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《致我们终将逝去的青春》影评：致的不是青春，是爱情的伤疤
《致我们终将逝去的青春》吸引我有三点。第一点就是赵薇，这个永远摆脱不掉“小燕子”的人给70、80、甚至很多90后带来的影响是巨大的，属于时代烙印的程度，我很想知道做了导演的赵薇要拿《致我们终将逝去的青春》来致什么，还是“小燕子”吗？果不其然，你在电影中，可以看到女主角郑微某一段时刻像极了琼瑶剧里敢爱敢恨的小燕子；第二点就是类型，优秀的爱情片在中国是稀缺的，似乎每一部制作像样的爱情片都可以那倒不错的票房，《失恋33天天》、《我愿意》、《北京遇上西雅图》，甚至连被别人诟病剧情狗血的《101次求婚》和《分手合约》都要简简单单的过两亿了，这在三年前来说，似乎遥不可及；第三点是好奇，我真的很想知道赵薇的电影到底是什么样子的。
其实还有一个小原因，那就是我自己要做的电影与这部电影的类型相似。
赵薇首次执导电影的预期，很多人，尤其是懂电影，电影行的人都并不抱很大的希望，但是靠着赵薇这面牌子，很多电影公司依然觉得这是一部肯定卖钱的电影。上映第一天的爆棚表现，与《人再逋局濉泛苁窍嗨疲砻髁肆降悖赫赞闭娴暮苡杏跋炝Γ幌衷诘缬笆谐≌娴幕鹆恕５堑缬暗氖导手柿恳廊皇浅鼍蠖嗍说脑て凇５缬霸诨妗⒕低吩硕⒐狻⒓艏恍┘际跣缘姆矫妫硐值闹泄嬷芯兀挥械粞劬档亩鳎辉诰缜椤⑾咚鞣⒄埂⑷宋锼茉焐弦彩窍嗟痹担 没有漏洞，这一点和编剧李樯的功底有着莫大的关系。《致我们终将逝去的青春》会有一个好的口碑，我觉得70%来自于编剧和原著提供了一个非常好的故事架构以及戏剧性。赵薇对于演员以及影片节奏的掌控客观的说，相对于影响和剧本来说是有一点差距的，这一点情有可原，第一次指导，这样的水准已经是超出很多了，我们没有理由她做得更好。观影的第一感受就是，赵薇导演的功力其实和她做演员的功力很像，不会出差错了，但是难言最佳。
影片还是给了我很多最直观的感受。
《致我们终将逝去的青春》很多人都会拿出来和九把刀执导的《那些年，我们一起追的女孩》以及6月上映郭敬明执导的《小时代1.0》来相比。三部影片确实具有很大的相似之处，都是以青春爱情作为叙述点，都是导演的处女作，都是一定程度上导演的“粉丝电影”，只是概念不同。《那些年，我们一起追的女孩》主打女神，《小时代1.0》主打奢华，而《致我们终将逝去的青春》主打怀旧与伤感。就影片风格而言，我更愿意同意《致我们终将逝去的青春》与台湾电影《女朋友、男朋友》类似，时代记忆、校园、悲剧情节的爱情。《女朋友?男朋友》的电影中带着比较明显的政治情节和自由化的性解放，故事发生在80年代的台湾，与大陆的那场政治风潮有着千丝万缕的相似点，男女主角们之间理不清剪还乱的爱情纠葛，着实让经历过那个时代的观众有着极强的代入感，而爱情的狂躁与苦涩又让年轻的观众有着情感共鸣。《致我们终将逝去的青春》比《女朋友?男朋友》要收敛，没有大环境，只有简单的校园爱情以及回忆。不知道原著中是否也涉及大环境的政治隐喻，但是从电影中看，《致我们终将逝去的青春》要淡的很多，要快乐很多，也抽离了很多。《致我们终将逝去的青春》选择唯爱情论而舍弃时代隐喻，我个人觉得，在目前的中国电影状况下，既选对了，也做对了。选对了避开审查，做对了赢得市场。
与我而言，《致我们终将逝去的青春》的超预期表现主要体现在以下几个点上。
