空间本身具有不确定性，完全依靠形式要素来限定它的界限。

我国当代建筑学家吕思勉：人类藏身，古有两法，一居树上，一居穴中。

「巢居」与「穴居」最先都是基于人的生存功能需求逐步产生和发展起来的。在对空间有了理性的认识后，人们开始对身边的各种空间加以改造利用。

与人有关的空间大致分为内部空间与外部空间两个部分，而内部空间是室内设计的基础。内部空间的形式要素（形状、大小、比例、开敞与封闭等）影响着室内环境的质量和众生活的质量。

• 室内空间的作用不仅在于供人使用，还在于它具有很强的艺术表现力。把空间进行深化设计，构成有机体，形成序列，进而完成空间的艺术体验。

• 近现代之后，空间有了新的发展，室内空间突破了六面体的概念。

由密斯·范·德罗在 1927 年巴塞罗那世博会设计的德国馆，长约 50 米，宽 25 米。由一个主厅、两个附属用房，两片水池、几道围墙组成。

在设计中，设计师打破了传统的六面体形式的房间划分，而是用一些平滑的隔板交错组合，使空间形成一个交互交融、自由流动、界面朦胧的一种组合体。

• 空间的发展还表现在把「时间」因素考虑到空间效果内。
  

一个复杂建筑的完全评价，需要的不只是几分钟几个小时的工夫，而是许多天甚至几个星期。

哈姆林《建筑形式美的原则》

室内设计概念是在不断发展和延续的，室内空间作为人类赖以生存的空间，既是众生活的空间，也是众从事各种活动的空间场所。

人类所建成的围合空间应具有容纳性，为人的活动提供一定的空间领域。因此，室内空间的构成有三个方面的规定性：量的规定性、形的规定性、质的规定性。

量的规定性是指空间体量的尺度，包括：空间体量的尺度；空间高度；特定条件下的空间尺度（需进行特殊处理）。

• 由长（z）、宽（x）、高（y）三个维度所确定；

• 根据人类不同的活动需求，对空间尺度存在着不同的要求。

空间使用的目的性决定了空间体量尺度的大小，不同的使用空间在尺度上存在着明显的差异。

（二）空间的高度影响空间的体量感

在空间构成中，空间面积固定不变时，高度会对空间体量产生影响。

• 合理的高度可以得到理想的空间形态；

• 处理不当的空间高度（过高或过低）会对空间体量产生不良影响。
  

（三）特定条件下的空间尺度

一些政治性或宗教性的建筑中，在空间尺度重申往往含有某种意志的需求。

上面是美国加州水晶教堂与法国巴黎万神庙，这两个空间都是通过抬高空间高度来加大空间的尺度，使空间环境具有庄严神圣之感。体现建筑空间本身所应具有的内涵。

形的规定性是指由于空间的用途不同而产生不同的形状。空间开关的改变可以有两个方面：

（一）不同的长宽比形成不同的空间形状

在建筑空间中，最基本的开关是长方体；

长方体在三个维度的不同比例关系造就了不同的空间形态。

（二）各种形式都需满足功能需求

空间形状除了基本的长方形之外，还有诸如圆柱形、拱形、穹窿等多种形式，这些形式都会因特定功能而产生不同的形状。

空间的质量必须具备人类活动功能需求的条件：具备人的生存和活动功能；还需满足采光、通风、日照等条件。

空间的序列就是把空间的排列与时间的连续有机地结合起来，连续性和时间性是空间序列的必要条件。

（电影院的空间序列设计框架）

• 初始阶段：空间序列设计的开端，主要的核心是具有足够的吸引力；

• 过度阶段：具有承上启下的作用。对高潮阶段具有引导、启示、期待功能；

• 高潮阶段：充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰，是高潮阶段的设计核心。

• 终结阶段：由高潮恢复平静，有利对高潮的遍思和联想。
  

空间序列有是空间的一种流动和有序排列，按照空间的功能性有节奏、有层次的排列，形成一个由各个空间组成的乐章。

良好的建筑空间序列设计需要通过每个局部空间，包括装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现。其设计手法表现在：空间的导向性、突出空间的视觉中心、空间构图的对比与统一等几个方面。

• 空间的导向性是指引人们行动方向的建筑处理。

• 根据人的心理与行为习惯，通过建筑处理对人流进行引导，使人们按照一定的路径或方向从一个空间依次走进另一个空间。

• 室内空间的各种韵律构图，和象征方向的形象性构图，就成为空间导向性的主要手法。

（二）突出空间的视觉中心

• 视觉中心是指在一定范围内引起众注意的目的物；

• 在整个序列设计过程中，有时必须在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，既可吸引人们的视线，又可起到引导作用。
  

（三）空间构图的对比与统一

• 空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过度阶段，在空间处理上各有不同，以造成不同的空间气氛，但又彼此联系、前后衔接，形成按照章法要求的统一体。

• 「对比」手法适用在空间序列的高潮前过渡空间中，采用先收后放、先抑后扬等手段强调和突出高潮阶段的到来。
  

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