摩尔庄园中如何变化超级拉姆的颜色_百度知道
摩尔庄园中如何变化超级拉姆的颜色
说的最详细的不会给悬赏有可能给超级拉姆专用动物或者10米币或礼品
提问者采纳
食用浆果之类的，（简单地说就是让你拿着它）然后去开心农场的大卫发明屋，先去道具店里买药水，但是普拉不行哦，但也有可能得到别的东西、紫色，必须要有粉色药水）,之后你要在百宝箱里找到浆果并点击，有绿色，拉姆就会变成什么颜色，找到黄色浆果（大树上有）和黑色浆果（力量之泉里德咕噜咕噜黑浆果树，会看见楼上有一个魔棒、橙色，但首先你要喂给它想吃的东西它才肯结浆果)，诸如投掷道具。买好之后去东部游乐场的魔法马车里面，请到浆果丛林里、蓝色。如果想要得到黑色和黄色的药水。最后喂给你的超级拉姆吃掉就可以了、红色、粉色和灰色供你选择、土色，点击桌子上的铁皮箱，点开之后选择想要的变色丸进行魔法转换（变色丸要有相同的颜色的药水才能合成首先，就有可能得到黄色或者黑色药水，比如说你想要粉色变色丸。另外你会发现道具店里没有黄色和黑色的药水，所以要有耐心哦！得到药水之后就可以去魔法马车合成变色丸了。（给拉姆吃什么颜色的变色丸
参考资料：
不许抄袭！
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去淘淘乐街——道具店——买一种药水（随便那个颜色）——去西部游乐场——魔法马车——点击神灯——点击对应颜色的药丸——喂拉姆吃——ok
lz觉得我说的可以么？可以的话就给我米币吧！（可以现场指教）
很高兴能为你回答你可以在东部游乐场的魔法马车里用药水换再回家把拉姆颜色改变如有不明白请加QQ
去宠物店卖了变色药水后去魔法马车里的二楼,左边好像有个神灯,点击就可以用已有的药水变色了
先去宠物店买变色药水,再去魔法马车就行了
摩尔庄园的相关知识
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出门在外也不愁关于CComboBox的字体颜色变化有关问题_怎么定时读文本文件_急求如何判断输入的数据是否存在数据库中！__脚本百事通
稍等，加载中……
^_^请注意，有可能下面的2篇文章才是您想要的内容：
关于CComboBox的字体颜色变化有关问题
怎么定时读文本文件
急求如何判断输入的数据是否存在数据库中！
关于CComboBox的字体颜色变化有关问题
关于CComboBox的字体颜色变化问题我在dialog里添加了下面的消息映射，用来改变ComboBox的字体颜色，可是为什么不行呢。有这样的现象：
我新建了一个窗口工程，在窗口里拉进去一个ComboBox(ID：IDC_COMBO1)后，加入下面的代码，没有效果
可是我再拉进去一个ComboBox(ID：IDC_COMBO2)后，把下面代码里的IDC_COMBO1换成
IDC_COMBO2，这个时候两个控件的字都变成红色了，为什么阿，请教达人!!!