影片中对于人物的塑造是非常成功的。赵薇用了130分钟的篇幅，很仔细的将众多群像在主要的郑微、陈孝正两个人物线索之间进行构建、发展，每一组人物，也都有着自己的功能，很少有游离于剧情之外的情节出现。在这一点上，我比较佩服编剧而不是导演赵薇，编剧在每一个人物的形象塑造、性格定位、情感变化与发展上都做出了具有戏剧性的情节设置，而不是仅仅通过“语言”来告诉观众这是一个什么样的人。
赵薇用一堆堆不同性格，功能健全的人物形象和人物关系，给观众重口味的呈现了一群关于“爱情很苦”的群像会，主要的人物角色几乎每一个人都在爱情上遭遇了打击和痛苦，连路人甲乙丙丁也能在镜头一闪之间对着电话哭得死去活来。
女生宿舍四个人物的性格设置别有用心。郑微对生活保持乐观，是理想派的人物，鬼灵精怪，她对爱很直接，也很坚贞，代表着积极向上的爱情观；阮菀温柔贤惠，是现实派的人物，爱人怎么做错她依然宽容接受，这种爱情最质朴；黎维娟是一个拜金女，是物质派的人物，让我想起了《北京遇上西雅图》中的文佳佳，这个人物的设置是为了证明爱情的物质性。其实朱小北这个大男孩性格的假小子没有爱情线，赵薇用了朱小北一句话：“其实我暗恋一个男孩，但是他从来没有正眼看过我”来简单的替代掉了戏剧表现，在剧中是让我觉得有些遗憾的地方，但是她却是所有角色中唯一一个被交代了亲情线索的人物，在一堆爱情关系中，显得特立独行。三个女生的爱情中，郑微和阮菀都没有一个完满结局，曾经她们憧憬的东西在时光的抹杀中渐行渐远，而黎维娟虽然得到了自己想要的那种富硕的生活，但是从大众角度看，这段爱情依然是不成立的。三个主要女性角色都被爱情刺伤过，郑微和林静之间被上一代恩怨硬生生的隔断七年，陈孝正和郑微之间也被现实打垮，郑微和许开阳大公子之间输给了青春对于单相思的唯一结果。阮菀的小男人背叛了她，黎维娟则伤了钟爱自己的人。女性角色的悲苦，似乎证明着，这段有关荷尔蒙迸发的心理经历，必然是被物质世界所击垮。
陈孝正、林静和许大公子三个人与郑微之间的爱情对位形成了隐形的四角恋。从功能性上说，三个人都没有和郑微之间有一个完满结局。真正的恋人陈孝正和郑微之间被现实打败悲剧收场；青梅竹马的林静和郑微之间被岁月打败没有结果；家境殷实的许大公子和郑微之间被真爱打败没有结果。三对不同性质的爱情形式都被导演以悲剧收场，这似乎暗示着导演赵薇对于爱情的理解。初恋的味道是苦涩的，这句话对于众多80、90人群来说是最熟悉不过的，也许赵薇就是赤裸裸的在电影中解开青春爱情的伤疤，然后重口味的呈献给观众，刺激每一个人心里的初恋悲伤情愫。也许这种借口有些牵强，但是联系到阮菀和赵世永、阮菀和医生、阮菀和老张三对不同性质的爱情，依然悲剧结尾；暗恋陈孝正的系主任女儿最终和许大公子结婚；黎维娟和一个大自己一半的老头子结婚。这些都证明赵薇对年轻的爱情是持否定态度，但是情感上又是依附的。再加上一些极为配角式的人物，如赵世永和怀孕女孩，挚爱林静的施杰，都在表明赵薇极力在电影中营造一种青春残酷的感觉，否则赵薇不会将原著里郑微和林静的完满结果改成了现在劳燕分飞了。
电影中对于不同人物和人物关系的界定，使得电影中的人物都站住了脚，这个电影在质感、戏剧性以及故事发展上带来了非常好的基础，所以整部影片耐看。在众多人物中，尤其是戏份不多的配角人物，基本上都是通过一场两场戏就能将人物的戏剧性以及命运潜因素抽离出来，比如朱小北这个人物，与爱情无关，但是依据砸超市和结尾不承认自己的两场戏，就侧面的将那个时代的思想、环境以及年轻人的血性与性格做出了白描的处理，充实了全部是爱情线的单调。这对于一部电影，尤其是人物众多的电影来说，是极为重要的。而做到这一点，编剧的作用要远大于导演的手段。
2、喜剧情节
