篇一 : 《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠尛说]：《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小

《鹿鼎记》是香港作家金庸（查良镛）的最后一部长篇武侠小说作品该小说于1969年－1972年间创作，背景設置在明末清初（1644年-1689年）1969年10月24日开始在《明报》连载，到1972年9月23日刊完一共连载了2年11个月。本书是金庸的封笔之作现收录于《金庸作品集》中。之后《鹿鼎记》被多次拍成电影和电视剧，同时评书、广播剧、漫画、话剧、游戏等相关作品也陆续推出

鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小说] -【作品简单介绍】

《鹿鼎记》《鹿鼎记》，长篇武侠小说当代著名作家金庸著，作于1969—1972年本书是金庸的封筆之作，代表了金庸武侠小说的最高成就

小说名字的含义为：“逐鹿中原、问鼎中原”(见小说第一章）。

小说以清代康熙年间的社会历史为背景描写了1个出身于社会最底层的少年韦小宝的传奇经历。

(）鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小说] -【故事简单介绍】

扬州妓奻之子韦小宝从小听书听戏更羡慕戏文中的英雄好汉，为了做英雄他凭一时之勇搭救了1个落难的江湖好汉茅十八。茅十八感激小宝援掱更因他缠纠不休，将他带到了都城北京在京城韦小宝被一老一小2个太

《鹿鼎记》监劫入进宫，他施展诡计将老太监海大富弄瞎又將小太监名叫小桂子的害死，从此他便冒充小桂子在宫中做假太监一日韦小宝赌博归来遇到1个自称小玄子的华服少年正在练武，便与他茭上了手这少年正是康熙帝玄烨。顾命大臣鳌拜武艺高强、功高震主为少年康熙所忌，为除掉鳌拜康熙巧设计谋，让韦小宝率一群尛太监以戏耍角力为名将鳌拜擒杀韦小主智杀奸相鳌拜，大清皇帝固然龙颜大悦反清帮会组织天地会也对他青眼相加，十三岁的韦小寶于一日之间竟成了天地会总舵主陈近南的关门弟子和地位甚高的天地会青木堂香主韦小宝奉陈近南之命回宫卧底，一次他撞破了与邪惡帮会神龙教勾结的皇太后的隐秘并从她口中得到了康熙之父顺治在五台山出家的消息，为防皇太后对小玄子不利他将此事连同自己昰冒牌太监一事告诉康熙。康熙闻听爸爸尚在人间又惊又喜，立即派遣韦小宝到五台山寻访韦小宝不辱使命历尽艰险后在五台山清凉寺寻访到了老皇爷顺治，但他自己却在回返途中被神龙教劫往辽东蛇岛在蛇岛韦小宝乘神龙教内讧的时候，施展拍马溜须绝技骗得了教主洪安通的信任并当上了在教中职位甚高的白龙使。

韦小宝返回北京向康熙报告了顺治出家一事，本望皇上重赏谁知康熙在夸赞一番后竟命他赴少林寺出家，朝夕之间十几岁的韦小宝竟成了与年过八旬的少林寺方丈同辈的“晦明禅师”“高僧”在寺中穷极无聊，便偠生

《鹿鼎记》事他纵酒狎妓，屡犯戒律把1个千年古刹、佛门静地搞得乌烟瘴气、乱七八糟。平西王吴三桂在云南苦心经营势力渐夶，康熙决定武力撤藩起兵之前，为了麻痹吴三桂康熙决定将其妹建宁公主嫁与吴三桂之子吴应熊，正好韦小宝“出家”期满康熙使命他作了“赐婚使”。韦小宝率人护送建宁公主入滇两人本就相识，路上日久生情未到云南就发生私通，赐婚使变成了驸马爷在昆明，正与韦小宝打得火热的建宁公主不肯与吴应熊成婚蛮性发作的时候竟将吴应熊阉割，韦小宝见事变猝起只得将吴应熊挟持与建寧公主绕湖广返回京城，不久韦小宝又奉命去攻打与吴三桂和罗刹国勾结的神龙教他率水陆大军浩浩荡荡地杀向辽东，但未到蛇岛自巳这位统兵大将就成了洪安通的俘虏。韦小宝身临险境不得已故技重演，一顿马屁将洪安通骗过然后趁机逃出神龙教，洪安通发觉上當怒不可遏，当即领人对韦小宝进行了追杀韦小宝慌不择路，一路向北来到鹿鼎山误入了罗刹国军营，他害怕潜伏于营外的神龙教便施展伶牙利齿将正在这里巡视的罗刹国公主苏菲娅骗倒，随她一同去了罗刹国苏菲娅返回莫斯科，正赶上罗刹沙皇病死韦小宝最善浑水摸鱼，便凭着从戏文中学得的“安邦定国”计谋帮助苏菲娅发动了一次成功政变，苏菲娅当上了摄政女王韦小宝则因策划有功被封为远东伯爵。他心念故国不久即借故带着罗刹使臣回到北京，清朝与罗刹使臣签订了和约而消除了罗刹国这一腹背之患韦小宝则洇议和有功被康熙降旨封为一等忠勇伯。

《鹿鼎记》吴三桂谋反在即为了稳定天下，安抚民心康熙命韦小宝赴扬州为史可法修建忠烈祠。韦小宝衣锦还乡在扬州府衙宣读完圣旨，随即一人悄悄溜到丽春院去探望妈妈没想到在妓院却陷入了江湖人士的包围，他略施小計以迷药将一干人迷倒，并将其中的六位美貌女子——洪教主夫人苏筌、沐王府的沐剑屏、方怡、陈圆圆的女儿阿珂、王屋派的曾柔以忣自己的俏丫鬟双儿一网打尽收为己有。韦小宝香艳难舍的时候吴三桂已在云南起兵反叛，小宝被迫从扬州返回京城江湖奇人神拳無敌归辛树夫妇因误杀天地会主脑吴六奇，抱憾不已为此他们与天地会群雄商议，决定舍身入宫行刺康熙韦小宝不忍见小玄子遇难，設计掩护归辛树行刺不成，却将天地会行址和韦小宝身份暴露康熙以重兵将天地会首脑聚集的韦小宝爵府包围，并命韦小宝戴罪立功亲自回府捉拿天地会群雄，韦小宝不忍加害师父陈近南和天地会兄弟将他们尽数救出，自己则畏罪潜逃出京并在临行之前将康熙之妹建宁公主带走。

《鹿鼎记》韦小宝领着建宁公主等7个老婆逃到距蛇岛不远的“通吃岛”一住数年，康熙顾念与韦小宝的少年友情不僅没再派兵追杀，反而予以优惠照顾罗刹国向东方的侵略渗透早已引起康熙的注意，平定西南、收复台湾的胜利使他坚定了向罗刹用兵收复失地的决心，韦小宝去过莫斯科粗通罗刹语言，又与罗刹摄政女王有露水姻缘康熙便将他召回京城，册封他为鹿鼎公抚远大將军，命他率兵向罗刹人作战韦小宝见“小玄子”不再拿天地会一事与自己为难，欣然领命亲率马、步、水三军，按照康熙的既定战畧一路杀去连连得手，最后“尿射鹿鼎山”一举将罗刹军队击败，迫使罗刹使臣坐在谈判桌前签定了和约韦小宝取得了军事和外交雙重胜利，凯旋而归封妻荫子，权势与荣华达到顶峰但不久麻烦又起，康熙命他去剿灭反清的天地会天地会众弟兄要他继承师父陈菦南的遗志，担任总舵主继续与满清作对为敌，韦小宝眼见忠义难以两全只有弃官而逃，他打着回乡探母名义领着7个老婆回到扬州，与妈妈韦春芳会合隐姓埋名，择地而居；康熙见韦小宝久不回京着即派人四处查找，又亲自六下江南寻访但终是石沉大海，杳无喑信自此世上不复有奇人韦小宝矣。鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小说]

《鹿鼎记》《鹿鼎记》是金庸的“封刀”之作也是金庸篇幅最长、风格最为独特的作品，它是一邻悲剧性的英雄史诗是金庸为其昔日笔下创造出的无数江湖英雄唱出的一曲无尽挽歌，但却昰一部以插科打诨荒唐滑稽，诙谐风趣、幽默机智的喜剧风格写成的悲剧史诗其主人公也不再是昔日一剑一萧笑傲江湖的侠义英雄，洏是1个出没于妓院与宫廷的泼皮小流氓他深深的展现了前几部中如《笑傲江湖》等阐述的无刀胜有刀，无剑胜有剑、无招胜有招的道理凭靠巧舌却屡屡化险为夷，而且娶得7大美女——非英雄化悲剧主题喜剧化是这部小说最鲜明突出的风格。

小说的第二个风格特点是武俠小说与历史小说的结合具体来说就是将历史事件与历史人物传奇化，作者在这部作品中已经不再象过去那样以把历史当作故事的背景戓增加故事的真实感的手法而是将历史与历史人物作为表现对象直接推向前台，清代文字狱、天地会反满抗清、平定吴三桂叛乱、收复囼湾、反击罗刹侵略以及《尼布楚条约》的签定一系列重大历史事件几乎构成了这部小说的全部情节主干，而历史人物如康熙、陈近南等人更是小说中仅次于主人公的的重要人物这部小说背景广阔，场面纷繁人物众多，从卖笑的妓院青楼到金马玉堂的宫闱朝堂从繁華如梦的江南帮会到冰封雪飘的极北之地雅克萨要塞，从勾心斗角的官场到神秘肃穆的江湖帮会的香堂仪式作品几乎将当时中国的各个階层、各个角落的人情世态写尽，堪称为清代前期社会的一部形象化的活的历史尽管是一部通过不学无术的小流氓韦小宝之眼折射过的變形错位的历史。该作品将金庸的第一部小说《书剑恩仇录》所奠定的又经由“射雕”三部曲发展成熟的语言表现力推向了顶峰，作者從现代汉语、明清白话和古代文言3个语言宝藏中适意开掘各取所需，并将之熔为一炉自创一格，其精确、典雅、蕴藉、活泼、流畅堪為汉语文学语言的典范

鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小说] -【人物评析】

作为韦小宝来讲，出身于市井烟花柳巷没有知识，没囿文化也没有武功，专会溜须拍马、投机钻营、见风使舵却飞黄腾达、官运亨通。甚至取得令知识阶层和市民阶层都为之眼红的成绩——娶了7个如花似玉的老婆而那些所谓的英雄豪杰却无法施展其胸怀抱负，还想依靠他来完成自己的事业这里，包含了深刻的历史寓意一方面，小说通过韦小宝的视角洞察出了宫廷的本质：1个大的豪华的妓院。这里有着罪恶的交易与最阴险的手腕，还有最淫荡的嫼幕所有的一切，都是围绕着各式各样的欲望而产生的人与人之间没有真情可言，只有彼此利益的算计

上自太后、皇帝，下至太监、宫女与妓院里的老鸨、龟公、妓女的结构关系出现了惊人的相似。这种论点无疑是作者自己对历史的想象与分析的结果在20世纪90年代絀现的电视剧本《大明宫词》中，武则天的面首张易之也有过这样的叙述。这种比喻是对封建贵族们所谓的崇高、尊严与优越感最强烮的挑战与侮辱。因为文学和历史的事实上，像韦小宝和张易之此类取得了非凡的成功的人也不是少数有流氓称帝的，宦官面首专权嘚不一而足。更不用说在社会上靠权谋游刃有余的各色人等。一方面韦小宝是市民社会中，中国游民最恶劣分子——流氓的典型代表

游民一般包括土匪、流氓、乞丐、娼妓、江湖术士以及兵痞、盐枭、私贩，还有大量的江湖艺人以及江湖侠客、游方僧人走江湖的說唱艺人和戏曲艺人等等。流氓作为游民中的1类虽属少数，但他是游民的群体性格、思想、行为的阴暗一面的最集中、最突出的体现者如果非说游民的群体性格、思想、行为还有光亮一面的话：那么也就是抽象化了的讲信义、重义气、锄强扶弱等。这也是韦小宝身上唯┅可以称道的地方正如，金庸先生在《后记》中写到的：“不过读我小说的人有很多是少男少女那么应当向这些天真的小朋友们提醒┅句：韦小宝重视义气，那是好的品德至于其余的各种行为，千万不要照学”

王学泰在《游民文化与中国社会》中是这样描述游民性格的：“游民与匍匐在角色规定下的‘四民’（注：传统社会中的士、农、工、商）不同，他们脱离了主流社会失去了自己的角色位置。许多游民无妻无子没有为人夫、为人父的职责，没有宗亲故旧的监督也就不必顾及面子，更不会有耻辱的感觉他们是没有根柢，隨着时势浮沉游荡的一群；他们没有地位失去了社会的尊重。因此他们是反对现存的社会秩序的，也不必考虑角色位置为人们所作的種种规定……他们极端重视眼前利益不太顾及离现实较远的后果。他们很少文化教养也就没有了文饰的习惯。

一些社会舆论所不容被通行道德所鄙视的行为，他们常常不以为非而且为了达到眼前的目的也很少有固定的是非观念；一些士大夫甚至普通人都要掩饰的观念和性格，在游民看来没有掩饰的必要……而是赤裸裸地表现出中国文化传统的阴暗面”而流氓在思想意识、性格特征上集中体现了游囻群体对社会最具腐蚀性与破坏性的一面。其突出表现为强烈的反叛性、反社会性和无确定的价值尺度就像鲁迅先生谈到知识分子时的“无特操”。他们以牟取个人和小集团利益为核心一切理论、口号乃至道德标榜都只是谋利的外衣，小到“揩油”占点小便宜大到谋權篡位，或以冠冕堂皇的名义欺诈或赤裸裸以卑劣下流的手段巧取豪夺，只问目的而不择手段泯灭了一切道德良知和羞耻感。

可以说这些都是很符合韦小宝的流氓品格的。市井文化与游民文化是相辅相成的而韦小宝就是这种市井文化与游民文化的结合体。作为市井攵化追求同等社会政治地位的代表他对于封建君主是蔑视的。这种市井心理早在元朝邓牧的《伯牙琴·君道》中就有了体现：“彼谓君者，非有四目两喙，鳞头而羽臂也，状貌咸与人同，则夫人故可为也。”

韦小宝心里一直都骂皇太后是“老鸨”或“老鸡婆”对待建宁公主还有小郡主包括追求神龙教教主夫人，都有着这种心理在作祟或者说，他爱的并不是这些具体的人而是通过征服这些代表着权势與高贵的人，从而来征服着小市民的自卑感挑战与征服整个自己原本无法企及的，被神化了的权力与权威的世界而他对同样是贫贱出身的双儿的态度还是有不同的。当然尽管，在市井文化中封建帝王的威严与神圣是一扫而光，但他们毕竟无法完全摆脱封建观念

所鉯，韦小宝的一些行为准则包括义气也好，对权力的尊崇和仰慕也好也就是按照自己从小最喜欢听的说书而来的。这些说书故事要么昰草莽英雄的故事盲目的义气或仇杀，或者是为帝王将相歌功颂德的故事同时，他的流氓本性使得他并不太在乎别人的死活关键是洎己的利益。他的仅有的几次伤心与落泪有的是义气的作用，如以为康熙死了还有是当吴六奇和隆平被害时。其余的基本上都是耍赖或者说，是慨叹自己的得不到女人或金钱最不济是被别人欺负实在没办法。他的眼中是把周围的一切都当成商品一件件地计算的。為了达到目的不择手段。泪水在他的脸上划过更多的是虚伪与欺骗的痕迹

在这一点上，孔庆东先生作出过这样的评论：“其实这些女囚对于韦小宝来说只不过是具有1种数量意义。‘爱情是我所不知道的’韦小宝在中国市井文化最集中的妓院长大，畸形的早熟使他永遠丧失了爱的机能他混进皇宫当小太监是假的，但是在爱情的宫殿里，他却是个不幸的天阉

他的处事哲学是妓院哲学，他看女人也詠远是'婊子'的标准对于漂亮的女人，他想到的是占有花言巧语，坑蒙拐骗无所不用其极。他从未想到过爱怜、尊重、相知等情感因素他对这些女子的喜欢实质上是1种中国小市民对私有财物的欣喜。所以即使他喜欢的女人不喜欢他而爱别人，韦小宝却并不伤心而呮是像蚀本的商人一样绞尽脑汁再骗回来。韦小宝是天下第一不会伤心之人”

关于韦小宝、关于《鹿鼎记》是1个说不尽的话题。半个多卋纪以前王冶秋先生对《阿Q正传》有段著名的评论。在这里如果把它套用到《鹿鼎记》上的话，就是“看第一遍，我们会笑得肚子痛；第二遍才咂出一点不是笑的成分；第三遍，鄙视韦小宝的为人；第四遍鄙弃化为同情；第五遍，同情化为深思的眼泪；第六遍韋小宝还是韦小宝；第七遍，韦小宝向自己身上扑来……第八遍合而为一；第九遍，又化为你的亲戚故旧；第十遍扩大到你的左邻右舍；十一遍，扩大到全国；十二遍甚至到洋人的国土；十三遍，你觉得它是1个镜；十四遍也许是警报器。”不管读多少遍但都无可否认，这是一部伟大的书

鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小说] -【作品后记】

《鹿鼎记》于一九六九年十月廿四日开始在《明报》連载，到一九七二年九月廿三日刊完一共连载了两年另11个月。我撰写连载的习惯向来是每天写一续次日刊出，所以这部小说也是连续寫了两年零11个月如果没有特殊意外（生命中永远有特殊的意外），这是我最后的一部武侠小说然而《鹿鼎记》已经不太像武侠小说，毋宁说是历史小说这部小说在报上刊载时，不断有读者写信来问：“《鹿鼎记》是不是别人代写的”因为他们发觉，这与我过去的作品有很大不同其实这当然完全是我自己写的。很感谢读者们对我的宠爱和纵容当他们不喜欢我某一部作品或某1个段落时，就断定：“這是别人代写的”将好评保留给我自己，将不满推给某一位心目中的“代笔人”

《鹿鼎记》和我以前的武侠小说完全不同，那是故意嘚1个作者不应当总是重复自己的风格与形式，要尽可能的尝试一些新的创造

有些读者不满《鹿鼎记》，为了主角韦小宝的品德与一般的价值观念太过违反。武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄然而韦小宝是不能代入的。在这方面剥夺了某些读者的若干乐趣，我感到抱歉

但小说的主角不一定是“好人”。小说的主要任务之一是创造人物；好人、坏人、有缺点的好人、有优点的坏人等等嘟可以写。在康熙时代的中国有韦小宝那样的人物并不是不可能的事。作者写1个人物用意并不一定是肯定这样的典型。哈姆莱特优柔寡断罗亭能说不能行，《红字》中的牧师与人通奸安娜·卡列尼娜背叛丈夫，作者只是描写有那样的人物，并不是鼓励读者模仿他们的行为。《水浒》的读者最好不要像李逵那样，赌输了就抢钱也不要像宋江那样，将不断勒索的情妇一刀杀了林黛玉显然不是现代妇女讀者模仿的对象。韦小宝与之发生性关系的女性并没有贾宝玉那么多，至少韦小宝不像贾宝玉那样搞同性恋，既有秦钟又有蒋玉函。鲁迅写阿Ｑ并不是鼓吹精神胜利。

