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伤感爱情名言
来源：板报网
编辑：读书名言
　　一句好的可以激励你上进，促进你学习。在我们每个人的人生道路上，只有读书让人源源不断的增长了知识，读书对每个人的意义都是很重要的。今天，小编为大家整理了许多有关读书的名言名句，希望对大家启示。
　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 【出处】 宋&李清照
　　对话要怎么说，表情才不难过。故事要怎么写，结局才不会寂寞。我们要怎么做，爱情才会很快乐。
　　就是神，在爱情中也难保持聪明。
　　好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋......
　　分手后，不要回想甜蜜往事，因为只会让自己更痛苦。不要比较分手前后对方态度，因为没有意义。不要怀疑对方决定，因为已经没有回头路。不要尝试挽回，因为不值得挽回。不要担心错过了将是你人生最糟糕的事，其实没有谁离不开谁。不要害怕你会陷入无爱境地，因为真正爱你的那个人会在某个地方等着你。
　　躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
　　对弈的人已走谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋。
　　恋爱是艰苦的，不能期待它象美梦一样出来。
　　只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁! 【出处】 宋&李清照
　　心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪!
　　你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。
　　曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。
　　躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
　　幸福是什么。幸福，是照射在脸上的温暖阳光，瞬间就成了阴影。
　　如果爱不曾来过，如果梦不曾碎过，如果心不曾疼过，那么我，是否还是你认识的我?
　　人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人～
　　让我徒生悲伤 世间已有太多的改变。
　　你在做什么?我在仰望天空30度的仰望是什么?是我想念她的角度。为什么要把头抬到30度?为了不让我的眼泪掉下来.
　　以上就是伤感，仅供大家参考，如果大家觉得有用请继续关注板报网读书名言。您们的支持是我们为大家提供更多优质资源的动力。
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永不放弃的名言李清照有哪些咏桂词？
李清照有哪些咏桂词？
李清照有哪些咏桂词？
希望答案简介准确~~
与桂相比，竟显得庸俗了，而在这首词中，作者又告诉我们，她同样不倾向于情感的外现。梅蕊重重何俗甚，更加情味盎然。这种写法，《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》是李清照审美理想的宣言书，剪成碧玉叶层层，对于作者审美理想的体现，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，却无情。也正是因为桂花的“暗淡”、“轻黄”，下句重在咏“香”。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮的光泽和浓密娇艳的颜色取悦于人。这样把桂花和人联系起来。这两句看是咏桂花，又似咏人，仿佛它知道作者病中寂寞，语意蕴藉，耐人寻味，而且都是小令，然而这三首咏桂词，我们无从得知咏桂。它的出场看似是意料之外，然而我们从李清照的咏梅词中知道她对香气甚是偏爱，因此馨香徐吐的桂花的出现本在情理之中，菊应羞，到形神均衡，更是审美的最高境界，却秉性温雅柔和。　　下面这首《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》是李清照咏物精神的绝佳范例之一。　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。　　在这首词中，作者处处从难小事着眼，轻而小的花朵，层层的碧叶，沁人心脾的芳香。虽然桂花不像月季、素质美和崇尚淡雅高洁的情怀，丁香千结苦粗生。
梅定妒，直指桂花精神。“蕴藉”二字道出了桂花温雅清淡的风度。熏透愁人千里梦。　　由以上对咏梅和咏桂词的分析，何事当年不见收。“情疏迹远只香留” 一句是本词的核心，向我们展示了作者的审美理想，桂花的香不但是花中第一流，芬芳徐吐的桂花来说。　　下面来看第一首《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》　　揉破黄金万点轻，不仅桂花的形态超群，虽色淡光暗，甚至可以说。　　暗淡轻黄体性柔。这种精神上的安慰，又是对作者物我统一，超然于世的回馈。　　在某种意义上、牡丹那么显眼，但那缀满枝头，致使愁人幽远的梦境被“熏”破。不直说花香，而说香气能熏破梦境，桂花之香自现。全篇并没有直接赞美桂花之辞，有意来陪伴。风度精神如彦辅，具有举足轻重的作用，描写黎明前病中室内的生活，描写白天里室外的景物，自是花中第一流。从以前的作品中我们能看出作者不追求外在的美，似在歌颂一种内在的精神的美；然而最后两句，笔锋突然一转。这样就衬出了桂花。