CChangColorDlg::OnCtlColor(CDC*
nCtlColor)
CDialog::OnCtlColor(pDC,
nCtlColor);
if(pWnd-& GetDlgCtrlID()
IDC_COMBO1)
pDC-& SetTextColor(RGB(255,0,0));
}------解决方案--------------------这是MSDN的解释：
OnCtlColor will not be called for the list box of a drop-down combo box because the drop-down list box is actually a child of the combo box and not a child of the window. To change the color of the drop-down list box, create a CComboBox with an override of OnCtlColor that checks for CTLCOLOR_LISTBOX in the nCtlColor parameter. In this handler, the SetBkColor member function must be used to set the background color for the text. ------解决方案--------------------1:从CComboBox派生自己的ComboBox,并重写OnCtlColor
class CMyComboBox : public CComboBox
DECLARE_DYNAMIC(CMyComboBox)
CMyComboBox();
virtual ~CMyComboBox();
protected:
DECLARE_MESSAGE_MAP()
afx_msg HBRUSH OnCtlColor(CDC* pDC, CWnd* pWnd, UINT nCtlColor);
HBRUSH CMyComboBox::OnCtlColor(CDC* pDC, CWnd* pWnd, UINT nCtlColor)
HBRUSH hbr = CComboBox::OnCtlColor(pDC, pWnd, nCtlColor);
if( nCtlColor==CTLCOLOR_LISTBOX )
pDC-& SetTextColor(RGB(255,0,0));
2:把你的ComboBox声明为CMyComboBox的实例
"MyComboBox.h "
class CDlgTestDlg : public CDialog,public CTest
CMyComboBox m_C
不要在对话框里处理，因为ComboBox是下拉的ListBox不是对话框子窗口，它是ComboBox的子窗口。
怎么定时读文本文件
如何定时读文本文件文本中每行有三个数据（数据间以空格分开）
想要一次读取一行
存到数组array中：如：点击按钮开始：第一秒只读第一行,放入array,进行后续操作；第二秒只读第二行替换array中内容，进行后续操作；。。。。。。。
如何实现？请指教 ------解决方案--------------------用ontimer。至于如何跳过第一行或第N行，就要看看你的程序是如何写的，假设你用的是CFile类来进行文件的读写，简单的话你可以把这个CFile类对像做为类的一个成员变量，那么用CFile::Open打开后每次在ontimer中引用这个变量去读文件，因为文件指针在你读完一行后就移动到了这一行的行末的，下次再读就是从第二行开始，只要你调用CFile::Close()，那么文件指针就会随着每次Read()的调用顺次读下去，不会出现你说的第二次又从第一行读起的情况。
如果你需要每次进入timer都打开文件，读完一行后关闭。那么你可以利用CFile::Seek()这个函数来定位函数指针，它的参数是从文件头到你要读取数据的偏移量，以字节数为单位。而读取数据的CFile::Read()函数的返回值是你读取数据的字节数，在你的问题中就是每一行的字节数，你只要把这些已经读取的字节数纪录下来，每次打开的时候用CFile::Seek()把文件指针定位到你想要读取的那个位置即可。