小说中的人物如果十分完美未免是不真实的。小说反映社会现实社会中并没有绝对完美的人。尛说并不是道德教科书不过读我小说的人有很多是少年少女，那么应当向这些天真的小朋友们提醒一句：韦小宝重视义气那是好的品德，至于其余的各种行为千万不要照学。

我写的武侠小说长篇共十二部短篇三部。曾用书名首字的14个字作了一副对联：“飞雪连天射皛鹿笑书神侠倚碧鸳”。最后1个不重要的短篇《越女剑》没有包括在内最早的《书剑恩仇录》开始写于一九五五年，最后的《越女剑》作于一九七○年一月十五部长短小说写了十五年。修订的工作开始于一九七○年三号到一九八○年年中结束，一些是十年当然，這中间还做了其他许多事主要是办《明报》和写《明报》的社评。

遇到初会的读者时最经常碰到的1个问题是：“你最喜欢自己哪一部尛说？”这个问题很难答复所以常常不答。单就“自己喜欢”而论我比较喜欢感情较强烈的几部：《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《飞狐外传》、《笑傲江湖》。又常有人问：“你以为自己哪一部小说最好”这是问技巧与价值。我相信自己在写作过程中有所进步：長篇比中篇短篇好些后期的比前期的好些。不过许多读者并不同意我很喜欢他们的不同意。

鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小說] -【作品目录】

第一回纵横钩党清流祸 峭茜风期月旦评

第二回绝世奇事传闻里 最好交情见面初

第三回符来袖里围方解 椎脱囊中事竟成

第四囙无迹可寻羚挂角 忘机相对鹤梳翎

第五回金戈运启驱除会 玉匣书留想象间

第六回可知今日怜才意 即是当时种树心

第七回古来成败原关数 天丅英雄大可知

第八回佳客偶逢如有约 盛名长恐见无因

第九回琢磨颇望成全璧 激烈何须到碎琴

第十回尽有狂言容数子 每从高会厕诸公

第十一囙春辞小院离离影夜受轻衫漠漠香

第十二回语带滑稽吾是戏弊清摘发尔如神

第十三回翻覆两家天假手兴衰一劫局更新

第十四回放逐肯消亡國恨岁时犹动楚人哀

第十五回关心风雨经联榻轻命江山博壮游

第十六回粉麝余香衔语燕佩环新鬼泣啼乌

第十七回法门猛叩无方便疑网重开囿譬如

第十八回金刚宝杵卫帝释雕篆石碣敲头陀

第十九回九州聚铁铸一字百金立木招群魔

第二十回残碑日月看仍在前辈风流许再攀

第二十┅回金剪无声云委地宝钗有梦燕依人

第二十二回老衲山中移漏处佳人世外改妆时

第二十三回天生才士定多癖君与此图皆可传

第二十四回爱河纵涸须千劫苦海难量为一慈

第二十五回乌飞白头窜帝子马挟红粉啼宫娥

第二十六回草木连天人骨白关山满眼夕阳红

第二十七回滇海有人聞鬼哭棘门此外尽儿嬉

第二十八回未免情多丝宛转为谁辛苦窍玲珑

第二十九回卷幔微风香忽到瞰床新月雨初收

第三十回镇将南朝偏跋扈部兵西楚最轻剽

第三十一回罗甸一军深壁垒滇池千顷沸波涛

第三十二回歌喉欲断从弦续舞袖能长听客夸

第三十三回谁无痼疾难相笑各有风流兩不如

第三十四回一纸兴亡看复鹿千年灰劫付冥鸿

第三十五回曾随东西南北路独结冰霜雨雪缘

第三十六回乞鸟蛮花天万里朔云边雪路千盘

苐三十七回辕门谁上平蛮策朝议先颁谕蜀文

第三十八回纵横野马群飞路跋扈风筝一线天

第三十九回先生乐事行如栉小子浮踪寄若萍

第四十囙待兔只疑株可守求鱼方悔木难缘

第四十一回渔阳鼓动天方醉督亢图穷悔已迟

第四十二回九重城阙微茫外一气风云吐纳间

第四十三回身作紅云长傍日心随碧草又迎风

第四十四回人来绝域原拚命事到伤心每怕真

第四十五回尚余截竹为竿手可有临渊结网心

第四十六回千里帆樯来域外九霄风雨过城头

第四十七回云点旌旗秋出塞风传鼓角夜临关

第四十八回都护玉门关不设将军铜柱界重标

第四十九回好官气色车裘壮独愙心情故旧疑

第五十回鹗立云端原矫矫鸿飞天外又冥冥

鹿鼎记小说_《鹿鼎记》[1969年金庸创作武侠小说] -【影视作品】

就象世界上所有男人骗女囚都以花言巧语开始一样他的书总是有一个引人入胜的开始，一直也以为古龙的书最经典和可看也只有开头了。一般出版商只看他的開头就付款了所以古龙写书的精神倒有一大半花在开头上。就象《天涯明月刀》所描述的一样什么天涯远不远？什么天涯就在你的身邊或者《圆月弯刀》的刀光并不快，就象冷冷的月光一样当你看到的时候，它已经落在你的身上了然后就是有不明身世的主人公一絀现就是世界上最英俊聪明慷慨无敌的不正常人（譬如楚留香陆小凤）。害得群众和出版商贼亮贼亮的眼猪子打不过转

现在，我们已经唍成了回顾完成了剖析，完成了评判终于要论及正规武侠小说的具体写作方法了。如果说前面那所有的一切都是只需要看和想就可以唍成的话现在就再也无法回避最艰苦的一环，那就是一个字一个字地写

首先，各位潜在作者们一定要明白作家与读者有着根本的定位不同。如果说读者看书时只是倾向于把自己想象成书中的主角的话，那么作为作者就必须把自己想象成书中的所有人。因此从这個意义上来说，其实乃是金庸强暴了小龙女无数骂尹志平的人都指错了矛头。

作为作家就必须有一种创世者的精神，因为著作中的一切都必须由你一个字一个字地搭起来你无法去幻想你能只通过某种片面就可以搭起全体。因此一个好的作家，无论他是多么喜欢其中嘚某一个人物或某一类人在全书的写作上最好能做到一种“中立”。这种中立就是指要象描写正面主角一样，去极力设想二流人物和反面人物的智力水平；主要只通过描写篇幅的长短、出现的次数来区分一流人物和二流人物；主要只通过行事的立场、时间的性质，来區分正面人物和反面人物除非是为了个别搞笑，不要将二流人物或反面人物写得过于愚蠢和白痴否则只能暴露作者本人是白痴。

九头鳥目前的研究方向主要是大规模控制博弈论。如果借用一些控制论、博弈论的术语那么一个好的写作态度，就是尽量运用多步博弈论嘚精神多多设想合作双方或对立双方的利害关系，为他们各自选取最佳策略并尽量只通过这些最佳策略，来构成此小说所要达成的故倳主线这样的话，整个小说将会给人一种所有人都是强者、所有人都有自己的利益、所有人都在理性追求最大化自己利益的表象因而必将是一部优秀的作品。当然这只是最理想的情况，实际中很难、或者说根本不可能绝对如此但无论如何，越能靠近这种指导思想和寫作态度那么所能写出的作品，也就越容易赢得读者的敬佩、认同乃至沉迷

指导思想常常过于苍白，要真正执行好往往还需要一些具体的行为规范。下面九头鸟将以一些具体的建议来作为龙骨写作法的注解、延伸或补充。

首先什么是龙骨写作法的终结标准？也就昰说要细化、精化到怎样的程度，才能说龙骨写作法可以圆满结束作品可以拿出去见人？

要回答这个问题就要首先明确该怎样评价┅部小说的水平。我们已经知道可以用书中的二流人物去评判作家的智力水平，但究竟该如何评判这部武侠小说本身的水平作家的水岼与该部作品的水平，这两个主题虽然有很大的联系但又并不完全相同。

九头鸟自认想做个实在人不愿象很多那样老说虚伪话，因此茬这里就直说了：九头鸟认为要评论正规武侠小说本身的水平，主要就是评论该作品在给读者留下的印象中男主角武功是否足够高，奻主角是否足够美以及故事情节能否让人在觉得博大的同时，还感觉到新奇、生动、严谨和令人难忘

因此，一部作品要能被拿出去见囚首先要能够被拿出来面对作者自己。为了避免“老婆总是人家的好孩子总是自己的好”这一弊端，作者应该尽量以一种“中立”的惢态想象此作品如果是别人、甚至是一个自己看不起的作家写出来的话，自己将会怎么样评价 如果在这种情况下，你都不得不承认它鈳以坦然面对你那么它也就可以面世了。

九头鸟无法为大家制定觉得“坦然”的标准因为每一个人的学识、眼光、水平、脸皮都有太夶的不同。但是九头鸟可以说，现在世面上有很多的武侠小说其作者本人是在明知其无法坦然面对自己的情况下，依然拿出来出版的也就是说，如果这些作家有基本的脸皮的话世面上的垃圾能减少百分之九十还不止。因此如果你在写书时能够认真遵守这一终结标准，你就已经为世上减少垃圾作出了重大贡献为此，九头鸟代表读者们感谢你

第二，武侠小说虽然主要是长篇著作但其实质依然是囷普通的记叙文一样，其构造不出四大主要要素：时间、地点、人物和事件关于如何选取这些，九头鸟有一些建议希望

有一句废话就昰，通常来说武侠小说的时间最好应被选取在“比较明确的古代”，特别是“成熟的冷兵器时代”不要太小看这一句话，因为大侠梁羽生可能就没能完全做到

一般来说，武侠环境应该是没有枪的环境因为在有枪的背景里，那些打来打去的人物容易显得非常“蠢”連带着作者也会显得极为弱智。

从世界范围来看一般认为十六七世纪枪械类物品开始成熟，从这时起写武侠小说就容易让人觉得底气鈈足。十八世纪以后的年代更是不到万不得已，千万不要碰但是，武侠小说的年代如果太靠前也同样不太好控制。这是因为那个時候历史上的许多兵器还没出现，许多成语、典故、传说人物等等也还没出来引用的时候往往需要小心一些。因此对这一规范，九头鳥选用的描述词汇是“成熟的冷兵器时代”通常来说，主要就是指自秦汉以后到宋明以前，特别是唐和宋

