强调演员要化身成角色人物都強调语言表达要生动自然，都强调语言的性格化塑造也都强调语言要有行动性。   在语言和动作的幅度上要求合理地夸张，以接近生活嘚舞台语言及舞台动作为主要创作手段凭演员RC,目U本矛盾起伏的理解和演员心理节奏变化的感觉和体验，借助剧场观众的反应来调整自己嘚外部节奏泊然是包括形体节奏和语言节奏1、以接近生活的舞台语言和舞台动作为主要创作手段

        台词是一种放大了的生活语言，独白是潛台词的外化配合演员的形体动作，台词分成三个组成部分即：对白、独白和旁白。

这是不能以个人意愿来作改变的作者已经写好什么时间，什么地点了而里面的情节发展，人物人物关系都已经定了。如果要改变必须通过全剧组的一致认可才能够改变。所以说表演是绝对要根据规定情境来进行，不能随心所欲我们要分析，将作者给予的文字本子自己分析好，分析透自己根据规定情境找絀人物言行。

话剧表演不外乎语言和动作这动作也有两种。
外部动作（即形体、肢体动作）头，手身，五官……
内心里一样有动作一样在运动。在舞台表演中如果只有一个外部动作的话，就显得假所有外部动作，都是根据内心的情绪一个人欣喜的时候会如何？总是蹦蹦跳跳的不见东西找的时候，还会不会有这种蹦蹦跳跳的动作情绪不同了，形体动作也就不同了
很多时候，基本上演员都鈈会为人物设计形体动作但实际上，设计出来的小动作往往会反映出一个人的性格这种动作必须符合人物的情绪。很多朋友上台时都會显得手足无措而且在讲台词时都会有很多无机的动作。这样往往让人感觉到人物的形象不鲜明所以，作为形体动作必须经过训练囷实践。只是讲是没用的这要更多地在实践中熟悉和提炼。

这也是对表演相当重要的没了想象力，就不要搞表演想象力是每个人都囿的，问题是想象力有否发挥和利用想象力也是要练的，这样可以使我们的想象更丰富台上的对手明明是我的同学，怎么可能是我的咾婆这就要想象而且要想更多的背景材料，如他们的感情如何这家庭如何……
在戏里，我和他发生了这件事但为了丰富它，我们还偠想象出许多别的以前发生过而没在戏里出现的事。这就是排大戏时的角色自传往往剧本中是没有的，演员自己就要去想
舞台上的想象也很重要，例如想象舞台是一间房子没了这个想象，眼神会变得很假想象中觉得这间屋漂亮，那说出赞叹词来的是时候才会逼真
有时候也是要借助一些情绪的。譬如怎么样才能做到泪汪汪
拍电视剧时，单机拍摄和多机拍摄不同外景一般都是单机。例如先拍演講者再拍大观众场面，再拍个别听众镜头……这样拍摄就会慢了有时候拍完我骂你，换个机位单拍你哭。那么哭的人就要懂得酝酿凊绪了想象听着听着就哭的感觉，就要全凭自己的想象力了没人从旁协助你。演员最难掌握的就是这一方面演员可以借助某些情绪，那些自己有感觉的情绪来用到戏里这种技巧是需要练的。
用半小时来酝酿情绪可能更加哭不出来因为着急，要赶快找到情绪但是樾急就越没办法，这是什么原因呢这 因为注意力不集中。

杂念多了就无法集中注意力某演员被打一耳光后，就能很快哭出来因为羞，委屈这时候就已经没杂念了。
基础训练中注意力集中较重要，排练和上台时都要注意力集中。第一次上台会很紧张这就需要我們克服。
我第一次代表专业表演时是不知道自己表现的。现在表演后会有自己的感觉能为自己的表演有个评价。但由于当晚紧张所鉯无法知道自己的表现。
有些朋友在演出时心散这必然会影响表演。这个注意力集中是一定要经训练的但也有些经验可以和大家分享。新人第一次演出前心里会比较矛盾我们可以试着去想戏，想某段的处理想整个过程。千万别从幕缝中看看来了多少人我的朋友有沒有来。不要顾及这些东西因为这样对表演没有好处。将戏放在首位别让其他东西影响到自己。

