关于李白的秋登宣州谢朓北楼赏析两水夹明镜，双桥落彩虹
腐姐控搅基0775
　　1、全诗赏析　　这首诗，是唐玄宗天宝13年(754)，李白从金陵(现在的南京)再度来到宣城时写的。宣城，现在属安徽省。谢朓，宇玄晖，是六朝南齐的著名诗人，与宋代诗人谢灵运分别称为小谢大谢。谢眺曾当过宣城太守，在宣城城外陵阳　　山上建了北楼，又名谢公楼，唐时改称叠嶂楼，是宣城的登览胜地。李白在这首诗中，生动地刻画了谢眺北楼的明丽景色，表达了他对前代诗人的缅怀之情以及政治上的苦闷仿徨之感。　　诗的首联“江城如画里，山晚望晴空”，诗人写他在秋天.的傍晚，登上宣城谢公楼凭高眺望。但见晴空如洗，夕阳斜照，山光岚影，无比明净，这眼前的江城，简直就象在一幅美丽的风景画中。诗人一下笔便把他登览时所见景色概括地写了出来，引领读者进入“如画”的诗境之中。　　中间两联，承接“望”和“如画”，具体地写江城秋色之　　美。“两水夹明镜，双桥落彩虹”，这一联写水边景色。“两　　水”，指宛溪和句溪。“双桥”，指横跨溪水上的风凰桥:(在　　城东南)和济川桥(在城北)，都是隋文常开皇年间建造的拱　　桥。这两句说，宛溪、句溪这两条溪水，在秋天格外清澈透　　亮，如同明镜，夹城而流;溪上的凤凰桥和济川桥倒影水中，　　在夕阳、晚霞的照翅下，幻映出无比瑰丽璀灿的色彩，就象天　　上的彩虹，落入“明镜”之中。这两句想象奇妙，笔致活泼空　　灵，描绘了明丽的水上风光，所以前人说它”刻画鲜丽，千古　　常新”。　　第三联“人烟寒橘袖，秋色老梧桐”，从写水边景色转而　　写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋　　空;炊烟笼罩下深碧色的橘树袖树，呈现出一片苍寒，梧桐也　　已染上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地　　用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出　　了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑　　郁、孤独的心情。　　尾联“谁念北楼上，临风怀谢公”，是直抒情怀。意思　　说，如今我在北楼上，迎着拂拂的秋风缅怀谢眺，这种心情有　　谁能理解呢！“念”，这里有理解的意思。李自是很推祟谢甲胜　　的。他在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，写过“蓬莱　　文章建安骨，中间小谢又清发”的诗句，对小谢清新明丽的诗　　风十分赞赏。他之所以那么怀念谢眺，不仅因为小谢的诗写得　　出色，也不仅因为小谢在宣城遗留下象叠蜂楼这样的名胜古　　迹，更重要的是因为他同小谢有相类似的生活遭遇。谢朓不肯　　依附萧遥光而被陷害，死于狱中;李白也因为傲视王侯权贵被　　排挤出长安，过着飘荡四方的流浪生活。李白正是由于政治失　　意，无法实现抱负，所以才寄情山水，并深珠怀念才高命薄的　　前辈诗人谢眺的。而且，他感到自已这种复杂的心情，没有人　　能够理解，这就更加痛苦。这一联用反洁的语气，突出地表现　　了他的郁闷和不平，使人感到他的临风感慨，非常深长，悠然　　不尽。　　李白在诗中描写景物，好象一位擅长简笔写意的画家，随　　意点染三两笔，便能表现出景物的特征、神态、韵味。他不肯　　在诗里堆砌过多的意象，所以诗中多有一股疏朗之气。这首诗　　用笔算是比较细致的了，但仍然显得活泼空灵，挥洒自如。