涉案的三个来自德阳中江的95后女孩，家境都不算差。
他们刚执行完任务准备返回，还穿着厚重的消防服。
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　　影像：张巍
　　撰文：朱墨
　　《东方历史评论》微信公号：ohistory
　　也许张巍的展区是前年北京摄影双年展最让人难忘的了。
　　《人工剧团》在展览审核阶段就很曲折，一再被删减作品。待作品真正展览的时候又起波澜，由于政治领袖肖像敏感的原因，全部被撤下了，只留下了三面白墙。
　　影像艺术家张巍从以前拍摄的大量的人物素材中选取他们的五官和身体，重新组合，拼合成了国人所熟知的政治人物。张巍同时还尝试了拼接娱乐明星和古典油画中的人物来完成《人工剧团》这组作品。
　　张巍最早使用拼接这一手法的作品是《临时演员》，也是我个人认为他艺术上真正的第一组作品，他因此找到了自己的象征性的视觉语言。2007年的时候，张巍告别了之前日记体式拍摄，开始探寻新摄影的语言，探索自己表达的方式。他在北影借来的房子里，每天给在北影门口找来的真的临时演员拍照。可是完成拍摄后，那些肖像与张巍预计相差甚远。或者说，那些照片不够有力。于是张巍开始用电脑把有“遗憾的照片”的五官拆分成一个个小零件，重新的组合，然后开始有意地去制作出一张张虚拟的面孔，让照片看上去更加有戏剧性且荒诞。这些照片中的人物被虚拟化，可是随着工作的继续，张巍发现随机互换的脸最终都会达到一种“相似”的效果。
　　在这些工作积累的基础上张巍创作了《人工剧团》。以前的系列中，他拼接的是NOBODY，是不存在的个体。而这一系列中，他用无数个曾经的“临时演员”的局部拼接成了我们熟悉却又怪异荒诞的脸孔。真实和虚构的冲突充满了戏剧性。“我是谁？”这一哲学性的问题千百年来不断地被反复提出，但艺术的价值就在于可以构建出这样问题的模型。当我们面对这些肖像时，不禁在心里想，那些局部的模特看到自己的眼睛，自己的鼻子出现在这些政治人物上会怎么想？可是没关系，这只是一个局部。是的，这些模特被分拆进去这些“人物”当中，可是五官不正是一个人被社会系统所认知的一个重要标准吗？那么这些被重新构建出来的人物还会是自身本身吗？他们到底是谁？那些在现实世界里修改过自己器官的人还是否对应自身呢？这些照片让人由看到的“真实”而产生怀疑。
　　从上世纪70年代后，后现代主义摄影与那些功能性、流行、职业的、大众文化传播的经典影像背道而驰，开始检视起摄影的生产，散布与接收模式，并处理摄影与生俱来的特性，模仿与造假。照片不再是摄影师原创与否的证据，也非作者意图的陈述，而是一种符号，而此一符号的意义和价值则是来自它在社会、文化这一大系统下的位置。这些影像的意义已经不再取决于艺术家的创作意图，艺术家已经无法垄断作品阐释，影像意义只取决于它与影像或符号的相互参照。
　　我们对这些照片的观看经验会随着人们的记忆里的影像而变。因此决定照片意涵的关键，既来自某些特定影像，也来自我们对影像类型的文化知识。《人工剧团》让人意识到自己在看什么、如何观看，以及影像如何触发、形塑人们的情感对世界的理解。
　　为什么是他们呢？为什么张巍选择构建这些人？张巍只是想要构建在大众心中的人物，那些政治上、文化上影响过我们生活的“大人物”。他们来自不同的领域来自不同的民族。而这一切都被张巍用最临时的演员的不同的局部拼接手法“造假”地达到了。通过这些“造假”的肖像，人们可以马上认出这些人物的身份，甚至可以轻易去解读这些照片被放在一起的理由。这不只是张巍“造像”的结果，更是文化符号构建的成果。这不禁让人想问，这些影像到底再现了谁？是那些“大人物”吗？而影像里投射的那些政治文化属性又是经由谁来构建？又是为谁而构建呢？而这些象征着文化、艺术、政治的符号，被张巍用个体、用身体的名义一一消解。
　　身体是身份承载的居所，也是身份的宿主，是身份的物质提供。身体以及精神在面对来自客体的摄影的控制与凝视会导致某种形态上的变化。张巍最初想要拍摄临时演员，是因为他想通过记录身体来反映这个大时代下人们的一种激烈的精神状态。因为社会加诸人身体以外的精神压力，会通过身体的形式反应与摄影。如今张巍用摄影的方式构建这些身份或者重建身份。那么摄影能否用身体反应社会现状呢？
　　关于《人工剧团》政治人物的解读，张巍并不同意，甚至他觉得他的作品是不带有政治性的。而作为创作者，他也无法垄断关于作品的阐述。往往是这样，图像的越简单就越会让人怀疑，简单到你甚至不敢相信你所看到得就只是这么简单一个对象。摄影向来无法充当对象，更像一种反射介质。通过它可以反射出很多文化和社会上的东西，但事实总比我们看到的复杂。而我们，可以通过已知的图像来观看当代的世界。
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