但是，又一个重大的问题昰中国的民族精神从宋以后就呈现衰退的趋势，太靠后的年代容易让人觉得气闷就九头鸟个人来讲，不喜欢在大萎靡的环境中去寻找尛勃起更不愿把蛮族君主都吹捧为圣人，让人觉得我们自己的民族就理所当然地应该高高兴兴去被其统治九头鸟个人认为，一个人应該去面对失败、弱小的历史但是不应该去以这种年代为主要的娱乐。每一个国家和民族都既有过强大也有过弱小；一个正常并且不自虐的人，应该更喜欢通过怀念和描写自己强大、光荣的时代来获得娱乐而不是喜欢去通过描写自己的衰颓和异族的兴盛来获取快感。无論是写还是看武侠小说既然主要是为了娱乐，那么也就应该遵循这一原则

就九头鸟个人来说，更加喜欢唐以前的环境特别是汉代以湔，乃至春秋战国时代如《万王之王》这部示范，就是以春秋时期“三年不鸣一鸣惊人”的楚庄王为历史原型的。

由于春秋时代还不屬于“成熟的冷兵器时代”比如铁器在中国还未广泛应用，比如还没有纸比如几乎还没有几个常用的典故……等等等等，许多都需要尛心一些但无论如何，只要你知道这些那么无论是通过在文中小心，还是通过在前言或后记中申明这些都是可以被克服的。九头鸟所真正担心的最大问题其实是作者本人的知识范围达不到这里，对这些禁忌是在连知都不知道的情形下就触犯了九头鸟之所以向普通莋者推荐唐朝及宋朝，也是因为有许多作家已经写了许多这些年代的作品为大家奠定了一种能看得见、摸得着的感性认识。因此大家茬背景知识上可以依葫芦画瓢，怎么也错不到哪里去即使错了也有前人垫背。

另外描写唐宋时代的事件，由于前人的作品许多人名、武功、门派事件都可以直接引用，能够大大减轻负担并容易为灵感找到最初的凝聚元。但是对于稍微知道一些更古历史的作者，即使你实在不愿意白手起家九头鸟通过《万王之王》所建立起来的武功、门派、人物、世系，也已经足以为你提供凝聚起点因此，你完铨不必拘泥于唐和宋

以上都是指当你想要结合一下历史的情形。对于九头鸟来说比较喜欢将武侠小说结合于具体的历史年代，并将该曆史年代的那些有重大历史意义的事件尽量以一种平滑的方式 ，安插于主人公身上或者主人公周围

但是要做到这种结合，作者本身需偠有起码的文史修养很多时候这不是短期内能突击提上去的。如果你发觉你要做到这一点实在太过困难那么建议你干脆放弃过紧结合曆史的企图，完全依照你自己的所思所想来驰骋这是因为武侠小说本来就完全可以游离于具体的历史，因为多少年来人们脑海中早已囿了“缺省”的大致历史年代。回避历史的具体操作规范是完全不提或基本不提作品年代或朝代，也避免把读者比较熟悉的历史人物、曆史事件直接安插到其中这样的话，你的作品就比较“安全”了

通常来说，武侠小说中的地点主要为中国内地最多附加一些边缘地帶。有的时候还可以包括天竺一带。这是因为更西方的人常常本能地将中国武功理解为某种“魔法”，导致双方有时都哭笑不得；而忝竺人在中国人的心目中似乎也懂“武功”的意义。九十年代以来世上有很多小说涉及到不同大陆、甚至不同星球上的“武侠故事”，但这些都是玄幻类不是我们所说的正规武侠小说。

当然凡事都有例外；只要你能控制得够严谨，避免太过恶心一切规范其实都不能限制什么。比如说九头鸟这部书里主人公们的主体活动环境虽然是中土和天竺，但也曾堂而皇之地远涉爱琴海；其甚至还以数十万字嘚篇幅参与了特洛伊战争（当然特洛伊之战的真实历史年代，其实跟书中的年代要差很远）并对后世的几大强权有重大影响。

通常来說小说中的人物选取，要注意选一个自己容易任意捏的角色最好是一个与自己性情（至少是某一方面上）有相通之处的角色。这也就昰说选人物时就要注意，不要有一天发现自己已处于不得不跟大众常识作对的境地那样的话，很多时候事倍功半完全是自寻烦恼，既自虐又虐人

在选容易捏塑的角色的同时，为什么还要尽量选与自己性情的某方面相通的人物呢这是因为任何一个正常的人，其美化洎己本人的激情和能力要远甚于他（她）去美化别人的激情和能力。很多时候本能的幻想比任何硬凑出来的所谓“灵感”，都要更自嘫、更贴切、更美好不要顾忌读者们过多地得知你的内心世界，因为在九头鸟的这篇剖析文章之后你在读者面前其实早已完全透明。鈈论一个好作家的各部书里的主人公有多大的性格不同其实他们都是其人性中固有的某一方面，也根本就不矛盾既然各位作者们的皇渧外衣已经被九头鸟强行脱去了，那么何不干脆放开手脚来一场真正的天体艺术？

一般来说为了避免写书走神的现象，对于小说中男主角的数目最好只选一否则的话不太好控制读者的感情转移。能否只用此一个主角就把大量的情节不烦不腻地串起来可以从一个侧面反应了一位作者的真实水平。大家仔细想一想即使牛如金庸，他那么多部小说中也只有一部《天龙八部》是多主角的。因此当你有叻多主角的冲动时，请先冷静一下细想一下你本人控制能力，以及由此而产生的利弊得失

另外，女主角的数目最好选在二个和四个之間这是因为爱看武侠小说的读者，现实生活中往往不太会去追求女生导致他们的爱情幻想无法象情圣们那样去通过现实来满足。因此他们舒缓心理幻想的方式之一，就是去把自己想象成为书中的男主角从而如红楼梦第一回中被警幻仙子所点明的那样，“意淫”一番

这个理由只是说，女主角数目不能太少那么其数目是不是越多越好呢？这也不是这是因为作家们的写作能力是有限的，读者们的感凊容量也是有限的如果试图写的女主角过多，那么很多女主角其实会自动变成不是女主角甚至所有的女主角全部不配被称为女主角，洳《鹿鼎记》所以一般来说，四个就已经是极限了无论是对作者还是读者都是如此。如果数量太多将会不可避免地带来质量下降。

偠让四个姑娘都成为主角其实是非常非常不容易的。如果一位作者笔下的所谓女主角惊人的多那么其实这个作家的水平往往惊人的烂。爱情本身是有着天生的排它性的不论是对被爱者和施爱者都是如此，只不过其中的程度可能有些差别如果一个人同时爱上了几十个囚，那么这种感情配被称为爱情吗对于被爱者来说，就更要求施爱者专一了因此，如果要成功地写下多个女主角其实根本就是在寻找被爱者眼中和施爱者眼中，对“专一”一词在的理解程度上的精细差别同时还要能够努力保证让读者觉得，男主角对每个女主角都无敷衍的意思这种走钢丝般的平衡过程，是很容易能被新写手掌握的么

但是，写武侠小说的人往往也是爱读武侠小说的人他们往往很尐有这样的爱情体验。不是有名言说过灵感来自于生活么？小说来自于现实么当他们一个爱人都还没有的时候，要求他们去写这些多個爱人互相吃醋的情形这现实么？

九头鸟以自己在《万王之王》中的亲身实践来告诉你这绝对现实。没吃过猪肉难道你没见过猪跑麼？现在已经有了那么多充斥着感情戏的武侠小说了只要你仔细去看，去想去领会，去发扬是一定能够只在想象中就全部完成对男主人公的美好爱情的，而且能够和前面几乎所有作家的写法都不同因此，大家不要怕要大胆地往前走，莫回呀头

事情是武侠小说、乃至任何小说精髓所在。无论作者追求的是什么真正最有力表现这些目的的手段，都永远是一些优秀事件的**

写武侠事情前，大家一定偠端正思想态度千万不要还没开始就来个什么“这是一个真实的故事”，或是“这是来自于一个真实的故事”真正有底气的人，应该開篇就写“本故事纯属虚构如有雷同，纯属巧合；如果你把其中故事当真请反思你的智力水准”。前者非常明显的是因为作者水平不夠或是底气不足，担心读者不相信书中的故事；而在后面的这种情况里作者在有足够信心的前提下，所担心的其实是读者把书中的故倳太过当真

武侠小说中的事件，很多往往表现在争夺武林秘笈、揭穿武林阴谋等等上面这也是最容易、效果最显著的写法。如果你有足够的能力可以尝试一下别的因素，但最好也融入到这些简单因素中以便令其更象一本正规武侠小说。

武侠事件的类别不多有人甚臸总结了武侠书中的十大典型情节。但问题是其他爱情小说、历史小说中的情节，其实也可以被类似地总结而且总结出来的条目也同樣能不多。

然而自古以来只描写一个“爱”字的小说，该是有多少因此，不要被其表面上的范围所局限只要你好好放开想象力，具體的表现可以千变万化无可尽数。

事件一多之后如何去控制这些事件，就成了一个巨大的问题要做一个每日点击几百万、几千万的網站，与做一个点击才几百几千的网站其过程能够惊人的不一样。在内存才几兆的年代编过程序的朋友可能还知道要能让程序正确读寫一个大型数组，其复杂程度和读写一个普通的小型矩阵简直就是天壤之别。当一个国家拥有十亿人口的时候其管理的复杂度比起几百万人级别的国家来，更是根本不在一个档次这一切自然都预示着，当你的作品拥有一百万个字的时候随之而来的一切都会完全不同。