首　　联开门见山，以“江城如画里”一句总摄全篇，笔墨简炼，次　　联上下两句分写“两水”、“双桥”也是一句一个意象，三联　　从字面上看有“人烟”、，“橘袖”、“秋色”、“梧桐分四个　　意象，但如果细心体会，“人烟”和“秋色”仅是陪衬。事实　　上，只表现笼在炊烟中带着寒意的橘抽，和染上枯黄秋色的　　梧桐这两个意象。意象琉朗，却又那么鲜明。寥寥几个意象，　　便把如画的江城、萧瑟的秋意都描画出来了。可见，李白的诗　　笔，既高度概括，又抓准特征，显得丝丝入扣。　　李白诗的景物意象常给人以鲜明艳丽的色彩感。读这首　　诗，我们好象看到碧蓝的晴空，明净的岚光，清澈的溪流，晶　　a的波光，鲜红的夕阳，绚烂的彩虹，深绿的橘抽，枯黄的梧　　桐。这是一幅色彩多么丰富、明丽的画面呵曳但诗中只用了一　　个“彩”字。这种不在字面上设色而能使人联想鲜丽多样的　　色彩的表现手法，是很高明的。这使我们想起李白的那一首　　《望天门山》:“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青　　山相对出，孤帆一片日边来。”诗中只用了有颜色的“碧”、　　“绿”二宇，我们却看到青山、碧水、红日、白帆相互映照的　　缤纷色彩、壮丽画面。可见，语言素雅而意象色彩鲜丽，确是　　李白诗歌的一个艺术特点。　　李白才华横溢，写诗不愿受格律束缚，所以他的诗集中古　　诗多，律诗少。他写五盲律诗也好象是在写古诗，往往一气挥　　洒，妙极自然，不很讲究平仄、对仗。但这一首《秋登宣城谢　　跳北楼，格律却比较严谨。中两联对仗十分工丽，全篇章法井　　然，层次清晰。整首诗从一个“望”字生发出来，并着意表现　　一个“秋”字。首联先总写一笔，中间再两联具体描绘。其中　　一联写水边景色，紧接“江城如画”，一联写地上风物，直承　　“山晚晴空”。尾联又与开头两句呼应，点明登览的地点是在　　“北楼上”。全篇运笔很有层次，真是一丝不苟。但通读全　　篇，又觉得语意流畅，犹如一气呵成，韵致飘逸灵动。清代诗　　论家赵翼评李白的律诗说:“青莲……才气豪迈，全以神运，　　自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。然有对偶处，仍自工　　丽，且工丽中有一种英爽之气，溢于行墨之外。”(《瓯北　　诗话》)这首《秋登宣城谢眺北楼》，就鲜明地体现出他所出的　　艺术特色。　　秋天傍晚，我独自登上谢公楼，　　眺望晴空，一碧万顷。　　岚光山影多么明净，　　江城简直是在画图之中。　　宛溪和句溪清澈透明，　　如同夹着城市的两面明镜;　　凤凰桥和济川桥倒影波心，　　好象落在明镜之中的一对彩虹。　　陵阳山下人家的炊烟袅袅上升，　　使深碧的橘抽呈现出一片苍寒，　　梧桐树也已染上枯黄之色，　　深深透出秋光渐老的气氛。　　啊!今日我在北楼临风怀念谢公，　　有谁能理解我此时的心情?　　2、赏析“两水夹明镜，双桥落彩虹”　　解释　　两水:指宛溪和句溪。宛溪在宣城东门外，源出城东南的峰山，流　　至东北和句溪汇合。句溪在宣城东，溪流回曲，形状象句字，故名。　　夹:合拢　　明镜:明亮的镜子，这里是形容溪水的清澈。　　双桥:指跨过宛溪的凤夙桥和济川桥。　　宣城:县名，即今安徽省宣城县。　　谢朓北楼，谢眺，齐代著名诗人，任宣城太守时，在宣城陵阴山筑楼，后入称为谢眺北楼。　　小译　　宛溪和句溪两水夹城而流，如同宝光鉴人的明镜。　　凤凰、济川两桥横空飞架，就象天上落下的彩虹。　　小析　　在这两句诗中，诗人从登高俯视的角度，采用白描手　　法，生动地刻画出了宣城的秋沃景色。写得既切对切地，又　　逼真如画。上句，以“明镜”比喻淡水，写尽泥水的明激平　　静，贴切传神，下句，以“彩虹”比喻凤凰、济川两座拱　　桥，显褥形象鲜明，诗意浓厚。