原本《致我们终将逝去的青春》的小说讲述的就是怀旧、回忆的爱情故事，带着忧伤。本以为赵薇也会将电影拍成一部带有浓浓文艺情节的电影，就像《九降风》、《一页台北》那样，带着扑面而来的青春气息，却说着没有击打心脏的对话。但是电影很让人惊讶，笑点密集，哭点也清晰。电影前笑后哭的结构设置，与《分手合约》很像。《分手合约》的笑点集中表现在彭于晏和白百合的肢体碰撞上，较少有情节的支撑，同样《分手合约》的哭点以主要依托癌症、主角夸大的哭来硬煽情，这样韩剧思密达狗血的剧情让很多人反感；同样《致我们终将逝去的青春》的笑点与《失恋33天》也不同，后者主要依靠白百合和王小贱语言上的幽默性来达到的，更多的是一种语言技巧，也不同于《101次求婚》的笑点集中在黄渤的个人表演风格上，《致我们终将逝去的青春》的许多笑点是建立在剧情基础之上的，较多的使用了巧合、误会、间离等手法。
郑微向陈孝正表白的一场戏中，陈孝正一句“你神经病啊！”从语言上并没有很大的杀伤力，但是在前面剧情的铺垫下，显得极有喜感。而韩红客串的角色使用的就是间离效果，观众韩红的外在形象以及过往感觉的定性，与韩红在电影中充当知心姐姐的形象产生非常大的发差，带动了诸多笑声。郑微误闯男生宿舍找林静一段中，男生穿着三角内裤被郑微抱着痛哭，使用了巧合与误会这个戏剧性的剧作手法，也使得电影的效料是实实在在的，而不是强硬塞进去的。相比较于王晶等一批港片导演对于无厘头喜剧的过分透支，使得国产喜剧电影近几年票房一直不理想，而去年《泰濉吠ü⒃谇榻诜⒄购拖肪绯逋恢系南簿缧Ч柚茫由涎菰钡母鋈索攘υ斐傻氖谐〈笕龋丫窈笙簿绲缬按醋鞯姆较蜃龀隽艘桓霰冉厦魅返目尚行员曜肌！吨挛颐侵战湃サ那啻骸吩僖淮窝橹ち苏庵挚赡苄浴
电影前一个小时中，喜剧的感觉是非常浓厚的，这对于一部院线电影来说是足够的商业亮点，而观众对于电影中喜剧效果设置的肯定，也必然是影片口碑持续的一种可能。于我个人来说，是我喜欢这部电影的另一个点。
电影是刺痛人的。虽然对于我而言，刺痛我的地方并不是很多。
《致我们终将逝去的青春》是一种群像性的爱情戏。在这场爱情伤疤大揭秘的过程中，赵薇将爱情悲剧收场的各种可能性都放了进去。没钱不会有爱情，有钱不一定有爱情，真爱不一定有爱情，安于事故不一定有爱情，轰轰烈烈依然不能有爱情，青梅竹马依然没爱情。我很难想象，赵薇之所以这么记恨爱情的原因，是在于爱情的真正定义不是给人伤害，而是伤害过后一切永远无法抹掉的记忆。这种记忆，是建立在刺痛的基础之上的。
成熟之后的郑微，在路边和林静关于分手之后是否要“恩断义绝”的一段话，深深触动了我的泪腺。这也许是主观的，与个人的情感经历有着某种类似，但是凭客观的角度说，电影从一开始持续到这一刻，观众对于郑微爱情经历的认知和代入，依然成为了自己的一种主观情感经历，到了这儿，必然是会撼动神经的。现场观影效果中，全场对于老张墓前送满天星时候关于“配角”的一段话的感受是非常震撼的。电影之前只用了两场戏交代了有陌生人送漫天星的事情，相隔约1个小时之后，“满天星”桥段竟然冲击的力量是如此之强，完全是建立在前面设置、建构好的情感基础之上的。那种刺痛，是共通的，是观众代入影片之后必然的一种生理和心理的直观表现。
当然，阮菀的爱情悲剧是另外一种刺痛。一个很现实、对爱情刺刀充满宽容之心、对爱情坚贞不移的女人已死收场，所有人对于她的爱情悲剧，就如同电影中她突然被车撞开在大荧幕上对观众的震慑一样，那是一种需要安静片刻才能够想通的事情。
朱小北砸超市一场戏，我很爱，虽然这是一个女孩子做出来的事情，但是带着那个时代所特有的莽撞和压抑，玻璃破碎的那一刻，着实可以刺痛人心。
