细长轴外圆磨加工，直径25mm*长度1800mm。怎样加工精度高_百度知道
细长轴外圆磨加工，直径25mm*长度1800mm。怎样加工精度高
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宠物网：琴筒长11.4、后口直径4.3厘米，用毛
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京胡，又称胡琴。是中国的传统拉弦乐器，18世纪时末期，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。中文名
戏曲、京剧
琴杆、琴筒、琴码、琴弦和弓子
紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡
音乐学、音乐表演等
京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而成，因主要用于京剧伴奏而得其名。京胡：原称“胡琴”，最早也称“二鼓子”。京剧的主要伴奏乐器，其名也是因用于京剧伴奏而得。京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而成的弦乐器，至今已有200余年历史。最早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。19世纪以后，才开始出现硬弓。现安徽、山东、河南、四川等地仍有保留用软弓演奏，音色
较硬弓演奏的柔软，并有一种特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音则刚劲、嘹亮。20世纪上半叶，京剧演员不断降低音高，讲究行腔圆润，京胡的结构也随之变化，琴杆、琴筒不断加长。嗣后，京胡逐渐流行全国，在北京尤为盛行。20世纪30年代，京剧空前兴盛，京胡的制作也出现了繁荣时期，不但乐器行业的牌匾改为胡琴铺，就连京剧界的名琴师们也招聘工人制卖起京胡来。有的在制作工艺上采用打光剂代替打蜡。使竹皮表面光泽细润，深得爱好者的称赞。最早的京胡琴杆很短，琴筒也小，用软弓拉奏，当时，人们把它称为软弓京胡。19世纪以后，京胡逐渐开始用硬弓拉奏，琴杆、琴筒不断加大，京胡也逐渐在中国各地流行起来，特别是在北京尤为盛行。京胡主要由琴杆、琴筒、琴码、琴弦和弓子等部件构成。京胡的琴筒呈圆筒状，是京胡的音响共鸣部分，琴弦的振动通过弦马传至琴筒，使筒内空气振动，发出清脆明亮的音色。演奏京胡时，演奏者将琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。早期的京胡只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期的实践，京胡发展为各种规格，以适应京剧音乐发展的需要。如今，中国的作曲家还为京胡创作了很多独奏、协奏曲，京胡也从为京剧伴奏的角落走到了舞台的中央。京胡
早期琴杆短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，张丝弦，用软弓拉奏，称软弓胡琴（参见“软弓京胡”条）。十九世纪后出现硬弓。二十世纪上半叶形成今日形制。本世纪五十年代始用钢丝弦。京胡是随着京剧的形成和发展，在胡琴的基础之上改制而成的一种拉弦乐器。它的声音刚劲嘹亮，是京剧管弦乐伴奏中的主要乐器。上个世纪五、六十年代以前，京剧界一直沿用着胡琴的称呼，在这之后，为了区别于其他剧种，才正式将这种乐器称为“京胡”。清乾隆五十五年，安徽的“三庆”、“四喜”、“和春”、“春台”四大徽班，陆续来到了北京演出，他们同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的曲调和表演方法，逐渐融合、发展成为了今天的京剧。京剧的主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称为“皮黄”。京胡是“皮黄”音乐的代表。它是伴着“皮黄腔”的逐渐形成而发展起来的。京胡具有神奇而响亮的音色，能在润腔韵味上与演员的嗓音、唱腔熨帖地结合，完美地体现出京剧原汁原味的特色。成为京剧必不可少、不可替代的伴奏乐器。京胡结构