“夹”字状二水环城，一生动　　贴切，“落”字写双桥飞架，灵动传神。整联诗明丽工巧，　　风流华美，无怪乎后人赞之“刻画鲜明，千古常新”。　　PS:关于“两水夹明镜，双桥落彩虹”艺术特色的探讨　　朱光潜先生为这首诗作“浅释”时，曾把此联解为:“从北　　楼上望去，这两条水就象两个明镜合在一起，两座桥就象天　　上的彩虹落到地面来”，并还特地加注:“‘夹，指‘合，。不是两　　水之中夹着一个明镜。桥拱形如虹。”‘见《语文学习》1959年　　第10期)　　而由余冠英同志负责主编的《唐诗选》里的注释是:“……　　‘明镜，，指桥洞和它的倒影合成的圆形。上句说两水各带有　　一镜。下句言双桥都把影子投落在水里。‘虹，，指水中桥影。”　　(见1978年版《唐诗选》第184页)　　近读武汉大学中文系编往的《新选唐诗三百首》，则把它　　解为;“这两句是说，两条溪水象明镜般夹着江城，水上双桥　　如同天上落下的彩虹。”　　据我的粗浅领会:朱说比较讲得过去，但未能尽善，而　　后两说只凭主观猜测，是根本不能成立的。　　为了把问题说清楚，不得不先就有关谢眺北楼和“两水”、　　“双桥”的一些实际情况作点必要的补充说明:①宜城城区的　　地势是南高北低，所以附近的河流都从东南方向的宁国流来，　　向北面的芜湖流去，宛溪和句溪也是这样。②宛溪自城东偏　　宁国县境流来，只是句溪离城较远，且在城的东南分为两支:　　一支距城约十里，一支距城约五里。由于宛、句二溪流向相　　同，所以到了城北三、四里处就汇合了。句溪既有二支，加　　上宛溪，所以其汇合处各为三叉河，过此以往，就是正式的　　水阳江了。③陵阳山是宣城城内山陵的泛称，实则有第一峰、　　第二峰、第三峰之别，而谢朓北楼就建在城南端的陵阳第二　　峰上‘北楼早已废记，其址现为烈士公园，建有烈士塔)。登　　上北楼(现在则只能是登上烈士塔)确能把宛、句二溪和宛溪　　上的济川、凤凰二桥尽收眼底，就连较远的三叉河，只要天　　气晴朗，也能依稀望见。有关上述的山川地形，在嘉靖本　　《宁国府志》所附的《宣城县图》上都标绘得清清楚楚的。　　根据上述情况就可知道，宛、句二溪明明都在宣城的东　　面，怎能说它们“象明镜般夹着江城”呢?至于文学研究所《唐　　诗选》注释的不当，则是因为李白登上谢肌北楼，所见的是宛　　溪上的济川、凤凰二桥，并非又看到了句溪上的什么桥，怎　　么可以说是召两水各带有一镜”?不仅如此，如果硬把“明镜”　　理解为“指桥和它的倒影合成的圆形”，那末，这联的上下两句　　描写的就只能是倒映在水中的桥影这单一的景色，这就正好　　犯了“合掌”之忌，以李白那样的大手笔是绝不会这样写诗的。　　—鲍弘德《“两水夹明镜”解说》，载《语文学习》1980年第12期　　笔者按:朱说基本上是正确的。这两句实为倒装句式，　　犹言两水如两片明镜相夹，双桥如两条彩虹从天降落。其他　　诸说可存而不论。
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腐姐控搅基0775
　　1、全诗赏析　　这首诗，是唐玄宗天宝13年(754)，李白从金陵(现在的南京)再度来到宣城时写的。宣城，现在属安徽省。谢朓，宇玄晖，是六朝南齐的著名诗人，与宋代诗人谢灵运分别称为小谢大谢。谢眺曾当过宣城太守，在宣城城外陵阳　　山上建了北楼，又名谢公楼，唐时改称叠嶂楼，是宣城的登览胜地。李白在这首诗中，生动地刻画了谢眺北楼的明丽景色，表达了他对前代诗人的缅怀之情以及政治上的苦闷仿徨之感。　　诗的首联“江城如画里，山晚望晴空”，诗人写他在秋天.的傍晚，登上宣城谢公楼凭高眺望。