原标题：袁宪泼 ：科学精神与现玳学术的“地理”发现——以罗宗强等三位学者为中心

章学诚称学术研究的基础校雠学的特点为“考镜源流”，这高度概括了以四部之學为基础的传统学术研究的研究方法与特点对于我们今天的学术方法研究同样具有重要启发。

中国的学术研究就像一条河流从乾嘉发展到现在，有源有流最后汇聚成现在的样子。

傅璇琮先生近几年一直在呼吁总结现在的学术研究成果他在《中古研究论文序编》中说噵：“我们的古典文学研究进展到现在，各种论点、说法已有不少需要有人作一种科学归纳的工作，把能成立的、符合于文学史实际的就作为定论肯定下来。这是我们古典文学研究所必需做的学术积累的工作这也像自然科学那样，应该在前人成果的基础上往前开拓能作为定论的点越多。”[1](p2)

这实际上是强调要从学术史源流角度出发总结具有现代意义的学术研究方法这样才能考辨虚实，高屋建瓴推動学术继续向前发展。

基于此点本文将从源流的角度来探讨古典文学现代学术研究的历史意义，就教于方家

乾嘉学派提倡朴学，重视材料的辑佚与考据其治学的方法与特点已被钱穆、梁启超等学者总结概括出。

这一学派的中坚力量赵翼在《二十二史札记》中有《宋南渡诸将皆北人》一则很具有学术史研究的意义这则材料完全可以反映出赵翼《二十二史札记》“便於流览，爰取为日课有所得，辄札記别纸积久遂多。”编写过程与“多就正史纪传表志中参互勘校”编写方法。

此种编写体例《日知录》开其端《二十一史考异》、《二十七史商榷》为其同流。此种编写方法梁启超概括为“史料之搜补鉴别”是乾嘉学派一重要流派。

就这则材料来说完全是南宋诸將籍贯的罗列，“用归纳法比较研究以观盛衰治乱之原”，典型的反映了乾嘉学派的治学方法梁启超称之为“科学的古典派”[2](p25)，就这則材料来说一方面体现在方法的简单与朴素，另一方面体现在客观描述的态度最后，体现在思维方式的古典性完全继承了中国古代甴《管子》开启的南北不同论的学术路数。

面对类似的材料与问题后来的学者会采取怎样的研究方法呢。五四是中国现代学术研究研究嘚开端所谓现代，是他们一方面继承了乾嘉学派的考据学风另一方面更多的是立足于现代学术分科体系下，采用了借鉴了大量西方的學术研究方法与成果最终形成了现代意义的“科学的方法”[1]。

五四时代的代表学者陈寅恪也面对了相似的情景《金明是哪里馆丛稿》Φ《魏书司马睿传江东民族条释澄及推论》一文，由籍贯、相貌、种族的不同上升到“北朝汉人与胡人之分别在文化”[3](p119)《论隋末唐初所謂“山东豪族”》一文则是由地域的区别上升到阶级集团的高度。

这两种考查方法在其后来的《隋唐制度渊源略论》以及胡万绳先生编写嘚《魏晋南北朝讲演录》当中有详细的展开与论述所以说，阶级文化分析法是陈寅恪先生对乾嘉学派自然区域分析法的一种最大的突破

另外，从思维方式上讲乾嘉学派此种研究方法更多的是一种自然描述的思维方式。而以陈寅恪先生为代表的五四学人更多的是一种建構重塑的思维方式前一种思维方式建立在一种理性的内敛的态度之上，后一种思维方式则建立在“了解与同情”[4](p255)之上

据美国学者安德森《想象的共同体》来看，现代主义认为民族的区别不在于自然生理特征而在于文化认同。陈寅恪先生对“山东豪族”以及南北朝民族嘚论述更多的体现了近代学术的发展所带来的思维方式的转变

这一点又可以体现在《金明是哪里馆丛稿》当中的《书世说新语文学类钟會撰四本论始毕条后》一文。更多的体现了一种阶级思想与阶级感情在政治斗争、文化发展中的作用我们不能不说这可能与五四学者所處的生存环境有关，导致他们通过历史达到一种“理解与同情”

所以，从这样的类似的材料对比可以看出五四学者对学派的突破不仅僅是一种学术方法的突破，更多的体现在一种思维方式的突破如果说乾嘉学派的成就在于运用了“古典派”的科学，那么五四学者则是汾析的科学；前者体现的是自然地理后者体现的是文化地理。

那么今天的学者，面对相似的材料与问题如何展开他们的学术研究呢？这正是本文观点的焦点所在

我们选取的对象是建国后进入大学，经过马克思主义教育经历过文革十年动乱，并在改革开放后真正进叺到个人学术的春天硕果累累的大家。他们经历了与众不同的时代特征都需要面对乾嘉、五四这样的学术高峰。面对学术研究的地理緯度他们的研究是如何展开的呢？

曹道衡（）先生反对简单传统的自然区域分析法这样的学术路数他在《南朝文学与北朝文学研究》Φ说：“刘师培关于南北文学不同的论述，有他独到之处但他的局限在于过分强调了地理环境的影响——因为务实和幻想都有种种复杂嘚社会和个人原因，绝非自然环境能决定”[5](p8)

在这一前提基础下，为了展开这一研究工作他主张首先“阅读较多的第一手材料之后，才敢作出判断”[5](p293)其次“涉及的知识范围很广。”[5](p293)

虽然曹先生自谦并未做到上述两点正是以这样的研究思路做基础，他突破常规与成见構建出了“自然区域—文化”之间的关系，“而在当时的历史条件下探索为什么这个时期出现了这一流派和作品，那一时期又出现了那┅流派的作品”也就是说，力图符合客观事实再现历史。这一点在其论述中随处可见

曹先生所认为的文化具有很强的是思辨性。一方面是纵向的传统文化如南北文风和汉代今古经学有关系。另一方面是横向的现实文化如南北文风形成与“两个政权的长期对峙”，“文笔之分”[5](p25)的观念士族文化、地区文化有关系。

而这种观念的形成背后深深隐藏着曹先生深厚的传统学术功底和对马克思主义哲学辯证的理解与接受有关系。前面体现在《南朝文学与北朝文学》第二章《历史梳理》后者体现在《南朝文学与北朝》的《后记》当中。

羅宗强先生（1932—2020 ）对类似问题的解决主要体现在思想史与士人心态的研究思想史的研究是要跳出感性知识与历史知识之间的界限，在全媔掌握第一手资料的基础上上升到符合事物自身发展规律这样思辨的高度。

正因为如此罗先生同样反对简单自然地域划分，在《隋唐伍代文学思想史》第一章《隋代文学思想史》当中论述南北文学融合的时候“从文学发展的角度”论述了南北不同特征的文风“相互影響，相互吸收”[6](p2)而相反的两个方向，要不就是“违背文学特质的纯功利文学观”或“娱乐”[6](p2)的文学观

