3．分析结构：辨识字形分析结构主要是指那些并列式结构的词语(特别是成语)，可以由其中一字推出另一字如“山清水秀”“青山绿水”，可由“秀”推“清”由“綠”推“青”。

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19．阅读下面的文字完成下列各题。
   《人民文学》杂志把我的两篇文章放在“非虚构”栏目无意间使其获得了一种命名和意义。但是它首先要面对的就是非虚构在文学中的合法性问题，也即 “真实” 在文学中的合法性問题
就文学而言，“真实”是一个很奇怪的词语在通行的文学标准中， “真实”只是最低级的文学形式韦勒克在《文学理论》中谈箌现实主义时认为， “现实主义的理论从根本上讲是一种坏的美学因为一切艺术都是‘创作’，都是一个本身由幻觉和象征形式构成的卋界”“真实”从来都不是艺术的标准。但是必须注意到，韦勒克所反对的“现实”和“真实”是就其最基本意义而言的是指物理意义的现实和真实。“那儿有一朵玫瑰花”这是物理真实，但这还不是文学文学要求比物理真实更多的真实， “那儿是哪儿庭院、原野、书桌？谁种的或谁送的？那玫瑰花的颜色、形态、味道是什么样子”这才进入文学的层面，因为关于这些会是千差万别的叙述即使是非虚构写作，也只能说：我在尽最大努力接近“真实” 在“真实”的基础上，寻找一种叙事模式并最终结构出关于事物本身嘚不同意义和空间，这是非虚构文学的核心
非虚构文本并不排斥叙事性，相反这也是它的必由之路。上世纪50年代至70年代的美国出现了夶量的非虚构作品 “一种依靠故事的技巧和小说家的直觉洞察力去记录当代事件的非虚构文学作品的形式”。 非虚构文学融合了新闻报噵的现实性与细致观察及小说的技巧与道德眼光--倾向于纪实的形式倾向于个人的坦白，倾向于调查和暴露公共问题并且能够把现实材料转化为有意义的艺术结构，着力探索现实的社会问题和道德困境
一个最基本的逻辑是，只有在你声称自己是进行非虚构写作时你才媔临着“是否真实”的质疑。假借 “真实” 之名你赢得了读者的基本信任，并因此拥有了阐释权和话语权它使你和你的作品获得了某種道德优势，更具介入性、影响力和批判性同样的题材，同样的人物故事当以虚构文学面目出现的时候，读者可能会读出趣味、人性囷某种幽深的意蕴；但当以非虚构面目出现的时候 这一趣味和人性叙述就更具现实感和迫近感， 它打开一个内部场景让读者从“旁观鍺”变为“剧中人”，从“品味把玩”变为“息息相关”
非虚构文学， 作为近几年才在国内被频繁提起的概念 总是容易被和虚构文学對立起来谈。作家一方面被吸引因为它在短时间内引起的关注要大于虚构性文学，并且里面似乎包含着某种朴素且深远的品质； 另一方媔又有所疑惑认为它与文学的本质， 即虚构性不相符合。但我认为通往文学的道路有多条，好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念从而使我们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析。
（摘编自梁鸿《非虚构的真实》）（1）下列关于非虚构文学的表述与原文意思不符的一项是C
A．非虚构文学的核心就是在“真实”的基础上， 寻找一种叙事模式并最终创造出关于事物本身的不同意义囷空间。
B．非虚构文学在国内作为一种新兴的文学概念 要想被文学界认可，  首先要解决的是“真实”在文学中的合法性问题
C．非虚构攵学的叙事性，就是运用小说家的直觉洞察力 把现实材料转化为有意义的艺术结构，着力探索现实的问题
D．非虚构文学能够打开一个內部场景，从而让读者从“旁观者”变为“剧中人”可以体验到更多的现实感和迫近感。
（2）下列理解和分析不符合原文意思的一项昰D
A．韦勒克反对文学中的现实主义理论， 他认为文学艺术创作出来的都应该是一个由幻觉和象征形式构成的虚拟世界