但见晴空如洗，夕阳斜照，山光岚影，无比明净，这眼前的江城，简直就象在一幅美丽的风景画中。诗人一下笔便把他登览时所见景色概括地写了出来，引领读者进入“如画”的诗境之中。　　中间两联，承接“望”和“如画”，具体地写江城秋色之　　美。“两水夹明镜，双桥落彩虹”，这一联写水边景色。“两　　水”，指宛溪和句溪。“双桥”，指横跨溪水上的风凰桥:(在　　城东南)和济川桥(在城北)，都是隋文常开皇年间建造的拱　　桥。这两句说，宛溪、句溪这两条溪水，在秋天格外清澈透　　亮，如同明镜，夹城而流;溪上的凤凰桥和济川桥倒影水中，　　在夕阳、晚霞的照翅下，幻映出无比瑰丽璀灿的色彩，就象天　　上的彩虹，落入“明镜”之中。这两句想象奇妙，笔致活泼空　　灵，描绘了明丽的水上风光，所以前人说它”刻画鲜丽，千古　　常新”。　　第三联“人烟寒橘袖，秋色老梧桐”，从写水边景色转而　　写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋　　空;炊烟笼罩下深碧色的橘树袖树，呈现出一片苍寒，梧桐也　　已染上枯黄色。这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地　　用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出　　了秋意。我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑　　郁、孤独的心情。　　尾联“谁念北楼上，临风怀谢公”，是直抒情怀。意思　　说，如今我在北楼上，迎着拂拂的秋风缅怀谢眺，这种心情有　　谁能理解呢！“念”，这里有理解的意思。李自是很推祟谢甲胜　　的。他在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，写过“蓬莱　　文章建安骨，中间小谢又清发”的诗句，对小谢清新明丽的诗　　风十分赞赏。他之所以那么怀念谢眺，不仅因为小谢的诗写得　　出色，也不仅因为小谢在宣城遗留下象叠蜂楼这样的名胜古　　迹，更重要的是因为他同小谢有相类似的生活遭遇。谢朓不肯　　依附萧遥光而被陷害，死于狱中;李白也因为傲视王侯权贵被　　排挤出长安，过着飘荡四方的流浪生活。李白正是由于政治失　　意，无法实现抱负，所以才寄情山水，并深珠怀念才高命薄的　　前辈诗人谢眺的。而且，他感到自已这种复杂的心情，没有人　　能够理解，这就更加痛苦。这一联用反洁的语气，突出地表现　　了他的郁闷和不平，使人感到他的临风感慨，非常深长，悠然　　不尽。　　李白在诗中描写景物，好象一位擅长简笔写意的画家，随　　意点染三两笔，便能表现出景物的特征、神态、韵味。他不肯　　在诗里堆砌过多的意象，所以诗中多有一股疏朗之气。这首诗　　用笔算是比较细致的了，但仍然显得活泼空灵，挥洒自如。首　　联开门见山，以“江城如画里”一句总摄全篇，笔墨简炼，次　　联上下两句分写“两水”、“双桥”也是一句一个意象，三联　　从字面上看有“人烟”、，“橘袖”、“秋色”、“梧桐分四个　　意象，但如果细心体会，“人烟”和“秋色”仅是陪衬。事实　　上，只表现笼在炊烟中带着寒意的橘抽，和染上枯黄秋色的　　梧桐这两个意象。意象琉朗，却又那么鲜明。寥寥几个意象，　　便把如画的江城、萧瑟的秋意都描画出来了。可见，李白的诗　　笔，既高度概括，又抓准特征，显得丝丝入扣。　　李白诗的景物意象常给人以鲜明艳丽的色彩感。读这首　　诗，我们好象看到碧蓝的晴空，明净的岚光，清澈的溪流，晶　　a的波光，鲜红的夕阳，绚烂的彩虹，深绿的橘抽，枯黄的梧　　桐。