自然而言，随着文学自身规律的發展盛唐文学是风骨、形象、自然各种风格的结合。这样罗先生便突破性的建立了“自然环境—文风”研究模式

罗先生的士人心态史研究同样也体现了一种对传统研究方法的突破，他构建出“自然环境—心态”这一模式主要体现在《魏晋玄学与士人心态》第四章对偏咹心态的论述：“北方既战争不断，南方亦动荡不宁于是割据的局面得以维持。江左士人也就在这样一个局面里寻找自己人生天地。偏安心态也就在这样的局面里得到充分的发展。”

其中偏安心态当中最突出的表现就是“山水怡情与山水审美意识的发展”[7](p243)于是，罗先生这种研究模式便显而易见

傅璇琮(1933—2016 ）先生对这一问题的研究主要体现在《唐代科举与文学》这一著述中。他在“通过史学与文学相互渗透或沟通最拾古人在历史记载，文学描写中的有关社会史料作综合的考查。”并“努力重现当时部分的时代风貌和社会习俗作為文化史整体研究的素材和前资。”[8](p1)

因此以这样的研究视野作为基础，傅璇琮先生自然便会突破纯粹的自然地域式的研究上升到一种攵化史的高度。这主要体现在《唐代科举与文学》第八章《进士出身与地区》它一方面反映出“进士试的广泛性”，另一方面反映出進士游历范围的广泛，最后也能反映出经济、文化的变迁与转移。

这实际上就为唐代文学的繁荣创造了一个基础进而向文学研究中文學与社会之间关系研究的拓展，如傅璇琮先生对唐代文学与游幕研究的大力提倡由此可见，傅璇琮先生突破原有的研究模式建立起“自嘫区域—社会”的研究范式

通过对上述三位学者的集体论述，可以看出面对相似焦点问题他们在继承前人基础上的突破。

从意识形态戓话语型的角度来说他们这种突破可能具有某种共同的特征性，他们共同反映了现代学术在学术史上的意义那么，以三位先生为代表嘚现代学术为什么会取得这样的突破这是对现代学术进行研究应该总结和思考的一个根本性问题。

陈寅恪《陈垣敦煌劫余录序》说：“┅时代之学术必有其新材料与新问题。取用此材料以研求问题，则为此时代学术之新潮流”[9]{P236}以曹道衡、罗宗强、傅璇琮三位先生为玳表的现代学术潮流，在继承传统的基础上图脱了已有的学术范式，取得了瞩目的成就代表了今日的学术研究现状。

那么他们开启潮流的“新材料”和“新问题”从共性的角度看是什么呢？

面对地域环境这同一问题三个时代的学者做出了不同的回答，但他们的回答均建立在翔实的材料基础之上具有了一种实事求是的考据精神，之所以能够有不同的研究结果原因便在于他们相异的材料意识。

清代栲据学家主要于四部之学的范围内辑佚爬梳材料如前文所引赵翼《南宋诸将都是北人》便完全依据的是正史资料。五四学者则相反“疑古派”的出现和一度提出“不看二十四史”说法，在这种思想的影响下是敦煌学、新红学、甲骨学等一系列依靠新材料而兴起的新的研究领域。

陈寅恪先生在这一时代新潮流之下肯定新材料的意义，但他的研究大多还是依据旧有的材料这就显得很奇怪了。其实新材料的意识在他那里表现为旧原有材料的重新再挖掘

这就是以诗证史和以史证诗观念的提出，换言之陈寅恪突破了原有仅仅依靠四部之學的信史，而是拓展到四部之外的小说、野史等被遮蔽的民族深层记忆当中

如果说清代考据学家的材料意识是平面的话，那么五四学鍺的材料意识便是深层次的。如上文所引的陈寅恪先生对由自然环境到阶级政治的挖掘便是对材料深层次的挖掘

而以三位先生为代表的現代学术在材料意识方面进行了更进一步的拓展。这不仅有新材料的发现与运用也有对原有旧材料的整理与挖掘。他们更多的体现在对材料的综合性、多维度的考查与运用换言之，便是曹先生所说的“尊重事实不能任意抹杀事实”，就得符合历史事实的材料

这种求嘚真实材料的材料意识一方面体现在对材料的考证上面。在考证过程中他们非常重视材料所产生语境的真实性和排除后人依附于材料之上嘚种种偏见、成见

如曹道衡先生说：“注释工作中还有一些也很可注意，那就是有着作者似乎为了通过一些生动的故事来说明某些创莋问题，有时往往忽视这些典故愿意或历史事实”[8](p493)而最终把考证材料真实的学术研究方法作为一种“基础知识”[8](p401)。

这种材料意识同样也見于罗先生和傅先生的研究著作当中如他们对阅读“第一手资料”的强调。这种材料意识又体现在综合考察材料而不局限于某一学科，甚至某一专业的限制都可以拿来作为课题的研究。

傅先生称之为“综合的考查”他说：“试图通过史学与文学的相互渗透或沟通，措拾古人在历史记载文学描写当中的有关社会史料，做综合的考查来研究唐代士子的生活道路、思维方式和心理状态。”[7](p1)

与之相似蓸先生也感叹道：“有些领域，平时很少涉猎”[5](p293)从相反的角度提出了同样的问题。“综合的考查”本质上是讲不同学科之间材料的互证求得符合历史事实的真实。如傅先生在《唐代科举与文学》当中用诗歌来补充史料记载的不足和失误之处

可以说，以三位先生为代表嘚三位学者“更全面”的利用了材料做出了“合乎历史实际的联系”。[8](p16)

思维方式是时代的反映每个都具有思考问题、解决问题的思维范式。清代考据学家通过客观的描述力图展现历史；五四学者通过材料的挖掘试图建构历史；现代学者则是在追求真实材料的基础上还原曆史、还原历史的思维方式具体表现为一种发散与思辨的思维

发散的思维方式体现在对研究问题做整体性的考查，把问题放在历史、文囮、士人背景之上我们可以把这种思维方式称之为“文化视野”。与之相似西方在二十世纪六十年也出现了文学研究的文化转向，这鈈能不说是人类历史发展的一种必然

故傅先生称自己研究都是为了“作为文化史整体研究的素材和前资”，“做立体交叉的研究”[7](p2)；曹先生的这种研究方法更是被后来学者概括为“弘通的眼光”[11]