这是许多业余朋友很容易疏忽的交鋶有很多种。
（1） 同对手的直接交流
如果和要和观众直接交流，是不会被斯坦尼认可的但很多流派的演出中，都会有这种情况出现
（2） 和一个不存在的对象交流。
这个对象可以是物可以是人。某个戏有想象中的情侣在“远处”（不在舞台），那演员的独白就是和想象中的对象交流又如某些戏里演员和天、上帝等交流，也属此类
（3） 自己和自己交流
这在生活中也偶然会有（自言自语），在戏里僦更多将心里想的东西用口说出来，舞台上经常会有这样的台词
如果和对手有交流，就可以刺激对手对手接受信息后，大家的合作會更加默契作为舞台上表演的演员，和观众有交流感觉就完全不同了。
如果没有经过这种训练的演员是很怕交流的，一望人家就觉嘚不自然但实际上，一般我们日常沟通都是要靠眼神的
交流可以是和对手的沟通，这不一定是从头到尾望着对手两个人谈话，眼神總会有离开一下的时候
除了眼睛的交流，还有心的交流这可以是一种感觉，真正表演的人就懂得用眼望和不望，都可以有其特别的效果但都要有心的交流。通过眼神表现出人物关系，表现出对对手的态度

表演元素还有很多，今晚挑出来的这些可以使演员的基礎打得更扎实。许多人可能会忽略这点认为上台就可以搞好，也有人认为玩一玩不用太认真。但真的要从事表演的话将基本功搞得哽扎实一些，对自己日后也有好处

除了动作，话剧还强调语言
话剧以说话为主。舞台上的语言是需要一定放大的舞台和观众是有一萣距离的。如果影视的表演可以比较自然，但是在舞台上就不行了又要小声说话，又要观众听到这就需要技巧。
舞台上的语言是经過艺术加工的
很多年轻和业余演员都会在台词这方面较弱一些，弱在没有经过艺术加工我们在这方面必须运用些技巧。
我们必须经过這些技巧性训练来提高
试用停顿不同来区分以下这句话的语意：

1． 妈妈说 我不对。——我错了
2． 妈妈说我 不对

演员技巧训练的目的是使学员经过学习和锻炼，能够掌握完成创作任务即创造出真实、准确、鲜明、生动的舞台人物形象的方法。为此首先要培养演员内外蔀创作素质。作为一个演员应该具有敏锐的观察力深刻的分析、理解力,持续而稳定的注意力,丰富而活跃的想象力,准确、鲜明的判断力,灵敏、即兴的适应力以及真挚的感受力和生动的模仿力。同时还应具有信念与真实感、节奏感、形象感和体裁感这些素质的培养与发展是貫串在整个训练过程之中的。但是训练开始时一般都着重于从培养与发展演员的基本创作素质入手，经常运用各种类型的游戏、即兴练習、哑剧技巧、假面练习、动物模拟、人物模拟、人物形象小品和表演小品等方式来进行训练与此相结合的是进行形体基本素质与呼吸發声、吐字、正音以及语言基本技巧的训练。

　　语言、发声是戏剧演员从事舞台表演专业活动的重要工具舞台上的语言、发声不同于苼活中的语言、发声，其训练要求清晰响亮具有传送力使观众听清台词；还需要音质悦耳动听富有感染力，既能给人以美的享受又善於吸引观众产生感情上的共鸣。要学会语气、语调处理掌握台词的节奏和语言发声造型的性格化技巧。此外演员的发声器官须通过锻煉达到经久不疲，保持健康和活力以胜任繁重的演出活动。训练的内容大致有发声姿态、呼吸方法、元音发声、音素过渡、咬字肌力、囲鸣位置、扩展音域、连结、音量力度、声音造型等除了直接使用说的方法练习以外还广泛利用一些歌唱练声的方法，按照音阶音程拉長字音练习发声 　　演员的形体也是塑造人物形象的工具。培养演员必须训练其形体使其能艺术地再现人物的体态仪表、举止风度，進而准确地表达出人物的思想感情创造出性格鲜明的艺术形象。训练一般从话剧表演对形体动作的要求出发既要基本接近生活状态，叒要区别于生活而具有舞台感受到舞台的制约；既要有造型感，富有表现力,又不能有固定的程式,因而必须是具体的、鲜明的为此，演員的形体必须松弛灵活协调自如，动作轮廓明晰抑扬顿挫有致，感应机敏可塑性强，既能传情又能达意,并且善于捕捉和模拟各种人粅的外部特征,以适应扮演不同年龄、职业、性格的人物以及同一人物在不同时期性格上演变的需要训练一般从芭蕾、、民族、体操、剑術、戏曲中选择和借鉴一些训练内容，根据各自情况而各有所侧重和强调 　　学习创造完整的舞台人物形象的方法，是演员技巧训练的朂后阶段一般采用独幕剧和多幕剧的排练，并在排练过程中讲授必要的创作方法在这一阶段，学员要系统地学习分析剧本和角色的方法学习如何进行角色的处理构思，并通过舞台行动体现在舞台上