这是一幅色彩多么丰富、明丽的画面呵曳但诗中只用了一　　个“彩”字。这种不在字面上设色而能使人联想鲜丽多样的　　色彩的表现手法，是很高明的。这使我们想起李白的那一首　　《望天门山》:“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青　　山相对出，孤帆一片日边来。”诗中只用了有颜色的“碧”、　　“绿”二宇，我们却看到青山、碧水、红日、白帆相互映照的　　缤纷色彩、壮丽画面。可见，语言素雅而意象色彩鲜丽，确是　　李白诗歌的一个艺术特点。　　李白才华横溢，写诗不愿受格律束缚，所以他的诗集中古　　诗多，律诗少。他写五盲律诗也好象是在写古诗，往往一气挥　　洒，妙极自然，不很讲究平仄、对仗。但这一首《秋登宣城谢　　跳北楼，格律却比较严谨。中两联对仗十分工丽，全篇章法井　　然，层次清晰。整首诗从一个“望”字生发出来，并着意表现　　一个“秋”字。首联先总写一笔，中间再两联具体描绘。其中　　一联写水边景色，紧接“江城如画”，一联写地上风物，直承　　“山晚晴空”。尾联又与开头两句呼应，点明登览的地点是在　　“北楼上”。全篇运笔很有层次，真是一丝不苟。但通读全　　篇，又觉得语意流畅，犹如一气呵成，韵致飘逸灵动。清代诗　　论家赵翼评李白的律诗说:“青莲……才气豪迈，全以神运，　　自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。然有对偶处，仍自工　　丽，且工丽中有一种英爽之气，溢于行墨之外。”(《瓯北　　诗话》)这首《秋登宣城谢眺北楼》，就鲜明地体现出他所出的　　艺术特色。　　秋天傍晚，我独自登上谢公楼，　　眺望晴空，一碧万顷。　　岚光山影多么明净，　　江城简直是在画图之中。　　宛溪和句溪清澈透明，　　如同夹着城市的两面明镜;　　凤凰桥和济川桥倒影波心，　　好象落在明镜之中的一对彩虹。　　陵阳山下人家的炊烟袅袅上升，　　使深碧的橘抽呈现出一片苍寒，　　梧桐树也已染上枯黄之色，　　深深透出秋光渐老的气氛。　　啊!今日我在北楼临风怀念谢公，　　有谁能理解我此时的心情?　　2、赏析“两水夹明镜，双桥落彩虹”　　解释　　两水:指宛溪和句溪。宛溪在宣城东门外，源出城东南的峰山，流　　至东北和句溪汇合。句溪在宣城东，溪流回曲，形状象句字，故名。　　夹:合拢　　明镜:明亮的镜子，这里是形容溪水的清澈。　　双桥:指跨过宛溪的凤夙桥和济川桥。　　宣城:县名，即今安徽省宣城县。　　谢朓北楼，谢眺，齐代著名诗人，任宣城太守时，在宣城陵阴山筑楼，后入称为谢眺北楼。　　小译　　宛溪和句溪两水夹城而流，如同宝光鉴人的明镜。　　凤凰、济川两桥横空飞架，就象天上落下的彩虹。　　小析　　在这两句诗中，诗人从登高俯视的角度，采用白描手　　法，生动地刻画出了宣城的秋沃景色。写得既切对切地，又　　逼真如画。上句，以“明镜”比喻淡水，写尽泥水的明激平　　静，贴切传神，下句，以“彩虹”比喻凤凰、济川两座拱　　桥，显褥形象鲜明，诗意浓厚。“夹”字状二水环城，一生动　　贴切，“落”字写双桥飞架，灵动传神。整联诗明丽工巧，　　风流华美，无怪乎后人赞之“刻画鲜明，千古常新”。　　PS:关于“两水夹明镜，双桥落彩虹”艺术特色的探讨　　朱光潜先生为这首诗作“浅释”时，曾把此联解为:“从北　　楼上望去，这两条水就象两个明镜合在一起，两座桥就象天　　上的彩虹落到地面来”，并还特地加注:“‘夹，指‘合，。不是两　　水之中夹着一个明镜。桥拱形如虹。”‘见《语文学习》1959年　　第10期)　　而由余冠英同志负责主编的《唐诗选》里的注释是:“……　　‘明镜，，指桥洞和它的倒影合成的圆形。