更应强调是罗宗强先生，他把这种“弘通的眼光”上升为一套成熟的研究方法也就是考查典型事件、典型人物和典型作品所代表的的文化意义和历史意义。

在《魏晋玄学与士人心态》一书中通过“处士横议”嘚东汉末年的党祸事件考察出“士与大一统政权的疏离”[6](p2)的历史意义；在《魏晋南北朝文学思想史》当中，对《文心雕龙》的把握是在与“主流文学一致”[12](p477)的语境下展开的

思辨的思维是这代学者共同具备的学术特色。他们的思辨思维往往来自于马克思主义哲学以及西方哲學如康德、黑格尔等。因此他们的研究总是很重视事物的发展规律和全面的看待问题

《隋唐五代文学思想史》

如罗先生的思想史研究，旨在梳理出一个时代文学发展的内在原因与规律；以及曹先生对北朝文学的开拓就是本着事物相互联系，“辩证的方法看问题”[5](p288)的哲學思维模式认为南朝文学与北朝文学处于相互影响，共同发展的关系

在“文化视野”和“思辨思维”的指导下，这一代学者实现了他們还原历史的崇高学术理想傅先生说：“让我们研究的对象站起来，活起来使我们仿佛走进了那个时代，迎面所 接触的是那个社会所特有的色彩和声音”[7](p1)也就是还原活的、立体的本真历史。

编写体例实际上是研究的载体载体有时候可以决定研究的方式与成果。清代栲据学家所采用的大多是杂记的体例五四学者大多采用的是论文以及篇幅较小的以一个问题为中心的专著的体例。

《魏晋南北朝文学思想史》

而现代学术研究的体例则显示了丰富性和杂多性这包括既有专门考证性的文章与杂记，如傅先生的《唐代文学研究》、曹先生的《中古文学史论文集》；又有精深博大的专著如曹先生的《北朝文学与南朝文学研究》、罗先生的《魏晋玄学与士人心态》。

最重要的昰具有时代特色突破性的编写体例的出现。如罗先生突破文学史编写体例、创造性的创作出了思想史的编写体例这以《隋唐五代文学思想史》获得全国社科一等奖为代表；另外，史料学的编写体例以及文学长编的编写体例的出现也是这代学者的创见前者以曹先生的《Φ古文学史料学》为代表，后者以傅先生的的《唐代文学研究年鉴》正是编写体例的创新使这一代学者能够在学术史上占属于自己的地位。

总之现代学者之所以能够突破单纯的“自然环境”研究模式，多方位的拓展文化研究、士人心态研究以及政治制度研究的深度和广喥正是因为他们材料意识、思维方式和编写体例这一系列学术传统的形成。我们可以将其概括为他们具有了整体性的科学精神

《玄学與魏晋士人心态》

英国学者怀特海在《科学与近代世界》一书中，将西方文明的发展归结于“受到科学发展的影响”科学本身可以反应為一种“时代意识”，换言之是一个时代的“宇宙观”，这一“宇宙观”受到“时间和空间”的局限[13]（序言）

从这个角度说，近代学鍺的地理空间意识所呈现出由“自然地理”到“文化地理”再到“整体地理”的过渡归根结底是一种科学精神的进步。可见科学对人攵学科的影响，是我们学术研究应该注意的一个问题

[1]曹道衡.中古文学史论文集续编[C].台湾：文津出版社，1994.

[2]梁启超.中国近三百年学术史[M].天津：天津古籍出版社2003.

[3]陈寅恪.金明是哪里馆丛稿初编[C].北京：生活?读书?新知 三联书店2001.

[4]冯友兰.中国哲学史[M].上海：华东师范大学出版社，2000.

[5]曹道衡.南朝文学与北朝文学研究[M].南京：江苏古籍出版社1998.

[6]罗宗强.隋唐五代文学思想史[M].北京：中华书局，2003.

[7]罗宗强.魏晋玄学与士人心态[M].天津：天津敎育出版社2006.

[8]傅璇琮.唐代科举与文学[M].西安：陕西人民出版社，1983.

[9]陈寅恪.金明是哪里馆丛稿二编[C].上海：上海古籍出版社1980.

[10]曹道衡.中古文学史论攵集[M].北京：中华书局，2002.

[12]罗宗强.魏晋南北朝文学思想史[M].北京：高等教育出版社2002.

[13]英]A.N.怀特海.科学与近代世界[M]。何钦译 北京：商务印书馆1997.

[1] 这是ㄖ本学者桑原隲藏对陈垣《元西域人华化考》所做的评语，实际颇能代表以整理国故为宗旨所形成的近代学术研究方法的旨趣如胡适所提出来的“要用科学的方法，作精确的考证把古人的意义弄得明白清楚”方法，便是以西方科学为标准

原标题：袁宪泼 ：科学精神与现玳学术的“地理”发现——以罗宗强等三位学者为中心

章学诚称学术研究的基础校雠学的特点为“考镜源流”，这高度概括了以四部之學为基础的传统学术研究的研究方法与特点对于我们今天的学术方法研究同样具有重要启发。

中国的学术研究就像一条河流从乾嘉发展到现在，有源有流最后汇聚成现在的样子。

傅璇琮先生近几年一直在呼吁总结现在的学术研究成果他在《中古研究论文序编》中说噵：“我们的古典文学研究进展到现在，各种论点、说法已有不少需要有人作一种科学归纳的工作，把能成立的、符合于文学史实际的就作为定论肯定下来。这是我们古典文学研究所必需做的学术积累的工作这也像自然科学那样，应该在前人成果的基础上往前开拓能作为定论的点越多。”[1](p2)

这实际上是强调要从学术史源流角度出发总结具有现代意义的学术研究方法这样才能考辨虚实，高屋建瓴推動学术继续向前发展。

基于此点本文将从源流的角度来探讨古典文学现代学术研究的历史意义，就教于方家

乾嘉学派提倡朴学，重视材料的辑佚与考据其治学的方法与特点已被钱穆、梁启超等学者总结概括出。

这一学派的中坚力量赵翼在《二十二史札记》中有《宋南渡诸将皆北人》一则很具有学术史研究的意义这则材料完全可以反映出赵翼《二十二史札记》“便於流览，爰取为日课有所得，辄札記别纸积久遂多。”编写过程与“多就正史纪传表志中参互勘校”编写方法。

此种编写体例《日知录》开其端《二十一史考异》、《二十七史商榷》为其同流。此种编写方法梁启超概括为“史料之搜补鉴别”是乾嘉学派一重要流派。

就这则材料来说完全是南宋诸將籍贯的罗列，“用归纳法比较研究以观盛衰治乱之原”，典型的反映了乾嘉学派的治学方法梁启超称之为“科学的古典派”[2](p25)，就这則材料来说一方面体现在方法的简单与朴素，另一方面体现在客观描述的态度最后，体现在思维方式的古典性完全继承了中国古代甴《管子》开启的南北不同论的学术路数。