京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成，琴杆、琴筒都是竹制，琴杆置有千斤钩，筒口蒙蛇皮，用马尾弓拉奏。皮子
京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成。琴杆又名担子，多用紫竹、白竹、龟背竹或染竹制成，通常有5节，在上方的第一和第二节上，各装有一个弦轴，下端的底节插入琴筒中，在筒里的一段杆身上，开有长方形、前后对穿的风口，它是琴筒的复共鸣部分。琴筒长11.4、后口直径4.3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。弦轴黄杨或黄檀木制。琴码竹制。弓子江苇竹制，上拴马尾，长74厘米。张二弦，设有“千斤”。五度定弦，据唱腔和曲牌不同分别为：反二簧do、Sol弦，二黄Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D调、E调二黄京胡和E调、G调西皮京胡。音域约两个八度。琴筒为圆筒状，用毛竹制成。20世纪70年代以后，也有用低发泡（ABS）材料模压成型的。筒的前口蒙以薄而坚韧的蛇皮或其他新股膜料。琴筒是京胡的音响共鸣部分，琴弦的振动通过弦马传导到蛇皮上，然后波及筒内空气柱振动，发出强而有力的音响，音色清脆、嘹亮。弦轴又叫捻子，多用木质细腻、颜色姣艳的黄杨木制成，也有使用黄檀或大檀木的。千斤钩是用铜丝或铅丝制成的S形小钩，前弯钩住两根琴弦，后湾用细丝弦系在琴杆第三节的中部，它是划定琴弦有效强长的固定点。弦码用竹材制成，有桥空式和空心式两种。琴弦是京胡的发音体，原用两根丝弦，系在下轴的弦较细，称外弦，系在上轴的弦较粗，称里弦。现多用钢丝弦，音准比丝弦好，发音清脆，不易断弦。弓子用富有弹性的江苇竹制作，两端烘烤出弯来，竹子细的一端在弓的尾部，系上一股马尾而成，马尾置于两弦间摩擦琴弦而发音。演奏时，坐姿，琴筒置于左腿正中央处，琴杆向左稍倾斜，左手持琴杆按弦，右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用于伴奏或独奏。是京剧的主要伴奏乐器，也用于其它剧种。独奏曲多源于京剧曲牌，如《小开门》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《万年欢》等。京胡种类
京胡的品种很多，常见的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外还有罗汉竹京胡和凤眼竹京胡。早期的京胡，只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期实践，根据京剧曲牌的不同，而发展为多种规格，创制了西皮、二黄、娃娃调和拨子等几种专用京胡。放大了低调门京胡的尺寸，以适应京剧音乐发展的需要。京胡制作流程
（一）担子