上句说两水各带有　　一镜。下句言双桥都把影子投落在水里。‘虹，，指水中桥影。”　　(见1978年版《唐诗选》第184页)　　近读武汉大学中文系编往的《新选唐诗三百首》，则把它　　解为;“这两句是说，两条溪水象明镜般夹着江城，水上双桥　　如同天上落下的彩虹。”　　据我的粗浅领会:朱说比较讲得过去，但未能尽善，而　　后两说只凭主观猜测，是根本不能成立的。　　为了把问题说清楚，不得不先就有关谢眺北楼和“两水”、　　“双桥”的一些实际情况作点必要的补充说明:①宜城城区的　　地势是南高北低，所以附近的河流都从东南方向的宁国流来，　　向北面的芜湖流去，宛溪和句溪也是这样。②宛溪自城东偏　　宁国县境流来，只是句溪离城较远，且在城的东南分为两支:　　一支距城约十里，一支距城约五里。由于宛、句二溪流向相　　同，所以到了城北三、四里处就汇合了。句溪既有二支，加　　上宛溪，所以其汇合处各为三叉河，过此以往，就是正式的　　水阳江了。③陵阳山是宣城城内山陵的泛称，实则有第一峰、　　第二峰、第三峰之别，而谢朓北楼就建在城南端的陵阳第二　　峰上‘北楼早已废记，其址现为烈士公园，建有烈士塔)。登　　上北楼(现在则只能是登上烈士塔)确能把宛、句二溪和宛溪　　上的济川、凤凰二桥尽收眼底，就连较远的三叉河，只要天　　气晴朗，也能依稀望见。有关上述的山川地形，在嘉靖本　　《宁国府志》所附的《宣城县图》上都标绘得清清楚楚的。　　根据上述情况就可知道，宛、句二溪明明都在宣城的东　　面，怎能说它们“象明镜般夹着江城”呢?至于文学研究所《唐　　诗选》注释的不当，则是因为李白登上谢肌北楼，所见的是宛　　溪上的济川、凤凰二桥，并非又看到了句溪上的什么桥，怎　　么可以说是召两水各带有一镜”?不仅如此，如果硬把“明镜”　　理解为“指桥和它的倒影合成的圆形”，那末，这联的上下两句　　描写的就只能是倒映在水中的桥影这单一的景色，这就正好　　犯了“合掌”之忌，以李白那样的大手笔是绝不会这样写诗的。　　—鲍弘德《“两水夹明镜”解说》，载《语文学习》1980年第12期　　笔者按:朱说基本上是正确的。这两句实为倒装句式，　　犹言两水如两片明镜相夹，双桥如两条彩虹从天降落。其他　　诸说可存而不论。
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&【记者走基层】
两水夹明镜& 双桥落彩虹
-----我市重点工程孔李淮河大桥建设纪实
本报记者& 刘银昌
如果不是亲眼所见，让人难以置信！
千里长淮在凤台拐了一个弯后，进入八公山和潘集交界处，在二道河前边冲积处一个10000多亩的河心洲，河心洲将淮河一分为二，就在此处，不久，一座设计精巧分为南北两个如彩虹般的大桥将矗立在人们的眼前，站在岸上远眺，恰如“两水夹明镜，双桥落彩虹”，到时，真正是一桥飞架南北，天堑变通途，两岸的群众将告别世世代代的摆渡。
这就是正在建设的我市重点工程项目孔李淮河大桥！
3月21日，记者来到正在建设中的孔李淮河大桥。首先映入眼帘的是醒目的标语“标准成为习惯，习惯符合标准”。施工现场如火如荼，两台钻孔机发出轰鸣声，挖出的泥浆被抽水机源源不断地排出；硕大的桩基平台已经搭设完成，工人正在进行桩基钻孔作业，直径2.3米的钢制桩基圆桶已经运抵现场；一捆捆钢筋堆积如山，加工钢笼的焊花四溅；来回运送材料和土方的车流量川流不息。