电影中的两个女性都是坚贞爱情的，两个主要男性却是抛弃爱情的。相反，那些并不起色，而且看上去猥琐不堪、带有反面形象的男性角色，却是矢志不渝的爱情代表。这从社会学意义上刺痛了人的思考。只是不知这种思考会有几个人知晓。
电影拍得很好。依仗南京诸多高校的优美景色拍得非常的具有画面感。赵薇的确在电影中表现出了一部电影该有的画面以及影像风格。但是对于节奏以及部分桥段的把握上，依然表现出了一定的欠缺。开场的梦境，虽然十二层床垫在后面许大公子船上送礼物时候出现过，但是与全片几乎没有关系。梦境中的桥段是想向观众传递关于郑微潜意识对于爱情的认识，但是后面的情节中，并没有进行对照，包括陈孝正答应郑微的时候，雪地里，郑微主观视角中脚上变成了玻璃鞋。“玻璃鞋”是《灰姑娘》的桥段，我似乎看不出这个童话故事与电影之间的联系点在哪里。
第二个比较严重的问题在于郑微与陈孝正之间关系的递进。陈孝正作为第一男主出场的时间太晚，导致这个人物的一出现的情绪和性格有些突兀，远不如老张给人印象深刻。陈孝正与郑微第一次的冲突因为一个模型，该场戏虽然很有戏剧张力，但是不够细致，有点太突然，吵架与争执显得浮夸而没理由，郑微的情绪状态与事件本身有一定的偏差，二人之间的状态应该是层层递进的，而不是突然爆发；第二次交锋在校园里，依然有些突兀。两场戏交代两个人之间的水火不相容，在电影中看来有些牵强，而且也没有给出足够味道的理由来。
二人情感的转折点在食堂，郑微过分的举动确实增添了戏剧性，也令人印象深刻，但是介于前面两场戏的不充分，导致这场戏也是些许的夸大。而陈孝正的一顿带泪数落，让气势凌人的郑微哭了，也是少了一些铺垫以及情绪的潜在转折因素的。而后就说郑微喜欢上了陈孝正，光凭一阵数落，完全不够。
此外，在节奏把控上，赵薇也有些心有余力劲不足。《红日》一段拍得真好，很有那个时代的青春气息，只是遗憾，郑微应该在台上表白一下，才会显得陈孝正离开会场的情绪会更清晰。《红日》之后，赵薇竟然连续的将朱小北、黎维娟、阮菀三个人的副线故事集中讲述，花掉了很大的篇幅，而陈孝正与郑微之间的爱情线索中断了，而后在打牌段落中表白成功，这难免没有考虑到电影叙事节奏和段落架构的问题。这只是一个细微的问题，主要的问题在于电影后半段，尤其是毕业之后的故事，延展得太长，情节进度更缓慢，远不如前半段来的紧张、刺激和兴奋。也许赵薇想通过这种慢节奏的方式来表达几个人成熟之后的稳重亦或是慎重，但是对于电影来说，这种概念不是依靠放慢节奏来达到的。倘若后半段重新剪辑，加强情感递进的节奏，我相信，后半段的泪点效果，会更加的好，影片的完整性也会更好。
影片对于那个时代环境的塑造也非常的吸引人的眼球。《红日》、邓丽君、有线话筒、健美裤、筒子楼宿舍、饭盒、标语，集体电话……这些元素在现如今的大学生活中几乎不再出现，但是对于70、80后的人来说，曾几何时，这是整个青春时代的烙印，电影恢复的很好，表现的也比较到位。有一个余外的话题就是，电影中还是表现出了一种具有“琼瑶”味道的对白，文艺范还是深深的烙在电影中，幸好人物性格够明确，故事线索够充分，戏剧性也够，否则这很有可能成为无病呻吟的状态。从这一点说，《致我们终将逝去的青春》会比《小时代1.0》更有群众缘。
我喜欢《致我们终将逝去的青春》，虽然它离我心目中好片子的标准尚有明显的距离，但是对于青春、对于爱情、对于赵薇，我持肯定意见。谨以此片致我已经逝去的青春，还有爱情结下的伤疤。
(责任编辑：lantian 本文网址 转载请保留出处)《致青春》小说作者辛夷坞：电影和原著相似度有五分
