨湿流光，好柔软
在两座陵墓边，我记得有一座小的陈列馆
在两座陵墓边，我记得有一座小的陈列馆
在两座陵墓边，我记得有一座小的陈列馆
是的 里面的展品乏善可陈，我就随意拍了几张，也没贴出。
是大唐历史的终结，也是词曲历史的华丽开篇，可叹可叹。
南唐的亡国，却造就李煜的词作，也不知是幸还是哀。
南唐李氏乃我彭城人士
相对于他爹，还是喜欢从嘉
词悲切，倒不如千年的石壁泥塑来得大气
文官与武官最大区别~额头~那个肚脐眼好好玩~好想扣扣~
记得高中时候，学李煜的词虽然不能全通，但总是令人悲戚，后来读柳永，读纳兰性德总觉得三人虽遇世不一，但性情颇像。
如果不是亡国，不知道后主的词是不是会是例外一种风格
好象看到了水泥的痕迹？？
陶俑太丑了。
这本书我也有，这地方我也要去看看
“菩萨畏因，凡夫畏果”这是什么意思
超爱南京，我拍了好多照片，回来扎实的写了上下篇游记
唐朝风月是真美
感觉这回读起这本书，有些读不懂，目前的文学底蕴还不够，理解不了作者想表达的真正意思。先收藏，稍后会拜读的，看看你们这些大师的赏析，应该是本很有意思的一本书的。。。
太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。很悲凉无奈的感觉
细雨湿流光
三十年家国 最后落得垂泪对宫娥
哪怕被俘了想的也是宫娥
不说万千子民
后主真是不闻天下事 还是造化弄人
南唐的亡国，却造就李煜的词作，也不知是幸还是哀。
南唐的亡国，却造就李煜的词作，也不知是幸还是哀。
我觉得亡国实属哀事，但不能说因此造就李煜在词作上的辉煌是幸事
豆瓣“猜”。。
我觉得亡国实属哀事，但不能说因此造就李煜在词作上的辉煌是幸事
我觉得亡国实属哀事，但不能说因此造就李煜在词作上的辉煌是幸事
是不能因亡国使李煜的词有悲切沉痛之感而觉得幸，只是若没有亡国的伤痛，也没有这样的词了。一如杜甫的诗，没有动荡的时局，也不会有三吏三别。
是不能因亡国使李煜的词有悲切沉痛之感而觉得幸，只是若没有亡国的伤痛，也没有这样的词了。一如
是不能因亡国使李煜的词有悲切沉痛之感而觉得幸，只是若没有亡国的伤痛，也没有这样的词了。一如杜甫的诗，没有动荡的时局，也不会有三吏三别。
任何经历都会影响一个人，我觉得不能将人的经历与成果放在一个层面来评价，经历过程中都不知道结局怎样，结局完全是随机的，但经历是客观存在的
陶俑太丑了。
陶俑太丑了。
红尘青丝难犹若，若有若无皆倾城。
“菩萨畏因，凡夫畏果”这是什么意思
“菩萨畏因，凡夫畏果”这是什么意思
“菩萨”是只有修行，有修为之人，这些人在做事之前会考虑事情的因由，从而导致的结果；“凡夫”只的是我们这些木有修行的尘世之人，做事从不去考量因由，却只在乎结果；所谓有因比有果，就是这个道理。小小灼见，仅供参考！
国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工！唉。。。
亘古未有？
南唐四百八十寺，多少楼台烟雨中
在读到“细雨湿流光”之前，一直最喜欢的是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
冯延已的“细雨湿流光”和中主李璟的“小楼吹彻玉笙寒”，荆公误为后主李煜所作。
博物馆让拍照?？
博物馆让拍照?？
博物馆让拍照?？
大部分都可以的，除非是有特殊标明“禁止拍照”的展览和展馆。
萧瑟秋风今又是，换了人间。
事业无法选择。。。
中国古代提倡文人治国，尤以汉族政权为甚，因而官绅阶层普遍具有文人情怀，建筑、音律、诗歌都有极高的文学审美观。不似现在那般平庸！
人首动物身的随葬品很是特别
南唐原本与唐也没有什么瓜葛。只是这陵墓确实比较简陋。
(河南郑州)
没有你的地方都是他乡 没有你的旅行都是流浪 无数次的流浪 终会再次遇见...
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