做京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹（斑竹）、罗汉竹、龟背竹等等。紫竹产于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。当然凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。不过凤眼竹虽然质地一般都很坚实，但尺寸往往不甚理想。好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。总之选料第一要看品相，即颜色与花纹。常见的花紫竹有黑紫竹（俗称黑老虎）、白紫竹、黄紫竹（俗称黄老虎）、芝麻点、阴阳脸、鳝鱼黄等。第二要看尺寸：（1）粗细：即直径，一般应在φ18mm～φ20mm之间。（2）长短：京胡担子共分五节，通常要求第一节长80mm，第二节长90mm，第三节长100mm。西皮担子自第一节至第四节应小于400mm(370~390mm);
二黄担子自第一节至第四节应大于400mm(400~430mm)。超出这个范围就不适用了。凤眼竹往往第一节偏短，那没关系，只要第二节、第三节合适就行。而罗汉竹和龟背竹则要看其下三节的尺寸，尤其是第五节最为重要，不应长过120mm；也不应短于100mm。罗汉竹总节数一般都是奇数，所以罗汉竹琴常见的是：“三节棍”、“七节鞭”、“九节鞭”、“十三太保”等，当然最难得的“十八罗汉”是偶数节。（二）筒子
筒子是毛竹取其内径为φ42~φ52mm的竹节锯下而成。筒子要质地坚实，竹黄厚且匀。铁心里当然最佳。其尺寸：西皮筒长115mm,内径：φ42~mmφ44二黄筒长117mm~120mm,内径：φ45mm~φ52mm。（三）蛇皮
京胡用的蛇皮乃野生的乌鞘蛇。产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。一般从颜色上分三种：黑色、褐色、绿色。其中以黑色为最好。又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。惊蛰后的蛇皮最好，而夏天蜕皮后的蛇皮最好不用。蛇皮的花纹大小与蛇的粗细有关。花越大越好。花纹要黑白分明。常说的“白如线，黑如缎”就是对好皮子的最精辟的形容了。一张蛇皮能取6~8张。尾端的皮子最厚，但花也最小，适用于西皮琴；靠近肚皮的皮子薄，可用于二黄琴。（四）琴轴
一般琴轴常用的木料有枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等。长短尺寸为：148~152mm。其中枣木轴最为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。但因价值低而往往被人所忽视，所以高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。（五）琴弦琴码
市场上的京胡弦有天津、北京、上海等产的各种品牌。笔者通过实践认为上海产的“鸽牌”弦为最好用。弦软而不易断，音色透明。琴码是老竹子刻制而成的，分空心码和马蹄码两种。琴弦和琴码是京胡发音的关键部件，一把琴做出来而经过多次调弦和换码才能发出悦耳的声音来。京胡制作
因为竹子是在山里自然生长的，故而其外形扁、园、弯、直不一。一旦选好料后，必须对其进行加工烤制校直调圆达到要求
烤担子的工具有：炉子、板凳、校圆钳等。京胡圣手-燕守平
炉子就用普通的蜂窝煤火炉即可。板凳用平常家用木凳即可，但必须在上面钻一个斜孔。在烘炉用的火钳头上焊上两块铁板，铁板上用螺钉镶上木块。木块是特制的，上面各有一个半圆孔。这就是校圆钳。烤制
将要烤的担子上打上工业用蜡，当蜡被溶化后渗透竹皮内，使担子色泽光亮。这种自然色是任何油漆都难以比拟的。然后将担子放在蜂窝炉上方约5、6厘米处进行烘烤。烤至担子本身温度达70～80℃立即拿下用校圆钳将其夹圆，快速转动担子，用钳子给与压力，这样，扁的就变成圆的了。夹至担子的椭圆度不超过0。5mm即可。在校园的同时，利用板凳上的斜孔，将担子调直。这两样工作可交替进行，而且必须进行多次加工，才能达到技术要求。加工过程中，千万不要心急，否则容易造成担子的劈裂。在校圆和调直的同时，担子也烤干了。加封头
