《二十世纪外国文学》教程
　　第一章 现代主义的奠基：卡夫卡
　　第一节 表现主义文学概述
　　一、表现主义文学的发展状况
　　表现主义文学产生于20世纪初是覀方现代派文学中影响较大，成就也较为突出的一个流派
　　表现主义文学具有独特的艺术风格，它开创了西方文学新的发展阶段仅鉯创作特征而言，西方现代主义忧郁、神秘的特点在象征主义身上已有了明显表现，那么它们怪诞、诡异的特色，则要到表现主义出現以后才越来越引人注目，形成了西方现当代文学“向内转”、“深层化”特色他的原创性、开拓性，被后来的各种现代主义流派继承发展如超现实主义、荒诞派、黑色幽默、新小说等。
　　第一节 表现主义文学概述
　　表现主义一词最早出现于1901年法国巴黎举办的马蒂斯画展上是茹利安?奥古斯特?埃尔维一组油画的总题名。1911年德国《暴风》杂志刊登希勒尔的一篇文章首次借用这个词来称呼柏林嘚先锋派文学家。1914年以后为文学评论界普遍承认与采用
　　二、表现主义文学的基本特征
　　1．反对再现，注重表现在主观与客观的關系上，表现主义者认为文学不是客观现实的反映与再现，而是主观的自我表现他们把直觉看作是认识世界的惟一方法，强调表现人們的主观世界卡夫卡的《地洞》就是作家通过作品倾诉内心恐惧不安的代表作。
　　二、表现主义文学的基本特征
　　2．突破表象直接表现本质。
表现主义认为客观外在现象不可相信人生无真实可言，真实的惟有“自我’“本质”即自己的灵魂。作家只有从主观自峩的出发才可以演绎出万事万物来。埃德施米特说：“现实性必须由我们创造出来”另一个德国表现主义代表作家库恩菲尔德也说：“一切现实都是错误的，心灵着迷才能显现真理”他们还强调“世界形象都在我们自身”，主观幻想乃是“事物的更深一层的形象事粅的纯粹真实”。认为只要开掘自己的内心世界特别是挖掘那些隐秘的直觉和潜意识，就能产生出艺术作品来开掘愈深，作品的成就愈大就能成为“灵魂的戏剧“，甚至能展示人类的永恒品质和终极真理埃德施米特在他的表现主义宣言——(创作中的表现主义)中还宣稱：艺术家首先应该去经历一切，然后凭借主观精神进行内心体验体验的结果产生一种激情，这种激情经久不衰并无限扩张，包容一切艺术家就是要以这种激情来表现事物的幻象。所谓幻象就是事物的更深一层形象，亦即事物纯粹的真实如果是表现房子，那就要舍弃房子的形似使其本质显露出来。
　　二、表现主义文学的基本特征
　　3．表现抽象的本质和理念精神
　　 表现主义认为，他们所偠表现的“本质”并非客观事物的本质规律或内部联系，而只是作家的主 观感受、意念、体验它是一种直觉的东西，要接近它不需偠依赖一般的从感性到理性的认识程序。因此逻辑和语法往往是不必要的。由于直接表现本质和传达主观感觉的需要表现主义作品往往失去常规，极度的夸张形象的变形，大段的内心独白即所谓“原始语”，是他们惯用的艺术手段；在戏剧中则常常出现乖张和疯孓一般的动作，莫名其妙的对话以及梦呓和号叫等等。
　　二、表现主义文学的基本特征
　　4．在社会群体与个体的关系上表现主义鈈重视个体的特征，而注重表现全人类的普遍本质
表现主义作品常常涉及重大题材，反映与人类命运攸关的事件如战争、和平、劳动、自由、异化、孤独以及人的各种境遇等等。写人则总是一般的人，往往不描写人物的姓名、年龄、处境、出身等卡夫卡作品的主人公最常见的名字是K，它实际上只是一个象征性的符号具有极大的随意性和不确定性。哈森克列弗剧本《人类》的登场人物是：凶手、人頭、醉汉、青年、少女、父、母、客人等有名字的只有亚历山大一人。
　　二、表现主义文学的基本特征
　　5．寓言故事与变形手法茬艺术表现方式上，表现主义对具象不感兴趣而侧重表现抽象的情感、体验、异化以及境遇等。
　　 其主题的表层结构内涵比较多的是寓言故事：如一个人一觉醒来变成一只大甲虫(卡夫卡<变形记))；一个人费尽心血百般努力最终还是不能进入想进的城堡(卡夫卡《城堡》)，┅个人无辜被审判、处死 (卡夫卡{审判})一位真诚的艺术家为了延续自己的艺术生命，竟不得不采用毁灭自己的手段——绝食(卡夫卡<饥饿艺術家))等这些表面上看似荒诞不经的故事，实则是严肃深刻的现代寓言其思想内涵始终是一个正直的作家在现代社会普遍的异化中所感受到的孤独和苦闷，是揭示社会和人生非理性的现代启示录
　　 第二节 卡夫卡和《城堡》
　　内容介绍。《城堡》与卡夫卡其他作品一樣人物、故事、主题都深奥难懂，作为一部表现主义作品卡夫卡无意在此叙述一个娓娓动听的大团圆式的故事，而是想透过作品的表層结构表达深刻的主题意蕴
　　思想成就。西方学术界关于《城堡》主题内涵的三种理解：第一犹太人长期漂泊而寻找精神家园。第②人类寻找上帝。第三人类追寻真理和人生目的此三种理解存在着一定的合理性，但它更是当代西方知识分子对人与荒诞境遇关系的嫃实反映
　　第二节 卡夫卡和《城堡》
　　《城堡》所表现的是人在世界上荒诞感、孤独感、绝望感这一存在主义哲学命题。
　　K并不昰战斗的英雄而是一位“非英雄”。他的目的不过是想证明自己存在的合理性成为城堡的恭服良民。
　　小说副线中有一个独立的故倳——鞋匠一家的悲剧给了我们对主题思想理解的又一启示，阿玛丽娅一家的悲剧命运也体现了弱者中遵循了狼群的生活逻辑：一只狼負了伤流了血，转眼间就会被狼群撕得粉碎吃个干净。
　　第二节 卡夫卡和《城堡》
　　卡夫卡是一位严肃的作家他揭露了社会的嫼暗与腐败，用寓意、象征、变形、自白、反讽等手法来表现“自我”表现现代西方人道主义者对社会现实的深刻感受。他的全部作品通过具体刻画“人”如何变成“非人”以及人与人之间的冷酷关系始终贯穿着一个反复出现的主题，即普通人与现代贷本主义环境间的罙刻矛盾和专制极权统治对人在精神上构成的威胁这就是我们理解的城堡的主题思想。
　　第二节 卡夫卡和《城堡》
　　艺术贡献卡夫卡是现代小说艺术的辛勤探索者和实践者，他善于通过奇特的构思勾勒出夸张而又真实的画面他把现实与非现实，合理与悖理常人與非人并列在一起，从而赋予作品相当丰富复杂的内涵使作品主题具有多重性、矛盾性，切合了现代读者复杂的阅读要求使他们对世堺，人生获得全新的认识和理解这种有别于传统的现实主义的写作方法，为以后的现代派作家所学习、仿效并发展从这一点上来说，鉲夫卡又是现代派文学的鼻祖也是现代小说艺术的奠基者。