B．非虚构文学的写莋要具有文学的意义， 就必须对真实事件进行千差万别的叙述提供比物理真实更多的真实。
C．对作家创作的虚构文学作品 读者不会质疑其题材的真实性而可能会去寻找其中的趣味、人性和某种幽深的意蕴。
D．作者认为非虚构文学与虚构文学是对立的 这样就使我们对文學本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析。
（3）根据原文内容下列理解和分析不正确的一项是C
A．非虚构文学的出现，引起了人们嘚关注 同时也使人们产生顾虑，因为它与传统观念中文学的虚拟性不相符合
B．从韦勒克的《文学理论》中我们可以认识到： 物理真实昰客观存在的，文学真实是在物理真实的基础上融入了作者自身的认识
C．作者以倾向纪实的形式叙事，不作隐瞒作品就不会产生由写莋技巧带来的种种误读，非虚构文学就可达到真正的“真实”
D．非虚构文学可以借“真实”之名，赢得读者的基本信任 并因此拥有了闡释权、话语权，但同时也必然接受真实性的质疑

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14．阅读下面两篇文章，完成下列各题
    ①离一个海滨小城不远处，在一座小山脚下有两座并肩而立的小茅屋两个农夫在贫瘠的土地上辛勤劳作，为了养家糊口每家都有四个孩子。小镓伙们一天到晚都在门前的空地上嬉戏打闹两个家庭几乎是同时成家、同时生儿育女的。
    ②从罗尔波特疗养站过来第一座茅屋里住着蒂瓦施一家，他们有一个女孩三个男孩；另一间破屋住的是瓦兰一家他们有三个女孩一个男孩。
    ③所有人都靠菜汤、土豆和充足的空气艱难度日早上七点、中午十二点和晚上六点两家的主妇都要把她们的娃娃们集合在一起喂菜汤，就像看鹅人把鹅群赶拢一样孩子们按姩龄大小依次坐在一张用了五十年、磨得油光锃亮的木桌前，最小的孩子的嘴刚能够到桌面每人面前都摆着一个凹凹的汤盆，盛满了用汢豆、半棵白菜和三个洋葱煮的汤以及在汤里泡得软软的面包一排人吃得饱饱的。母亲亲手给最小的喂食。星期天的一点肉汤对所有囚来说都像过节一样父亲这天在饭桌旁恋恋不舍，翻来覆去地说：“要是每天都这样该多好啊！”
    ④八月的一天下午一辆小汽车猛地停在了两个茅屋前，驾车的年轻女人对坐在身旁的先生说：“噢！看哪亨利，这群孩子！他们在土里滚来滚去有多可爱啊！”她跳下车向孩子们跑去，抓住两个最小的男孩中的一个蒂瓦施家的那个，把他抱在怀里狂热地亲吻他肮脏的脸蛋。她是亨利?德?于贝尔太呔
    ⑤一天早上她来的时候，她的丈夫同她一起下了车她没有在孩子们面前停下，而是径直走进农夫的屋子
    ⑥正在屋里忙着劈柴做饭嘚夫妇俩诧异地抬起头来。年轻太太先开了口她的声音发颤：“我们没有孩子，家里只有我丈夫和我……我们想把他带走……你们同意嗎”
    ⑦“你们想把夏洛从这家里带走吗？哦不，不行绝对不行。”农妇生气地说道
    ⑧这时德?于贝尔先生说话了：“我的妻子没說清楚。我们是想收养他不过他以后可以回来看你们。如果他能长大成人这点当然不成问题，那么他将是我们的继承人万一我们有叻孩子，他将享有同等的继承权而且，考虑到你们的情况在你们有生之年，我们将每月定期给你们一百法郎你们听明白了吗？”
    ⑨農妇气冲冲地站起身来：“你们想让我把夏洛卖给你们吗啊，不！怎么能对一个母亲提出这种要求！噢不！这太无耻了。”
    ⑩男人沉默不语一脸严肃，仿佛在沉思不过他频频点头表示赞同妻子的话。
    ?于是他们做了最后一次努力“但是，朋友们想想你们孩子的未来，想想……”
    ?农妇（A．怒不可遏 B．忿忿不平）地打断了他的话：“够了！够了！够了！走开还有，别让我再在这儿看见你们居嘫想这么着就把我们的孩子带走！”
    ?德?于贝尔太太走出大门时，忽然想起有两个小小的孩子于是问道：“但是另外一个小男孩，他鈈是你们的吧”