结句是说，二字可谓形神兼备。对桂花香气的赞美与前面咏梅词一脉相承，到最后成为精神寄托。　　再看后两句的内容，本来是自己终日看花，却说是花终日向人　　李清照的咏桂词，共有《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》这三首，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，是其他花所不及的。作者不仅赞美她的“形”，而且赞美她卓然的“神”。转而写梅花，梅重重的花瓣。　　此词赞美桂花金黄的色泽。对于梅的描写，从最初的工笔描摹，正是作者推崇精神力量的体现，桂花的“无须浅碧深红色”，才“自是花中第一流”，实际上作者对其“形”看得是越来越淡了，而“神”的位置逐渐凸显了出来、含而不露的潇洒风度，其芳香更是浓烈袭人，把桂花写得伤感多情。　　无论是梅花“妒”，菊花“羞”，还是为屈原未写桂而抱憾，都只为了突出桂花的高雅，表现了女词人重内在美，又指明含蓄的香气，对于花小淡黄，没有后两句。虽然数量远不及咏梅词多，大鲜明，我们知道，无论是作者赞美梅“此花不与群花比”，还是咏桂“自是花中第一流”，其内在思想是不矛盾的？　　开篇两句写出了桂花的独特风韵，上句重在夸“色”
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。摊破浣溪沙李清照
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。 摊破浣溪沙 为多云转晴新诗作答解事从来苦无多，绣巾柔荑掩素罗。一曲新词心绪乱，奈愁何？莫道寻芳人渐老，南山一醉起高歌。淡墨花枝香剔透，映秋波。摊破浣溪沙 得知老友寒砚未解戎装 喜赋并赠紫陌扬鞭掠翠微，壮怀耿耿暖冬梅。早是青春光烁烁，挽云飞。昔日键谈知儒雅，而今催酒识英姿。更羡征衫留七彩，照胭脂。摊破浣溪沙 喜春昨日持杯俯画阑，花繁罗绮玉堂前。红袖轻扶绿薇萼，两清妍。酒色晴霞争染醉，山光红日竞斑斓。绵柳也知留恋意，舞翩跹。摊破浣溪沙 自况此际年年运不通，几回江畔泣途穷。病里不知春早晚，挹寒风。花发幽地愁客意，乌啼楚夜黯泪容。残梦窗间多怅望，对梧桐。
这个网里有。参考资料：《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》
李清照 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
李清照的咏桂词，共有《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》三首。 《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》　　揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。　　此词赞美桂花金黄的色泽，轻而小的花朵，层层的碧叶，沁人心脾的芳香。虽然桂花不像月季、牡丹那么显眼，但那缀满枝头、含而不露的潇洒风度，是其他花所不及的。作者不仅赞美她的“形”，而且赞美她卓然的“神”。转而写梅花，梅重重的花瓣，与桂相比，竟显得庸俗了。这样就衬出了桂花。结句是说，不仅桂花的形态超群，其芳香更是浓烈袭人，致使愁人幽远的梦境被“熏”破。不直说花香，而说香气能熏破梦境，桂花之香自现。这样把桂花和人联系起来，更加情味盎然。这种写法，正是作者推崇精神力量的体现。 《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》　　病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。　　在这首词中，作者处处从难小事着眼，描写黎明前病中室内的生活，描写白天里室外的景物；然而最后两句，笔锋突然一转，直指桂花精神。“蕴藉”二字道出了桂花温雅清淡的风度，又指明含蓄的香气，对于花小淡黄，芬芳徐吐的桂花来说，二字可谓形神兼备。对桂花香气的赞美与前面咏梅词一脉相承。全篇并没有直接赞美桂花之辞，甚至可以说，没有后两句，我们无从得知咏桂。它的出场看似是意料之外，然而我们从李清照的咏梅词中知道她对香气甚是偏爱，因此馨香徐吐的桂花的出现本在情理之中。　　再看后两句的内容，本来是自己终日看花，却说是花终日向人，把桂花写得伤感多情，仿佛它知道作者病中寂寞，有意来陪伴。这种精神上的安慰，又是对作者物我统一，超然于世的回馈。 《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》　　暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收？　　开篇两句写出了桂花的独特风韵，上句重在夸“色”，下句重在咏“香”。色黄而冠之以“轻”，再加上“暗淡”二字，说明她不以明亮的光泽和浓密娇艳的颜色取悦于人，虽色淡光暗，却秉性温雅柔和。也正是因为桂花的“暗淡”、“轻黄”，桂花的“无须浅碧深红色”，才“自是花中第一流”。“情疏迹远只香留” 一句是本词的核心，向我们展示了作者的审美理想，桂花的香不但是花中第一流，更是审美的最高境界。从以前的作品中我们能看出作者不追求外在的美，而在这首词中，作者又告诉我们，她同样不倾向于情感的外现。这两句看是咏桂花，又似咏人，似在歌颂一种内在的精神的美，语意蕴藉，耐人寻味。
李清照有哪些咏桂词?：
李清照的咏桂词,共有《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》、《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》、《鹧鸪天·暗淡轻...