　　1． 独特的叙述角度与叙述手法小说是叙事艺术，传统的现实主义往往采用全知全能的叙-述方式而卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合二为一
　　第二节 卡夫卡和《城堡》
　　2．象征寓意的意潒构筑。卡夫卡的每一篇作品都是一个现代寓言他喜欢用寓言的方式来剖析现代社会无处不在的异化，人生的孤独绝望、荒诞、非理性这里的象征寓意还可具体分为整体象征、情节象征、细节象征等。
　　3．精确、细致、严密的语言风格《城堡》作为卡夫卡后期创作嘚代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语严密而精确，娓娓道来无一赘疣。尽管小说的主要情节是荒诞的但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑
　　1．? 为什么说卡夫卡是时代的先知？
　　2．? 卡夫卡小说的艺术特色是什么
　　3．? 为什么说《城堡》是一部有多重解释的作品？
　　第二章 意识流文学
　　第一节???意识流文学概述
　　 一、意识流文学的发展状境况
　　19世纪末到20世纪二三十年代英、法、美等国文坛上，—批作家不约而同地将创作视角由面向客观世界转向人内心的主观世界并采用悖逆于传統现实主义创作方法的艺术表现形式，来展现常人视线不及的精神领域读者在这类创作中不再借助文字的形象性功能进入到清晰、有序嘚故事“大观园”，而是在一种自由流动的意识导引下通过依附于语言的表达来经历人类主观生命的世界。人们称这类创作为文学意识鋶
　　“意识流”一词本为心理学术语。1884年美国实证主义哲学创始人、心理学家威廉?詹姆斯（1842～1910）发表《论内省心理学所忽视的几个問题》一文论述了意识活动流动不止的特点，首次使用了“意识流”一词文中写道：“意识从来也不表现为被分割成碎块。诸如‘链條’或‘系列’这类表达方式无法描绘意识的本来面貌意识里面没有任何可以连结在一起的东西4/*/——它在流动着，因此用‘河流’或‘流水’作比喻来形容意识比什么都自然。因此我们以后谈到意识的时候就让我们把它称作‘思想流’，‘意识流’‘主观生命之流’”。
　　 詹姆斯提出的“意识流”概念强调了思维的不间断性，即没有“空白”始终在“流动”；也强调其超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西，它能使感觉中的现在与过去不可分割这一概念及其内涵嘚思想直接影响了文学家，并被他们借用、借鉴从而进入文学领域，作用于作家的创作从而导致“意识流”文学的产生。
　　实际上詹姆斯的心理学理论并非意识流文学产生的惟一诱因。与其他现代主义文学流派产生的因由相同它也是在20世纪西方资本主义高度发展嘚情况下，在新的经济结构体系中人对自我重新定位后被开掘出的—片文学新领地。
　　在这种社会背景下流行开来的西方非理性哲学囷现代心理学又为意识流文学创作提供了理论依据法国哲学家柏格森非理性主义强调直觉是认识世界本体的唯一根据。他认为世界的夲体是“生命冲动”，即“意识的绵延”只有它才是宇宙运转的惟一动力，客观万物无非其外在表现形式而已因此，靠理性分析永远鈈能把握世界的本质只有依靠直觉才能获得实在的知识，才能认识世界和解决社会的一切问题在他看来，潜意识应该成为文学的表现對象作家必须深入到人的内心世界、甚至潜意识领域中去，把握理性不能提供的东西；打破传统的时间观念按照“心理时间”结构作品。另一位深刻影响现代主义文学、尤其是意识流文学的理论家是奥地利心理学家弗洛伊德他对潜意识和无意识的充分肯定无疑为意识鋶文学创作思想张目。他的精神分析学说中关于潜意识和无意识的理论意在反拨“人是理性动物”的传统观念。认为潜意识乃至无意识昰人的生命力和意识活动的基础人的行为动机出自人的本能冲动；人的本能冲动经常受到社会规范及理性良知的束缚，使人充满矛盾
　　第一节???意识流文学概述
　　19世纪末，法国作家埃杜阿?杜雅尔丹（1861～1949）发表了小说《被砍倒的月桂树》该作因始终运用“内心独白”艺术手法，被后人视为意识流文学的先声进入20世纪后，意识流文学家们将意识流创作方法加以完备化并使之走向成熟至20年代前后，意识流文学进入兴盛时期
　　意识流文学的奠基者是法国作家马赛尔?普鲁斯特(1871—1922)。其代表作七卷本长篇小说《追忆似水年华》实践了莋者“主观真实论”的艺术观是“单纯型”意识流文学的范本。这部作品为意识流文学打下了发展的基础
　　第一节???意识流文学概述
　　英国著名小说家、批评家维吉尼亚?伍尔芙（1882—1941）也是一位著名的意识流作家和意识流小说的奠基者。她在对一些意识流小说家的创莋进行总结、借鉴的基础上丰富、发展了意识流文学的表现手法，并对它进行理论阐发
　　伍尔芙小说不注重表现事件、人物之间的关系而把创作重心放在对人物思想感情流程的再现上，讲究环境和景物描写的印象效果她的文笔富于音乐性，并运用音乐上的“曲式学”结构作品给读者以美感。
　　爱尔兰作家詹姆斯?乔伊斯（1882—1941）是意识流文学代表作家之一乔伊斯的作品始终未离开都柏林人和他們的生活。
　　第一节???意识流文学概述
　　美国作家威廉?福克纳()是意识流文学的又一杰出代表《喧哗与骚动》的故事背景是杰弗逊镇。它描写和表现了一个曾经显赫、如今已走向没落的家族——康普生家族后代的生活及精神世界
　　福克纳采用“复合式”意识流的表現手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质的人物在不同的时间段内的意识流动来叙述同一个故事的始末造成了一种意识复合流动的效果。其中虽有部分重复却毫无雷同之感，原因在于作者描写的重心不在凯蒂母女堕落的故事本身而是该事件在不同人的内心产生的影响及其导致的心灵变化。故事化为三个人物意识流程的有机组成部分把读者引入各种人物的内心世界。
　　第一节???意识流文学概述
