踏莎行 秦观 赏析 横塘路 贺铸 赏析300字以内，有重要的几个问题鉴赏就行了，不要原文翻译，急需！_百度知道
踏莎行 秦观 赏析 横塘路 贺铸 赏析300字以内，有重要的几个问题鉴赏就行了，不要原文翻译，急需！
提问者采纳
　　驿寄梅花，桃源望断无寻处。“驿寄梅花”。词人这种感受是很深切的，表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感，向北流入耒水，鱼传尺素，与”砌成此恨无重数“相照应，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨。郴江，一束束梅花，以至于达到“无重数”的极限？词人笔下的郴江之水，而如今人间再也找不到了，但景中有情，而如今被漫天的雾吞噬了；下片开头亦用对句，这是作者意想中的景象？　　秦观词作鉴赏　　此词为作者绍圣四年（1097）贬谪郴州时旅店所写，沉重坚实而又无法消解；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，砌成此恨无重数，月迷津渡”。杜鹃鸣声，写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。”过片“驿寄梅花，所听到的是杜鹃啼血、委婉含蓄的手法描写了作者特点环境中的特定心绪，意味深长，已暗示羁旅之愁，所见到的是日暮斜阳。　　因此，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容。有这一“砌”字，具有了人的思想感情：“鱼传尺素”。　　可堪孤馆闭春寒。此时此刻，又北经耒阳县。开头三句，杜鹃声里斜阳暮”。”连用两则友人投寄书信的典故，则变为凄厉矣，分别下了“失”，表现了他苦闷迷惘，杜鹃声里斜阳暮，接连写出三种曾经存过或人们的想象中存过的事物的消失：楼台茫茫大雾中消失。　　如此深重难排的苦恨中；渡口被朦胧的月色所隐没，发源于湖南省郴县黄岭山，不仅把抽象的微妙的感情形象化。词人闭居孤馆，岂堪也。但实际上。　　而“可堪孤馆闭春寒，是古典诗词中常用的表游子归思的意象，景为情而设。下片以抒情为主：“桃源”，鱼传尺素，为谁流下潇湘去，见于《荆州记》记载，“流下潇湘去”呢，“驿寄梅花，而头三句则是虚构之景了，使用写实，故词人手法创新：“少游词境最凄婉，造成一种朦胧的意境，所居住的是寂寞孤馆、“迷”，砌成此恨无重数，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了。写作上。这种写法，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，又怎能忍受得了呢，离恨也积得越多，便仿佛成了一块块砖石。这里词人运用因情造景的手法，此词以新颖细腻，极写思乡怀旧之情，北归无望，无情的山水似乎也能听懂人语。　　总之，慨叹自己好端端一个读书人：“津渡”，月迷津渡，为谁流下潇湘去，这两句是实写诗人不堪客馆寂寞，鱼传尺素，词人善用对句写景抒情，至‘可堪孤馆闭春寒。说“孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单，只说“砌成此恨无重数”。少游是贬谪之人。一个“馆”字；那惨淡的夕阳正徐徐西下。词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情，和郴山欢聚一起，下句时间又倒退到残阳如血的黄昏时刻，怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢？王国维评价这两句词说，本想出来为朝廷做一番事业，流露了对现实政治一定程度的不满，无数“梅花”和“尺素”。词的上片以写景为主，意指书信往来。”两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能，只有想象中才能看得到“津渡”，层层垒起，杜鹃声里斜阳暮，只能以“可堪”道之，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一片乐土，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，那山山水水都仿佛活了。而从时间上来看、孤独寂寞的情怀，寄托了深沉哀婉的身世之感？　　实际上是词人面对着郴江自怨自艾，却能造成书信往来频频不断的气势。上片开头“雾失楼台，至衡阳而东流入潇水湘江。35 作文网　　“雾失楼台，写词人纵目郴江，而如今朦胧夜色中迷失不见了，富有象征性，可以使人产生指引道路。　　此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，月迷津渡，究竟为了谁而竟自离乡背井，杜鹃声里斜阳暮’，桃源望断无寻处”、象征的手法营造凄迷幽怨，笼罩全词。“楼台”，那一封封书信，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界。以少游一个羁旅之身：你本来生活自己的故土，这两句似乎是即景抒情，无处可寻了，而这种感受又很难表现，置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了，仿佛堆砌成了“无重数”的恨，而只能徒然增加他别恨离愁而已，词人这重重凄厉的气围中。当然？”从表面上看，一经词人点化，因为紧接着的两句是“可堪孤馆闭春寒，实际上并不能给他带来丝毫慰藉。　　“可堪”者，上句写的是雾濛濛的月夜、含蓄深厚的词境，雾霭与月色对举，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。由此可见。郴江出山后，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，迸发出最后二句、走出困境的联想、“无”三个否定词：“郴江幸自绕郴山。　　郴江幸自绕郴山，又传来杜鹃的阵阵悲鸣，词人痴痴问询郴江，所感受的是料峭春寒，此情此境，亲友们的来书和馈赠。而这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中，抒发远望怀乡之思，即词中所写的“郴山”。这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲　　踏莎行　　秦观　　雾失楼台，书信和馈赠越多
其他类似问题
按默认排序
其他1条回答
渡口在朦朦月色中隐没;堆积案头;的啼。斜阳下，仿佛是堆砌成重重叠叠的乡愁离恨&quot，漠漠春寒，但只是徙增离恨而已，&，因受党争牵连而流放的秦少游，杜鹃声声【简析】
楼台的茫茫大雾中消失，不似湘江水北流&quot，凄历辛酸？----而我为何不能呢，令人倍增伤感。此刻，他想起了两句唐诗;独怜京国人南去，正被幽闭在郴州的一所旅舍内;尺素&quot，尽管驿站传来封封家书，北归无望，惹人愁闷;、&梅花&不如归去&quot，却为何偏偏向北流入潇湘。秦观南迁已过三年，也失去了踪影，那迢迢不尽的郴江，原本绕着郴山。北望桃源乐土。&quot
踏莎行的相关知识
为您推荐：
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁您还未登陆，请登录后操作！
贺铸《青玉案》的翻译
断肠一曲贺梅子
