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，我在新浪博客安家。
，我写下了第一篇博文：《电影视听语言知识》。
，我上传了第一张图片到相册
１衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》
２死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》
３两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》
４相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》
５有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》
６这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》
７入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》
８曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》
９君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
１０凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
１１还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》
１２如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年
　　十大经典话剧
　　《雷雨》：中国话剧百年第一戏。
　　《雷雨》，中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。
　　这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。
　　《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”。
　　当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到20
　　《黑奴吁天录》 曾孝谷 李叔同
&&& 《名优之死》 田汉
&&& 《年关斗争》 方志敏主持创作
&&& 《终身大事》 胡适
&&& 《一只马蜂》 丁西林
&&& 《获虎之夜》 田汉
&&& 《五奎桥》 洪深
&&& 《雷雨》 曹禺
&&& 《这不过是春天》 李健吾
&&& 《日出》 曹禺
&&& 《原野》 曹禺
&&& 《上海屋檐下》 夏衍
&&& 《夜上海》 于伶
&&& 《屏风后》 欧阳予倩
&&& 《放下你的鞭子》 陈鲤庭
&&&& 《北京人》 曹禺
&&& 《屈原》 郭沫若
&&& 《法西斯细菌》 夏衍
&&& 《梁上君子》 佐临
&&& 《抓壮
&&&&艺术类高校的加试已经接近尾声。近几年，艺术类招生因为对文化课成绩要求较低而成为众多考生眼中的一条“捷径”，由于想走“捷径”的人越来越多，这条路正成为比高考独木桥更难过的“钢丝绳”。
&&&&临阵磨枪苦练“一招鲜”
&&&&“现在很多参加‘艺考’的学生并不是从小就开始学艺术的。”某戏曲学院负责招生的老师说，该校舞台设计专业招生时，上
&&& 影视剧本大约可分为三种：
第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；
&电影语言的独特元素：
镜头、画面、蒙太奇
第一节 镜头与画面
一、电影语言的基本要素：镜头与画面
“画面是电影语言的基本元素。”—— [法]阿尔诺·马尔丹
影视语言是依托镜头、以声音和图象的综合形态进行思想情感交流的视听语言。电影语言的基本元素是镜头。是摄影机开始转动到停机这一过程中的一组画面。[美]梭罗门、[法]麦茨
镜头与画面的关系。
影象画面是艺术符号、美学的现实。
画面的视野和焦点。影象画面与人的视界的对应性。
画面的形成取决于镜头的运用。电影语言的问题是如
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