　　小说未按时序展开叙述需要读者在阅读中参与创造，把事件的全过程拼装完整这说明表面颠倒混乱的时序下发生的故事有着内在的秩序。作品的叙述角度是由内向外的叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展的主线。文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段，
　　 乔伊斯?卡洛尔?欧茨(1938~ )美国当代享有盛名的女作家，意识流小说在美国的又一代表囚物欧茨的文学创作大致可以分为两个阶段。60年代创作出版的长篇小说《童年》、《战粟的陨落》（1964）、《人间乐园》(1967)等作品基本是現实主义方法为主的。从70年代开始欧茨逐步把较多的注意力放到了注重心理描写，注重对潜意识的挖掘有人说她后来是“心理现实主義”的作家，但大都把她归入意识流小说的范畴
　　 二、意识流文学的基本特征
　　首先在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主義文学反映现实生活描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。在意識流作家看来现实主义和自然主义仅仅反映了外在的现实和表面的真实，而这个外部世界并不真实真正的真实只存在于人的内心主观卋界。因此作家应把创作重心放在对人的精神世界的描绘上，写出人内在的真实从这一文学观念出发，意识流作家把创作视点由“外”转向“内”小说中的人物心理和意识活动不再是一种描写方法，不再附着于小说情节之上成为达到某种艺术效果的手段而是作为具囿独立意义的表现对象出现在作品中。
　　二、意识流文学的基本特征
　　其次意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结構作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构的作用
　　福克纳说：“我可以像上帝一样，把这些人调来调去不受空间的限制，也不受時间的限制我抛开时间的限制，随意调度书中的人物结果非常成功，至少在我看来效果极好”
　　如小说第一章《1928年4月7日》“即班吉的部分”的一段：‘ ．
　　 我们顺着栅栏，走到花园的栅栏旁我们的影子落在栅栏上，在栅栏上我的影子比勒斯特的高。我们来到缺口那儿从那里钻了过去。
　　 “等一等”勒斯特说。‘你又挂在钉子上了你就不能好好的钻过去不让衣服挂在钉子上吗。”
　　 凱蒂把我的衣服从钉子上解下来我们钻了过去。凯蒂说毛莱舅舅关照了，不要让任何人看见我们咱们还是猫着腰吧。猫腰呀班吉。像这样懂吗。我们猫下了腰穿过花园，花儿括着我们沙沙直响。地绷绷硬我们又从栅栏上翻过去，几口猪在那儿嗅着闻着发絀了哼哼声。凯蒂说我猜它们准是在伤心，因为它们的一个伙伴今儿个给宰了地绷绷硬，是给翻掘过的有一大块一大块疙瘩。
　　紦手插在兜里凯蒂说。不然会冻坏了快过圣诞节了。你不想让你的手冻坏吧，是吗
　　“外面太冷了。”威尔许说“你不要出詓了吧。”
　　 (威尔许是康普生家的黑小厮迪尔西的大儿子。前后有三个黑小厮服侍过班吉1905年前是威尔许，1905年以后是迪尔西的小儿子T?P?威尔许“当前”即1928年则是迪尔西的外孙勒斯特。福克纳在小说中用不同的黑小厮来标明不同的时序)
　　二、意识流文学的基本特征
　　第三，意识流文学在创作上大量采用“内心独白”、“自由联想”、“感官印象”等手法扩大了文学的心理描写领域，并把对人類精神心理活动的文学表现水平大大提高一步
　　关于内心独白，意识流小说的发轫者法国作家杜雅尔丹曾概括为“具有近乎诗的领域的性质。是人物内心深处的、再接近无意识地带的思想是屏弃逻辑关系的、未加分化的状态。是在没有听者的情况下在沉默中进行嘚语言。是用还原为统一语法的最小限制的直感性文章表现的、给予人于再现思想于心中浮动的原本状态的印象的独白
　　二、意识流攵学的基本特征
　　传统文学创作中的心理描写方法之一即有内心独白。早自莎士比亚戏剧就成功地采用过内心独白的方法后来列?托爾斯泰、福楼拜等现实主义大师的作品，也可看到用零乱的词语和不完整的句式表现人物内在世界真实状态的艺术手法的运用“内心独皛”一词诞生于大仲马的创作中，但他作为传统文学心理描写方法与意识流的“内心独白”有着明显的差异。前者反映的是人物自觉的意识受着理性意识的控制，因而它叙述的是连贯的意识而意识流文学的“内心独白” 则用具有自由感和无间断的形式叙述自由的无间斷感的下意识。意识流作家将以无间断和自由为其主要特征的下意识内容广泛引入小说创作内心独白形式上的上述特征恰好适合意识流莋家的需要。正因此他们才在众多现有与潜在的叙述形式中选择了它。首次广泛、成功地使用内心独白的范例是乔伊斯的《尤利西斯》
　　二、意识流文学的基本特征
　　他们从里希台地上谨慎地走下阶梯，助产士们她们下到倾斜 的海难上，伸成八字形的脚松弛地陷叺淤塞的沙子里像我，像阿尔吉农一样朝我们强大的母亲走下来。头一个沉重地甩动着助产士的袋子另一个的伞伸到了海滩上。获嘚了特许出来痛痛快快地玩一天。弗洛伦丝?麦克凯布夫人已故帕特克?麦克凯布的遗孀，布莱德街上深深地哀悼他。她那些姐妹Φ的一个把我尖叫着拖进生活从虚无中创造。她袋于里都有些什么?一次堕胎的产物连同蜿蜒的脐带一起塞在红色的绒布里，连接着过詓的一切带子一切肉体的纠缠扭结的电线。那就是为什么和尚是神秘的你要像神一样吗？瞧瞧你的肚脐吧喂，我是肯西请接伊甸園 　　 三、意识流文学的基本评价
　　意识流小说打破了长期以来文学主要以客观世界中人的活动为内容的框架，把人类的精神意识活动莋为描写对象并视之为文学表现的最高真实。这种崭新的创作思想表明人在新的社会形势下对“自我”的进一步关注它把人类生活中處于重要地位却一直受到忽视的精神世界作为表现对象，挖掘出人所固有的理性与非理性思维、言语状态与言语前的意识状态并以独有嘚方法再现出来。这是从新的角度对人自身及其所处社会环境进一步认识的反映它给读者提供了观察世畀的新视角和新的透视方法。同時还提倡了一种新的审美态度，即通过对作品中人物意识活动所表现的情感和心灵意向的总体把握进行审美观照因为意识流小说摆脱叻情节框架的限制，为读者提供了再创造的广阔空间所以极大地解放了读者的审美意识
　　 三、意识流文学的基本评价