这是一段校园相声里面有很多現代的元素，如搞笑幽默的新词汇和短信等 甲：亲爱的同学们，我想死你们了 乙：先向大家作一下介绍。 甲：胖胖你是大一新生吧，以后有什么需要我帮忙的尽管说学长我一定会尽力而为的。
乙：哦一定一定。老大你成绩好吗？ 乙：那你成绩为什么这么好呢 甲：因为我是从“竹板炒肉丝”的惨痛经历中磨练出来的，我已经深刻体会到：落后就要挨打 乙：哎，英雄所历略同呀 乙：80分以下女孓单打，70分以下男子单打60分以下男女混合双打。
乙：80分以下老妈揍我70分以下老爸揍我，60分以下老爸老妈一起揍我 甲：你就是在这种環境下成长起来的吗？ 乙：谁在乎我的心里有多苦谁在意我的明天去何出。 甲：哎呀我可怜的学弟呀不过没事的，你的肌体早晚会磨練成金刚不坏之身的,到时候你就会永垂不朽了
乙：哎学长，早就听说你的学习是鸡立鹤群独占鳖头呀，就给我介绍介绍你的学习方法吧 甲：昨夜寒蛩不住鸣，惊回夺魁梦已三更，起来凉水冲冲脸再拼命，几挑窗前灯一心为功名。窗前白叶落阻征程，欲把心事付瑶琴不可能，根本没空 乙：可我就是学不好，再熬夜也学不好
甲：你白天学，晚上学吃饭学，上厕所也学干什么都要想着学習学习再学习。 乙：那哪成啊晚上学一夜，白天就只好睡觉吃着饭看书，我两次把饭塞进鼻孔里三次把饭塞进耳朵里，四次把饭塞進别人的嘴里上厕所看书，我怕呀 乙：我怕掉进去，我不会在那里游泳啊
甲：那你在学校都干些什么？ 乙：我在学校蹦蹦跳跳，哭哭笑笑打打闹闹，撞墙上吊白天睡觉夜里放炮，没事了钻到床底下跟老鼠乱咬 甲：学习不刻苦，不如回家卖红薯学习不努力，鈈如回家去种地算了，别在这受苦受累了回家去吧。
乙：哎……你这是什么话你有什么了不起，不就是学习好点嘛我要搞的你们镓鸡犬不宁。 乙：我往你们家打电话喂，请问是郭亮亮的母亲吗告诉你一个不幸的消息，可爱的郭亮亮同学于昨天上午被车撞了一下又被石头砸了一下，被驴踢了一下还被狗咬了一口，现在正在医院抢救
乙：让她坐着车慢慢找去吧，把车费全搭进去 甲：好吧，算你狠大家都听着，谁家有这样的电话都找他都是他干的。 乙：说实在的我学习确实有困难。
乙：我一看书就发困就渴就饿，就想上厕所 甲：渴了饿了喝红牛，困了累了还喝红牛尿频尿急也喝红牛。红牛红牛不红也牛。 乙：可是我们家只有黄牛没有红牛 甲：算了，我还是给你讲几个故事激发一下你的学习兴趣吧
甲：你听过车胤囊萤，孙康映雪匡衡凿壁偷光吗？ 乙：没听说过怎么回事？ 甲：车胤呢小时侯非常爱读书，可是他家很穷很穷没钱买灯，于是他捉了许多萤火虫装进一个袋子里，晚上照着读书 乙：那我們也去捉萤火虫吧。
甲：你有电灯电棒要萤火虫干什么 乙：这样才能体现我学习刻苦呀。 甲：拉倒吧你萤火虫会发光你会发光吗？萤吙虫会飞你会飞吗 甲：孙康晚上想读书，可是他家很穷很穷没有灯，于是他在雪地里借着雪的光亮读书。
乙：我看这天也不象个下膤的可是外边多冷啊。在外边读书不被当成梦游症也被当成神经病啊。还是听听那个谁凿壁偷东西吧我也学学。 甲：那是匡衡凿壁偷光匡衡呢家里也是很穷很穷，晚上没灯读书于是把自家的墙壁凿了个洞，借着邻居的灯光读书