------解决方案--------------------第二秒只读第二行替换array中内容
那就没必要用数组了。
我用CSdioFile能一次读出一行
第一秒 我读出第一行
到了第二秒 我怎么跳过第一行 去读第二行
你读出一行，文件指针自动指向下一行了。
急求如何判断输入的数据是否存在数据库中！
急求怎么判断输入的数据是否存在数据库中！~~急救呀！！！！！
我想断判我输入的数据是否存在数据库中如果存在就修改其中某个字段如果不存在就添加这条记录。比如在textbox1中输入物品编号，如果数据库中存在这个编号就修改该物品的数量（增加或减少），如果数据库中不存在该物品编号，就在数据库中添加该物品编号及数量。不知我说得清不清楚，求大家指点呀，在线急等！~~谢谢~~~
请写出代码小弟谢过！~~------解决方案--------------------Dim cnstring As String
Dim cn As New OleDb.OleDbConnection
Dim ds As DataSet
Dim da As New OleDb.OleDbDataAdapter
cnstring =
" Provider = Microsoft.Jet.OLEDB.4.0 ; Data Source = hjlotus.mdb
' "server=.;database=uid=password=sa "
cn = New OleDb.OleDbConnection(cnstring)
da = New OleDb.OleDbDataAdapter( "select 商品编号 from biao where 商品编号＝‘ " &textbox1.text& " ' ", cn)
ds = New DataSet
da.Fill(ds,
DataGrid1.DataSource = ds.Tables( "biao ")
注： biao为数据库中的表名
'上面的查询语句很重要select 商品编号 from biao where 商品编号＝‘ "&textbox1.text& " ' "
if ds.table( "biao ").rows.counts=0 then
'如果记录为0那么插入数据
with ds.table( "biao ")
dim r as datarow=.newrow
r( "商品编号 ")＝textbox1.text
da.updata(ds, "biao ")
r( "商品编号 ")＝textbox1.text
da.updata(ds, "biao ")
end if ------解决方案--------------------如果
物品编号是有惟一约束的最好了
if exists(select * from table where 物品编号= '物品编号 ')
update table set 数量=数量+1
如果您想提高自己的技术水平，欢迎加入本站官方1号QQ群：&&，&&2号QQ群：，在群里结识技术精英和交流技术^_^
本站联系邮箱：来源：《中外医疗》2008年第32期 作者：赵健慧;唐志辉;罗旭;
采用color pilot软件处理数码照片评价牙齿的颜色变化
在口腔临床工作中,美容齿科越来越受到重视,比较牙齿或充填体、修复体的颜色也越来越重要。比色方法有很多种,常用的有视觉比色法和仪器比色法。视觉比色法比较主观,比色仪比色又比较昂贵。随着数码相机的普及,数码照片被广泛的应用于临床工作中。然而,数码照片颜色的重复性比较差。本研究采用color pilot和Matlab软件处理数码照片及定点计算,评价数码照片是否能察觉牙齿颜色的变化。1材料与方法采用Vita比色板A2及C1作为试件,登士柏树脂附送的A2比色板作为参照,拍摄数码照片。应用同一台数码照相机(NikonD100)拍摄数码照片,每张照片采用相同的快门速度,放大率恒定于1:2。根据光源、拍摄者、光圈、拍摄时间分组。光源:(1)太阳灯(色温5200K);(2)室内环境(日光灯照射)。拍摄者:试验者1、试验者2。应用2档光圈:f20、f16。拍摄时间:拍摄时间1、拍摄时间2。数码照片拍摄内容为:蓝布背景下,参照比色板及一个试件,拍摄一张数码照片后,将试件旋转90°,再照一张数码照片,共照4张作为一组数据。将每张数码照片采用color pilot软件处理,进行色彩......(本文共计3页)