烤制前的担子一般为6节，烤完后须将最上一节锯掉，然后锯第五节。西皮F调琴（娃娃调琴）最后一节为：103
西皮E调琴（旦角琴），最后一节为：105mm；
二黄F调琴（生、净琴）最后一节为：107mm；
二黄D调琴（旦角琴），最后一节为:110mm。下料后，将锯口挫平，然后加封头（如图三）。用502快速胶粘好。封头的木料一般用红木或乌木车制而成。钻烫轴孔
分出担子的前后（阳前阴后）在第一节和第二节之间，对称划一直线，然后在第一节的二分之一处上下画横线，与原先的线成十字，从此处量至第二节80MM画第二条横线。在这两点（上下共四个点）上用钢锥钻下样冲眼。画好线后，即可钻孔。前面的两个钻φ10MM的孔，后面的两个钻φ12MM的孔。孔钻完后，即可烫孔。烫孔用的火棍是特制的。烫孔时应注意两孔的平行度和同心度。一般一个孔要烫3～5次，每烫一次后，都要将选好的琴轴安上试一下。随时校正孔的偏正和深浅，至达到要求为止。轴头的长度一般为：36MM～39MM。轴孔烫好以后，用刀子把轴孔被烧焦的部分刮掉，然后配研修刮轴孔、琴轴，直至琴轴和轴孔配合严密好使为止。最后在轴孔上下缠上黑色尼龙线。烤筒子
筒子烤前先撑内圆：将筒子放在锅内用沸水煮4～6分钟，然后取出，一头塞上一个木撑子两头轻轻敲击，直至撑子与琴筒无缝隙为止，然后将琴筒带着木撑子放置在微波炉内。用中火烘烤2～3分钟后取出，待冷却后将木撑子取下，即可上车床车旋外圆。筒子的壁厚一般为：5。5MM～6。5MM。筒子钻孔
钻孔前，先在筒子上画线：在筒子小头的端面上划一中心线，然后在筒子上下将中心线各引出一条直线，用游标卡尺在上面线上40MM处划一横线，与原线交叉成十字，再用游标卡尺在下面线上41。5MM处划一横线与原线交叉成十字，并在上下十字处用钢锥钻出浅孔为钻孔记号。钻孔前应先量一下所配担子的直径，如担子粗19MM的话，就选φ18MM的扩孔钻；如担子粗18MM的话，就选φ17MM的扩孔钻。孔钻好后，就可以配担子了。担子与筒子的研配
量一下筒子的直径，然后把担子下端往上在筒子内径的尺寸上加上10mm处划一圈铅笔印，先用锉刀将封头下端至封头与担子结合处上延10mm滚锉成圆锥形，后用砂布（80#）自铅笔印处至末端打磨圆滑光洁。要注意不要磨成椭圆。此时将打磨好的担子与筒子进行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正锥形，即上小下大。下孔则修刮成反锥形。筒子的上下孔一定要与担子研配得十分严密，以研好后不透气为准。蒙蛇皮
过去老艺人蒙蛇皮用的是“八卦阵”法，即用八根小木棍缝在皮子上，用木楔子将蛇皮拉紧。而现在看来这种办法显然是有些笨拙与落后了。大多数人都采用了模架与锥圈蒙皮。这种方法的有点是方便、快捷、蛇皮受力均匀。这套蒙皮工具.蒙蛇皮之前应将筒子前端内外打坡口。将蛇皮放在冷水中浸泡5～6小时，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用报纸将蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹匀已经熬好的骨胶，将蛇皮放正，在筒子上用锥形套压住，上模架，用扳手均匀旋紧四个螺母，放在通风干燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。而蛇皮的松紧又与琴的调门、音色有关。一般高调门的琴蒙得紧一些；低调门的琴蒙得松一些。总之，蒙的多了，也就驾轻就熟了。京胡泰斗李慕良
蛇皮蒙上后，放在通风处夏天6小时，冬天八小时后即可把筒子从模架上取下来，除去锥套，将多余的胶用小刀刮掉，在蛇皮周围蒙上一块宽30MM的黑色或蓝色棉布，以作封边保护。蒙布前，应在筒子下沿粘一块垫皮，以免琴弦磨破蛇皮。开风口