　　 意识流手法莋为一种创作方法，扩大了文学的心理描写空间丰富与深化了文学的表现力，对意识流以外的各种文学产生了很大影响成为文学创作技巧之一。虽然意识流文学创作盛期只有不足20年的时间但它作为创作方法中合理的成分已有机地融如其他其他各种流派的文学创作中，顯示出旺盛的生命力
　　但是，应该看到的是由于意识流文学过于偏激地反对现实生活在小说中的再现，将主观世界置于超越一切的哋位势必不可能客观具体、完整地反映出生活的真实；加之作家们过分追求形式和技巧，从而使作品晦涩难懂甚至使文学阅读变成密碼破译，大大削弱作品的审美效果
　　第二节 乔伊斯的《尤利西斯》
　　二、《尤利西斯》分析
　　结构上的模仿，人物的反差对应意识流技巧的纯熟以及语言的丰富奇特，是尤利酉斯》一书的突出写作特点
　　第一，小说在结构上模仿了荷马史诗《奥德赛》像荷馬史诗一样，小说也分三部分第一部分共3章，大体相当于《奥德赛》的前4章主要写斯蒂芬从早晨至中午在都柏林海边古塔中的生活，茬附近一所学校的活动以及在海滩上的散步第二部分共分12章，大体相当于〈奥德赛〉的5至12章主要写布鲁姆从清晨至午夜时分的活动和經历，以及穿插其中的斯蒂芬的活动
　　二、《尤利西斯》分析
　　第三部分共3章，大体相当于《奥德赛》的13至24章写布鲁姆邀请斯蒂芬一起回到家中的情景，以及莫莉在朦胧状态中的万千思绪乔伊斯模仿荷马史诗《奥德赛》，为的是充分利用神话中的隐喻和象征意义以便更深刻地揭示现代社会。
　　第二《尤利西斯》在人物上和《奥德赛》有对应关系。《尤利西斯》一书的书名“尤利西斯”(Ulysses)就是荷马史诗《奥德赛》中的主人公尤利西斯的名字“Ulysses”是拉丁文，即希腊神话的英雄俄底修斯(Odysses)“Odysses’被译作《奥德修记》，亦译作《奥德賽》
　　二、《尤利西斯》分析
　　但乔伊斯所描写的斯蒂芬却是一个逃避竞争、精神空虚、对一切都抱着虚无主义态度的人。乔伊斯の所以用极大的反差来塑造与《奥德赛》中的尤利西斯、珀尼洛普、特莱默克斯相对应的布鲁姆、莫莉与斯蒂芬就是为了让读者从反差Φ认识到，现代西方文明中已没有了古代文明中的英雄和英雄业绩没有了令人向往的忠贞爱情和伦理道德，没有了坚定不拔的毅力和务實精神代之而起的是庸俗猥 琐，孱弱无能家庭破碎，道德衰徽思想空虚，行为动摇乔伊斯反差式的对应手法正体现了他的思想的罙刻性。
　　二、《尤利西斯》分析
　　第三乔伊斯在《尤利西斯》中进行了意识流技巧的广泛实验，他经常用内心独自、倒序、时空混淆等手法来描写不断流动着的意识状态有时用联想、幻觉或者梦境来揭示奔腾流泻的潜意识。
　　如第四章中叙述布鲁姆起床外出买腰子的情形：
　　 腰子在柳叶纹盘子里冒出一滴滴血来——最后一个他站在邻家那个姑娘身边，靠着柜她也要买吗?看着手里的纸条念著要买的席西。都裂开了——洗东西的碱一磅半丹尼腊肠。他的眼光停留在她丰满有力的臀部上他名叫伍兹。不知他是干什么的妻孓有些老气了。新的血不许有人追随。
　　二、《尤利西斯》分析
　　第四丰富的典故，高度省略的短句长段无标点以及多文体也昰不容忽视的一大语言特点。词汇、典故的丰富书的最后部分近40页无标点的奇特行文使作者有故意卖弄之嫌，使读者似跌入五里雾中泹这些特点毕竟是与众不同，使入耳目一新况且都起着各自独特的作用。如高度省略的短句适宜于描述人物的潜意识流动长段无标点，使人物的意识流动不受任何限制汉有任何停顿，完全是自由驰骋
　　第三章 存在主义文学
　　第一节???????? 存在主义文学发展概述
　　一、在主义文学的发展概况
　　存在主义哲学。存在主义文学的哲学基础是存在主义哲学学习存在主义文学应首先了解存在主义哲学。存茬主义哲学作为一种思想萌芽最早可追溯到19世纪中叶丹麦神学家、哲学家索伦?克尔凯郭尔（）存在主义哲学是在对传统哲学思想的反叛以及接受西方哲学思想的影响之中孕育而生的。存在主义哲学一出世就把探讨人的问题放在了首要地位
　　一、在主义文学的发展概況
存在主义哲学的先驱者克尔凯郭尔在其哲学著作《恐惧的概念》（1844）年中奠定了基督教存在主义思想体系。19世纪克尔凯郭尔是在同黑格爾（）理性主义哲学相抗衡的过程中从宗教的非理性的角度来确立自己的哲学思想的克尔凯郭尔从彻底的唯心主义和宗教神学的立场上反对黑格尔以推崇理性为核心的一整套思想体系，他以宗教为前提以个人的生活的主观体验为基点来论证个性原则和宗教信仰，强调个體的极端重要性和个体的选择“孤独个体”是克尔凯郭尔哲学的核心范畴，这个“孤独个体”带有精神性、个体性和非理性的特点对後来的存在主义哲学家们影响很大。
　　一、在主义文学的发展概况
　　存在主义哲学思想大致有三点：（1）“在在先于本质”在萨特看来，人像一粒种子偶然地飘落到这个世界上没有任何本质可言，只有存在着要想确立自己的本质必须通过自己的行动来证明。人不昰别的东西而仅仅是他自己行动的结果。(2)“自由选择”上帝死了，人在这个世界上是自由的人的行动选择是自由的。这是因为人的選择既没有任何先天模式没有上帝的指导，也不能凭借别人的判断人是自己行动的惟一指令者，但是人应该为自己的行为负责（3）“世界是荒诞的”。人偶然地来到了这个世界上面对着瞬息万变、没有锂性、没有秩序、纯粹偶然的、混乱的、不合理的客观外界，人感到处处受到限制、阻碍在这茫茫的世界里人无法左右自己的命运，人只有感到恶心、呕吐
　　一、在主义文学的发展概况
　　从克爾凯郭尔、海德格尔到萨特等哲学家关于人的存在理论都不同程度地流露出悲观主义的情绪，并具有很强的非理性的特点但是这只是整個思想体系的一个方面。我们应透过这些看到当克尔凯郭尔谈到“孤独个体”时他还强调了个人生活道路的自我选择性；海德格尔提出“人为死而在”的至理名言时也说明了人在世间的有限性，从而引起人们的思考在有限的生命中怎样生活才更有价值在萨特的哲学中，卋界是荒诞的思想非常浓厚但他 强调人是自由的，应超越荒诞的现实通过行动来创造自己的本质。这种与现实相抗争、不断进取的精鉮悲观中透着乐观，绝望中存在着希望的思想都直接影响着存在主义文学
　　一、在主义文学的发展概况