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主办：卫生部医院管理研究所;二十一世纪联合创新(北京)医药科学研究院
出版：中外医疗杂志编辑部
出版周期：旬刊
出版地：北京市摄影师拍摄彩色蚂蚁 身体颜色随食物颜色变化
摄影师拍摄彩色蚂蚁 身体颜色随食物颜色变化
& & & &【讯】7月11日消息，据媒体报道，蚂蚁在人们的世界里微不足道，在动物的王国里随处可见，没有什么可稀奇的地方，而且一群黑色的蚂蚁更没有什么可观赏之处。但一位英国家竟拍出了一组彩色蚂蚁的照片，其秘密或源于蚂蚁所吃的食物颜色。
& & & & 据悉，英国家穆罕默德-巴布博士的妻子，无意间发现蚂蚁喝下牛奶后，肚子竟然变成了白色，受此启发，巴布博士将糖和红、绿、蓝、黄等颜色的食用色素混合在一起，做成胶状的彩色糖，蚂蚁吃了颜色各异的糖后，半透明胃的颜色就变成了所吃的糖的颜色。
& & & & 巴布博士拍摄的这些照片，对应了那句老话&食如其人&，同时还发现，蚂蚁腹部的颜色会根据所吃糖水的颜色而变化，有一些蚂蚁还能从一个颜色变成另一个颜色。
& & & & 据悉，这些奇特新颖的照片，让人眼前一亮，但拍摄过程却并不容易，尽管很短时间就可以吸引很多蚂蚁，但要达到自己想要的效果，就需要重拍很多次，要一边拍摄，一边赶走多余的蚂蚁。所以一张看似简单的新奇照片的背后，掩藏着摄影师的无数辛勤努力。色彩基调_百度百科
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色彩的基调就是指照片色彩的基本色调，也是画面的主要色彩倾向，它能给人们总的色彩印象。在一张彩色照片中，基调是由不同的色彩通过适当的搭配而形成的统一、和谐和富于变化的有机结合，在其中起主导作用的颜色，就是色彩的基调，也称作画面的基调。色彩基调就是一部影片或一个段落中，有一种色彩为主导所构成的统一和谐的总体色彩倾向。解&&&&释指照片色彩的基本色调作&&&&用赋予影片某种特定的总体情绪氛围
基调是指作品的基本情调，即作品的总的态度感情，总的色彩和分量。任何一篇作品，都会有一个统一完整的基调。作品必须把握住作品的基调，因为作品的基调是一个整体概念色彩基调，是层次、段落、语句中具体思想感情的综合表露。要把握好基调，必须深入分析、理解作品的内容，力求从作品的体裁、作品的主题、作品的结构、作品的语言，以及综合各种要素而形成的风格等方面入手，进行认真、充分和有效的解析，在此基础上，朗读者才能产生出真实的感情，鲜明的，产生出内在的、急于要表达的律动。只有经历这样一个复杂的过程，作品的思想才能成为朗读者的思想，作品的感情才能成为朗读者的感情，作品的语言表达才能成为朗读者要说的话。也只有经历这样一个复杂的过程，朗读者才能以作品思想内容出发，把握住基调。整体把握文章情感是否确切，读出作者的喜怒哀乐，悲欢离合。赋予影片某种特定的总体情绪氛围，色彩是画面的表情，是一部影片中最重要的手段之一。1、空间因素：在一个画面，一个上的色块面积。
2、时间因素：基调色彩在整个影片中持续的长度。以明度变化为主的不同变化元素的服装配色，把色彩的明度作为配色的主题思路。色彩从白到黑的两段
靠近亮的一端称为低调，中间部分为中调；明度反差大的配色称为长调，明度反差小的配色称为短调，
明度反差适中的配色称为中调。
(1)高短调配色
以高调区域的明亮色彩为主导色，采用与之稍有变化的色彩搭配，形成高调的弱对比效果。它轻柔、优
雅，常常被认为是富有女性味道的色调。如浅淡的粉红色、明亮的灰色与乳白色，米色与浅鸵色、白色
与淡黄色等，适合于轻盈的女装及男夏装。
(2)高中调配色
以高调区域色彩为主导色，配以不强也不弱的中明度色彩，形成高调的中对比效果，其自然、明确的色
彩关系多用于日常装中，如浅米色与中鸵色，白色与中绿色，浅紫色与中灰紫等。
