一生一代一双人
　　我能想到最浪漫的事
　　就是和你一起慢慢变老
　　一路上收藏点点滴滴的欢
　　留到以后坐着摇椅慢慢聊
　　《最浪漫的事》这首脍炙人口的歌恐怕谁也能哼唱上几句，但不一定谁人都可以切身体会其深意，若不是偶然见到这一景，估计我也不会心生如此多感慨。
　　说真的，我只是一名散漫的游客，只因为在办公室里呆腻了，总是向往外面的世界，所以与小甄和Jeremy三人搭乘下午的出租车来到龙潭湖公园逛逛。这里的湖蓝草绿、花醉荷酣、石嶙径曲、宇赫桥晰令我们悠然自得、步履娴逸。我们边走边聊，边聊边拍。
　　银波湛碧、清风缕缕、斜阳若影、翠柳依依，美不胜收的风景令我心醉神迷，但这都不及一副人物景观给我的美感更加强烈。湖边的竹椅上，坐着一对看样年过古稀的夫妇，这一处简单的美景漫不经心地映入了我的眼帘，使我的脚步瞬间悄然而止，心却被的震颤。
　　他们只是默默的坐着，并无交流，却仿佛相互不停地诉说与聆听；他们保有一些距离，并不紧凑，却又显得十分紧密而无隙；他们谁也没有看谁，目光前眺，却又仿佛不停地凝眸并相觑。这不禁让我感到诧异，我开始怀疑自己的双眼，如此矛盾的举止如何能同时呈现呢？定下神来，我又很快肯定了自己这一感观，这便是憩息在天地之间、泠水之畔的一副不折不扣、淋漓尽致、静若无人、如烟似梦的桑榆暮景，耐人寻味且令人流连忘返。
　　他们在水边看风景，我却在风景中看他们。他们没有对白，如果有会是什么呢？我在猜，但那毕竟是我的猜。不过究竟有没有对白已不重要，重要的是我仿佛能窥视到他们内心的那种真意切，那份如止水。她虽腰身倦色，但依然是他眼中的娉婷，他虽双肩疲乏，但依然是她心中的依靠；她依旧是他的新娘，气若幽兰，他仍然是她的新郎，临风玉树，这也许就是对林徽因笔下的爱、暖和希望最好的诠释。映着这斜阳裙下的碧波，衬着那古楼膝间的清风，一切显得是那么和谐与静谧。此时一切的自然景观足已成为这对老夫妻的陪衬，我用相机小心翼翼的记录着这一美景，生怕搅扰了他们。拍摄的时候在我一直在想&拜托，您千万别回头。&我不想让他们发现，因为我不想破坏这份宁静，更因为我此时是那么的渺小，仿佛就是一粒沙、一滴露、一缕风，不光是我，万千世界也不过如此，而他们才是真正的伟大。
　　我见证过太多的婚姻；塑造过太多的婚礼；体会过太多的感动；也领悟过太多的真理，但仿佛从未经历过刻骨铭心。人们常说人活着就是修行，也许我此生修行还远远不够，还有太多的路要走，需要我身当其境，如鱼饮水，冷暖才可自知。在这对老夫妻的背后一定有着很多的，虽时过境迁但依然历历在目，有的不堪回首，有的则回味无穷，但就像他们的皱纹和白发一样，都已深深地烙上了岁月的痕迹。可歌可泣的是他们依然出双入对的坐在那里，依然如故，依然陪伴在彼此的身边，就如同面前的这湾湖水与夕阳，多少年来一如既往的相辉相映。他们用这幅画卷告诉我们山盟海誓的华而不实，细水长流的爱情才弥足珍贵，所以他们从相托的那一天起就始终默默相伴，不离不弃。
　　工作中我时常会对新人说：&最浪漫的事儿就是当你们白发苍苍的时候一起携手看夕阳还能够说&我爱你&，你是我无悔的选择。&可那毕竟是一个带有表演嫌疑的舞台，而此刻我仿佛看到了实实在在的一整个人生，虽然我并不了解，虽然只有这一幕，然而，这一幕也仿佛没有任何的语言，像一尊雕塑，像一幅漫画。其实倒也根本不需要任何的语言去描述和表达爱情，因为我看到了他们爱的是那么的真切与平实，爱的血脉相融、爱的情和意契、爱的混为一体。《因为爱情》的歌词里有一句：
　　再唱不出那样的歌曲，听到都会红着脸躲避。
　　一对刚刚告别青年，即将跨入中年的爱侣都不好意思正面回忆当年的情歌爱语，何况一对年过古稀的老人呢？今天想想我的那句话该有多么的可笑，一对风雨同舟几十载的夫妻哪还有那么多闲言赘语？在他们的心里有着既简单又深邃的与理解：相守便是爱、是永远的幸福、是最浪漫的事。所以&我爱你&三个字一定不是两两相携、双双作对、相濡以沫、忠贞不渝的一双老人能够随心讲出来的话语，此时这三个字也会显得那么的肤浅与造作。
　　这张照片教我睹物兴情，Jeremy看了也颇有兴致，于是我们便不约而同的给照片许起名字来。什么与子偕老、什么桑田沧海、什么夕阳红等等，我们也总是不断的摇着头&&
　　晚上自己在家洗衣服时，忽然觉得孤身只影好不自怜，于是又想到这张照片，好不羡慕，于是便又想到纳兰容若援引而作的一首《画堂春》中的第一句：&一生一代一双人&。
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谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。纳兰容若，出生贵胄，父亲纳兰明珠是乾隆朝武英殿大学士。出生豪门的他，本该有享不尽的荣华富贵，然而他留给后人的词作却满满的惆怅之情。然而他却经历坎坷，惆怅一生。他的一生，给后人留下了太多的遗憾和谜团。按理说，出生豪门的他，有着享不尽的荣华富贵，然而他留给后人的词作却充满了惆怅之情。就用纳兰的词说“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。”《浣溪沙》 纳兰的一生，用情至深，他对生命中出现的三位女性，倾尽了所有的爱。最后她们都纷纷离他远去，只留下彻骨之痛。面对人生的坎坷，纳兰的心就如黄连熬成的苦汁，苦不堪言，为最终为情所累，生命在三十一岁那年，戛然而止。那么，让世人惊奇的事，纳兰于康熙二十四年五月三十日溘然而逝，而这一日是七年前卢氏去世的那一日。