　专访《致青春》小说作者辛夷坞：电影和原著相似度有五分
　　新华网北京４月２8日电（记者姜潇、白瀛）电影《致我们终将逝去的青春》２６日全国首映，首日票房超过４５００万，创下国产２Ｄ电影首日票房新纪录。开局可喜的《致青春》，或许将是又一个网络文学与影视创作联姻并相得益彰的案例。日前，新华社记者专访了小说原作者、８０后女作家辛夷坞，一起谈谈《致青春》和网络文学。
　　“电影和原著相似度有五分”
　　２０１１年，一部台湾青春电影《那些年，我们追过的女孩》风靡一时，勾起许多不同年龄人的青春回忆。两年后，首次触电做导演的赵薇，将网络小说《致我们终将逝去的青春》翻拍成同名电影。如赵薇所言：“台湾有台湾的青春，但是《致青春》是我们大陆这边的独一无二、不可替代的青春！”
　　作为原著小说的作者、８０后女作家辛夷坞坦言：“刚毕业没多久，很多青春的记忆还是鲜活的，心底里奔涌的那股热情怎么挡也挡不住，也因此流淌出了更多的真情实感，从而带给大家更多的共鸣。”
　　谈起赵薇翻拍自己的作品，辛夷坞认为相似度有五分。“在我看来，如果原著是泥土，赵薇翻拍的电影就是一棵树，树根植于泥土，来源于泥土，也自有它呈现的面貌。”辛夷坞说。
　　爱情很浪漫，现实很骨感，《致青春》讲述的也是这样一个残酷青春的故事。谈起自己这部７年前的作品，辛夷坞说：“爱情和面包的抉择，理想和现实的拉锯，成长所需要付出的代价，这些都是我试图在这部小说中与读者分享和探讨的。”
　　“如果青春是暖伤的，它最大意义在于‘错得起’；青春是美好的，一辈子都值得回味；如果青春是残酷的，那也一切都还来得及。”辛夷坞说。
　　影视创作与网络文学联姻还靠“内容为王”
　　近些年，将畅销的网络小说翻拍成影视作品，已不是什么新鲜事，其中，成功案例不胜枚举。改编自鲍鲸鲸的同名人气网络小说《失恋３３天》，成为当年光棍节的票房黑马；台湾网络作家九把刀将半自传小说拍成了电影《那些年，我们一起追的女孩》，给大陆影坛掀起一股清新怀旧风；就连大导演张艺谋也将艾米的畅销爱情小说《山楂树之恋》电影化……
　　是什么让网络人气小说与电影如此投缘？辛夷坞认为：“究其根本原因，是影视和文学都很重视内容，既迎合大众心理又反映社会需求。一个文化产品要想取得大成功，还是内容为王。”
　　“有的人写网络小说单纯为了喜好文学，或是抒情遣怀；也有的人可能更看重和写作平台的利益分成。文学如果太跟金钱挂钩，很多作品难免注水，也会让创作人失去水准。”辛夷坞说：“互联网的普及，使写作或‘发表’成为一件极容易的事。毋庸置疑，网络文学也会成为未来文学的一个大支。”
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青春类型说我推荐些吧我看都重复看路我倾城光何笙箫默旧光入狱谁入狱
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其他7条回答
哈哈同啊看看蓝晶《魔徒》虽半部卖肉嫌疑绝符合要求发查收啊~
青城 后来我们都哭了
原来你还在这里
妖孽只在夜里哭 十年一品温如言
辛夷坞的都差不多
已转耽美多年，纯情小说都不记得了😒
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不是很明白你的意思｀如果是要改变登陆后的所在地的话直接找传送点守卫就可以了
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