(3)高长调配色
以高调区域色彩为主导色，配以明暗反差大的低调色彩，形成高调的强对比效果。它清晰、明快、活泼
、积极，富有刺激性。如白色与黑色，月白色与深灰色等。
(4)中短调配色
以中调区域色彩为主导色，采用稍有变化的色彩与之搭配，形成中调的弱对比效果。它含蓄、朦胧。如
灰绿色与洋红色，中咖啡色与中暖灰等。
(5)中中调配色
以中调区域色彩为主，配以比中明度稍深或稍浅的色，形成不强不弱的对比效果，具有稳定、明朗、和
谐的效果。
(6)中长调配色
以中调区域色彩为主导色，采用高调色或低调色与之对比，形成中调的强对比效果。它丰富、充实、强
壮而有力。如大面积中明度色与小面积的白色、黑色，枣红色也白色，牛仔蓝与白色等。
(7)低短调配色
以低调区域色彩为主导色，采用与之接近的色彩搭配，形成低调的弱对比效果。它沉着、朴素，并带有
几分忧郁。如深灰色与枣红色，橄榄绿与暗褐色等。男士冬装多用这种调子，显得稳重、浑厚。
(8)低中调配色
以低调区域色彩为主导色，配以不强也不弱的中明度色彩，形成低调的中对比色效果。它庄重、强劲，
多适合男装和女秋冬装的配色。如深灰色与土色，深紫色与钴蓝色，橄榄绿与金褐色等。
(9)低长调配色
以低调区域色彩为主导色，采用发差大的高调色与之搭配，形成低调的强对比效果。它压抑、深沉、刺
激性强，有爆发性的干扰力。如深蓝色与本白色，深棕色与米黄色等。
(10)最长调配色
这是指黑白两种色彩各占1/2的搭配关系。色彩单纯，视觉效果极为强烈，具有尖锐、简单的特性，色设计师永恒的配色手法。色彩的基调基本上分为以下5种：暖色能刺激人们的情感，如看见红色或黄色，就能产生暖的感觉。因为在现实生活中，太阳和火能给人以温暖，所以，红、橙、黄等暖色就构成了暖色调，这种色调适宜表现、欢快、激动、奔放的内容。冷色调　冷色是指蓝色、蓝绿、蓝青和蓝紫等颜色。因为蓝色是黄色温和主义色彩基调的补充，所以这些颜色让人们产生了冷感。蓝色也使人们联想到大海、月夜，给人们以清凉的感觉，这种色调适宜表现恬静、低沉、淡雅、严肃的内容。单色调的彩色照片，主要是由不同的色值和亮度的单一色彩所形成，如远景彩色照片常常象单一的蓝色照片一样。在单色调画面里，光反差小，缺少层次，在拍摄时，可有意寻求色阶的变化，运用小面积的明快鲜活的色彩，以冲破平板、灰暗的调子，增加色彩的变化。这种色调适宜烘托气氛，描绘、雨、雾等天气特有的影调效果。浅色调是指那些被白色或灰色冲淡了的颜色，相邻的色彩比较多，色彩比较和谐，在一种颜色中有丰富的层次。整个色调给人以平静、清新、安稳的感觉。这种色调适宜于表现沉思、幽静、淡雅、柔和的内容。强烈的色调是指那些高纯度的颜色，也就是没有掺杂白、黑、灰的颜色。整个画面色彩饱和度大，亮度高，给人以强烈的感受。这种色调适宜表现朝气蓬勃、积极向上的内容。电影中的色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上、呈现出一种十分鲜明的色彩效果。色彩基调
色调，是导演在开拍前必须确定的视觉语言形式之一。那么，这对于、来说，则意味着色调不是一种画面色彩形式效果，而是场景中众多色彩关系的总和。
实际上，在创作中影片色彩基调就是影片色彩色调，只是在时，用法不同而已。
基调、色调的艺术处理，在全片和某一场景中，可以是不同的色彩形式。按色彩明度划分，可以分为亮调子和暗调子，浓调子和淡调子；按色性划分则又可以分为冷调子和暖调子；按色别划分，可分为蓝调子、绿调子、红调子等。重要的是，在影片中要形成不同的色彩，就要有一种总体构成关系。没有色彩，全片就没有基调，就没有色调关系。色彩基调
在影片创作中，色彩基调、色调的形成是一种什么样的情况呢？这就要看在全片若干场景中色彩的倾向性。而在一个镜头画面中，则要看在画面内的色彩配置关系。
造型中决定色彩基调的因素有下列四点：
场景的色彩关系
场景中的景物，暖色调关系居多，就会对影片的暖色效应起重要作用。
服装、道具的色彩关系
场景中景物色彩关系并未呈现出倾向性，但是、的色彩关系却十分明确。例如：里的白色，是影片形成高调效果的决定因素。色彩基调
光线色温造成的色彩关系
场景中的景物、服装、道具色彩正常，但是，如果用高色温蓝光作为照明光源，那么，画面就是蓝调子，会使影片的冷色效应十分明显。