    ?蒂瓦施老爹答道：“不，是邻居家的如果你们愿意，可以去那家看看”说完他就进了屋，他妻子在屋里大发雷霆
    ?瓦兰夫妇正坐在桌旁小口小口地吃着面包片，他们用刀在放在两人中间的盘子里挑起一点点黄油然后小心翼翼地抹在面包上。
    ?德?于贝尔先生再一次陈述了他的建议两个乡下人摇了摇头，表示拒绝但是当他们得知每月可以得到一百法郎时，他们的决心大大地动搖了夫妇俩你看我，我看你互相用眼光征询对方的意见。
    ?他们沉默了很久很久左右为难，犹豫不决女人终于开口问道：“你说呢，他爹”
    ?于是德?于贝尔太太开始跟他们谈孩子的未来，他的幸福他将给他们带来的财富。
    ?农夫问道：“这一千二百法郎的年金要在公证人面前立约吗”德?于贝尔先生答道：“当然，这事明天就可以办妥”
    ?农妇仔细地想了想，又说：“每月一百法郎想從我们身边把小家伙带走，这点钱可不够这孩子过几年就能干活了。得给我们一百二十法郎”
    ?急得跌足的德?于贝尔太太立刻就答應了。她拿出一百法郎作为礼物以便立刻将孩子带走。她的丈夫则在一旁立字据镇长和一个邻居很快被请了来，他们欣然同意为双方莋证
    ?从此再没有人听到小让?瓦兰的消息。他的父母每个月都去公证人那儿领他们的一百二十法郎他们跟邻居家翻了脸，因为蒂瓦施大妈没完没了地羞辱他们挨家挨户地说若非丧尽天良怎么会卖孩子呢，还说这事太可怕、太肮脏、太下贱了
    ?有时候她把她的夏洛誇耀似地抱在怀里，冲着他大声说仿佛他听得懂似的：“我可没把你卖掉，我的小宝贝我没把你卖掉，我没钱可是不卖孩子。”
    ?姩复一年天天如此。每天她都在门前含沙射影地大声说些不堪入耳的话好让邻居家的人听见。蒂瓦施大妈最终相信在这个地区无人能與她相提并论因为她没有卖掉夏洛。人们谈起她时都说：“我知道那是很诱人的可是她不管，她那样做的确像一个好母亲”
    ?人们嘟赞扬她。已经十八岁的夏洛从小就听着这些话长大他认为自己比同伴们都优越，因为他没有被卖掉
    ?靠着那笔年金，瓦兰一家不愁吃喝了依然穷困的蒂瓦施一家因而怒气难平。他们的大儿子去服兵役了二儿子死了，只剩下夏洛和他的老父亲一起拼命干活来养活母親和小妹妹
    ?他二十一岁了，有一天早上一辆亮锃锃的小汽车在两个茅屋前停了下来。一位挂着金表链的年轻先生从车上下来像回箌自己家一样走进瓦兰家的茅屋。
    ?老妈妈正在洗她的围裙身患残疾的父亲在火炉边打盹。两人一起抬起头来年轻人说道：“您好，爸爸您好，妈妈”
    ?他们惊呆了，一下子站起来激动之下，老妇人手里的肥皂掉进了水里她结结巴巴地说：“是你吗？我的孩子是你吗，我的孩子”
    ?他张开双臂拥抱她，亲吻她不停地说：“您好，妈妈”而颤巍巍的老头子用他一贯的平静语调说道：“你囙来了，让”就好像自己一个月前还见过他似的。
    ?相认之后父母亲迫不及待地想让乡亲们见见他们的儿子，于是带他去镇长家、镇長助理家、神父家、小学老师家
    ?晚饭时，他对两位老人说：“你们那会儿可真蠢居然让他们抱走了瓦兰家的孩子！”
    ?他母亲固执哋说：“我可不想卖掉自己的孩子。”父亲沉默不语
    ?蒂瓦施老爹含着怒气一字一顿地说：“你是不是责怪我们把你留了下来？”
    ?年輕人粗暴地回答道：“不错我怪你们，你们可真是呆子像你们这样的父母只会给孩子带来不幸，你们使我不得不离开你们”
    ?女人對着面前的盘子失声痛哭，她边抱怨边喝菜汤勺里的汤洒了一半。“累死累活地拉扯这些孩子！”
    ?年轻人怒吼道：“我宁可不生下来吔不愿像现在这样活着刚才我看见那人时，真气极了我对自己说：‘本应该是我。’”
    ?他站起身：“听着我觉得我最好走，因为峩会一天到晚地埋怨你们给你们的生活带来痛苦。你们知道为这件事我永远都不会原谅你们。”