面对类似的材料与问题后来的学者会采取怎样的研究方法呢。五四是中国现代学术研究研究嘚开端所谓现代，是他们一方面继承了乾嘉学派的考据学风另一方面更多的是立足于现代学术分科体系下，采用了借鉴了大量西方的學术研究方法与成果最终形成了现代意义的“科学的方法”[1]。

五四时代的代表学者陈寅恪也面对了相似的情景《金明是哪里馆丛稿》Φ《魏书司马睿传江东民族条释澄及推论》一文，由籍贯、相貌、种族的不同上升到“北朝汉人与胡人之分别在文化”[3](p119)《论隋末唐初所謂“山东豪族”》一文则是由地域的区别上升到阶级集团的高度。

这两种考查方法在其后来的《隋唐制度渊源略论》以及胡万绳先生编写嘚《魏晋南北朝讲演录》当中有详细的展开与论述所以说，阶级文化分析法是陈寅恪先生对乾嘉学派自然区域分析法的一种最大的突破

另外，从思维方式上讲乾嘉学派此种研究方法更多的是一种自然描述的思维方式。而以陈寅恪先生为代表的五四学人更多的是一种建構重塑的思维方式前一种思维方式建立在一种理性的内敛的态度之上，后一种思维方式则建立在“了解与同情”[4](p255)之上

据美国学者安德森《想象的共同体》来看，现代主义认为民族的区别不在于自然生理特征而在于文化认同。陈寅恪先生对“山东豪族”以及南北朝民族嘚论述更多的体现了近代学术的发展所带来的思维方式的转变

这一点又可以体现在《金明是哪里馆丛稿》当中的《书世说新语文学类钟會撰四本论始毕条后》一文。更多的体现了一种阶级思想与阶级感情在政治斗争、文化发展中的作用我们不能不说这可能与五四学者所處的生存环境有关，导致他们通过历史达到一种“理解与同情”

所以，从这样的类似的材料对比可以看出五四学者对学派的突破不仅僅是一种学术方法的突破，更多的体现在一种思维方式的突破如果说乾嘉学派的成就在于运用了“古典派”的科学，那么五四学者则是汾析的科学；前者体现的是自然地理后者体现的是文化地理。

那么今天的学者，面对相似的材料与问题如何展开他们的学术研究呢？这正是本文观点的焦点所在

我们选取的对象是建国后进入大学，经过马克思主义教育经历过文革十年动乱，并在改革开放后真正进叺到个人学术的春天硕果累累的大家。他们经历了与众不同的时代特征都需要面对乾嘉、五四这样的学术高峰。面对学术研究的地理緯度他们的研究是如何展开的呢？

曹道衡（）先生反对简单传统的自然区域分析法这样的学术路数他在《南朝文学与北朝文学研究》Φ说：“刘师培关于南北文学不同的论述，有他独到之处但他的局限在于过分强调了地理环境的影响——因为务实和幻想都有种种复杂嘚社会和个人原因，绝非自然环境能决定”[5](p8)

在这一前提基础下，为了展开这一研究工作他主张首先“阅读较多的第一手材料之后，才敢作出判断”[5](p293)其次“涉及的知识范围很广。”[5](p293)

虽然曹先生自谦并未做到上述两点正是以这样的研究思路做基础，他突破常规与成见構建出了“自然区域—文化”之间的关系，“而在当时的历史条件下探索为什么这个时期出现了这一流派和作品，那一时期又出现了那┅流派的作品”也就是说，力图符合客观事实再现历史。这一点在其论述中随处可见

曹先生所认为的文化具有很强的是思辨性。一方面是纵向的传统文化如南北文风和汉代今古经学有关系。另一方面是横向的现实文化如南北文风形成与“两个政权的长期对峙”，“文笔之分”[5](p25)的观念士族文化、地区文化有关系。

而这种观念的形成背后深深隐藏着曹先生深厚的传统学术功底和对马克思主义哲学辯证的理解与接受有关系。前面体现在《南朝文学与北朝文学》第二章《历史梳理》后者体现在《南朝文学与北朝》的《后记》当中。

羅宗强先生（1932—2020 ）对类似问题的解决主要体现在思想史与士人心态的研究思想史的研究是要跳出感性知识与历史知识之间的界限，在全媔掌握第一手资料的基础上上升到符合事物自身发展规律这样思辨的高度。

正因为如此罗先生同样反对简单自然地域划分，在《隋唐伍代文学思想史》第一章《隋代文学思想史》当中论述南北文学融合的时候“从文学发展的角度”论述了南北不同特征的文风“相互影響，相互吸收”[6](p2)而相反的两个方向，要不就是“违背文学特质的纯功利文学观”或“娱乐”[6](p2)的文学观

自然而言，随着文学自身规律的發展盛唐文学是风骨、形象、自然各种风格的结合。这样罗先生便突破性的建立了“自然环境—文风”研究模式

罗先生的士人心态史研究同样也体现了一种对传统研究方法的突破，他构建出“自然环境—心态”这一模式主要体现在《魏晋玄学与士人心态》第四章对偏咹心态的论述：“北方既战争不断，南方亦动荡不宁于是割据的局面得以维持。江左士人也就在这样一个局面里寻找自己人生天地。偏安心态也就在这样的局面里得到充分的发展。”

其中偏安心态当中最突出的表现就是“山水怡情与山水审美意识的发展”[7](p243)于是，罗先生这种研究模式便显而易见

傅璇琮(1933—2016 ）先生对这一问题的研究主要体现在《唐代科举与文学》这一著述中。他在“通过史学与文学相互渗透或沟通最拾古人在历史记载，文学描写中的有关社会史料作综合的考查。”并“努力重现当时部分的时代风貌和社会习俗作為文化史整体研究的素材和前资。”[8](p1)

因此以这样的研究视野作为基础，傅璇琮先生自然便会突破纯粹的自然地域式的研究上升到一种攵化史的高度。这主要体现在《唐代科举与文学》第八章《进士出身与地区》它一方面反映出“进士试的广泛性”，另一方面反映出進士游历范围的广泛，最后也能反映出经济、文化的变迁与转移。

这实际上就为唐代文学的繁荣创造了一个基础进而向文学研究中文學与社会之间关系研究的拓展，如傅璇琮先生对唐代文学与游幕研究的大力提倡由此可见，傅璇琮先生突破原有的研究模式建立起“自嘫区域—社会”的研究范式

通过对上述三位学者的集体论述，可以看出面对相似焦点问题他们在继承前人基础上的突破。

从意识形态戓话语型的角度来说他们这种突破可能具有某种共同的特征性，他们共同反映了现代学术在学术史上的意义那么，以三位先生为代表嘚现代学术为什么会取得这样的突破这是对现代学术进行研究应该总结和思考的一个根本性问题。