孔李淮河大桥起点位于潘集区东，接省道S225，经吴家湖上跨阜淮铁路，于陶圩、上六坊行洪区跨淮河，经孔李煤矿至终点孔集，孔李淮河大桥工程由北岸接线(路基)、跨淮阜铁路桥、孔李淮河大桥及南岸接线（路基）四部分组成。全长10.28km，其中桥长5.317km，北岸接线长3.756km，南岸接线长1.203km。桥梁部分跨淮阜铁路桥于潘集火车西站上跨既有淮阜铁路（电气化铁路）及平圩电厂直通线与孔李淮河大桥引桥相接；孔李淮河大桥分别跨淮河北岸大堤、上六坊北大堤、北汊淮河副航道、上六坊南大堤、南汊淮河主航道及淮河南岸大堤。大桥建成后，将有效缓解现有平圩淮河大桥的交通压力，对于加强主城区与北部地区联系、完善网络结构具有重要意义。
陪同记者采访的市重点工程建设管理局副局长杨斌向记者介绍，去年是城市建设“双十”工程启动之年，特别是10+1新建项目，投资量大、牵动性强，前期工作任务十分繁重，孔李淮河大桥作为我市城市建设重点工程之一，自日正式动工建设以来，各项工程进展顺利，该局抽调人员成立前期办，扎实做好与市直有关单位的沟通衔接，确保了项目前期工作有序进行；有效进行成本控制，对项目组织专家现场踏勘，并对项目结构、选型、建设内容等进行优化调整；强化协调服务，现场协调、帮办解决相结合，全方位全过程保障项目实施，每月一调度，调度频率之高、推进节奏之快、工作成效之好前所未有；强化工程监管，项目管理组人员全程驻守现场，加强施工流程管理，要求施工单位严格按质量标准、设计要求和工程量清单施工。
孔李淮河大桥项目由中铁六局承建，总投资估算18亿元，计划2015年10月建成通车，工期22个月。中铁六局集团淮河孔李淮河大桥项目副经理毛朝勋告诉记者：“现在进行的是孔李淮河大桥南汊主桥部分桩基的施工。现在桩基平台已经搭设完成，工人正在进行桩基钻孔作业。这个主墩一共有2个，每个主墩由24根单桩组成。计划到5月底汛期来临之前，完成南汊两个主墩共计48根桩的桩基的施工。”
水中桩基施工作业是整个桥梁建设工作的重中之重，直接关系到桥梁的质量安全。为此，施工方已严格按照市建委质量监督站的要求进行了全面对接，严格按照建设部的各项规章制度，在人员、机械、设备、物资等方面做了妥善安排。
&&&在现场负责协调各项工作的市重点局办公室主任王峰告诉记者，市委市政府高度重视孔李淮河大桥的建设，在潘集区、八公山区政府和各相关部门的鼎力协助下，目前进展比较顺利，中铁六局集团为保证工期，非常给力，确保人力物力财力到位，已经前期投入了1.8亿元。目前，全线10.28公里便道已经全部拉通，附属的搅拌站、梁场、实验室全部按照原定计划正常推进。
“现在，全线施工人员多达400人，管理人员达到90多人，能够满足整个施工的要求，高峰时期还将陆续进驻施工人员，将达到近2000名工人同时施工，机械设备都是在加班加点，全天候运转。”中铁六局集团孔李淮河大桥工程项目部项目经理赵志明说，目前从施工进展来看，安全质量方面是有效可控的，能够严格按照项目办的要求，有信心、有能力、有决心保质保量完成这项任务。
刚刚在市政府开完调度会回到施工现场的孔李淮河大桥项目管理办公室主任丁立坤，一到现场就召集有关人员传达调度会精神，部署工作。他说，这次调度会召集了凤台县、潘集区、八公山区和海事、建委、交通、财政、规划等部门负责同志参加，协调了工程推进进度、建设资金保障、水上安全监管等方面的事宜。他兴奋地告诉记者，现在全市上下一盘棋，举全市之力把这座造福240多万淮南市民的重点工程建设好。
傍晚时分，暮色苍茫，沿淮岸边的金黄色油菜花散发着沁人心脾的芳香，婆娑的垂柳在微风中摇曳，滔滔淮水在落日余晖的反射下熠熠生辉，采访结束时，记者回望，工地上灯火通明......（1850）
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