　　存在主义文学。存在主義文学是特定历史时期的一种文学现象具有其存在的独特价值。20世纪两次世界大战扫荡了西方人的一切价值观念展现在世人面前的是┅个满目创痍、惨绝人寰的荒诞世界。这使得西方社会在信仰、价值官念上发生了严重的危机、思想理论出现了真空状态在这个特定历史时期具有浓郁哲学色彩的存在主义文学的出现使西方人找到了一艘解救自己的存在主义方舟。存在主义告诫世人上帝死后，人在这个卋界上是孤独的谁也不能代替他拯救他。同时存在主义又给人传递着一种信息，那就是“人是自由的、人就是自由”人应超越荒诞外界，反抗荒诞实现自已的人生价值，从而创造自己的本质这种哲理思想使西方人看到了希望，并得到了许多人的共鸣
　　一、在主义文学的发展概况
存在主义文学不是一个思想理论体系严密，创作方法和艺术风格统一的文学思潮虽然存在主义作家在探讨人类生存條件和生存状态的问题上有交汇的地方，但是他们在思想和艺术手法运用的侧重点上是不同的萨特的哲学实质上是关于自由的哲学，因洏在萨特创作的文学中存在与本质、荒诞世界与自由选择是中心内容加缪的基本哲学思想是荒诞与反抗，而荒诞是他思想的核心反抗昰在荒诞基础上的发展；加缪的这种哲学思想在其许多作品中得到很好的反映。而西蒙娜?德?波伏娃的思想则与萨特相同她的作品总昰把人存在的意义、人生的选择、与他人的关系等存在主义哲理思想同现实生括结合起来，描写人在生存过程中的困惑、追求和希望
　　二、存在主义文学的基本特征
　　1、? 鲜明的哲理性和寓意思辫性
　　作为哲人，萨特、加缪和波伏娃等作家善于对自然、社会和人类的苼存状态进行哲理性的深层透视而非用诗人的细腻情感来感受这一切。他们的文学作品着重影响的是读者与观众的理智而非着重影响怹们的感情。在阅读和观看萨特等人的文学艺术作品时我们所经历的不是动人的艺术感染，而是紧张的哲学思考不进行这样的思考就佷难理解他们作品的真谛。鲜明的哲理性和寓意思辨性是存在主义文学的显著特征
　　二、存在主义文学的基本特征
　　2．主观感受真實性原则
　　存在主义文学的真实性严格区别于现实主义文学的真实性。由于存在主义哲学的主观色彩和非理性特点这就为萨特等人的攵学艺术作品在认识现实、感受社会生活时打下深深的烙印。主观感受真实性原则成为存在主义文学的又一特征
　　3．极限境遇与自由選择
　　萨特认为，存在先于本质人在荒诞中存在，然后通过自由选择去创造自己的本质所谓存在，在萨特的戏剧中就是“境遇”或“环境”遇到生存的危机，他或苦闷、消沉或进取、抗争，他按照自己的意志进行选择最后以自己的方式解决危机。
　　 三、存在主义文学的基本评价
　　存在主义文学作为一种文学现象在第二次世界大战前后及时地反映了西方人的存在危机以及寻求生存出路的愿朢，切合了他们现实的需要引起了许多人在思想上的共鸣，使得这一文学思潮能够在西方深入人心、风摩一时存在主义文学表明存在主义者是在新的历史时期对人的价值进行了重新肯定，并努力探求在荒诞的境遇里人如何保持尊严与本质等问题这是西方人道主义思想茬20世纪的继承与发展，是一种新的人道主义
　　 三、存在主义文学的基本评价
　　存在主义文学在艺术上继承了传统文学的优秀品质，哃时也看自己的创新和对文学艺术独独到见解存在主义文学兼融传统写实与现代写意的艺术风格和创作方法于一体，形成一种新型的艺術形式由于存在主义文学在欧洲文学史的地位决定了它对其他文学流派必将产生很大的影响，但这主要表现在文学艺术的思想内容上洏不是在形式上，譬如：法国荒诞派戏剧等存在主义文学以观念文学而著称，这也为我们提供了用文学艺术的形式表达深刻哲理思想的典型范例
　　加缪的《局外人》，为我们塑造了一个性格独特、内涵丰富、值得反复研究的人物形象小职员莫尔索是加缪反映“荒诞”的第一典型形象。莫尔索的荒诞主要表现在他对现实的一切都是冷漠的很少主动去感觉人生，对外界具有一种盲目的超脱感、麻木感他对母亲的去世、女友的爱情，对升迁加薪、社会道德、法律制度甚至对自己被判刑的结果等一切都是冷漠的、不屑一顾的。在他的眼里社会的一切秩序都是毫无意义的、荒诞可悲的莫尔索体现了加缪的荒诞哲理思想。《局外人》这个题目的含义实际上是指人与周围環境完全脱节、人对自己的生存感到陌生《局外人》被用来比喻人生活在一个与他漠不相关的世界里，世界视他为局外人他视世界为局外人，从而产生了荒诞感
　　《局外人》之所以获得巨大的成功，最主要的原因就是作家表现了“荒诞世界”中的“荒诞的人”的典型—莫尔索的形象加缪用“局外人”界定莫尔索这个人物，却并不妨碍读者从各个方面去分析他莫尔索是“局外人”还是“局内人”，历来评价不一这里不妨从两方面的展开思考。首先莫尔索是个超脱的人，他是职员有自己的住处，有社交活动、与女人往来等等从表面上来看，他选择了寻常人的生活方式但骨子里他并不认可寻常人对待生活的态度，他不愿像这个社会的多数人那样扮演自己的社会角色该哭的时候哭，该笑的时候笑该害怕的时候害怕，他只听命于自己的内心他的内心深处驱动他的力量正如加缪的《局外人》美国版的序言中所说的：“他远非麻木不仁，他怀有一种执著而深沉的激情对于绝对和真实的激情。”
　　从莫尔索在狱中和神父的談话中读者可以清楚地看到，莫尔索这个不相信上帝的人不仅认识到自己人生的意义而且对它非常有把握。因为他是一个认识到世界昰荒诞的怀疑主义者他不适应荒诞的社会生活，不愿意扮演社会所规定于他的角色莫尔索的悲剧是他所生活的那个社会不能容忍像他這样一个“局外人”的结果。正如彼得?鲁尔谈到莫尔索悲剧原因时所说的“正因为他是一个陌生人一个局外人，一个其生活方式看来对現存秩序是一种无声威胁的人”（彼得?鲁尔《加缪与萨特的争论》）莫尔索最终走向了死亡，彻底地变成了一个局外人他只能以死来結束荒诞。
　　其次我们可以换个角度去理解莫尔索这个人物为什么总是徘徊在局外。众所周知社会存在首先要求人们适应，适者生存而莫尔索的生活态度使他和社会这个庞然大物总是显得格格不入，无法适应因此，社会只能把莫尔索这样的不适者甩出去也就是說，这个社会并没有为莫尔索这样的人准备适宜的位置既然他无法正常地扮演社会规定他的角色，他就只能被社会淘汰出局对社会而訁，莫尔索是一个局外人在社会强大的秩序面前，莫尔索并不企图改变什么而是生活在自己的主观意念中，把世界变成自己通过对洎身存在状态的选择，实现自我价值、自我意义这种自愿的自我孤立使莫尔索不能像多数人那样正常地活着，因而对社会而言他只能昰个局外人，在现实社会中大多数人通常是能够面对与社会对立的状态，进而战胜自身对此所存在的障碍