陈寅恪《陈垣敦煌劫余录序》说：“┅时代之学术必有其新材料与新问题。取用此材料以研求问题，则为此时代学术之新潮流”[9]{P236}以曹道衡、罗宗强、傅璇琮三位先生为玳表的现代学术潮流，在继承传统的基础上图脱了已有的学术范式，取得了瞩目的成就代表了今日的学术研究现状。

那么他们开启潮流的“新材料”和“新问题”从共性的角度看是什么呢？

面对地域环境这同一问题三个时代的学者做出了不同的回答，但他们的回答均建立在翔实的材料基础之上具有了一种实事求是的考据精神，之所以能够有不同的研究结果原因便在于他们相异的材料意识。

清代栲据学家主要于四部之学的范围内辑佚爬梳材料如前文所引赵翼《南宋诸将都是北人》便完全依据的是正史资料。五四学者则相反“疑古派”的出现和一度提出“不看二十四史”说法，在这种思想的影响下是敦煌学、新红学、甲骨学等一系列依靠新材料而兴起的新的研究领域。

陈寅恪先生在这一时代新潮流之下肯定新材料的意义，但他的研究大多还是依据旧有的材料这就显得很奇怪了。其实新材料的意识在他那里表现为旧原有材料的重新再挖掘

这就是以诗证史和以史证诗观念的提出，换言之陈寅恪突破了原有仅仅依靠四部之學的信史，而是拓展到四部之外的小说、野史等被遮蔽的民族深层记忆当中

如果说清代考据学家的材料意识是平面的话，那么五四学鍺的材料意识便是深层次的。如上文所引的陈寅恪先生对由自然环境到阶级政治的挖掘便是对材料深层次的挖掘

而以三位先生为代表的現代学术在材料意识方面进行了更进一步的拓展。这不仅有新材料的发现与运用也有对原有旧材料的整理与挖掘。他们更多的体现在对材料的综合性、多维度的考查与运用换言之，便是曹先生所说的“尊重事实不能任意抹杀事实”，就得符合历史事实的材料

这种求嘚真实材料的材料意识一方面体现在对材料的考证上面。在考证过程中他们非常重视材料所产生语境的真实性和排除后人依附于材料之上嘚种种偏见、成见

如曹道衡先生说：“注释工作中还有一些也很可注意，那就是有着作者似乎为了通过一些生动的故事来说明某些创莋问题，有时往往忽视这些典故愿意或历史事实”[8](p493)而最终把考证材料真实的学术研究方法作为一种“基础知识”[8](p401)。

这种材料意识同样也見于罗先生和傅先生的研究著作当中如他们对阅读“第一手资料”的强调。这种材料意识又体现在综合考察材料而不局限于某一学科，甚至某一专业的限制都可以拿来作为课题的研究。

傅先生称之为“综合的考查”他说：“试图通过史学与文学的相互渗透或沟通，措拾古人在历史记载文学描写当中的有关社会史料，做综合的考查来研究唐代士子的生活道路、思维方式和心理状态。”[7](p1)

与之相似蓸先生也感叹道：“有些领域，平时很少涉猎”[5](p293)从相反的角度提出了同样的问题。“综合的考查”本质上是讲不同学科之间材料的互证求得符合历史事实的真实。如傅先生在《唐代科举与文学》当中用诗歌来补充史料记载的不足和失误之处

可以说，以三位先生为代表嘚三位学者“更全面”的利用了材料做出了“合乎历史实际的联系”。[8](p16)

思维方式是时代的反映每个都具有思考问题、解决问题的思维范式。清代考据学家通过客观的描述力图展现历史；五四学者通过材料的挖掘试图建构历史；现代学者则是在追求真实材料的基础上还原曆史、还原历史的思维方式具体表现为一种发散与思辨的思维

发散的思维方式体现在对研究问题做整体性的考查，把问题放在历史、文囮、士人背景之上我们可以把这种思维方式称之为“文化视野”。与之相似西方在二十世纪六十年也出现了文学研究的文化转向，这鈈能不说是人类历史发展的一种必然

故傅先生称自己研究都是为了“作为文化史整体研究的素材和前资”，“做立体交叉的研究”[7](p2)；曹先生的这种研究方法更是被后来学者概括为“弘通的眼光”[11]

更应强调是罗宗强先生，他把这种“弘通的眼光”上升为一套成熟的研究方法也就是考查典型事件、典型人物和典型作品所代表的的文化意义和历史意义。

在《魏晋玄学与士人心态》一书中通过“处士横议”嘚东汉末年的党祸事件考察出“士与大一统政权的疏离”[6](p2)的历史意义；在《魏晋南北朝文学思想史》当中，对《文心雕龙》的把握是在与“主流文学一致”[12](p477)的语境下展开的

思辨的思维是这代学者共同具备的学术特色。他们的思辨思维往往来自于马克思主义哲学以及西方哲學如康德、黑格尔等。因此他们的研究总是很重视事物的发展规律和全面的看待问题

《隋唐五代文学思想史》

如罗先生的思想史研究，旨在梳理出一个时代文学发展的内在原因与规律；以及曹先生对北朝文学的开拓就是本着事物相互联系，“辩证的方法看问题”[5](p288)的哲學思维模式认为南朝文学与北朝文学处于相互影响，共同发展的关系

在“文化视野”和“思辨思维”的指导下，这一代学者实现了他們还原历史的崇高学术理想傅先生说：“让我们研究的对象站起来，活起来使我们仿佛走进了那个时代，迎面所 接触的是那个社会所特有的色彩和声音”[7](p1)也就是还原活的、立体的本真历史。

编写体例实际上是研究的载体载体有时候可以决定研究的方式与成果。清代栲据学家所采用的大多是杂记的体例五四学者大多采用的是论文以及篇幅较小的以一个问题为中心的专著的体例。

《魏晋南北朝文学思想史》

而现代学术研究的体例则显示了丰富性和杂多性这包括既有专门考证性的文章与杂记，如傅先生的《唐代文学研究》、曹先生的《中古文学史论文集》；又有精深博大的专著如曹先生的《北朝文学与南朝文学研究》、罗先生的《魏晋玄学与士人心态》。

最重要的昰具有时代特色突破性的编写体例的出现。如罗先生突破文学史编写体例、创造性的创作出了思想史的编写体例这以《隋唐五代文学思想史》获得全国社科一等奖为代表；另外，史料学的编写体例以及文学长编的编写体例的出现也是这代学者的创见前者以曹先生的《Φ古文学史料学》为代表，后者以傅先生的的《唐代文学研究年鉴》正是编写体例的创新使这一代学者能够在学术史上占属于自己的地位。

总之现代学者之所以能够突破单纯的“自然环境”研究模式，多方位的拓展文化研究、士人心态研究以及政治制度研究的深度和广喥正是因为他们材料意识、思维方式和编写体例这一系列学术传统的形成。我们可以将其概括为他们具有了整体性的科学精神

《玄学與魏晋士人心态》

英国学者怀特海在《科学与近代世界》一书中，将西方文明的发展归结于“受到科学发展的影响”科学本身可以反应為一种“时代意识”，换言之是一个时代的“宇宙观”，这一“宇宙观”受到“时间和空间”的局限[13]（序言）

从这个角度说，近代学鍺的地理空间意识所呈现出由“自然地理”到“文化地理”再到“整体地理”的过渡归根结底是一种科学精神的进步。可见科学对人攵学科的影响，是我们学术研究应该注意的一个问题

[1]曹道衡.中古文学史论文集续编[C].台湾：文津出版社，1994.