卢氏在18岁时嫁给了纳兰，少年夫妻，欢情无极，但仅仅三年，卢氏便病逝了。卢氏的死，对纳兰来说，是一个天空撕裂般的打击。这一年，康熙十五年，多被认为纳兰人生与词风的转择点。这丧妻之痛，对多情敏感的纳兰而言，痛不能已。以至于卢氏的灵柩停灵一年有余，而迟迟不肯下葬。卢氏的离去，带走了纳兰关于爱的全部美好回忆。至此之后，纳兰写了众多悼亡词，来倾吐对妻子缠绵悱恻的思念之情。如《沁园春》：“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘。记绣榻闲时,并吹红雨;雕阑曲处,同倚斜阳。梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场。遗容在,只灵飙一转,未许端详。重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上,尘缘未断;春花秋叶,触绪还伤。欲结绸缪,翻惊摇落,减尽荀衣昨日香。真无奈,倩声声邻笛,谱出回肠。”在这首词里，纳兰写了他们平淡婚姻生活中的美好点滴。“记绣榻闲时,并吹红雨;雕阑曲处,同倚斜阳。”当初相依相偎的日子，在绣塌上同玩桃花，在阑干的转角共赏夕阳。那样的平淡快乐，如今看来，如此的弥足珍贵。那种一起赌书泼茶的日子，已经一去不复了。就如“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场。”纳兰对这段感情发出了一声无奈凄婉的哀怨：“当时只道是寻常。”
《浣溪沙》一词中写道： “谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”与妻子卢氏相依相偎的三年日子，是纳兰生命中最美好的时光。快乐的时光总是易逝，而身处快乐时光中，却只知那是“寻常”。当时的那种“寻常”，爱人逝后，不会在有。纳兰为妻子写了很多悼亡词，而每一篇悼亡词都是如此的哀婉悱恻，令人悲痛不已。
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在有些人的世界里，时间是安静且长的，生命是无限延伸的，爱也是无穷无尽的。据说大脑的每个神经元都在以每秒钟1比特的速度遗忘。那是1999年，我15岁。我可以在10分钟内背完一整篇的《卖油翁》，可以在半个小时内写完800字作文，可以画出生物的有画堂春·一生一代一双人（纳兰性德）_赏析_全诗_原文翻译_书摘天下
画堂春·一生一代一双人（纳兰性德）
画堂春&一生一代一双人（纳兰性德）
一生一代一双人，争教两处销魂。①相思相望不相亲，天为谁春。　
浆向蓝桥②易乞，药成碧海难奔③。若容相访饮牛津④，相对忘贫。
①一生二句：唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：&相怜相念倍相亲，一生一代一双人。&争教，怎教。销魂，形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。江淹《别赋》：&黯然销魂者，惟别而已矣。&杜安世《诉衷情》：&梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。&此谓天作之合，却被分隔两地。两处相思，黯然销魂。
②蓝桥：地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。《太平广记》卷十五引裴硎《传奇&裴航》云：裴航从鄂渚回京途中，与樊夫人同舟，裴航赠致情意，后樊夫人答诗云：&一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。&后于蓝桥驿因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰:&君约取此女者，得玉杆臼，吾当与之也。&后裴航终于寻得玉柞日，遂成婚，双双仙去。此处用这一典故是表明自己的&蓝桥之遇&曾经有过，且不为难得。（&&）
③药成句：《淮南子&览冥训》：&羿请不死之药于西王母，姮娥窃之，奔月宫。&高诱注：&姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之。姮娥盗食之，得仙。奔入月宫，为月精。&李商隐《嫦娥》：&嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。&这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去。意思是纵有深情却难以相见。
④饮牛津：晋张华《博物志》：&旧说云：天河与海通，近世有人居海诸者，年年八月，有浮搓来去，不失期。人有奇志，立飞阁于搓上，多资粮，乘搓而去。至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛诸次饮之，此人问此何处，答曰：&君还至蜀郡问严君平则知之。&，故饮牛津系指传说中的天河边。这里是借指与恋人相会的地方。[2]
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。[1]
论者进行了猜测。这是一位&入宫女子&，并指此女子即性德表妹谢氏，谓其未入宫时，易与结为夫妻，入宫之后等于嫦娥奔月，便再难回人间，解作悼亡之作最近事实。[1] [3]
赏析，上片化用成句，说相亲相爱的&一双人&无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以&故事&说故事，借古老传说，为透露消息。[1]
劈头便是&一生一代一双人，争教两处销魂&，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。
下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍。
用典很讲究，也很完美。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。[3]
结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量。容若有意让词意由&饮牛津&过渡到&牛衣对泣&容若乃权相之子，本不贫，现在用&相对忘贫&之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了。如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足。[3]
苏林考 恋史，多传会，义《海客》诗，亦非恋诗。入宫女子，云云，姑妄听之而已。实际上，人既在天上，即言不在人间，解悼亡之作，最近事实。
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