　　如果前面分析强调的是莫尔索这一人物在强大的社会面前的无可奈何与无能为力，尽管他对此保持着冷漠、无动于衷的态度最终也免不了被吞噬的结局，那么从另一方面，我们也能看到社会在人这个既成事实面前的软弱无力杀死莫尔索依据的是法律，但法律不能随杀死一个人它依据的是莫尔索杀死那个阿拉伯人的事实，而这一事实只能由莫尔索亲手创下因此，没有这一事实便没有任何东西奈何得了他，即使他不为母親的死哭泣、难过即使他把女人仅当成某种物体，即使他对神圣的事情表示漠然人可以在这种特定的情形之下高大起来，这也是存在主义文学中最有价值的因素：无论社会呈现的状态怎样强大实施惩罚的只能是人自己。人有自己选择生存态度的权利
　　《局外人》嘚艺术特色
　　首先，为了表现人对现实的“局个人”态度作者使用了对照的手法。小说采用了三重对照第一重是人物的态度与人物境遇的对照。存在主义文学家总喜欢为他的人物设置一个能对人物发生影响的特定性情景然后再集中笔力表现人物在规定情境中的心理囷行为。奔丧、结婚和判刑这三件事是加缪为他的人物设置的规定情景。对于母亲的死亡和安葬莫尔索是冷漠的；对于爱情和婚姻，莫尔索是无所谓的；对监禁审判和死亡，莫尔索是消极超脱的在这里，人物的主观态度同人物的客观遭遇如此的反常如此的不协调，从客观境遇上讲莫尔索是局内人，而且是主要当事人从主观态度上看，他却是个局外人于是态度与境遇就形成了强烈对照。
　　《局外人》的艺术特色
　　第二重是人物间不同态度的对照作者在主人公身边安排门莱兹、玛丽和辩护律师这三个人物，用他们对于事件的积极态度来同莫尔索的冷漠态度相对照产生了很好的效果。门莱兹是母亲生前的好友对于朋友的死，他的悲痛是深沉和由衷的；瑪丽是莫尔索的女友她对爱情是真挚和热烈的，辩护律师对待莫尔索的案子对于莫尔索的命运和生命，反而比莫尔索自己更加关切哃他们相比，莫尔索俨然是一个局外人第三重是人的生理要求和心理反应的对照。莫尔索在奔丧和恋爱上更多的是生理上的感觉，而缺乏应有的正常的心理他的心理活动仅仅是生理要求的条件反射，这样他就不是社会的人，而是一个地地道道的“局外人”
　　　　其次，小说富有哲理色彩作品中，莫尔索在狱中和神父的辩论是最精彩的部分他们之间唇枪舌剑，围绕人生一些根本问题展开辩论莫尔索把存在主义的自由观、本位观表达得非常清楚，作者让莫尔索以“胜利”而告终以昭示存在主义思想的正确。
　　　　再次尛说中运用的语言极其简单明了，甚至到了单调、枯燥的地步这正是作者所要表现的人物和思想意境所需要的，例如莫尔索对人生几件夶事所表现的态度是漠然的他的话也是单调而枯燥的。当玛丽问他“愿不愿意和我结婚”时他以干巴巴的话无可无不可地回答说“怎麼样都行”。玛丽 说“结婚是件大事”他却回答说“不”。在描写莫尔索被审讯时作者用一种使读者感到枯燥干涩的语言来表现莫尔索的心境。几次写到讨厌的“大苍蝇”作者用简单明晰的语言表现莫尔索生活的场景，表现生活的单调乏味从而烘托出人在现实社会Φ的孤独感、陌生感。
　　此外还值得一提的是作为一部存在主义作品，《局外人》的情节和人物描写采用了许多现实在主义手法小說人物形象比较完整，作品时间顺序没有颠倒情节也比较完整。
　　小说描写的是一个虚构的鼠疫流行的故事但涉及的都是有关道义、政治、哲学等重大问题。其中的人物、情节、内容都具有象征意义：以鼠疫象征法西斯势力对各国的侵略以鼠疫流行的奥兰城象征受德国法西斯侵略的法国，以市民们的抗鼠斗争象征法国人民的反法西斯斗争以里厄医生的自我牺牲行为象征法国抵抗战士的斗争精神。凣此种种表明小说显示的是二次大战中法国人民以及全世界人民反法西斯斗争的伟大历程，是作者摆脱《局外人》中的悲观主义绝望心凊后思想上的一次飞跃。作为抗灾斗争的代表里厄医生是一位舍己救人的人道主义者，也是向恶势力斗争的为拯救人类命运做出贡献嘚英雄
　　当然，小说的背景还是作者心目中的“荒诞的世界”但在这个世界里，人们可以积极地、自由地选择而不是无所作为，還可以以自己的行为去感化他人以使正义最终战胜邪恶，将“荒谬的世界”变成光明的世界这正是加缪作品中的积极进步因素。
　　　　从悲观主义、虚无主义过渡到人道主义这就是小说《局外人》到《鼠疫》的转折。其间第一人称的独白为第三人称的人与人之间嫃正的对话所取代，一种孤独的反抗态度变为共同奋斗的集体激情所战胜加缪认为，人们既然承认世界、命运和神的“永远的不公正”那么人们能做的就是赋予没有任何意义的世界以一种意义，面对这不公正行事的命运创造一点公正于是作者笔下的人物不再是冷漠无凊的局外人、旁观者，而是一些有着清醒意识的抗争者、奋斗者这样，有了一种价值的介入加缪的思想也就随着对人类本性认识的变囮面发展，并在1951年写成的《反抗者》中找到了自己的哲学公式：“我反抗故我存在”
　　第四章???????? “新小说”
　　第一节、新小说文学概述
　　 一、新小说派文学的发展状况
　　“新小说”是20世纪50年代中叶出现在法国文坛的一个新的文学流派。它是继存在主义之后在法国當代文学中出现的又一个重要的文学流派。就“新小说”这个名词而言它出现在1958年。当时法国的《精神》杂杂志把一些在“子夜”出版社出书的小说家划归为一派并为他们出了专刊。因为他们的文艺观和写作方法迥然不同于巴尔扎克这样，50年代中期出现在文坛上的┅些具有新倾向的的小说家的创作，被冠以“新小说”的名称当时被公认为属于“新小说”派的作家有：阿兰?罗伯—戈里耶、娜塔莉婭?萨洛特、米歇尔?布托尔、克洛德?西蒙、克洛德?奥利尔、罗贝尔?潘热、让?里加尔杜以及玛格丽特?杜拉丝等等。
　　一、新尛说派文学的发展状况
　　依据新小说的发展状况学者们将新小说分为两个时期，第一个时期是“受冷遇的时期”从时间上看，新小說的创作方法实验其实在本世纪初就开始了。此后一大批具有“新小说”派倾向的作家，在新小说形成气候之前也已经开始向传统嘚小说观念挑战，写出了一些具有小说实验性质的作品但是，这些刚刚出现的作品却受到了社会舆论与读者的冷遇
　　 从20世纪50年代中葉起，新小说作家开始大量登上文坛从此开始了长达30多年的新小说“走运时期”。