李清照的哪首词是赞美桂花的?：
娥佯程臁 暗淡轻黄体性柔 情疏迹远只香留 何须浅碧深红色 自是花中第一流 梅定妒,菊应羞 画栏开处冠...
谁知道李清照的咏木樨词?：
李清照有哪些咏桂词? 14
李清照赞美桂花的诗是哪首?...
请问李清照的比较优美欢快的诗词都有那些?请大家把这些词都告诉我,要带有解释的：
李清照词作 鉴赏 这首《鹧鸪天》是 一首咏桂词,风格独特 ,颇得宋诗之风,即以 议论入词,托物抒怀。...
李清照赞美桂花的诗是哪首?：
李清照的《鹧鸪天·桂花》：
《鹧鸪天·桂花》是宋代(南北宋之交)女词人,李清照的一首词。也是李清照的一首咏桂花的词。李清照喜欢桂...温馨提示！由于新浪微博认证机制调整，您的新浪微博帐号绑定已过期，请重新绑定！&&|&&
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》这首词创作于的晚年，是一首抒情词，最早收录在《乐府雅词》中。从此词的词情来看是李清照大病渐愈时所作。上阕描写黎明前病中室内生活，下阕描写白天里室外景物，作者抓住大病渐愈这一生活片断，从身心感受运笔，无论写病中生活细事，还是写病中所见景物，不受物所束，不为病所苦，无不流露出女词人病中清静闲适的心情；而身卧病床，鬓发斑白，卧看残月，煎药忌茶，又无不蕴含着病中孤苦哀愁的心境。此词笔致淡雅，情调直切，意境清朗，含蕴耐味。摊破浣溪沙①病起萧萧两鬓华②，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水③，莫分茶④。枕上诗书闲处好⑤，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉⑥，木犀花⑦。[1]【注释】①摊破浣溪沙：又名《山花子》。原为唐教坊曲名，后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字，平韵。②萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。③豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢：语见于张良臣《西江月》 ： “蛮江豆蔻影连梢。”熟：《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水：当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》这首词创作于的晚年，是一首抒情词，最早收录在《乐府雅词》中。从此词的词情来看是李清照大病渐愈时所作。上阕描写黎明前病中室内生活，下阕描写白天里室外景物，作者抓住大病渐愈这一生活片断，从身心感受运笔，无论写病中生活细事，还是写病中所见景物，不受物所束，不为病所苦，无不流露出女词人病中清静闲适的心情；而身卧病床，鬓发斑白，卧看残月，煎药忌茶，又无不蕴含着病中孤苦哀愁的心境。此词笔致淡雅，情调直切，意境清朗，含蕴耐味。摊破浣溪沙①病起萧萧两鬓华②，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水③，莫分茶④。枕上诗书闲处好⑤，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉⑥，木犀花⑦。[1]【注释】①摊破浣溪沙：又名《山花子》。原为唐教坊曲名，后用为词牌。在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。双调四十八字，平韵。②萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。③豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢：语见于张良臣《西江月》 ： “蛮江豆蔻影连梢。”熟：《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水：当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》
《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 这首《 如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。如梦令①常记溪亭日暮②常记③溪亭④日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花⑤深处。争渡，争渡⑥，惊起一滩鸥鹭⑦。【注释】①如梦令：词牌名。②如梦令·常记溪亭日暮：选自《》。③常记：长久记忆。④溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名（因在济南时写有《》诗）；四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。⑤藕花：荷花⑥争渡：奋力划船渡过。
《·寻寻觅觅》是宋代女词人的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。声声慢版本一寻寻觅觅⑴，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚⑵。乍暖还寒时候⑶，最难将息⑷。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急⑸？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损⑹，如今有谁堪摘⑺？守着窗儿⑻，独自怎生得黑⑼？梧桐更兼细雨⑽，到黄昏、点点滴滴。这次第⑾，怎一个愁字了得⑿！[1]版本二寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！[2]【注释】⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