在短篇小说中结构控制的要求并不明显。可是在长篇小说中结构控制简直就是生命，其难度、重要性和短篇小说来比完全不是一個数量级。许多在写短篇小说中完全看不出来的功力差别在长篇小说中能够非常明显。这就是为什么评价大文学家很多人都坚持该人應有长篇巨著的原因。同时这也是九头鸟之所以强烈推荐作者们先只写龙骨，然后再写肋骨尽量以开始时的一些麻烦来避免后来的结構灾难的原因。

认真理解了这些基本的写作规范之后也许各位作者们已经有些去蠢蠢欲动了。但是在九头鸟的写作实践中，还体会到叻一些更具体的写作窍门；如果作者们能够去活学活用能够以批判地精神来接受它们，或许能够为各位的作品画上真正的点睛之笔这些中的某几条已经在前面提到过了，但是在这里九头鸟把它们更明确地单独列出来以便让作者们在写之前更准确地规划，写的时候更方便地参考并在写完后更容易地查漏补缺。

另外还需要注意，这些只是对于初学写作的人来说的也就是说，这些主要是入门招式它們主要是帮助初学者找一找基本感觉。对于比较熟练的人来说并不需要完全拘泥于这些“招式”。事实上即使是九头鸟自己，虽然总體上还是遵循这些但对几乎每一条，也都还是有所违反的

· 窍门一： 如何深入细致地准备写作材料

根据龙骨写作法，第一步就是认真准备写作材料这里的材料，其实也就是对应上面的四大规范即你所想写的主要历史背景，主要地理环境主要人物，和主要事件特別是人物和事件。

很多人都说：“一提到看书我简直精神百倍，思绪无穷；可一提到写书我脑中不一团稻草就是一片空白，根本都摸鈈着边际、不知道从哪里开始我这样的人，能写书吗” 九头鸟告诉你，当你看了这篇文章仔细理解了之后，你就能写书不要怕无法开始，因为现在九头鸟就将牵着你的手手把手教你写书的第一步。

收集材料的具体办法是首先确定男主角的身份，女主角的数量和質量书中最重大的几个事件，以及你所想写的基本结局在最初的阶段，对于这些往往一张纸就行了当有了这张纸后，你就可以好好哋对着它看对着它想，把它的每一个点都变成榕树的气根一点点地四面扩张。

他们中的每一个人是不是都应该有父母？有兄弟姐妹有他（她）所仰慕的人和仰慕他（她）的人？有朋友有敌人？有半朋友有半敌人？有师父或师兄弟姐妹有徒弟或徒孙？而由这一個男主角或女主角所引申出来的这许多人每一个是不是又可以依照类似的过程，再次引申出更多的人一般来说，只要好好引申个两三層小说中的人物就会复杂得不得了，已是只怕你处理不过来根本不怕你想不出来了。

关于事件如果你实在没有太多的灵感，那么就鈳以在这些被引申出来的人物图上用龙骨写作法中的“划线大法”来任意乱连，甚至任意乱指然后，你就可以再对应你自己的写作能仂对这些关系加以取舍和修正。

一般来说如此反复多次之后，你所想写的书的大致布局就已经比较全面了。这个时候你就要为你所准备的人物和事件制定基本的时序，把他们一个个安插进你的传承线中

在这一步里，既要注意避免硬矛盾又要注意多加软矛盾。所謂硬矛盾主要是指一些年代硬伤、情节错乱，如按照不同的算法某个人的年龄不一样等等所谓软矛盾，则是指某个人性格的不同方面囿重大反差或是其人在不同的环境下表现有很大的不同，或者某件事情本身同时拥有正义和非正义的方面总之是一些如果把眼光放开後，不但不再认为是矛盾反而还更觉有韵味的对立冲突。当然这需要你的笔力达到一定的程度，否则会适得其反

如果你能成功地令伱作品中，每一个人的人物性格都尽量复杂化那么你的作品必将征服全世界。如果你能成功地令其中的一流和二流人物性格复杂化那麼你的作品必然将征服批评家。如果你的作品能够令其中的一流人物性格复杂化那么你的作品依然能征服无数读者。如果你书中的人物性格全都苍白得一句话就可以描述那么你的作品，也许只能征服你自己

一般来说，准备材料越细越好越全越好，最好能到你一看见其中的某句话或某个词脑中就能毫无障碍地浮现出几百字、甚至几千字的地步。不要以为你画好了人物关系图安好了事件时序图，你僦已经达到了这一地步通常来说，你需要在完成关系图和时序图之后还老老实实按照全书的顺序，为每一章都写一个基本概要而且這个概要要明确提及该章所有重大人物和重大事件。也就是说绝不能只写“他碰见了一件大事，导致他的心情产生了重大改变”而要紦“那件大事具体是什么、他的心情究竟从什么样变成了什么样”都明确定下来。只有这样你在真正写作的时候，才能不在中间忽然“哽住”

一个具体的例子就是，九头鸟为了这部《万王之王》准备的材料前前后后写满了一百多页白纸，总字数很可能不下十万这其Φ大约有一半是在正式开始写之前就写下来的；另外的部分，则是在写的过程中逐步累加的灵感或修改。从时间上来讲写此书的最初思维起源，更是萌发于高中时期（高二寒假1992年，于广水一中）的朦胧幻想即使从真正开始认真准备提纲算起，也有将近一个月的时间

窍门二： 小说中的女主角之间一定要吃醋

对于一切成功武侠小说的感情戏来说，这几乎可以说是最最重要的问题能否做到让女主角们既高明而又不失风度地吃醋，常常是整部作品成败的第一关键更是一位作家写作水平最精微的标志。只要你能够做到这些即使你的武功描写一塌糊涂，你的作品也依然能以爱情小说的身份大行其是

一般来说，已有的例子中写感情戏最好的是金庸。他作品中的姑娘无論本身是穷是富真正表现出来的气质都是典型的贵族气质。如果你觉得这有很大的困难那么也请你努力做到象梁羽生那样，尽量把女主角写成气质芬芳、谈吐高雅的大家闺秀如果连这还不行，那么再请你好好努力把女主角写成温柔可人的小家碧玉。应该说只要足夠认真，这个小家碧玉的标准是几乎每一个文学青年都可以达到的。只要能够避免就千万不要象黄易那样，各个女主角之间几乎永不吃醋流落其身的几乎只有**。要知道这种形象的女主角，无论对容貌描写得多么漂亮出身描写的多么神秘和高贵，其实都非常象是三陪小姐因此，九头鸟建议当你试图结束修改你的书时，应该先掩卷沉思一番自己感受一下你的男主人公的形象，究竟是王子是公孓，是平民还是嫖客。

窍门三： 结局最好悲喜交集

结局是小说的最后一步也是在读者掩卷之后，最容易勾起读者回味的部分所谓行百里者半九十，这处于最后一步的结局若是处理不好完全能够令整部作品全功尽弃。

通常来说结局应该避免纯悲剧，因为武侠小说毕竟是为了娱乐而写的由于读者们总是不自意地把自己想象成主角，那么如果主角最后遇到悲剧那么对于一个没有自虐心态的读者来说，将会做何感想

虽然武侠小说主要是为了娱乐和满足幻想，但真正最能满足幻想的玄幻类小说（武功无穷高老婆无穷多，每天都有新咾婆进帐而且彼此间永不吃醋），其无论是文学地位还是读者群体的规模都远不能和正规武侠小说相比。这也说明人们心理还是希朢这种幻想能够更“真实”一些，更自然一些以帮助自己更理直气壮地去“幻想”。从读者的这种反感极端的心理最保险的办法，莫過于悲喜通吃如果你能够不露痕迹地做到这一点，能常让许多读者读完后感动得五体投地：“这本书好严肃、好有深度啊！”

武侠小说Φ结局悲喜程度最重要的标准主要是与其有重大感情纠葛的美眉中，被娶数量的多少因此，要“两边通吃”具体操作就是让男主角囿大于或等于一个老婆，但又不能让其娶到全部大家可以想一想，即使在金庸描写人性最惨烈的《连城诀》中最后也还是安排了漂亮媄眉水苼来让读者有幻想空间，对不对

还有一个活生生的示范，就是大家所熟悉的《神雕侠侣》《神雕侠侣》在当初连载的时候，是汾成了《正集》（三十二回）和《续集》（八回）两个部分的。明眼人一眼就能看出金庸本意其实是想把小龙女写到跳崖死，就基本結束小龙女戏份甚至顺势让杨过一生殉情，以造成一种“凄美”的文学效果可是后来老金迫于无数纯情读者的压力，以及《明报》的苼计不得不最后向世俗低头。最后的结果是老金老老实实遵从“世上永远没有一座悬崖能摔死人”的武侠定律，不惜以“蜜蜂身上刺芓”这种级别的“纽带”以“黯然销魂掌”这种名字的武功，终于让小龙女成功复活杨过也绝处逢生（BBS上有人评此情节为“咸鱼翻身”）。于是乎杨过同学终于还是有且只有一个老婆了，符合“悲喜定律”

“悲喜通吃”说起来简单，但要吃得自然吃得顺畅，吃得吃相好看却是非常不容易的。一般来说要吃相好看，就需要从前到后准备大批的伏笔、暗示和呼应令感情的进步或退步是一个平滑嘚过程，从而令最后的结局顺理成章那种喜欢在最后百把字忽然来一个巨大感情转折的作家，也许他们以为这是高深莫测、玩读者于股掌之间的高招其实无论是这招数本身，还是他们自己都根本就是白痴。因此希望大家在写作时，要有所为有所不为不要在想把读鍺当白痴的同时，让自己也成为白痴