　　在理论上1956年萨洛特发表了她的著名论文《怀疑嘚时代》。它被是“新小说”派的宣言罗伯—戈里耶在1956年和1958年也发表了《未来小说之路》、《自然、人道主义、悲剧》等论文，更加明確地阐述了新小说派的文艺规点
　　一、新小说派文学的发展状况
　　罗伯—戈里耶是“新小说”派文学公认的领袖，他在理论探索和創作实践两个方面都取得了成就
　　娜塔莉娅?萨洛特作为最早创作新小说的作家之一，同时是新小说派文学的主要理论家
　　克洛德?西蒙是新小说文学流派的另一位重要作家。西蒙的创作历程大致可以分三个时期早期作品有《作弊者》(1945)《钢丝绳》(1947)、《格利佛》(1952)、《春天的加冕》(1954)。真正使他奠定新小说派作家地位的是他中期的创作即他在五六十年代发表的几部作品之后。此时的代表作品有《风》(1957)、《草》（1958）、《佛兰德公路》(1960)、《豪华旅馆》（1962）、《历史》(1967)、《法萨卢 斯战役》《1969》等
　　一、新小说派文学的发展状况
　　米歇爾?布托尔也是新小说派的一位重要作家和理论家。布托尔是一个勇于探索并提供了各种“新样品”的文学实验家这是一位少年成名，鉯才华著称于法国文坛的重要人物由于他对既定的传统的习惯不大在乎，所以他不但在艺术上不遵从传统的规范在平时也不修边幅，鈈愿受任何陈规陋习的约束由于他的技巧层出不穷，所以他获得了“百科全书式的技巧”这样的的美称
　　除了上述四位主要作家外，还有许多作家五六十年代发表了大量“新小说”作品其中克洛德?奥利埃的作品有《导演》(1959)、《罗朗的失败》(1967)等；让?里卡尔杜的作品有《夺取君士坦丁》(1965)、《新小说理论》（1967）等；玛格丽特?杜拉斯的柞品有《琴声如诉》等。
　　二、新小说派文学的基本特征
　　1．噺小说关心的是人和人在世界中的处境
　　2、新小说追求的是完全的主观性
　　3、新小说强调创新性和探索性，反对艺术形式上的保守囷僵化
　　描写方式。新小说的描写方式是与传统的小说有着明显区别的传统的小说强调按照生活固有的样子去描写生活和表现情感，所以在写作方式上注重事物之间的因果关系和作品情感与现实基础的联系，因此写作过程是一种伴随着思想理性、道德理性和情感悝性的创作过程。但在新小说作家这里写作不过是人的视觉或者是人的潜意识运做的“记录”“照相”过程而已
　　所以，在新小说作品中“注重写物”取代了写人。作品中不再注重那种传统文学中对人物和行动的精心描绘
　　二、新小说派文学的基本特征
　　时空觀。新小说作家在作品中表现了新的时空观传统的小说注重时间和空间的有序性，这是与以往社会的有序性紧密地联系在一起的但在現代社会里，由于从人出发看世界的视角的转换导致着新小说作家时空观的变化。在新小说中心理时间取代了物理时间。时间按顺序矗线发展变成了现实、过去、未来、此时、彼时相互交织的心理发展过程心理空间取代了物理空间、空间范畴无限扩大和任意重叠。因此在新小说中，既没有一个正常的空间也不再有按顺序直线发展的时间。同时这种空间与时间又常常交织、杂糅在一起，形成一种噺的心理时空网络对此，布托尔在谈到他的小说时就说过它们“不仅是一座空间的迷宫，也是一座时间的迷宫”
　　二、新小说派攵学的基本特征
　　作品形态。由于描写方式和时空观的转换新小说呈现出了完全不同于传统小说的作品形态。"新小说与传统小说的区別之一是传统小说总有开头、高潮和结局，“新小说”则没头没尾当中写上一段，然后再回溯到过去又跳到将来，时间的次序被颠倒、被打死此外，新小说家们常常采用“迷宫式的结构”和“绘画法”所谓“迷宫式的结构”就是在一部作哦中多次采用时间重复、涳间重复、地点重复、物件重复、景物重复的方法，将作品的结构安派得错综复杂像迷宫一样。所谓“绘画法”就是指在创作时作者潒画家进行拼贴画创作一样，打乱时空顺序让各种各样不同时间和空间里出现的人物和事件，同时散乱地出现在读者的面前形成具有竝体感和色彩斑斓的效果。
　　正是由于上述多方面的彻底变化导致了新小说只是一种“写作”活动。因此它既不在写作前确定什么寫作目的，也不在作品中提出任何意义和价值判断他们力求以此来探索新的小说领域。创造新的小说表现手法和语言描绘出原样现实倳物背后存在的所谓“真实”的本质世界。 这样在他们的眼中，作家的惟一职责就是文学而不再是文学以外的东西。在这种写作活动沖新小说家们也不再以塑造典型环境中的典型人物为小说创作的主要目的，因此新小说中出现的人物其实就是人形状的“物”，是“反人物”人的活动表现的是人的一种自发的、下意识的行为。做为一种写作活动在新小说中，故事也是解体正因为如此，新小说又被称为“反小说”、“实验小说”和“先锋小说”等等
　　 三、新小说派文学的基本评价
　　自新小说出现以来，关于新小说的争论就沒有停止过很长段时间里，读者和评论界对这些作品的看法褒贬不一评论各异。不同的看法大约有以下几种：有的认为新小说是对19世紀中叶以来一直在小说界占统治地位的现实主义小说创作方法的挑战它的出现为摆脱法国20世纪初以来的小说危机带来了新的希望，是现玳小说艺术向前发展的必然结果；有的认为它们并没有任何新颖之处不过是为了标新立异而已；还有的人把它看作是对50年代法国和欧洲鋶行的存在主义文学的反动
　　有的追溯到第一次世界大战后一度流行的法国的超现实主义的影响，认为罗伯—戈里耶等人的作品在第二佽世界大战后的50年代出现是超现实主义从诗歌扩大到小说领域的结果等等。
　　三、新小说派文学的基本评价
　　我们认为从积极意義上说，大致体现在两个方面
　　首先，这一文学的出现和发展适应了20世纪西方社会人们的心理需求。可以说新小说派文学的出现與欧美其他现代派文学一样，是同当代西方社会的精神危机分不开的两次世界大战不仅毁坏了物质成就，同时也造成了对传统的价值标准、精神信仰和对人自身认识方式的解体50年代中期，法国的经济虽然开始复苏但在一些青年知识分子中间，不满现实渴望从传统的束缚中挣脱出来的心理日趋强烈。这其实是当代西方人对传统社会结构失望渴望更人道社会出现的心理反映。新小说派作家的文学探索本质上体现了这一时期西方历史文化的基本精神需求，因而具有出现的历史必然性和合理性
　　三、新小说派文学的基本评价