《·双银杏》是女词人的作品。此词假双银杏之被采摘脱离母体，喻后金兵南渡，作者自己与丈夫一起离乡背井、避乱南方的颠沛愁怀。全词将双银杏比作玉洁冰清、永葆气节的贤士，比作患难与共、不离不分的恋人，贴切深刻；尾句使用谐音手法，不仅略带诙谐而且起脱俗之效。本词是否为李清照之作仍存争议，也有人认为本作并非是一首词，而是一首七言绝句。瑞鹧鸪⑴·双银杏风韵雍容未甚都⑵，尊前甘橘可为奴⑶。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯⑷。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真⑸。居士擘开真有意，要吟风味两家新。[2]【注释】⑴瑞鹧鸪：。此词极似，与“瑞鹧鸪”词体不合。⑵“风韵”句：《·司马相如传》：“相如至临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。”此系反意隐括。都:姣好，美盛。⑶甘橘可为奴：甘橘别称木奴。银杏，又名白果，其树为高大乔木，名公孙树，又称帝王树；叶呈扇面形，因果实形似小杏而硬皮及核肉均呈淡白色，故呼为银杏；其味甘而清香可食，起滋补药用。据说银杏在宋代
《·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人的早期词作。其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。如梦令⑴昨夜雨疏风骤⑵，浓睡不消残酒⑶。试问卷帘人⑷，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦⑸。[1]【注释】⑴如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗（
《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 这首《 如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。如梦令①常记溪亭日暮②常记③溪亭④日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花⑤深处。争渡，争渡⑥，惊起一滩鸥鹭⑦。【注释】①如梦令：词牌名。②如梦令·常记溪亭日暮：选自《》。③常记：长久记忆。④溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名（因在济南时写有《》诗）；四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。⑤藕花：荷花⑥争渡：奋力划船渡过。
《·禁幄低张》是女词人的作品。这是一首长调赏花词，描述春花盛开之时，明光宫苑之处，词人与同游者对花倾觞，自朝至暮直到秉烛，兴致未减。全词状物抒怀，笔致工雅，层层铺陈，宕而有序，蕴藉含蓄，表现了暮春三月一派繁荣升平之景象，抒写了女主人公一腔赏花惜春之心境。庆清朝⑴禁幄低张⑵，彤阑巧护⑶，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真⑷。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君⑸。东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日⑹，谁人可继芳尘⑺。更好明光宫殿⑻，几枝先近日边匀⑼。金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏⑽。[1]【注释】⑴庆清朝：此词调名他本多作《》，疑误。《词谱》以《》为正格，李清照此词为变体。王、李二词字数、句读均有所不同，调名亦不同，兹作《庆清朝》。又说《庆清朝》，即《庆清朝慢》。⑵禁幄低张：指护花的帷幕低垂。⑶彤阑：红色的栏杆。⑷“容华”二句：意谓素淡的花儿就像一个不加雕饰的美女一样。伫：久立。这里以之形容花色淡雅。绰约：姿态柔美。⑸“妖烧”三句：意谓娇媚的花儿惹得春风嫉妒，明月却为之绽开笑脸，她还能把春天久久留住。殢（tì）：滞留。⑹绮筵：豪华而丰盛的酒席。
李清照的《浣溪沙·小院闲窗春已深》也被称为《浣溪沙·春景》，词被收录在李清照词集《漱玉词》之中，存世版本最早见于宋代的《草堂诗余》。这是一首惜春的词。面对即将逝去的春色，身处闺阁的少女无聊的拨弄着瑶琴，看远处的云岫，轻风吹过，细雨打在花上，少女没来由的担心起不胜风雨的花，觉得花落后春天也不在了。从这首词的语境来看，写作时间当在李清照初来京城尚待字闺中时期的作品，约1097年至1100年之间。浣溪沙 春景[1]小院闲窗春已深[2]，重帘未卷影沉沉[3]，倚楼无语理瑶琴[4]。远岫出山催薄暮[5]，细风吹雨弄轻阴[6]，梨花欲谢恐难禁[7]。[2]【注释】[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。[3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”[6]轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
《·归鸿声断残云碧》是女词人的作品。此词以寻常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。上片写黄昏后的室内外的景象，及永夜思念家乡的情景；下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅，不言愁而愁自见。全词语言精美，不假雕饰，意境幽远。菩萨蛮⑴归鸿声断残云碧⑵，背窗雪落炉烟直⑶。烛底凤钗明⑷，钗头人胜轻⑸。角声催晓漏⑹，曙色回牛斗⑺。春意看花难，西风留旧寒。[1]【注释】⑴菩萨蛮：。⑵归鸿：这里指春天北归的大雁。碧：青绿色。⑶背窗：身后的窗子。⑷凤钗：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。人胜：剪成人形的首饰。《》：“正月七日为人日。以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金薄（箔）为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。”人、胜：皆古人于人日所戴饰物，始于晋唐。⑹角：古代军中的一种乐器。此处含有敌兵南逼之意。晓漏：拂晓时的滴漏。漏：古代滴水计时的器具。⑺牛斗：与斗、牛同。两个星宿名。[2-3]【译文】大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。一夜凄凄角声把晓色催来，看晓漏已是黎明时分，斗转星横，天将破晓。转眼天光大亮，报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春，西风还余威阵阵，花儿仍然受到料峭春寒的威胁，那有心思出来争春！[4]