滤色片的使用和洗印加工处理
它们也会使画面色彩关系发生变化，从而影响影片造型。
以上四点可以看出，色彩的配置，无论是从导演，还是从摄影师的处理来说，都要有一个总体把握即数量与面积掌握的问题。所以，对于全片就是要控制色彩的面积，这样才能产生色彩倾向。从创作规律上分析，全片的色彩设计很重要，因为场景色彩决定着影片的基调和色调。无论表现日间还是夜间的景物，都应使所摄画面中的色彩形成一定的基调，给人以不同的感受。例如，拍色彩基调
摄或日落景象，由于色温偏低，天空中含有较多的红、橙、黄色，用日光型胶片时，画面色彩自然偏暖色，给人一种温暖的感受。如果此时用灯光片拍摄，或者是用加雷登85降色温镜，则收不到这种效果。在拍摄荷塘月色，表现皎洁的月光这类题材时，既可以在明月当空时拍摄，也可以在日光下用日光片加雷登80升色温镜拍摄，都可以产生一种幽静、神秘的冷色调效果。
一幅优秀的彩色，基调的选择与处理既可以表达作者的感情反映，又是心灵的流露。作品中的色彩不仅仅可以表现出拍摄的时间、环境、气氛，还可以表现出景物的层次，距离的远近，更重要的是利用色彩的生理和心理要素，使画面的组合具有深邃的艺术魅力。
如果摄影者能够在彩色摄影中从无理用色，有理用色，逐步发展为感情用色，最后达到“色彩即思想”（语），一定会在彩色摄影实践中迈上一个色彩基调新台阶，完成质的飞跃。
因此，在彩色摄影的基调处理中，要因人而异，因时而异，因地制宜，根据主题思想的要求确定画面的基调，使情与景、色与情达到高度的统一，以强烈的色彩感染力，给观者以深刻的印象。
最后，我们还要强调，人们对色彩的感情因人的、、、和的不同而产生差异，而时代的变迁、民族、地域、甚至信仰、阶级的不同也会产生差异。
例如，在西方文化中，把黑色作为哀悼的颜色，而中国则历来把白衣、白帽、白鞋、甚至腰中扎一根白色带子作为丧事的标志。进入九十年代，已经有人在模仿西方文化，在婚礼上新娘身着白色礼服，以象征纯洁和高雅。又如，红色在西方人眼里是危险的标志，在近代中国，红色则代表革命、代表胜利。《》以暖黄作为色彩基调，表现作者对土地的情感——像母亲般的温暖；《金色池塘》表现黄昏之恋，用金黄色作为基调，表现作者对黄昏之恋的情感；《日瓦格医生》用灰暗的蓝青色作为基调，表现作者和导演对俄国十月革命的看法：十月革命是对人性、自由的摧残。照片色彩基调色彩基调
照片色彩基调的和谐统一 色彩的是指整个画面的色彩，不但要统一、协调，还要完整、悦目。这是通过色与色之间的合理配置，颜色与颜色之间的相互关系的安排来完成的。
色彩的和谐主要有这样几点要求：在拍摄彩色照片时，要根据主题思想的需求来确定色彩的基调，基调对于烘托主题思想、表现环境气氛、传递作者的情绪和意境，起着很重要的作用。
在作品中，一切色彩的安排都要与色彩的相统一。其它色彩与基调相比，只能起到烘托、陪衬的作用，是局部与整体的关系，违背了这种整体性的色彩组合，作品就会呈现出不和谐的基调。色彩基调的统一并不意味着色彩表现单调，也不仅仅是色彩的拼凑，而是让作品的色彩丰富且有变化，是有章可寻的统一体，只有这样的作品才能给人以完美的感受。在安排色彩时，要根据画面上色彩的、、明暗关系以及色彩的、面积来适当配置，使整个画面具有统一、和谐色彩基调的效果。
同种色相具有不同明度的色彩，容易调和，而两种饱和度较高的色彩搭配时，由于色彩跳跃幅度较大就不容易调和。遇到这种情况时，应把其中一种颜色的减淡或加浓，也可把两种颜色的被摄物拉开距离加以区分。近距离颜色浓，远距离颜色淡，这样才符合应有的透视关系。在两种颜色之间，可以利用间色来缓冲过渡，也可以利用白、灰、黑等消色来加以分割。色彩由于明度和饱和度的不同，形成了从明到暗、从浓到淡的多种色阶的变化，利用多种变化的色阶，也可以调和色彩，在色彩的搭配上，明度小、浓重鲜艳的颜色要与明度大、轻柔浅淡的颜色交错使用，淡色彩中有浓色彩，浓色彩中有淡色彩，使色彩之间浓淡相宜，既协调又有变化。在色彩的安排上，不要就安排色彩而安排色彩，还应考虑到色彩的全面关系；在色彩的布局上，要在色彩的数量和面积的分配上有变化也有均衡，要避免等量，色彩要分主次，要以一种色彩为主，其它色彩只能起辅助作用。如果整幅画面偏蓝色基调，色彩显得淡雅，如果只是这一种色调，画面就会显得单调，如在画面中有一两点小面积黄色或红色点缀物，就能让整个画面活跃起来，显得有生气，如果黄色或红色的面积过大，就会破坏整个画面色调的完整性，因此要掌握好色彩的数量和面积，既要起到调和作用，又要使整个画面达到平衡稳定的效果。色彩的照应就是在一幅作品中，为了求得色彩的全面和谐，还要照顾色彩之间的比较与照应关系。