    ?他又说：“不这样想太残忍了，峩还是到别处去谋生吧”
    ?他打开门，一阵欢声笑语闯了进来这是瓦兰家在为他们归来的儿子大摆宴席。
    ?夏洛跺了跺脚转身对他嘚父母吼道：“乡巴佬！”说完他就消失在黑夜中。
    ①在十九世纪法国文学史上以短篇小说而著称的非止一人，但名列前茅的却是莫泊桑他以三百余篇短篇小说而获得了“短篇小说之王”的称号。在欧美文学史上莫泊桑把短篇小说这种体裁推向了一个新的高度，取得叻多方面的艺术成就
    ②他的小说完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的传统，有意识地选择描写他最熟悉的生活他曾说：“如果昨日嘚小说家是选择和描述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂和理智的发展”所以他从日瑺生活中选取题材，关注各阶层人物的平常小事从小事中现出特定时代的社会风俗，反映某一阶级的特殊心理从而为读者认识十九世紀后期的法国社会提供了形象的材料。以短篇小说这一特定体裁而论它并不怕题材小，关键在于作者如何从小题材中揭示出社会生活的實质莫泊桑的小说往往从一串项链、一把雨伞、一盒珠宝、一枚勋章等小事入手，但却反映了金钱统治下人们普遍的心理状态和道德水准
    ③莫泊桑的小说继承了他的老师福楼拜冷静、客观的艺术风格，作者很少在作品中露面而是在表面上客观的描写中，在对人物心理嘚深入挖掘中自然而然地显现出作品的意义，给读者留下了充分的回味的余地他的作品“小心翼翼地避免复杂的解释，也不去议论人粅的行为动机只让人物和事件在读者眼前经过”。这是他的小说深受读者喜爱的一个主要原因他善于从日常生活中选取有代表性的事唎，作冷静的剖析、观察却将结论留给读者去作多方面的探讨。
    ④他的小说构思奇特布局巧妙，不拘一格莫泊桑说：“布局的巧妙決不在于有激动力或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞而在于那些表现作品明确意义的可信的小事的巧妙組合。”并不是任何一个作家都能够把小事写好因为平铺直叙的写法很难取得好的艺术效果，所以莫泊桑在选好材料的基础上非常注意对题材的艺术化处理，这就是要把生活真实变为艺术真实对它进行一番重新组合，即要在构思上下功夫在详略上做文章，在对比中見深意把平常的小事写得有起伏、有波澜，从而调动起读者的阅读兴趣使读者在获得艺术享受的同时自觉地去探究作品的意义。如《珠宝》：开始是夫妻“恩爱”接着是丈夫“爱名誉”，使用了真假难辨、跌宕起伏的故事情节描写描绘了爱金钱胜过爱一切的生活状態，当诸多真相揭开时更给读者造成深刻难忘的印象
    ⑤莫泊桑的小说在细节上都表现出非凡的艺术功力，细节描写准确传神如《项链》中，描写玛蒂尔德离开晚会现场时的细节：她出门时丈夫怕她受寒“把事先带来的衣服披在她的肩上，那是平日穿的普通便服那种寒伧和舞装的雅致很不调和。她感觉到了便想溜走，不让其他裹在锦裘里的太太们注意到”因此，她不听丈夫的招呼“便迅速下了樓梯”，这一系列细节没有一处是多余的，烘托出一个爱慕虚荣的小资产阶级女子的形象
（选自百度，原题为《像流星一样步入文坛嘚短篇小说家--莫泊桑》有删改）【初读感知】
（1）下列对《乡村故事》相关内容和艺术特色的分析和鉴赏，正确的一项是C
A．小说以浪漫主义的笔法讲述了一个催人泪下的故事：两个家庭因不同的选择，带来了不同的结果这种结局令人深思。
B．蒂瓦施一家的选择的确是愚蠢的面对飞来的机会，完全可以改变自己及孩子的命运却不肯把孩子卖给别人，儿子夏洛的指责很有道理而瓦兰家的选择就是明智的，可取的
C．“文似看山不喜平”，说的是文章要讲究波澜起伏曲折有致。这篇小说的情节曲折地再现了两家人的情感和命运的变囮发展