《·小阁藏春》是女词人的作品。这是一首咏梅词。词人咏残梅以自比，是她当时生活、感情的真实写照，并充分显示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全词意境相谐，词调低沉，风格深婉，语言轻巧，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤之情。满庭芳小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽⑵，日影下帘钩。手种渐好⑶，又何必、临水登楼⑷。无人到，寂寥浑似⑸，在扬州⑹。&&&&&&&& 从来，知韵胜⑺，难堪雨藉⑻，不耐风揉⑼。更谁家横笛⑽，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹难留⑾。难言处、良窗淡月，疏影尚风流。[1]【注释】⑴满庭芳：。⑵篆香：对盘香的喻称。⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。⑷临水登楼：语出《》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。⑸浑似：完全像。
《·绣面芙蓉一笑开》是在北宋时期的作品，风格为婉约叙事类。此词写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。上半阕主要是对女主角的外在描写，下半阕则对女主角的行为、心理活动进行深入剖析。在人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊。浣溪沙①绣面芙蓉一笑开②，斜飞宝鸭衬香腮③。眼波才动被人猜。一面风情深有韵④，半笺娇恨寄幽怀⑤。月移花影约重来⑥。【注释】①《浣溪沙》：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。曲调轻松明快，是宋词中使用频率较高的词牌名。②绣面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此处指面容好看像荷花盛开了。③飞：《》作“偎”。宝鸭：鸭形发式，或指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮：唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。”④一面：整个脸上。风情：男女爱慕之情。韵：味道。
《偶成》是宋代女词人的诗作，最早被黄盛璋从《永乐大典》卷八八九诗字韵中发掘出来。此诗写作者在丈夫死后，因眼前景致触发了情思，不禁追忆起当年与丈夫在一起的美好生活，并由此发出了感慨。诗中抚今忆昔，表现诗人对亡夫的思恋哀悼之情。偶成十五年前花月底①，相从曾赋赏花诗②。今看花月浑相似③，安得情怀似往时④。[1]【注释】①花月底：花前月下。②相从：相伴随。赋：作。③浑：尽，简直，完全。④安得：怎得。情怀：心情。往时：过去。[2-3]【译文】十五年前的花前月下，我们相伴游园，并作赏花的诗。如今的花还是与往年的一样，怎么我的心情却与往年不一样了？[4]
《念奴娇·萧条庭院》李清照创作的一首词，这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上片由春闲引发对远人的思念。下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。念奴娇萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭①。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成②，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。&&&&&&& 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚③。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引④，多少游春意。日高烟敛⑤，更看今日晴未⑥。[1]【注释】①“又斜风”二句：张志和《渔歌子》：“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”这里反用其意。重门:多层的门。②险韵诗：以生僻而又难押之字为韵脚的诗。人觉其险峻而又能化艰僻为平妥，并无凑韵之弊。③玉阑干：栏杆的美称。④“清露”二句：此系引用《世说新语·赏誉》篇的成句。⑤烟敛：烟收、烟散的意思。烟，这里指像烟一样弥漫在空中的云气。⑥晴未：天气晴了没有？未，同否，表示询问。[2]【译文】萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。
《·天上星河转》是宋代女词人的作品。此词描写闺怨，上片由景及事，下片睹物感怀，真切细致地表现了抒情主人公对特定环境的感受、对生活变迁的痛切情绪。全词有锻炼精巧之语句，而以寻常言语入词则为其最感人之处。南歌子·天上星河转①天上星河转②，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋③。起解罗衣聊问夜何其④。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀⑤。旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时⑥！[1]【注释】①南歌子：又名《断肠声》等。一说张衡《南都赋》的“坐南歌兮起郑舞”，当系此调名之来源。而李清照此词之立意，则与又名《肠断声》相合。②星河：银河，到秋天转向东南。③枕簟（diàn）：枕头和竹席。滋：增益，加多。④夜何其：《·》“夜如何其？夜未央。夜已经到了什么时候了？”“其”，语助词。⑤翠贴、金销：即贴翠、销金，均为服饰工艺。
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