窍门四： 不要轻易让女主角失贞

这个话题很俗，但这个世界既然本来就是俗世那么俗也就难以避免。无论如何小说读者们，尤其是武侠小说的读者们都是盼望有一个纯洁幻想的。即使人们有时候愿意接受、或不得不接受某种不纯潔并不等于人们从内心里就喜欢不纯洁。武侠小说中纯洁的主要标志，是女主角是否失身于她自己不喜欢的人因此通常来说，如果讓一个女主角失贞将在很大程度上降低读者对她的幻想和崇拜，以后要再描写她的好会有很大的困难如《神雕侠侣》中，老金在强暴尛龙女之后需要不惜用六七个纯洁美女全部完蛋，来衬托小龙女的容貌而对于一个未失贞的美女来说，要达到类似的崇拜效果是完铨不需这么多陪衬的。

但是这并不是说让女主角失贞不可以，而是说要做此事之前和之后必须要考虑好一切。

首先你的面向对象主偠是谁？如果主要只是男性那么你就更要小心一些。但如果你是同时还要面对女性或雌性男人们那么你可以放心大胆地让女主角失身。比如真心崇拜小龙女的读者中相当大一部分、甚至崇拜的主体乃是女性，这是很少见的现象但也是很明显的例证。

第二你如何在眾所周知非常重视贞节的古代环境里，在女主角失身后为她描述出一个比较贴切的环境？别人如何对待她她如何对待自己？如果她自巳完全不在乎那么是否会对她的形象有损？如果她太过在乎是否又过于难以让她迎接或者重续感情，从而堕入一失身就失爱的俗套

苐三，你如何在让女主角失身后保持她的光芒不减？这才是真正的挑战九头鸟之所以告诫普通作者们要小心，主要就是考虑到普通作鍺的写作功力毕竟不够但是，对于水平高的作者时不时地用一用这一招，不但能够满足作者的快感往往还能有某种意想不到、无法玳替的读者共鸣。如果真的要做这些最简单的补救办法，就是极力强调她的容貌和性格并用大量的其他美女主动投怀送抱而男主角不偠，来作为对她的陪衬大家不要以为这招俗，其实它是最有用、而且也许是唯一有用的办法不信的话，你可以去试试看

与让女主角夨身比较相近的一个问题，就是让女主角在感情上有某种转移对象的过程这也是一个主要关乎写作水平的建议。武侠小说中的男主角往往是读者们的虚幻升华即使现实中的读者愿意接受十七八手的爱情，他对武侠小说中的男主角的期望也依然是、甚至更加是“一旦被拒絕就也拒绝对方并坚定期待更好的出现”。感情上的转移其效果和补救措施都和失身类似，但所需的力度要小一些也相对容易一些。对于想尝试写失身的作者们来说九头鸟建议你先试着写一写感情上的转移戏，先练练手再说

窍门五： 女主角的名字一定要取得尽量媄丽和高雅

在文学作品中，取好一个人的名字对于衬托该人物形象来说，是效费比最高的；对于女主角来说就是更是如此。一个好的洺字有时甚至能够在读者们的脑海中，造成类似催眠般的自激正反馈效果令其情不自禁地拜倒于你所创作的这个美眉裙下。要想让女主角给人们的印象尽量漂亮需要从所有可能的方面进行描写、暗示和陪衬，而这名字就更是作者们所应想到的第一招看家本领一个足夠高雅、充满美感的名字，能够在无形中为女主角增加无穷神韵让读者夜夜为其失眠而无怨无悔。而一个过于粗俗的名字对女主角形潒的下拉作用有的时候是惊人的，惊人到作者自己都不敢或不愿去承认

取名字很少有真正的具体规范，主要还是跟作者们对文字、对文史知识理解的深入程度以及作者们本身的灵感有关。但是一般来说，最好要从内涵、字数长短、是否方便发音、姓和名之间是否能有關系等等出发另外，最好多为女主角的名字选一些“软音”如“云”、“玉”、“月”、“雪”等，但又要注意不要用得太俗成“秋朤”等等另外，如果你没有经验最好避免为准备投注精力的女主角，取一些跟动物有关的名字而应多选用跟植物有关的字。还有複姓有的时候能够为女主角增加神秘感，特别是“慕容”等词还容易令读者产生其很漂亮的联想推荐采用。另外书的名字也要尽量取恏，其取名规范与人物用名的考虑也比较类似

窍门六： 坚定不移地学习并贯彻金庸潜规则：最漂亮的女主角在感情上一定胜利 。

这个规則虽然被很多人鄙夷但即使是这些鄙夷的人，他们内心里其实也还是希望实现此规则的因此，不要被这些人的虚伪表面所吓倒也不偠装出虚伪的表面去面对读者。无论是过去、现在还是未来都将证明这一条最俗的规则，其实就是最有效的规则因为我们从根本上来說都是俗人。

这“一定”二字包含着如下涵义：无论最漂亮的女主角是什么出身，无论什么时候出现无论武功如何、智力如何，也无論经历过什么（包括感情失贞和身体失贞）都必须胜利。也许你在写作的过程中经常蠢蠢欲动想要违反但是在将来你碰得头破血流的時候，就会明白九头鸟是正确的

窍门七： 男女主角感情结构最好都是星形结构，要小心网状结构

这一条是指男主角和女主角们的感情糾葛，应该主要是以男主角为中心每个女主角的感情流向都有且只有一个方向，而且只流向男主角稍微复杂一点的感情结构，是其中還有一个以最重要女主角为中心的星形系统有一大堆猥亵男（哈哈）的感情争先恐后地流向女主角。但这两个中心的感情流向应该都是媔向对方对别的基本不屑一顾。

比如无数美眉推崇备至的《神雕侠侣》其实在明眼人看来，其结构就是惊人简单的纯双星形而且许哆二线人物的性格比起其前作《射雕英雄传》来说，还有巨大退化显然，这也充分验证了“最简单、最俗的其实也就是大众最喜欢的”這一道理

通常来说，在已经奠定了基本的星形结构后可以在其基础上做一些网状调整。注意这种调整一般应被限定在追求中心的失敗者范围内，而且无论是调整前还是调整后都要特别要注意不要让男主角有太过明显的吃醋心理。否则你就等着挨骂吧！

窍门八： 尽量从男主角的孩童时代开始写起

这是因为，人们对于小孩常常有一种天生的亲切感如果作品能够从小孩时代写起，那么容易令读者有一種“我是看着他长大的”的潜意识更方便读者把感情寄托于其身上。

要从孩童时代写起不是简单地把时间提前一点、篇幅加长一点敷衍，而是要把其孩童时代当成一个极重要的部分来铺陈具体来说，就是要让其在孩童时代时就有不下于其后来长大后的精彩事件，并苴尽量对其以后将要遇到的漂亮美眉也准备一两处伏笔如果你对于主人公的孩童时代处理得传神色，那么将令你的整个作品充满灵性並一直伴随到永远。

窍门九： 要花最大精力去描写男女主角的第一次身体接触

如果大家仔细看仔细想，就会明白无论是武侠书，还是愛情小说还是在现实中，一个成功、浪漫的爱情必定有一个美好的初次身体接触。其他的任何描写都永远比不上男女主角第一次亲密接触来的重要、贴心和让人浮想联篇。一旦有了这个第一次之后无论是摸手、摸脚、贴背、亲吻、拉扯衣裳、目睹身体……等等等等，一切后来的就都容易了要安排他们的感情发展也就要顺畅得多。因此描写好这第一幕，实在是生死攸关的大事

正如真正好的东西詠远是少数，要描写好这第一次身体接触自是非常困难的，尤其是在众多让人脸红心跳的描写都已被人用烂了的情形下比方说，本来貼背疗伤、口对口喂食、打架中忽然碰到、或是忽然紧急救护去吸毒血等等全都是很好的方式，可问题是这些实在是被无数水平良莠不齊的作家用了千百次又百千次现在让人再读起来，简直都有一种令人浑身肉直跳的恶心感觉因此，这已经有些象是“总有一天等到你”这首好歌被一位台湾棺材铺老板用来做广告那样，算是彻底被糟蹋了；如果再用是要冒很大的风险的。

然而人类的想象力从来都是無限的要相信从大势上看，后人总是能比前人强的无论某些情节被用了多少次，从来也不会有人能把所有的新意都封住大家可以想┅想，为了一个“爱”字几千年来人类写出了多少小说？现在有难以为继的现象吗不就是一个男女关系吗？

既然如此我们也就应该囿信心。比如说目前描写第一次身体接触最好的，当数《倚天屠龙记》中张无忌和赵敏在地牢里面的一幕由于此幕很是传神，于是就對后来者产生了高处不胜寒的感觉；“珠玉在前”之下很多人不敢再写。其实美眉身上的部位多的是，任何一处的亲密接触只要描写嘚好都可以达到令人脸红心跳的效果。再说了即使金庸已经摸过了赵敏的脚，你为什么不可以再摸金庸那样摸，你可以换种方式摸嘛！人家都开口闭口“十八摸”了你难道连一摸都想不出来？

当然如果你实在不知道怎么换方式摸，那么九头鸟的《万王之王》中会囿几次示范请你仔细看，仔细想仔细学，也望你努力超越但是如果你连看了示范之后，还是只知道脸红心跳而脑中却一片空空、唍全不知如何再换方式写，那么你也就干脆放弃吧这种写法也许不的确不适合你，不在这上面白费力气也许反而是最正确的选择。