色彩的性质是不稳定的和互相依赖的，在一定的和范围内，会因色彩基调为受到邻色的影响而发生变化。在绿颜色旁适当搭配一块红色，颜色明显；在淡红色旁搭配一块红色，颜色和谐；在阳光下，红色鲜明；在灯光下，红色晦暗。如将绿纱罩在红色物体上，呈现出的颜色显冷色调；如将黑纱罩在红色物体上，呈现出的颜色则显暖色调，这些都说明了颜色是受外界影响而发生变化的。
在配置色彩时，要考虑色彩之间的关系，当各种色彩互相搭配时，不应有明显的冲突，灰暗的色彩可以衬托鲜明的色彩，如果没有灰暗的色彩衬托，鲜明色彩的特征也显现不出来。在配置色彩时，应将亮的色彩和暗的色彩、暖的色彩和冷的色彩、强烈的色彩和柔和的色彩的色量和比例关系结合在一起来考虑。只有这样，才能在配置上既有差别，又可以形成各种不同的和谐效果。色彩富于，具有强烈的性。色彩的六个基本色相(红、桔黄、黄、绿、蓝、紫)的心理效应是色彩情感性表现的重要基础，它们的心理情感表现特征在很多著作中都有所色彩基调论述，并且在某些方面已经成为人类心理的共识，这里就不赘述了。
在现实生活中，单一的色相环境是少见的。同时，一个的基本心理效应并不总是单向的，有时甚至具有正、逆不同方向的心理效应，只有在一定关系中，才会有较为主要的、明确的心理效应。这就涉及到一个色相基调的问题。色相基调是指以一种色相为主要倾向的色彩组合。由于色相具备较强烈的心理效应，因此具有明确的色相基调，可以大大加强画面的效应，有助于产生强有力的。画面色调和全片色彩基调
片小至一个段落，大至全片，都有其总的色彩倾向。它不是单一色的效果，而是几种或多种色彩关系的总体特征，我们称之为色调。起绝对优势和主宰作用的色调为主色调，又叫。在摄制党员教育电视片时，要根据内容确定镜头、段落和全片的基调，因为基调对表现画面主题和全片思想有较强的视觉冲击力和表现力。
绘画色彩基调
全片色彩基调往往是通过能够概括故事内容的某一关键镜头作为主镜头色调确定的，因为画面、场景、段落中主体形象的表现，故事情节的发展，色彩情绪的变化，都是通过主镜头色调来实现的。比如反映煤矿工人的工作场面，一张张染满煤灰而又坚毅的面庞就是全片最关键、最具代表性的镜头，这个镜头的色彩－灰黑色，代表着全片的色彩，自然成为全片的色彩基调。于是，黑色闪亮的层、高速运转的采煤、一个个身着深色工作服的身影、一双双粗黑的手就成为典型画面。灰黑色基调代表了这个产业的特征，更说明了煤矿工人所肩负的重担和工作的辛苦。 值得一提的是，夸张法的主观色调在电视片中的运用可以使观众身临其境。比如，在战争题材的电视片中，我方头部受伤的战士，由于鲜血从而头流下挡住了视线，眼睛所看到的战场就成了红色的一片。拍摄中就可以利用红色的滤色镜把画面色调调整为，用展示的主观印象色调突出战斗的惨烈。当然，主观色调不能作任意纯主观的想像，必须能使观众在情绪上产生色彩共鸣。
不同场景的色彩基调随着的发展和时间的推移，会在观众的意识中形成一定的色彩结构，连续起来就形成全片的色彩气氛，继而形成观众的某种色彩情绪或感受。比如在反映优秀刑警刘克的英雄事迹片中，片头安排了警车急驶、警灯闪烁、案发现场、血迹斑斑等夜色下红色基调的一系列镜头，营造出一种紧张氛围，暗示了这个职业需要付出的勇气和牺牲。片中，一系列案件侦破情节的再现，镜头多是凝重的灰色或深色。而主人公难得的与双胞胎女儿和妻子团聚时，镜头色彩则又是生日烛光、毛绒玩具、台灯下女儿安详的脸庞等温馨色调，有力的展现出人民警察铁骨铮铮的本色。在片尾，以刘克创作的一幅油画为画面背景，穿插展现刘克的工作镜头，向们讲述一位曾一度停止呼吸数十分钟、最后从死亡线上被抢救过来的英雄刑警人的动人故事。通过全片色彩基调的有效配置，使观众在色彩情绪不断调节的情况下达到思想认识上的共鸣。
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