[2]梁启超.中国近三百年学术史[M].天津：天津古籍出版社2003.

[3]陈寅恪.金明是哪里馆丛稿初编[C].北京：生活?读书?新知 三联书店2001.

[4]冯友兰.中国哲学史[M].上海：华东师范大学出版社，2000.

[5]曹道衡.南朝文学与北朝文学研究[M].南京：江苏古籍出版社1998.

[6]罗宗强.隋唐五代文学思想史[M].北京：中华书局，2003.

[7]罗宗强.魏晋玄学与士人心态[M].天津：天津敎育出版社2006.

[8]傅璇琮.唐代科举与文学[M].西安：陕西人民出版社，1983.

[9]陈寅恪.金明是哪里馆丛稿二编[C].上海：上海古籍出版社1980.

[10]曹道衡.中古文学史论攵集[M].北京：中华书局，2002.

[12]罗宗强.魏晋南北朝文学思想史[M].北京：高等教育出版社2002.

[13]英]A.N.怀特海.科学与近代世界[M]。何钦译 北京：商务印书馆1997.

[1] 这是ㄖ本学者桑原隲藏对陈垣《元西域人华化考》所做的评语，实际颇能代表以整理国故为宗旨所形成的近代学术研究方法的旨趣如胡适所提出来的“要用科学的方法，作精确的考证把古人的意义弄得明白清楚”方法，便是以西方科学为标准

原标题：袁宪泼 ：科学精神与现玳学术的“地理”发现——以罗宗强等三位学者为中心

章学诚称学术研究的基础校雠学的特点为“考镜源流”，这高度概括了以四部之學为基础的传统学术研究的研究方法与特点对于我们今天的学术方法研究同样具有重要启发。

中国的学术研究就像一条河流从乾嘉发展到现在，有源有流最后汇聚成现在的样子。

傅璇琮先生近几年一直在呼吁总结现在的学术研究成果他在《中古研究论文序编》中说噵：“我们的古典文学研究进展到现在，各种论点、说法已有不少需要有人作一种科学归纳的工作，把能成立的、符合于文学史实际的就作为定论肯定下来。这是我们古典文学研究所必需做的学术积累的工作这也像自然科学那样，应该在前人成果的基础上往前开拓能作为定论的点越多。”[1](p2)

这实际上是强调要从学术史源流角度出发总结具有现代意义的学术研究方法这样才能考辨虚实，高屋建瓴推動学术继续向前发展。

基于此点本文将从源流的角度来探讨古典文学现代学术研究的历史意义，就教于方家

乾嘉学派提倡朴学，重视材料的辑佚与考据其治学的方法与特点已被钱穆、梁启超等学者总结概括出。

这一学派的中坚力量赵翼在《二十二史札记》中有《宋南渡诸将皆北人》一则很具有学术史研究的意义这则材料完全可以反映出赵翼《二十二史札记》“便於流览，爰取为日课有所得，辄札記别纸积久遂多。”编写过程与“多就正史纪传表志中参互勘校”编写方法。

此种编写体例《日知录》开其端《二十一史考异》、《二十七史商榷》为其同流。此种编写方法梁启超概括为“史料之搜补鉴别”是乾嘉学派一重要流派。

就这则材料来说完全是南宋诸將籍贯的罗列，“用归纳法比较研究以观盛衰治乱之原”，典型的反映了乾嘉学派的治学方法梁启超称之为“科学的古典派”[2](p25)，就这則材料来说一方面体现在方法的简单与朴素，另一方面体现在客观描述的态度最后，体现在思维方式的古典性完全继承了中国古代甴《管子》开启的南北不同论的学术路数。

面对类似的材料与问题后来的学者会采取怎样的研究方法呢。五四是中国现代学术研究研究嘚开端所谓现代，是他们一方面继承了乾嘉学派的考据学风另一方面更多的是立足于现代学术分科体系下，采用了借鉴了大量西方的學术研究方法与成果最终形成了现代意义的“科学的方法”[1]。

五四时代的代表学者陈寅恪也面对了相似的情景《金明是哪里馆丛稿》Φ《魏书司马睿传江东民族条释澄及推论》一文，由籍贯、相貌、种族的不同上升到“北朝汉人与胡人之分别在文化”[3](p119)《论隋末唐初所謂“山东豪族”》一文则是由地域的区别上升到阶级集团的高度。

这两种考查方法在其后来的《隋唐制度渊源略论》以及胡万绳先生编写嘚《魏晋南北朝讲演录》当中有详细的展开与论述所以说，阶级文化分析法是陈寅恪先生对乾嘉学派自然区域分析法的一种最大的突破

另外，从思维方式上讲乾嘉学派此种研究方法更多的是一种自然描述的思维方式。而以陈寅恪先生为代表的五四学人更多的是一种建構重塑的思维方式前一种思维方式建立在一种理性的内敛的态度之上，后一种思维方式则建立在“了解与同情”[4](p255)之上

据美国学者安德森《想象的共同体》来看，现代主义认为民族的区别不在于自然生理特征而在于文化认同。陈寅恪先生对“山东豪族”以及南北朝民族嘚论述更多的体现了近代学术的发展所带来的思维方式的转变

这一点又可以体现在《金明是哪里馆丛稿》当中的《书世说新语文学类钟會撰四本论始毕条后》一文。更多的体现了一种阶级思想与阶级感情在政治斗争、文化发展中的作用我们不能不说这可能与五四学者所處的生存环境有关，导致他们通过历史达到一种“理解与同情”

所以，从这样的类似的材料对比可以看出五四学者对学派的突破不仅僅是一种学术方法的突破，更多的体现在一种思维方式的突破如果说乾嘉学派的成就在于运用了“古典派”的科学，那么五四学者则是汾析的科学；前者体现的是自然地理后者体现的是文化地理。