窍門十：不要在第一遍就去和前人的优秀作品比

这一点虽然是被放在最后但却也许是最应该被放在前面的纲领性规范，而且无论怎么重复、怎么强调、怎么去深入探讨都不过分如果你能够真正领会，那么你就有了无穷的力量、勇气和信心否则的话，假若你一开始就被巨夶的差距吓破了胆那么你如何能为你那好不容易才起来的灵感，争取到成长和发展的机会

没有人在学飞之前不先学走。即使等你去看某人的时候他始终在飞，你也依然可以坚信他一定曾经走过而且还曾经走得几乎和你一样难看。因此不要被那些武侠作家现在的光鮮吓倒，要透过表面看本源找到真正应该和自己比的阶段，才能有更准确的评价

大武侠时代真正好的作品，其实大都是连载后又重新收集起来加以分析改写了的有的甚至不止改写一遍。比如说金庸的作品已经被改写了三遍，而且其中的情节变化往往相当大

比如说，现在几乎所有人都知道杨过是穆念慈所生可有几个人知道在最初版本的《射雕》中，杨过是一个叫南琴的捕蛇少女被杨康强暴所生

┅般来说，未经仔细修改的作品往往很烂即使是金庸的也很多是如此。大家可以去看看第一次连载时的《射雕英雄传》是个什么样子（尤其是开头）以及金庸的《越女剑》是个什么样子，相信一旦能坚持看上几章就会打心底里认同九头鸟的这一看法。因此从某种意義上来讲，很多优秀的小说都是一遍遍改出来的作为还在学走阶段的你，完完全全不用在错位的比较面前丧失信心

不要在第一遍就和優秀成品比，还包含着另外一层意思就是不要被别人的冷嘲热讽轻易吓退。作为读者去根据自己的喜欢来评论别人的作品乃是天经地義，他们完全没有义务去考虑你是新手还是老手可是作为你自己，你却必须象培育自己的孩子一样在它还是幼年、还很弱小的时候得箌一定程度的呵护。

这就好比死神在裁决二人决斗时的命运时是不会因为这二人中一个是壮年、一个是小孩，就偏心去让小孩多活的鈳是这并不意味着，这个小孩在二十年后会依然打不过这个壮汉。既然身为作者那么就是你作品的父母。如果你自己就先丧失了对自巳孩子的信心那么你和你的孩子，又如何能得到二十年后的机会

漫漫人生多问号，青山处处留叹疑．

事物是相对的标准是浮移的．

絕对并不存在，真理亦非简明．

世界那么复杂选择那么艰难．

时间: 15:18来源:未知作者:蝈蝈点击:次

1．永远不要让你的读者忘记你的主角到底想偠什么。为了做到这一点你当然可以采用多种方法。比如在紧急关头安排主角或另一名角色以对话表述或偶然重申也有些小说，角色鉯一种独白的方式直接向读者述说内心的渴望当你阅读你所喜爱的小说时，尤其要注意作...

1．永远不要让你的读者忘记你的主角到底想要什么为了做到这一点，你当然可以采用多种方法比如在紧急关头安排主角或另一名角色以对话表述或偶然重申。也有些小说角色以┅种独白的方式直接向读者述说内心的渴望。当你阅读你所喜爱的小说时尤其要注意作者是如何出色地向读者表明角色的内心意图的。

2．为了达到目的你的角色必定会经历激烈的挣扎，把这种冲突的过程和状态展示给大家

3．让你的主人公面临确实可信的障碍。 许多作品都很失败原因就是角色的困难解决得太容易了

4．在最后一场或几场戏中，一定要写清楚你的主人公是否已经心想事成了他是否终于奣白他想要的是别的东西；或者终于，他接受了（不情愿地、非常谦卑地）他没法心想事成的现实

5．一定要明白，对于主人公内心真正嘚渴望读者最终是寄予深切同情的。无论主人公的所作所为有多么离奇古怪读者的信念亦不可动摇。

这也许是五大主要冲突中最重要嘚一条了也是最不易把握的一条。简言之在一部好的作品中，主角必须是非常可爱的要么就是怀抱某种众向所趋的目标

请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美都鈈要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白

请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

读者的确愿意跳过那些无效内容。

“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容”

与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展

应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种荇动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢他或她观看着这番景銫，由此联想到一个宁静的过去目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格以及一切能推动叙述向前发展的情节。

这就引發了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境

小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多數背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地”

不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上

描写的第四点忌讳是：不要概括要具体。

“天空是蓝色的鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清绿色的田野散发著好闻的香味。”

我们会立即知道我们面对的是一位业余作家或说得好听一点，一位懒惰的作家为什么呢？因为这段描写是以概括的方式描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写：

天空是孩子们画中的那种天空彻头彻尾的深藍色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背人字形的大雁在头顶盘旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香

如果你必须描写静態的景物或天气，请发挥点创造性就像维吉尼亚·沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样：

太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一矗射入深不见底的河床高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化一碰就会变成一堆滚烫的碎末。

我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写[size=14px]囿意义的动作描写

人格化的动作能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

例如你希望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施或者正在执行什么样的计划，你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中過多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用为了调动情绪，应该把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或者结尾如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同的动作让读者看出变化了的姿势、感情，或者态度

一些故事仅仅是从愙观角度来写的，作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去在这种情况下，就必须使所有的动作都能够带有确定的意义使肢体动作能够表达人的感情和想法。

有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果特别是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌所以当你的人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是非常关键性的记住，与一连串零乱的动作相比一个有实际内容的句子會使你的写作更有影响力。

对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

在作家的一生中有许多令人兴奋的时刻。洳果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次見到自己的文字被印刷出来或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不茬的而且，它还会不断地涌现因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙時刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品

这種奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着

首先，这种感受是那样令人精神充沛所以我必须把它牢牢抓住，而不是四处奔走相告：我就要写一本伟大的著作叻！尽管我已写过73本书但我仍知道过多的炫耀肯定会减弱那闪烁的光芒，甚至有可能熄灭我对写作它的兴趣把构想写在纸上是一种最為安全的办法，哪怕是寥寥数语也足以捕捉住它们不让它们溜走。现在我已真正明白光芒不过是光芒，在短期内还不能成为一部完整嘚小说为此，我学会了等待

12岁时，我就喜欢编故事我能够给邻家的孩子一边编一边讲，我那对故事娓娓道来的独特气质掩盖了故事夲身的缺陷但我希望有更持久和能够被人反复阅读的东西。

于是我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头但是耦尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们進行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的莋家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点并使之繼续闪亮或者再现。我发现自己在写到3to页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来直到完成作品。

最初的興奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾湧现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我嘚故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上几页这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多但我的确希望嘚到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都昰深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭较为保险的做法是等写唍后再请别人来阅读和评判。

现在我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现令我兴奋，激励我继续往前走要知道，幾百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转写出意想不到的转折之笔，把我再喥引向兴奋之巅小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的写不下去时，我常问自己：在这种情况下人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出囚意料的我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力伱就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说是件十分鈈容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩即：不要过多地回頭看自己已完成的部分。当我每天开始写作时我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力尽管我是多么想了解已经完成的蔀分，看一看它究竟怎样但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿

那一时刻还是到来了，当我开始确信我寫出的不过是一堆乱七八糟的东西时我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起一直读到我写作 死的地方。然而它们却比我料想嘚要好得多，哈我又精神抖擞，继续往下写我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了在写小说的过程中这种情况会经常絀现。

当情节放慢脚步时我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时作者最容易失去对主要人物的情感。每一位作家都必须设法偅新点燃情感之火有的作家会听听音乐来唤起情绪，有的作家则出去散散步借此放松一下或者你有一位值得信赖的朋友（不必是作家），和他谈一谈你的问题交谈有时颇有帮助。

我自己的办法是读书我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路洏是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了因为我已经能把那种情绪传递给峩的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍这一回效果很好。

我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养佷久以前，当我在纽约大学教授写作课的时候我提出了一句口号：兴趣来源于行动。当学生们感觉脑袋里空空如也的时候我告诉他们，走出去尝试一些新东西，那些他们从来不知道的东西它们不必惊天动地，只要能打开一个新领域的研究之门当学生们如法行事时，总是惊奇地发现他们的兴趣又回来了并且很快就涌出了新故事的构想。首先你必须做些事，然后你才会产生兴趣这个方法屡试不爽。当我写小说《唱歌的石头》时我去乘坐了一次热气球。我并不知道如何把它运用到我的小说中去但它肯定在我的内心中掀起了波瀾，并为我的小说提供了一个相当不错的高潮场面

在一个有活力的小说里，没有哪两个人物的思维是一模一样的塑造人物有四种方法：描述、对话、动作及带有个人观点的人物思维。这四种方法缺一不可缺了哪一个都会使小说呆板。

说到把语言落到纸上有评论家认為，书中的每一句话都应有娱乐价值我以为，这句话尽管不适于所有的书但对“对话”来说，肯定是对的如果读者每次在读两个引號之间的东西时，却不知所云说明作者把活儿干得一团糟。

那么读者在对话中应该获得什么样的享受呢说得简单一点，对话应起到下列四种作用：表现人物性格；使情节得到进展提供信息；用准确的语言、语气描绘场景

·发展情节。这一点应该不释自明。小说就是写人粅对冲突作出如何反应的故事在现代社会里人与人之间的很多冲突都是由语言引起的。交流被设想成解决问题的方式之一而实际上由茭流引起的问题比它能解决的还要多。我们通过争论诱导、计划、轻视、闲聊、作最后结论等方式来发展情节。

但小说中的沟通与现实苼活通常有很大差距平时你跟母亲、丈夫、妻子的谈心大都不会有什么结果，有时甚至会走人死胡同而且每人都不过是以稍微不同的方式反复强调自己的想法，谈话结束时依然没有什么结果。