将担子插入蒙好的琴筒内，用铅笔在筒内划线，然后取中开风眼（音孔）。一般琴的风眼约长20～25MM，宽约3～4MM。风眼要开正，如音不理想，可加长加宽风眼，但风眼对琴音的影响是有限的。这时将担子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤钩了。拴千斤钩
千斤钩是用H68黄铜或不锈钢作成S形。直径是1。2MM～1。5MM。千斤的宽度一般是20MM左右。千斤钩的宽度与音色有关，如音色不理想，调整一下千斤钩会起到一定作用。调试琴声
拴好千斤钩后，就可以安上琴码试音了。一般地说，小琴码的音比较透，而大琴码的音则比较闷。一把琴要经过反复调试，才能找出它的最佳声音来。一把好的京胡应具备相当的穿透力，同时又要有酥音和金属音，如果这些都有了，那么一把好琴就诞生了。琴筒
京胡以五度关系定弦，根据京剧曲牌的不同而有不同的定调。京胡的两条弦以五度关系定音，根据伴奏京剧曲牌的不同，经常定成c1、g1弦（反二黄），g、d1弦（二黄），a、e1弦（西皮）和d1、a1弦（反西皮）四种，有时还定成f1、c2弦和e1、b1弦等等。京胡使用丝弦时，一般外弦用二弦，里弦用老弦，同一把京胡，用钢丝弦就比丝弦发音清脆。因为京胡的弦较短，音域不宽，所以不适于一般音乐演奏或为歌舞伴奏。演奏京胡时，奏者两脚平放分开，左手虎口执琴于千斤钩下，将琴筒放在左腿上，琴杆向左稍倾斜。右手持弓拉奏，运弓要平稳。弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓和快弓等。左手按弦时，手型呈半圆形，除拇指外，其余四指以指尖和指肚之间的部位触弦。指法除按音外，主要有揉弦、打音，滑音和倚音等技巧。京胡
京胡是由琴担子、琴筒、蛇皮、琴弓等多种配件构成。制作好的胡琴，什么调门选用什么材料、什么尺寸都很讲究。琴担子要瓷实、饱满、花纹要美观，通常用紫竹。紫竹分“白紫竹”、“黄花竹”、“一线天”、“黑老虎”、“黄老虎”。花竹分“蛤蟆花”、“芝麻粒花”等。筒子：纹理要顺，断面棕眼要大且均匀，竹黄要厚，竹筒要瓷实但还不能过分瓷实，否则会影响声音的震动。轴：过去常用黄杨、黄檀，优点是光滑、细腻、美观，但易弯曲和变形。多用枣木、乌木、红木。紫檀不宜做琴轴，易伤担子。皮分三种：肉板、油板、脆板。脆板皮最佳，因为它美观、发音响亮。过去最讲究使用产自湖北的乌霄蛇的皮蒙京胡。因为它符合好皮“黑如缎、白如线”的标准。弓子：多用剑竹、江苇、凤眼竹、以独竹节为最佳。一把好京胡的标准应该是：材料好、工艺好、音色音量好；另外还要有使用价值，观赏价值和保留价值。京胡板式
京胡的板式大致有【原板】【慢板】【快板】【快三眼】【中三眼】【散板】【导板】【摇板】【碰板】【顶板】【清板】【垛板】【流水】【二六】【滚板】等。京胡选购
选购京胡要注意它的音质、材质及工艺。京胡
一把优质京胡，音质上应音色清脆、明亮、纯净、圆润，发音灵敏集中，无噪音。在选材上杆竹必须干透，竹质坚实、饱满，不能有干缩、沟槽、虫蛀或劈裂现象，杆身直而不弯。紫竹应保持原有颜色、光亮润泽。筒竹应坚实、纹理顺直均匀、纤维粗大、无水渍现象。蛇皮要鳞大（脊部以五个半鳞者为上乘）、线白、板脆，以纯黑色的为佳。在制作上，杆与筒的安装应适度，蒙皮松紧适宜，蛇皮鳞尖向下，脊部位于筒口中央。弦轴瓣纹均匀、线条清楚。轴与孔接触严密，无滑弦现象。新做的京胡总比不上旧琴，这是因为琴筒和琴杆经过了长年的、自然干燥，适应了演奏条件，所以音质较好。图册
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|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||四工程内容外圆磨床的工作