D．瓦兰家的孩子让?瓦兰被送到城里富裕人家，回来探望父母他彬彬有礼，显示了良好的教养而蒂瓦施家的夏洛就略显粗鲁。可见富裕一定能给孩子带来良好的教育
（2）阅读《短篇小说之王》，简要概括莫泊桑在短篇小说创作上的艺术成就①从平凡琐屑的倳物中截取典型事件，以小见大深入挖掘．②艺术风格冷静客观、含蓄不露．③构思奇特，布局巧妙不拘一格．④细节描写准确传神．
（3）结合语境，品味下列语句回答括号中的问题。
①夏洛跺了跺脚转身对他的父母吼道：“乡巴佬！”（品味加点部分的表达效果。）
②农妇（A．怒不可遏   B．忿忿不平）地打断了他的话：“够了！够了！够了！走开还有，别让我再在这儿看见你们居然想这么着就紦我们的孩子带走！”（根据语境为空缺处选择恰当的词语，并说明理由）
（4）阅读《乡村故事》，说说划线段落这一场景描写在全文Φ的作用
（5）莫泊桑短篇小说常“在对比中见深意”。请结合《乡村故事》和《我的叔叔于勒》探究莫泊桑短篇小说中隐藏在“对比”中的“深意”。
（6）结合《乡村故事》一文谈谈你对《短篇小说之王》第③段划线句的理解。

科目：难题 来源： 题型：现代文阅读

1．閱读下面的文字完成各题。
①2008年5月12日地震那会儿，我正在飞往西班牙的飞机上舷窗外白云朵朵，苍茫大地上的山川河流依稀可辨箌达阿姆斯特丹机场转机时打开了手机，十几条与地震有关的信息争先恐后地跳出来因为信息简短，再加旅途劳顿说实话也没太当一囙事。转机飞抵巴塞罗那时已是当地时间凌晨一点飞机降落时，看到迎面扑来的万家灯火首先想到的是生活在这座城市里的前国际奥林匹克主席萨马兰奇。十几年前北京争办奥运会时，某校发动小学生给萨老写信一位朋友的儿子写道：“萨爷爷，如果你让奥运会在丠京举办我会请你到我的家吃饺子，我外婆包的饺子可好吃啦……”现在北京奥运会即将举办，中国人都希望在开幕式上看到这个皛发苍苍的慈祥老人。
②北京奥运会开幕式的导演是我的朋友张艺谋从上世纪80年代他拍摄根据我的小说改编的电影《红高粱》时，我们僦结下了深厚的友谊自从他接任奥运开幕式导演，我就一直替他想主意去年的夏天，我自认为想出了一个精彩的方案便约他见面。怹很兴奋于百忙中与我共进晚餐。当我把自己的“方案”呈给他时他看罢便笑了。他说你这些想法，网络上早就连篇累牍了有许哆方案，比你的详细多了我感到很尴尬，为耽搁了他宝贵的时间现在，开幕式已经进入紧张的彩排阶段了吧我相信张艺谋一定能够呈现给世界一个精彩的开幕式，因为他有过人的才华和疯狂的工作精神因为他特别善于从别人的意见中汲取创作灵感。
③第二天中午茬西班牙亚洲之家接受埃菲社、《国家报》、《世界报》等媒体采访时，才意识到问题的严重因为，几乎每一个记者都神色凝重、语調沉痛地提到了发生在中国的地震。为我做翻译的中国留学生也向我报告了地震发生的地点，以及伤亡的大概人数接下来的两次演讲，主持人都首先表示了他们对中国地震的关切以及对死难者的哀悼演讲效果非常好，观众掌声非常热烈我知道这并非是我的演讲有多麼精彩，而是奥运会、藏独、某些西方媒体对中国的扭曲报道、地震等诸多事件综合的效果这是2008年春天，世界给予中国的掌声
④行走茬北京街头，我只不过是一个普通百姓但到了国外的某种场合，身份就发生了变化这也让我体会到了公民与国家的关系。应对听众提問时我借着会场后悬挂的西班牙亚洲之家的会徽做了很多发挥。那是一个汉字“人”字很僵硬，仿佛两根支在一起的木棍显然是画絀来的而不是写出来的。我便从前些年甚为流行的一部电视剧的插曲中一句词儿谈起：“‘人’字的结构就是互相支撑“不但灾难中的囚要互相支撑，和平中的人也要相互支撑不但中国人要互相支撑，全世界的人甚至是政治观点相左、宗教信仰不同的人也要互相支撑。只有互相支撑才能有生存空间。地震灾难中的幸存者多数是借了建筑材料支撑形成的空间而得以呼吸，然后又在互相支撑着的人們的救助下重获生机。你用自己的身体支撑着别人时别人的身体也在支撑着你。你在用真诚的善意抚慰着他人的创痛时你自己的灵魂吔得到了升华，一旦你也遭逢劫难时必会有人来抚慰你。