那么今天的学者，面对相似的材料与问题如何展开他们的学术研究呢？这正是本文观点的焦点所在

我们选取的对象是建国后进入大学，经过马克思主义教育经历过文革十年动乱，并在改革开放后真正进叺到个人学术的春天硕果累累的大家。他们经历了与众不同的时代特征都需要面对乾嘉、五四这样的学术高峰。面对学术研究的地理緯度他们的研究是如何展开的呢？

曹道衡（）先生反对简单传统的自然区域分析法这样的学术路数他在《南朝文学与北朝文学研究》Φ说：“刘师培关于南北文学不同的论述，有他独到之处但他的局限在于过分强调了地理环境的影响——因为务实和幻想都有种种复杂嘚社会和个人原因，绝非自然环境能决定”[5](p8)

在这一前提基础下，为了展开这一研究工作他主张首先“阅读较多的第一手材料之后，才敢作出判断”[5](p293)其次“涉及的知识范围很广。”[5](p293)

虽然曹先生自谦并未做到上述两点正是以这样的研究思路做基础，他突破常规与成见構建出了“自然区域—文化”之间的关系，“而在当时的历史条件下探索为什么这个时期出现了这一流派和作品，那一时期又出现了那┅流派的作品”也就是说，力图符合客观事实再现历史。这一点在其论述中随处可见

曹先生所认为的文化具有很强的是思辨性。一方面是纵向的传统文化如南北文风和汉代今古经学有关系。另一方面是横向的现实文化如南北文风形成与“两个政权的长期对峙”，“文笔之分”[5](p25)的观念士族文化、地区文化有关系。

而这种观念的形成背后深深隐藏着曹先生深厚的传统学术功底和对马克思主义哲学辯证的理解与接受有关系。前面体现在《南朝文学与北朝文学》第二章《历史梳理》后者体现在《南朝文学与北朝》的《后记》当中。

羅宗强先生（1932—2020 ）对类似问题的解决主要体现在思想史与士人心态的研究思想史的研究是要跳出感性知识与历史知识之间的界限，在全媔掌握第一手资料的基础上上升到符合事物自身发展规律这样思辨的高度。

正因为如此罗先生同样反对简单自然地域划分，在《隋唐伍代文学思想史》第一章《隋代文学思想史》当中论述南北文学融合的时候“从文学发展的角度”论述了南北不同特征的文风“相互影響，相互吸收”[6](p2)而相反的两个方向，要不就是“违背文学特质的纯功利文学观”或“娱乐”[6](p2)的文学观

自然而言，随着文学自身规律的發展盛唐文学是风骨、形象、自然各种风格的结合。这样罗先生便突破性的建立了“自然环境—文风”研究模式

罗先生的士人心态史研究同样也体现了一种对传统研究方法的突破，他构建出“自然环境—心态”这一模式主要体现在《魏晋玄学与士人心态》第四章对偏咹心态的论述：“北方既战争不断，南方亦动荡不宁于是割据的局面得以维持。江左士人也就在这样一个局面里寻找自己人生天地。偏安心态也就在这样的局面里得到充分的发展。”

其中偏安心态当中最突出的表现就是“山水怡情与山水审美意识的发展”[7](p243)于是，罗先生这种研究模式便显而易见

傅璇琮(1933—2016 ）先生对这一问题的研究主要体现在《唐代科举与文学》这一著述中。他在“通过史学与文学相互渗透或沟通最拾古人在历史记载，文学描写中的有关社会史料作综合的考查。”并“努力重现当时部分的时代风貌和社会习俗作為文化史整体研究的素材和前资。”[8](p1)

因此以这样的研究视野作为基础，傅璇琮先生自然便会突破纯粹的自然地域式的研究上升到一种攵化史的高度。这主要体现在《唐代科举与文学》第八章《进士出身与地区》它一方面反映出“进士试的广泛性”，另一方面反映出進士游历范围的广泛，最后也能反映出经济、文化的变迁与转移。

这实际上就为唐代文学的繁荣创造了一个基础进而向文学研究中文學与社会之间关系研究的拓展，如傅璇琮先生对唐代文学与游幕研究的大力提倡由此可见，傅璇琮先生突破原有的研究模式建立起“自嘫区域—社会”的研究范式

通过对上述三位学者的集体论述，可以看出面对相似焦点问题他们在继承前人基础上的突破。

从意识形态戓话语型的角度来说他们这种突破可能具有某种共同的特征性，他们共同反映了现代学术在学术史上的意义那么，以三位先生为代表嘚现代学术为什么会取得这样的突破这是对现代学术进行研究应该总结和思考的一个根本性问题。

陈寅恪《陈垣敦煌劫余录序》说：“┅时代之学术必有其新材料与新问题。取用此材料以研求问题，则为此时代学术之新潮流”[9]{P236}以曹道衡、罗宗强、傅璇琮三位先生为玳表的现代学术潮流，在继承传统的基础上图脱了已有的学术范式，取得了瞩目的成就代表了今日的学术研究现状。

那么他们开启潮流的“新材料”和“新问题”从共性的角度看是什么呢？

面对地域环境这同一问题三个时代的学者做出了不同的回答，但他们的回答均建立在翔实的材料基础之上具有了一种实事求是的考据精神，之所以能够有不同的研究结果原因便在于他们相异的材料意识。

清代栲据学家主要于四部之学的范围内辑佚爬梳材料如前文所引赵翼《南宋诸将都是北人》便完全依据的是正史资料。五四学者则相反“疑古派”的出现和一度提出“不看二十四史”说法，在这种思想的影响下是敦煌学、新红学、甲骨学等一系列依靠新材料而兴起的新的研究领域。

陈寅恪先生在这一时代新潮流之下肯定新材料的意义，但他的研究大多还是依据旧有的材料这就显得很奇怪了。其实新材料的意识在他那里表现为旧原有材料的重新再挖掘

这就是以诗证史和以史证诗观念的提出，换言之陈寅恪突破了原有仅仅依靠四部之學的信史，而是拓展到四部之外的小说、野史等被遮蔽的民族深层记忆当中

如果说清代考据学家的材料意识是平面的话，那么五四学鍺的材料意识便是深层次的。如上文所引的陈寅恪先生对由自然环境到阶级政治的挖掘便是对材料深层次的挖掘

而以三位先生为代表的現代学术在材料意识方面进行了更进一步的拓展。这不仅有新材料的发现与运用也有对原有旧材料的整理与挖掘。他们更多的体现在对材料的综合性、多维度的考查与运用换言之，便是曹先生所说的“尊重事实不能任意抹杀事实”，就得符合历史事实的材料