浆体积为024m3，则设备底座与基础间灌浆工程量为024m3。（4）一般机具摊销费该车床的单机重9t，机具摊销费按每吨2元计算，故一般机具摊销费工程量为9t/台×2元/t×2台=36t。（5）无负荷试运转用油、电费该设备无负荷试运转用油、电费为100元，以上各项列表见表C18：表C18工程量汇总编号工程或费用名称单位数量1镗床安装台12地脚螺栓孔灌浆m30223底座与基础间灌浆m30244一般机具摊销费元365无负荷试运转用油、电费元100项目编码1项目名称磨床安装项目特征1名称；2型号；3质量计量单位台工程量计算规则按设计图示数量计算工程内容1安装；2地脚螺栓灌浆；3设备底座与基础间灌浆【释义】(一)项目名称磨床：用砂轮(或其他磨具)对工件内表面进行加工的方法称为磨孔，专门用来磨孔的装置便称为磨床，当然磨孔可以在内圆磨床上进行，也可在万能外圆磨床上进行，它是一种切削加工装置。常用的磨床有外圆磨床、内圆磨床、万能外圆磨床、无心磨床和平面磨床。普通内圆磨床：生产应用中最为广泛的一种磨床，磨削时，根据工件的形状和尺寸的不同。可采用纵磨法或切入磨法，有些普通内圆磨床备有专门的端磨装置，可在工件一次装夹中磨削内孔和端面，这样不仅容易保证内孔和端面的垂直度，而且生产效率较高。普通外圆磨床：结构与万能外圆磨床基本相同，所不同的是其头架主轴直接固定在壳体上，不能回转，工件只能支承在顶尖上磨削。另外，这种磨床的头架和砂轮架不能绕垂直轴线调整角度位置，也没有内磨装置。因此工艺范围较窄，只能磨削外圆柱面，锥度不大的外圆锥面和台肩端面。但由于主要部件的结构层次少，刚性好，可采用较大的磨削用量，故生产率较高，同时也易于保证磨削精度和控制表面粗糙度。珩磨机：利用装夹在珩磨头圆周上的若干条细磨粒油石，由胀开机构将油石沿径向撑开，使其压向工件孔壁，与此同时，使珩磨头作回转运动和直线往复运动对孔进行低速磨削。珩磨头运动的组合，使油石上的磨粒在孔的表面上的切削轨迹成交叉而不重复的网纹，固而易获得粗糙度较小的加工表面。研磨机：一种光整加工的设备装置，其原理为，研磨外圆时，孔内有油槽可储存研磨剂，研磨时工作件夹在车床卡盘上或双顶尖支承，作低速转动，研具套在工件上，研具与工件之间加入研磨剂，然后用手推动研具作往复运动(手工研磨)，研磨过程中大量磨粒在工件表面浮动。导轨磨床：加工和切削加工相比较有许多优点，常常取代部分切削加工，成为精密加工的一种方法。2M系列磨床：一个磨床系列，整体包括超精机、内圆珩磨机、外圆及其他珩磨机、抛光机、砂带抛光及磨削机床、刀具刃磨及研磨机床、可转位刀片磨削机床、研磨机以及其他磨床。3M系列磨床：一个磨床系列。其产品种类与划分可分为：球轴承套圈沟磨床、滚子轴承套圈滚道磨床、轴承套圈超精机、叶片磨削机床、滚子加工机床、钢球加工机床、气门、活塞及活塞环磨削机床、汽车、拖拉机修磨床等。专用磨床：这类磨床所采用的工艺设备以专用自动机为主，由于专用磨床是针对某一种产品或零件的某一道工序而设计、制造的，因此建筑费用比较高，因此，这类自动线要求产品稳定，年产量比较大。抛光机：工艺范围很广，它适用于加工各种轴类、套筒类和盘类零件上的回转表面。如车削内外圆柱面、圆锥面、环槽及成形回转面；车削端面及各种常用螺纹；还可进行钻孔、扩孔、铰孔、滚花、攻螺纹和套螺纹等工作。工具磨床：万能性大，但结构复杂而且自动化程度比较低，在加工形状比较复杂的加工零件时，换刀比较麻烦，加工过程中辅助时间比较长，生产率低，适用于单件，小批生产及修理车间。平面磨床：平面磨床的主要参数有床身上最大工件回转直径D，第二参数是最大工件长度。端面磨床：与平面磨床相对应的一种磨床，其主要参数与平面磨床相同。刀具刃具磨床：刀具刃具磨床是一种高精度加工装置，能使工件表面粗糙度Ra值在016μm以下。