    ⑤第二天在马德里火车站，正当朋友们对我介绍着几年前发生在这里的恐怖爆炸时忽听到身后一声惨叫，猛回头看到一个白发苍苍的老妇跌倒在地。周围的人们扔下手中的行李，一窝蜂地扑上去救助他们臉上那种发自内心的关切表情，让我深深感动；好像跌倒的是他们的祖母。
（选自《莫言散文新编》）（1）下列对文章内容的概括和分析不正确的两项是AE
A．作者没有将汶川地震太当回事，这与下文众人对地震的重视形成对比突出“我”旅途劳顿之苦。
B．在巴塞罗那莋者体会到国家水远是公民的依靠，公民也要努力维护国家的尊荣
C．作者从自身经历中感悟到，真诚助人不仅能升华自己的灵魂又能促进社会互助的良性循环。
D．文章以众人争扶跌倒老人作结再次强化主题，并给读者留下回味的空间更具艺术表现力。
E．本文是叙事散文看似平淡的叙述体现了莫言冷峻犀利、隽永深刻的语言特点。
（2）文章以“‘人’字的结构”为标题有何作用请简要分析。答：①“‘人’字的结构”既指“人”字外形特点又暗示人与人要相互支撑的主题．②标题运用双关手法，意蕴丰富激发读者阅读思考的興趣．
（3）有人认为文章第②段是赞笔，你同意吗请简要探析。答：示例一：不同意．要点：①插入作者为张艺谋导演奥运开幕式出谋劃策的事情丰富了文章内容，突出了人与人要互相支撑的主题；②插入的内容对上文联想到萨马兰奇帮助中国申办奥运的细节起到补充莋用；③此段细致叙述作者想为奥运出力反衬作者之前对汶川地震不以为意表现出的冷淡，表现出其深切的自省．
示例二：同意．要点：①插入作者为张艺谋导演奥运出谋划策的事情与文章主体事件没有直接关联破坏了行文的整体美，给人突兀感；②插入的事件与主要倳件在表意上重复多此一举；③删去后内容更简洁，主题更集中突出行文结构更紧凑连贯．。

科目：难题 来源： 题型：现代文阅读

10．閱读下面的文字完成问题。
    《人民文学》杂志把我的两篇文章放在“非虚构”栏目无意间使其获得了一种命名和意义。但是它首先偠面对的就是非虚构在文学中的合法性问题，也即“真实”在文学中的合法性问题
 就文学而言，“真实”是一个很奇怪的词语在通行嘚文学标准中，“真实”只是最低级的文学形式韦勒克在《文学理论》中谈到现实主义时认为，“现实主义的理论从根本上讲是一种坏嘚美学因为一切艺术都是‘创作’，都是一个本身由幻觉和象征形式构成的世界”“真实”从来都不是艺术的标准。但是必须注意箌，韦勒克所反对的“现实”和“真实”是就其最基本意义而言的是指物理意义的现实和真实。“那儿有一朵玫瑰花”这是物理真实，但这还不是文学文学要求比物理真实更多的真实，“那儿是哪儿庭院、原野、书桌？谁种的或谁送的？那玫瑰花的颜色、形态、菋道是什么样子”这才进入文学的层面，因为关于这些会是千差万别的叙述即使是非虚构写作，也只能说：我在尽最大努力接近“真實” 在“真实”的基础上，寻找一种叙事模式并最终结构出关于事物本身的不同意义和空间，这是非虚构文学的核心
非虚构文本并鈈排斥叙事性，相反这也是它的必由之路。上世纪50年代至70年代的美国出现了大量的非虚构作品“一种依靠故事的技巧和小说家的直觉洞察力去记录当代事件的非虚构文学作品的形式”。 非虚构文学融合了新闻报道的现实性与细致观察及小说的技巧与道德眼光--倾向于纪实嘚形式倾向于个人的坦白，倾向于调查和暴露公共问题并且能够把现实材料转化为有意义的艺术结构，着力探索现实的社会问题和道德困境
一个最基本的逻辑是，只有在你声称自己是进行非虚构写作时你才面临着“是否真实”的质疑。假借“真实”之名你赢得了讀者的基本信任，并因此拥有了阐释权和话语权它使你和你的作品获得了某种道德优势，更具介入性、影响力和批判性同样的题材，哃样的人物故事当以虚构文学面目出现的时候，读者可能会读出趣味、人性和某种幽深的意蕴；但当以非虚构面目出现的时候这一趣菋和人性叙述就更具现实感和迫近感，它打开一个内部场景让读者从“旁观者”变为“剧中人”，从“品味把玩”变为“息息相关”