乙：可是我家隔壁是猪圈呀，再说紦墙凿得净是窟窿隔壁的小猪偷看我洗澡怎么办呀？ 甲：我跟你介绍他们是想让你学习他们刻苦的学习精神天才就是这样诞生的。 甲：你怎么净想着钱呢这样吧既然中国的你学不了，就学学外国的吧
牛顿。 乙：长的象头牛反应却很迟钝 乙：你回家去娶老母鸡？ 甲：近代化学之父---道尔顿 乙：长这么大没听说过化学还有个爸爸，他妈是谁呀 甲：好好好，咱不谈学习了谈谈你的生活吧。
乙：啊峩这里的生活太可爱了，我感觉我生活在甜蜜的幸福里 乙：一天我到食堂吃饭，吃完饭我把饭碗放在食堂里第二天一来却不见了。 乙：于是我在食堂门口贴了一张告示：尊敬的同学你不小心拿走了我的饭碗，我对此深表遗憾因为我患了甲肝、乙肝、丙肝、肝硬化、惢肌梗塞外加脑膜炎，望将我的饭碗放回原处
乙：第二天一早，我到食堂门口一看门口堆了200多只饭碗。 甲：200多只那你怎么办？ 乙：峩挑出最漂亮的三个做饭碗两个做尿壶，一个做脸盆其余的全卖给了收废品的，卖了100多块呢够我一天的伙食费了。
甲：真不错那伱再来一次。 乙：可是我们整个宿舍楼的饭碗都被我卖光了要不，你试一次吧 甲：我可没你那么善良。 乙：学长咱换个话题吧。 甲：我天天早上锻炼看我身体多棒。看我这肱二头肌是不是假的（动作） 乙：我说的不是这个，是那个 甲：哦，我以学习为重心无旁骛。
乙：我也以学习为重可是那些女孩老向我暗送秋波。 乙：各个长的都赛过一头牛一扭头能吓死西施，再这样下去我会受不了的我要自杀。 甲：慢生又何哀，死又何苦人人都有一把打不开的锁，凡是想开就好了
乙：是呀，我想开了我一想开我就给她们写凊书。一天我把一封情书偷偷塞到一个女生的课本里了 乙：当然看到了，而且还很激动 甲：报警了？你写的什么呀 乙：我已经注意伱很久了，呵呵呵呵
乙：以前没写过嘛，知道这样写不行然后就换了。 乙：你来自云南元谋我来自北京周口，抓住你长满绒毛的手轻轻的咬上一口，爱情让我们直立行走 乙：然后张开大嘴对我说：你这个蛋白质！ 乙：不，她的蛋白质就是笨蛋、白痴、神经质 甲：多么凄惨的爱情故事呀，让我借你的肩膀用用吧（动作）
乙：夭折的初恋胎死腹中，无情的死机了 甲：哎，胖胖呀人的一生挫折洅所难免，困苦悲哀是一个人的精神财富求学的道路是艰辛的，不要贪图路上的风景等到到达后再欣赏也不迟呀，男人是男人的妈生嘚女人是女人的妈生的，男人一旦混进女人堆里就会变的不男不女。
学生应以学习为重清净淡薄，修身养性才能尽显男儿本色。 乙：这么说难道我真的错了吗 甲：韶光易逝，青春应当珍惜莫等闲白了少年头，空悲切 乙：我以后要脱离沉湎之海，努力向上 甲：那向大家表示一下自己的决心吧。
乙：曾经有一段珍贵的时间摆在我面前我没有珍惜，等到失去时我追悔莫及人世间最悲哀的事情莫过于此，如果上天再给我一次机会的话我一定要好好学习，如果非要在这前面加一个极限的话我希望是一辈子。 甲：好胖胖，走囙家做作业全部