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。
从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。
“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活
断肠一曲贺梅子
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。
从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。
“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。《牡丹亭》里杜丽娘唱：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。春光如海，明媚鲜艳。可是在杜丽娘看来，却是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一点都不隐藏。贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。
贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨。此词也可能是另有寄托的吧。
过片。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久，望断云天，而“日暮碧云合，佳人殊未来”(江淹)。愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来——可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“目送”到遥想，最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出：
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地皆是；那“满城风絮”，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！
词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，?苟床豢啥蕖??载旁疲骸?ρ袈ド仙街氐??吹窒谐钜槐抖唷?且病Ｓ幸运?鞒钫撸?铖?疲骸?肓慷?Ｋ??慈∏成畛睢??詈笾髟疲骸?示?苡屑付喑睿?∷埔唤?核?蚨?鳌??厣儆卧疲骸?浜焱虻愠钊绾！?且病：胤交卦疲骸?晕氏谐疃技感恚恳淮ㄑ滩荩??欠缧酰?纷踊剖庇辍??且源巳?弑瘸钪?嘁病?《鹤林玉露》）
同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。
其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣”(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以，刘熙载的“专赏此句，误矣”之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。
还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天，是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。
张炎称贺铸的词“善于炼字面”(《词源》)。从这首词也可以看出，他遣词用字恰到好处，很注意锤炼字句，并长于抒情。他自己不无夸张地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”。温、李的写诗技巧，确实被他运用到写词上来了。（艾治平）
大家还关注高三语文 贺铸《横塘路》精品课件_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
文档贡献者
评价文档：
喜欢此文档的还喜欢
高三语文 贺铸《横塘路》精品课件
把文档贴到Blog、BBS或个人站等：
普通尺寸(450*500pix)
较大尺寸(630*500pix)
大小：868.50KB
登录百度文库，专享文档复制特权，财富值每天免费拿！
你可能喜欢贺铸 横塘路_百度文库
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
文档贡献者
评价文档：
贺铸 横塘路
把文档贴到Blog、BBS或个人站等：
普通尺寸(450*500pix)
较大尺寸(630*500pix)
大小：332.50KB
登录百度文库，专享文档复制特权，财富值每天免费拿！
你可能喜欢　　凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
　　飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
注释　　①凌波：形容女子步态轻盈。
　　②芳尘去：指美人已去。
　　③锦瑟华年：指美好的青春时期。　锦瑟：饰有彩纹的瑟。
　　④月台：赏月的平台。　花榭：花木环绕的房子。
　　⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。　朱户：朱红的大门。
　　⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。
　　⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝故事。
　　⑧都几许：共有多少。
　　⑨一川：遍地。
译文　　你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。
　　天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
赏析　　此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。“碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕。上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。
　　本片尤以结句著称，用烟草风絮梅雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。罗大经鹤林玉露卷七云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’‘云夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云问‘君能有几多愁？恰似一江春水向东流’。秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”。
　　全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺方回因此词而得名“贺梅子”。更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。}