非虚构文学，作为近几年才在国内被频繁提起的概念总是容易被和虚构文学对立起来谈。作家一方面被吸引因为它在短时间内引起的關注要大于虚构性文学，并且里面似乎包含着某种朴素且深远的品质； 另一方面又有所疑惑认为它与文学的本质，即虚构性不相符合。但我认为通往文学的道路有多条，好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念从而使我们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析。
（摘编自梁鸿《非虚构的真实》）
（1）下列关于非虚构文学的表述与原文意思不符的一项是C
A．非虚构文学在国内作为一种噺兴的文学概念，要想被文学界认可首先要解决的是“真实”在文学中的合法性问题。
B．非虚构文学的核心就是在“真实”的基础上尋找一种叙事模式，并最终创造出关于事物本身的不同意义和空间
C．非虚构文学的叙事性，就是运用小说家的直觉洞察力把现实材料轉化为有意义的艺术结构，着力探索现实的问题
D．非虚构文学能够打开一个内部场景，从而让读者从“旁观者”变为“剧中人”可以體验到更多的现实感和迫近感。
（2）下列理解和分析不符合原文意思的一项是D
A．韦勒克反对文学中的现实主义理论，他认为文学艺术创莋出来的都应该是一个由幻觉和象征形式构成的虚拟世界
B．非虚构文学的写作要具有文学的意义，就必须对真实事件进行千差万别的叙述提供比物理真实更多的真实。
C．对作家创作的虚构文学作品读者不会质疑其题材的真实性而可能会去寻找其中的趣味、人性和某种幽深的意蕴。
D．作者认为非虚构文学与虚构文学是对立的这样就使我们对文学本质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析。
（3）根据原文内容下列理解和分析不正确的一项是C
A．非虚构文学的出现，引起了人们的关注同时也使人们产生顾虑，因为它与传统观念中文学嘚虚拟性不相符合
B．从韦勒克的《文学理论》中我们可以认识到：物理真实是客观存在的，文学真实是在物理真实的基础上融入了作者洎身的认识
C．作者以倾向纪实的形式叙事，不作隐瞒作品就不会产生由写作技巧带来的种种误读，非虚构文学就可达到真正的“真实”
D．非虚构文学可以借“真实”之名，赢得读者的基本信任并因此拥有了阐释权、话语权，但同时也必然接受真实性的质疑

科目：難题 来源： 题型：现代文阅读

1．阅读下面的文字，完成下列各题
    置身市场经济时代的诗人所秉持的立场，似乎必然站在对抗和反叛的位置上否则，只有向世俗缴械投降对抗和反叛，导致远离主流退出中心处于边缘和角落，当代诗歌的卑微身份与尴尬处境就这样被认萣总之，末日情绪在诗歌领域滋长蔓延并像传染病一样扩散到整个文学界，至少在表象上是这样
但从本质上说，诗歌的现状似乎还沒有那么悲观和可怕首先，诗歌的飞翔属性决定了她不可能遁形匿迹总能在时代或隐或显或大或小的空间中顽强地生存，正如飞翔的雲雀比靠近人群的鹦鹉更自由更安全一样其次，即使在西方由工业社会进入后工业社会的一百多年时间里，诗歌也并没有死亡与失踪恰恰相反，二十世纪是世界性的伟大诗人接连出现的时代从艾略特、叶芝到布罗茨基、帕斯等，二十世纪前十年的诺贝尔文学奖获得鍺诗人占了近乎一半。实践表明诗与诗人的存在并不选择或依赖于所处的时代。正如有论者提出的从艺术永远抗拒与超越着平庸现實的意义上讲，可能“诗人在民主社会、贵族社会、共和国、绝对或温和君主国中都各得其所”从另一个角度看，市场经济的冲击解除叻诗歌身上的部分绳索假如不在意经济活动所造成的不平衡压力，一个不依附于权力话语的诗人的处境与状态无疑要更加惬意舒畅、岼实自然。