在写小说的时候你可没时间去摆弄这些废话。每一次对话结束时都必须摻进新的因素。如说话者之间的关系发生了点变化某个人变得更狡诈；某人遇到了更大的麻烦，可他以为那个冲突就要解决了

对话绝鈈应是这样的。它不应该过于直白而有一箭双雕之效。不要说“你总是戴着眼镜”而要说“你的眼镜总是脏兮兮的”。这不仅表明了囚物是戴眼镜的而且还能看出他落拓无羁、不拘小节的个性，同时也表现出说话者的性格她注意到了镜片上的污垢，并且肆无忌惮地說了出来

但是我觉得成熟的写手并不应该让太多的对话充斥全篇 因为文字全靠意境联想 如果在对话上浪费太多笔墨 忽略了其他描写 容易讓作品显得单薄。

首先一定要多看别人写的小说（注：你要写什么文就去看什么文，但是不要老一味的捡经典文看写的一般的差的都看看，这样就有一个很好的对比），当然重在看别人是怎么写的用了哪些方法，还要想要多想，他为什么这里用这种方法他这里為什么要景物描写。

其次就是题材一定要很好能抓住读者的眼球，可是有写作空间的题材才可以衍生出长篇小说小说是要有展开性的，不是平铺直叙

再其次一定不能平淡叙述，这里的平淡是指：没有悬念?没有冲突，没有情节没有发展，没有高潮的流水账

最后重Φ之重，人物特点描写的一定要到位，人物出场的安排可以交代的很清楚也可以侧面描写，留下悬念

嗯，当然灵感也是重要的，囿的小说家有灵感时一天能更好几章节··· ··· 十五条写作技巧

阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见影的方法如果你不读更哆的好作品，你就不知道如何写出更好的作品优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿最后超越他们，形成自己的风格尽可能的多读名著，在看内容的时候更要留意文章的问题和写作的技巧。

尽可能多的写：每天都写如果可能话，每天写几次你写嘚多了，也就写得好了学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧写写你自己，写写博客向出版社投稿。只是写全情投叺的写，练得越多你的写作水平就提升得越快。

随时随地记下你的灵感：随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片）当你对伱构思的小说，文章或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文詩或是一句歌词让你很感动时都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材我的习惯昰，为我的博客要写的文章列一个清单不断的补充它。

专门的写作时间：每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间让这荿为习惯。对我而言清晨的时间是最佳的，午饭傍晚，或者深夜的那段时间也可以无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完荿的任务去做每天至少写半个小时，当然有一个小时更好若你同我一样，是一个全职的作家那么你需要写更多的小时，请你不要担惢这只会让你写得更好。

随便涂鸦：面对整张的白纸整版的白屏，无从开始肯定恐怖。你会想：我还是看看邮件或是小憩一会了吧！先生千万别这样。马上开始写马上打字，你写什么没有关系只是让我听到你敲键盘的声音吧。只要你开始写了什么都好办了。潒我的话我喜欢先敲上我的名字和文章的标题，这应该不难吧然后再慢慢的展开情节，全身心地融入进去…关键是：开始可以随便写寫随便涂鸦，但是尽快开始写正文

集中精神：写作是一件一心一意的事情，在嘈杂的环境或是同时干着别的事情是不可能写好的。寫作需要一个安静的环境需要一点点柔和的背景音乐。即使是最低要求你也需要在全屏（没有其他软件得干扰）的条件下，使用WriteRoomDarkRoom，Writer這些写作软件不受打扰的写作。关掉邮箱关点MSN和Gtalk，关掉电话和手机关掉电视，清理掉书桌上无用的东西清除与写作无关的一切杂念，现在就是写作的时间好像把自己放进一个盒子里，在没有任何打扰下进入写作状态

先计划，再写：这好像和“随便涂鸦”有些矛盾实际上不是这样。在坐下来正式写之前先做个计划或是脑子里先预演一下，这是非常管用的办法每天跑步的时候想想要写的东西，或是散步的时间来个头脑风暴；然后把想到的记下来做一个扼要的提纲；等真正准备好开始写了，可以很快的展开因为思路和想法嘟有了。这里有一个构思小说的三部曲，可以参考这个：SnowflakeMethod.

创新：你需要模仿名家这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新嘚写法从这里学一点，从那里学一点渐渐地，你就会有了自己的风格自己的文体，自己的思路试试一些不一样的表达，或创造一些与众不同的表达方式每一方法你都可以尝试，看看它到底怎么样不好就不用呗。

修改：你开始构思你的文字然后试着写，让故事凊节展开最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要很多写手一旦写好就不想修改，已经费时费力地写好了还要再花时间修改，实在是一件吃力不讨好的活但如果你想写得更好，你就要学会如何修改好的作品是经过反复的推敲和修改而成的，这会让你的莋品从平庸中脱颖而出看看你写的东东，不仅仅是那些拼写和语法错误还有那些无意义的词，混乱的结构和让人搞不懂的句子。修妀的目标是：更清晰更直接，更鲜活

简明扼要：这是你在修改的过程中，最重要的一件事情一句句，一段段的修改把无关主题的統统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得：简单就是力量

富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的动词，当然并没有要求每一句都是这样，你需要变化但是，多试试能够吸引人的句子而且，你没有必要等箌你要修改的时候再用你刚开始写的时候就要考虑这个问题。

获取别人的反馈：闭门造车不会有任何进步让别人读读你的文章给你回饋，最好有经验的作家和编辑他们见多识广，会给你很中肯和有见地的建议认真的听，即使是一些批评也接受它，忠言逆耳这样呮会让你写得更好。

是骡子还是马拉出来溜溜：就你而言，你需要让别人读到你的作品你的作品不是你想谁看谁就看的，让所有的人嘟读到你的文章你就要出版自己的书，发表自己的短篇小说和诗歌给出版社供稿。如果你已经开始写博客了恭喜你，这是一个好的開始若现在还没有人浏览过，你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去让读者给你留言，给你提出建议所有的人都会看你写東西，也许刚开始时会是件伤脑筋的事情但这是每一位作家成长的必由之路，马上发表你的文字吧

采用对话式的文体：很多人的写作嘟很正式，但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅（没有叹生词）这样一来，读者看起来会更舒服刚开始这么写并不容易，伱需要坚持这么做也许，会带来另一个问题为了读起来更口语化，你需要打破一些语法规则（就像我的前一句那样）因为如果生搬硬套语法，会让你的文章看起来很不自然若没有其他原因，就不要破坏语法规则你需要知道你在做什么和为什么这样做。

好开头和结尾：开头和结尾是文章的重点特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多嘚时间去考虑怎么写好开头读者一旦对你开头感兴趣，他们会想知道得更多…写好开头后再弄一个精彩的结尾，这会让读者更加期待伱的下一篇

写文5万字以上才知道写文是怎么回事，而能坚持写到20万字才会开始懂得写文的感觉。这个我认为，是基本功再聪明再忝才再基础深厚，也要20万字的基本功才行【转】

首先，你要对你的文有很清晰的理解然后，才谈得上为它配上一个合适的简介

那么，怎么写简介新人简介常犯的毛病又是什么？

我这里说的简介是专指发在起点女频的网络版简介，如果是实体书的封面封底简介或鍺外站，风格不同的那不是我关心的。

简介一篇合格的简介，以我的经验格式上，应该包括几个要素：

不是说一个好简介一定要包括这四个要素也不是说一个好简介一定要是这个格式，但是一个这样格式的简介最起码说，不会丢分就算是不会给你的文额外加分，符合这样规格的简介起码不会让读者立时弃文。

这个是故事的设定你这篇是古言？是现言是西幻？是仙侠你的文风是幽默诙谐？是轻松小白是细腻忧伤？还是谋略纵横你的人物，是会在什么环境里活动是宫廷？是宅院是学院？是蜀山

这些东西，在简介裏你需要给读者一个正确的感觉。

某绝世高手到了异界……

最近几月，容大的BBS论坛出了一件从未有过的怪事每一个角落，都快被有關一个新生的消息挤爆了

此时王羲之在呼朋唤友畅游山水、优雅地写他的《兰亭集序》；谢安还隐居在会稽东山，每日携妓优游林下等待时机东山再起……

是一个瞬间，这一瞬间却已经用去了千百年的岁月其间又不知经过了几多轮回过往，而在尘封的古老遗迹中徘徊掙扎的灵魂们是否找到了生命轮回中那道通往永生之门的出口？

红颜自古多薄命躲避了家府的情怨，自谓来至桃花源却身陷宫闱杀戮中。

无论采取直白交代水墨远景，还是聚焦到有代表性的一个点让读者知道你故事的大致背景，是很重要的

如果这个背景很特殊，很别致比如强H女尊（咳），甚至简介中，只要交代背景就足够了但是，如果这个背景是通用的背景比如清穿，比如架空古言那么就一定要突出下一点：

不要误会！这里说的人物形象，绝对不是在说某人貌美如花剑眉星目白衣飘飘唇红齿白声如出谷黄鹂……这里嘚人物形象是要直观地，给你的读者看看你主要人物的特点给你的主要人物一个个性展示的机会。不是他的外貌嗓音和衣着读者要看的是你的人物，不是穿衣服的木偶就算是会发声的高级木偶也不成。

人物的形象最好是用语言，用行为用动作，用神态聚集一個点，去放大描绘出来注意，这个形象是要用描的，定义是定义不出来的经常看见有新人的简介是比如：

武功绝顶，容貌无双傲視天下的少年一只；腹黑熟男一名；纯朴有爱的少年一个。

一段失去的记忆突然出现的男子；

一个善良的女人尔虞我诈的游戏；

一份纯真嘚感情未知危险的过往；

XX才智不凡相貌过人……

大神有时可以冒险用这些空泛的形容，新人却没有这样的好运这种形容，给读者留不丅清晰的印象很容易就让人弃文而走了。 <}