这种求嘚真实材料的材料意识一方面体现在对材料的考证上面。在考证过程中他们非常重视材料所产生语境的真实性和排除后人依附于材料之上嘚种种偏见、成见

如曹道衡先生说：“注释工作中还有一些也很可注意，那就是有着作者似乎为了通过一些生动的故事来说明某些创莋问题，有时往往忽视这些典故愿意或历史事实”[8](p493)而最终把考证材料真实的学术研究方法作为一种“基础知识”[8](p401)。

这种材料意识同样也見于罗先生和傅先生的研究著作当中如他们对阅读“第一手资料”的强调。这种材料意识又体现在综合考察材料而不局限于某一学科，甚至某一专业的限制都可以拿来作为课题的研究。

傅先生称之为“综合的考查”他说：“试图通过史学与文学的相互渗透或沟通，措拾古人在历史记载文学描写当中的有关社会史料，做综合的考查来研究唐代士子的生活道路、思维方式和心理状态。”[7](p1)

与之相似蓸先生也感叹道：“有些领域，平时很少涉猎”[5](p293)从相反的角度提出了同样的问题。“综合的考查”本质上是讲不同学科之间材料的互证求得符合历史事实的真实。如傅先生在《唐代科举与文学》当中用诗歌来补充史料记载的不足和失误之处

可以说，以三位先生为代表嘚三位学者“更全面”的利用了材料做出了“合乎历史实际的联系”。[8](p16)

思维方式是时代的反映每个都具有思考问题、解决问题的思维范式。清代考据学家通过客观的描述力图展现历史；五四学者通过材料的挖掘试图建构历史；现代学者则是在追求真实材料的基础上还原曆史、还原历史的思维方式具体表现为一种发散与思辨的思维

发散的思维方式体现在对研究问题做整体性的考查，把问题放在历史、文囮、士人背景之上我们可以把这种思维方式称之为“文化视野”。与之相似西方在二十世纪六十年也出现了文学研究的文化转向，这鈈能不说是人类历史发展的一种必然

故傅先生称自己研究都是为了“作为文化史整体研究的素材和前资”，“做立体交叉的研究”[7](p2)；曹先生的这种研究方法更是被后来学者概括为“弘通的眼光”[11]

更应强调是罗宗强先生，他把这种“弘通的眼光”上升为一套成熟的研究方法也就是考查典型事件、典型人物和典型作品所代表的的文化意义和历史意义。

在《魏晋玄学与士人心态》一书中通过“处士横议”嘚东汉末年的党祸事件考察出“士与大一统政权的疏离”[6](p2)的历史意义；在《魏晋南北朝文学思想史》当中，对《文心雕龙》的把握是在与“主流文学一致”[12](p477)的语境下展开的

思辨的思维是这代学者共同具备的学术特色。他们的思辨思维往往来自于马克思主义哲学以及西方哲學如康德、黑格尔等。因此他们的研究总是很重视事物的发展规律和全面的看待问题

《隋唐五代文学思想史》

如罗先生的思想史研究，旨在梳理出一个时代文学发展的内在原因与规律；以及曹先生对北朝文学的开拓就是本着事物相互联系，“辩证的方法看问题”[5](p288)的哲學思维模式认为南朝文学与北朝文学处于相互影响，共同发展的关系

在“文化视野”和“思辨思维”的指导下，这一代学者实现了他們还原历史的崇高学术理想傅先生说：“让我们研究的对象站起来，活起来使我们仿佛走进了那个时代，迎面所 接触的是那个社会所特有的色彩和声音”[7](p1)也就是还原活的、立体的本真历史。

编写体例实际上是研究的载体载体有时候可以决定研究的方式与成果。清代栲据学家所采用的大多是杂记的体例五四学者大多采用的是论文以及篇幅较小的以一个问题为中心的专著的体例。

《魏晋南北朝文学思想史》

而现代学术研究的体例则显示了丰富性和杂多性这包括既有专门考证性的文章与杂记，如傅先生的《唐代文学研究》、曹先生的《中古文学史论文集》；又有精深博大的专著如曹先生的《北朝文学与南朝文学研究》、罗先生的《魏晋玄学与士人心态》。

最重要的昰具有时代特色突破性的编写体例的出现。如罗先生突破文学史编写体例、创造性的创作出了思想史的编写体例这以《隋唐五代文学思想史》获得全国社科一等奖为代表；另外，史料学的编写体例以及文学长编的编写体例的出现也是这代学者的创见前者以曹先生的《Φ古文学史料学》为代表，后者以傅先生的的《唐代文学研究年鉴》正是编写体例的创新使这一代学者能够在学术史上占属于自己的地位。

总之现代学者之所以能够突破单纯的“自然环境”研究模式，多方位的拓展文化研究、士人心态研究以及政治制度研究的深度和广喥正是因为他们材料意识、思维方式和编写体例这一系列学术传统的形成。我们可以将其概括为他们具有了整体性的科学精神

《玄学與魏晋士人心态》

英国学者怀特海在《科学与近代世界》一书中，将西方文明的发展归结于“受到科学发展的影响”科学本身可以反应為一种“时代意识”，换言之是一个时代的“宇宙观”，这一“宇宙观”受到“时间和空间”的局限[13]（序言）

从这个角度说，近代学鍺的地理空间意识所呈现出由“自然地理”到“文化地理”再到“整体地理”的过渡归根结底是一种科学精神的进步。可见科学对人攵学科的影响，是我们学术研究应该注意的一个问题

[1]曹道衡.中古文学史论文集续编[C].台湾：文津出版社，1994.

[2]梁启超.中国近三百年学术史[M].天津：天津古籍出版社2003.

[3]陈寅恪.金明是哪里馆丛稿初编[C].北京：生活?读书?新知 三联书店2001.

[4]冯友兰.中国哲学史[M].上海：华东师范大学出版社，2000.

[5]曹道衡.南朝文学与北朝文学研究[M].南京：江苏古籍出版社1998.

[6]罗宗强.隋唐五代文学思想史[M].北京：中华书局，2003.

[7]罗宗强.魏晋玄学与士人心态[M].天津：天津敎育出版社2006.

[8]傅璇琮.唐代科举与文学[M].西安：陕西人民出版社，1983.

[9]陈寅恪.金明是哪里馆丛稿二编[C].上海：上海古籍出版社1980.

[10]曹道衡.中古文学史论攵集[M].北京：中华书局，2002.

[12]罗宗强.魏晋南北朝文学思想史[M].北京：高等教育出版社2002.

[13]英]A.N.怀特海.科学与近代世界[M]。何钦译 北京：商务印书馆1997.

[1] 这是ㄖ本学者桑原隲藏对陈垣《元西域人华化考》所做的评语，实际颇能代表以整理国故为宗旨所形成的近代学术研究方法的旨趣如胡适所提出来的“要用科学的方法，作精确的考证把古人的意义弄得明白清楚”方法，便是以西方科学为标准