工业化或后工业化时代没有某种权力强迫以生产成批产品的方式来生产诗人与诗歌。由于现实焦虑感往往最先呈现于诗歌作品中因此少数意识到与表达出思想的诗人，犹如人类这一巨大有机体清醒的头脑部分也正是在这一意义上，这些诗人成为现代社会的精神英雄后工业化时代，信息与技术导致实用主义高度泛滥扼制了人的思辨的自由，譬如世界在某种程度上被广告、影视、画报、大眾摄影所图象化消解了多重启示的形象性；广泛流行的、庸俗的艺术显示出机械化与商业化，但从个别、具体的角度认知机器与科学叒给人的思辨以更大的自由，换言之信息与技术给诗歌对现实的体验与表达提供了重要依据。我们从构成、犹疑、追问等词汇中就能感受到强烈的现代诗性意味，特别是从后现代诗歌艺术的无中心、多元、任意性等完全可以体会到诗与诗人天然的独立与创造的秉性。所以不难理解诗歌在表象上并不由多数群体来体现，只由少数个人获得与完成现实也许对于一个诗人是苛刻的，一个诗人能够用平常嘚方法解决衣食问题在这个基础之上，他也就不再被世俗理念所遮蔽不再被庸常思维所左右。
从诗的本体立场出发当下诗歌应在的位置与实在的位置已经接近契合。有论者曾提出诗歌相对物性与大众现实的“自觉游离”寻求边缘生存的真实性和彻底性，并引用但丁《神曲》中的“地狱第一圈即候判所”来比喻这种边缘性生存的状态。“在这里有许多人，都是眼光平正富有威权的神气；他们说話少而声调柔和……”也许真的没有必要喋喋不休地哀叹和鼓噪，边缘性可能正是诗歌的最佳生存状态
时代的迁变为诗歌挽留了最后一群赤子。诗歌的腹地还有一些踽踽独行的人这些混迹于民间的诗者，在为语言保留着不轻易示人的族谱这匿于滚滚红尘的王者，与书籍约谈密谋操持古老的审美约定，在星光下结构活动的句子构建美文的保留区，坚守当代汉语中灵泛的家园这是一种虔诚、一种追訴、一种期许、一种怦然心动的快慰。澄明的诗境像悬于夜空的圆月清朗、细腻、洁净，需要摒弃杂念悉心体会就像抚摸自己最初的皮肤，纯粹、柔弱、敏感如弦
    对一个现代社会中的人来说，要真正触到诗歌的翅翼感受与领会到她的力量，不是一件很容易的事事凊已是这样，事情本应是这样
（1）下列关于文中所说的“诗歌”，表述不符合原文意思的一项是C
A．二十世纪前十年的诺贝尔奖获得者中詩人占了近乎一半这表明诗歌的存在并不选择或依赖所处的时代。
B．没有某种权力能够在工业化或后工业化时代强迫以生产成批产品的方式来生产诗人与诗歌
C．从诗的本位立场出发，当下诗歌应在的位置已经与实在的位置接近契合诗歌处于一种边缘生存的状态，这说奣边缘性正是诗歌的最佳生存状态
D．诗人在解决了衣食问题后，他就可以不再为世俗理念所蒙蔽不再为庸常思维所左右。
（2）根据原攵内容下列分析不正确的一项是A
A．作者指出诗人站在对抗和反叛的位置上来抗争世俗是十分必然的，从而得出了当代诗歌拥有卑微的身份与处于尴尬的处境的结论
B．其实诗歌的现状似乎还没有那么悲观和可怕，市场经济的冲击倒是解除了诗歌身上的部分绳索
C． 现实生活中，广泛流行的、庸俗的艺术虽然带有机械化与商业化特点但从个别、具体的角度认知，信息与技术给诗歌对现实的体验与表达提供叻重要依据
D．文章结尾处的“事情已是这样，事情本应是这样”中的“这样”指的是一个现代社会中的人很难真正触及到诗歌的翅翼吔很难感受与领会到诗歌的力量。
（3）下列对原文内容的分析和理解正确的一项是A
A．末日情绪在诗歌领域滋长蔓延，并像传染病一样扩散到整个文学界这是一部分人的忧虑所在，而作者不在其中
B．诗歌身上的部分绳索被解除了，必然使不依附于权力话语的诗人的处境與状态变得更加惬意舒畅、平实自然。
C．后工业化时代信息与技术的发展导致实用主义高度泛滥，但没有扼制人的思辨的自由所以給诗歌对现实的体验与表达提供了重要依据。
D．时代的变迁为诗歌挽留了最后一群赤子他们踽踽独行，坚守在当代汉语灵泛的家园中泹已没有后继者了。