在进行超精密磨削时，Ra值能达到004～002μm，是近代发展起来的一种新磨削工艺，较之研磨或超精磨加工等方法具有生产率高，精度可靠，加工范围广等优点，在光整加工领域中占有重要的位置。（二）项目特征图C113外圆磨床的外观图1aaa3aaa床身2aaa3aaa工作台3aaa3aaa床头箱4aaa3aaa尾架5aaa3aaa纵向送进挡块6aaa3aaa横向送进手轮7aaa3aaa砂轮架8aaa3aaa控制工作台反向的杠杆9aaa3aaa工作台纵向移动手轮磨床有多种类型，经常用到的是平面磨床、导轨磨床、万能工具磨床、外圆磨床、内圆磨床等，有时可用到凸轮磨床、曲轴磨床和轧辊磨床等（如汽车、拖拉机的制作和修配过程中）。（1）外圆磨床的结构床身：安装，如图C113所示。机床的各部件有液压传动装置工作台和砂轮架等部件。工作台：安有床头箱和尾架，工作台在切削时可纵向往复运动。大型磨床的工作台是固定不变的而只能是砂轮架带动砂轮作纵向往复运动，中小型磨床有上下两层工作台，可作纵向往复运动（下工作台）和微小的回转调整（上工作台），更适合于磨削锥面。砂轮架：装有砂轮电动机和砂轮，可在床身后部沿导轨作横向运动，电动机带动砂轮旋转，完成磨削工作。床头箱：由单独电动机带动床头箱沿主轴旋转，主轴顶部安装拨盘、卡盘或顶尖等装夹工具。尾架：装有后顶尖等装夹附件，可沿工作台导轨调整其纵向位置。外圆磨床又可分为普通外圆磨床（M）和万能外圆磨床等两种类型。（2）平面磨床有立轴矩台式、卧轴圆台式、卧轴矩台式和立轴圆台式等四种类型，磨床的重量从1t到150t不等，尺寸各不相同如M0401轴颈抛光机的单重为005t，尺寸为600mm×460mm×250mm，而轧辊磨床单重11800t，尺寸18000mm×5780mm×2680mm，见表C1-9。表C19磨床类名称型号重（质）量/t参考价格/（千克）外形尺寸（长×宽×高）/（mm×mm×mm）万能工具磨床M5MD×外圆磨床M×外圆磨床M85×1610外圆磨床M1×2155轴颈抛光机M0×460×250内圆磨床M055×曲轴磨床M00×3000导轨磨床M50×3230硬质合成修磨机M5×530×1663深孔内圆磨床H920×龙门导轨磨床M00×4660卧轴矩台平面磨床M0×3000轧辊磨床M80×2680(三)工程量计算规则(无)(四)工程内容(1)外圆磨床的工作普通外圆磨床主要用来把工件夹持在两顶尖之间进行磨外圆或磨锥角不大的圆锥面，如图C114所示。图C1-14外圆磨床上磨削外圆面和外锥面a）磨外圆；b）磨圆锥面(2)平面磨床的加工形式，如图C115所示。图C115平面磨削a)周磨矩形工作台；b)周磨圆形工作台；c)端磨矩形工作台；d)端磨圆形工作台当磨削平面时，砂轮以速度V作高速旋转，工件被固定在工作台上，随工作台纵向送进或圆周送进（f1）与此同时，砂轮（f2）沿自身轴线以单行程或双行程作间歇性横向送进或连续性径向送进，当整个平面被磨完一遍后，将砂轮作适当的吃刀送进（f3）。图C1-15中a）、b）两种打磨方式称为周磨，是以砂轮的圆柱面磨削工作平面，这一过程中，砂轮可保持较高的圆周速度，与工作的接触面积小，切削力、排屑、切削热、冷却等情况良好，有较高的加工精度和表面光洁度，但生产效率低（主要由吃刀深度小所决定），费时费力，因而常用于精加工（薄片零件和小型零件等）。图C1-15中的c）、d）所体现的是端磨形式，它是以砂轮的端面来切削工件平面的，在这种方式下，砂轮轴伸出长度较小，形成良好的刚性，容许切削量大，砂轮与(责任编辑：admin)
------分隔线----------------------------将四个圆如下图摆放,用一条细线从外面把它围起来,围在图形外面的细线的长度是多少厘米?圆的直径是5厘米&
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