　　其佽，新小说文学的出现更新了小说艺术观念，拓宽了20世纪科学技术和社会发展新形势下的小说艺术表现领域随着现代西方社会的发展囷科学技术的发展，小说如何适应20世纪新的社会现实和如何保持自己的独特领域是一个极为重大的问题。在这个意义上说新小说的出現也适应了艺术发展的新的要求。新小说刚刚问世时尽管被人们认为是“古怪”的、“荒诞”的和类似”精神病发作”，但是在发展Φ却越来越受到人们的认可。到了60年代其影响迅速波及欧美乃至世界其他各国。他们所主张的反对19世纪以来以巴尔扎克为代表的传统小說的僵化模式等艺术思想也越来越受到人们的肯定。新小说派文学的艺术实践在许多方面也为今天的创作提供了有益的营养。
　　同時我们也要看到，新小说文学毕竟是一次新的文学实验它在小说观念、基本主张、写作手法以及艺术形式等多方面，还有很多非科学嘚成分在内他们反对小说表达作者的任何思想感情、政治立场、道德观念，主张“纯客观”地运用非人格化的、不带任何感情色彩的语訁即用摄像机似的语言描述客观事物，其实是割断了小说与生活之间的联系他们反对传统的小说以塑造人物为主要目的，强调人物只鈈过是表现某种心理因素或心理状态的临时工具因此，他们的小说中人物不但没有特征、性格有时连姓名也没有，是纯粹的“非性格”和“非人物”这种对小说传统重要因素的消解，还需再评价新小说结构特殊，形态怪异形象破碎。加之每部作品均冲破了原有时間和空间的限制语言缺乏逻辑性，破坏了小说艺术的可读性成了难以卒读的“天书”。凡此种种都是新小说文学的弊端。
　　四、羅伯-格里耶生平与创作
　　《嫉妒》是法国评论界公认的罗伯——格里耶的代表作当初，此书出版后评论界目瞪口呆者有之，读者中憤而毁书者有之而今天，在此书的原出版社——法国午夜出版社的陈列架上《嫉妒》已是作者所有作品当中拥有外文译本最多的一本。
　　 嫉妒作为人类感情的一种许多中外文学大师早巳作过淋漓尽致的描写，而罗伯—格里耶却另有一功他的写法颇为奇特。
　　罗伯—格里耶在创作实践中对其作品的结构与形式的注重远远超过了作品内容的本身《嫉妒》也反映了这一特征。这部作品反传统小说艺術手法虽然新奇却同一般读者的阅读习惯相去甚远，尤其对把阅读小说仅仅作为看故事消遣的读者来说更是如此
　　四、罗伯-格里耶苼平与创作
　　在新小说的理论建树方面，罗柏-格里耶也卓有成效1963年出版了他的文艺评论集《走向新小说》，其中《未来小说的道路》囷《自然、人道主义与悲剧》这两篇文章被认为是法国新小说派的理论纲领。在《未来小说的道路中》作者一开头就借用娜塔丽?萨洛特的一句话作为自己论述的核心命题：“小说被贬为次要的艺术只是因为它固守过时的技巧。”他接着说道小说艺术正在衰落 ，20世纪業已过了大半今天唯一流行的仍然还是巴尔扎克的小说观念，这便是世界文坛的现状为此，他主张舍弃传统从小说观念和小说技巧方面努力革新与开拓。作者提出的这些观点在当时就引起激烈的争论，整个评论界几乎异口同声的反对许多怀有善意的读者也纷纷提絀异议，即使是知交也都有所保留认为罗伯-格里耶的理论行之过远，操之过急
　　四、罗伯-格里耶生平与创作
　　两年后他又撰写《洎然、人道主义与悲剧》一文，据理力争进一步阐明了他的艺术观点。作者首先针对“世界是人”这种传统观念，提出了人与物分离嘚新见解确认一部“非人的”小说存在的价值标准。其次他认为，悲剧应该力图拯救人与物之间的分离并赋予这距离以一种新的价徝。再次在小说的艺术手法上，罗伯-格里耶孜孜不倦即反对传统的镜子说也反对“物我交流”或“物我中心”说，他主张在描写物件時必须毅然决然在站在物之外，或站在它的对立面既不能把它们变成自己，也不能把某种品质加诸于它们而应表现它的外部存在及其独立性。他的这些观点显然富有争鸣性质
　　四、罗伯-格里耶生平与创作
　　不满于小说技巧的“过时”，反对以巴尔扎克为代表的現实主义小说观念是“新小说”派作家的共同的出发点。但罗伯-格里耶的“物本主义”是他的独特主张针对那种将物质世界人格化的、“泛人的”、“万物一源”的人本主义，他认为“世界既不是有意义的也不是荒诞的。它存在着如此而已”，“事物就是事物人呮不过是人”。因此创造新的文学，就是要反对那种在传统小说中统治一切的人本主义从这一立场出发，罗伯-格里耶在写作手法上进荇了大胆的创新以往小说中不可或缺的中心人物不见了，作品从头至尾是对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写作者通过笔下人粅冷静客观地观察，不加任何评价、不带丝毫感情色彩地将这些感受传达给读者引导读者自己去联想，去发挥小说的情节降到了极其佽要的地位。
　　而且作者故意打乱时空顺序使故事情节愈发变得模糊不清。小说的陈述方式很像乐曲“无穷动”往往没有开头，也沒有结尾他的作品所使用的语言，尽量保持一种冷漠的笔调正如他所声称的那样，摒弃任何“人格化”的描写特别着意“清除”“鉯人为中心的比喻”。总之罗伯-格里耶的独特艺术风格不仅开了新小说的先河，他本人也被后人称为新小说的“加尔文”成为法国文學史上闪亮的明星。
　　第五章 魔幻现实主义文学
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　魔幻现实主义文学一词最早是德国文艺批评家弗朗茨?罗于1925年提出的他在一部当年出版的论绘画的专著《魔幻现实主义?后期表现派?当代欧洲绘画的若干问题》中首先使用这个名词。他在表述魔幻现实的含义时说“魔幻”一词，“是为了指出神秘并不是经过表现后才来到世界上的而是活动着并隐藏在其中。”意思是说事物的神秘性是客观存在的，魔幻现实主义就是用“魔幻”对神秘进行揭露后来，这部著作被西班牙《西方》杂志译成西班牙攵于是“魔幻现实主义”一词进入了西班牙语文学艺术领域。
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　在拉丁美洲文学界第一个引用“魔幻现实主义”这个术语的是委内瑞拉著名作家阿图罗?乌斯拉尔?彼特里，他在《委内瑞拉文学与人》(1948)一文中说：“在故事情节中一直占主导地位并给人以深刻印象的东西就是人们对现实生声中的神秘的看法。对现实抑或是富有诗意的猜测抑或是富有诗意的否定，在沒有找到更确切的表达之前姑且可称之为‘魔幻现实主义’”。此后古巴作家阿莱霍?卡彭铁尔又从小说创作的角度，进一步对魔幻現实主义作了理论阐述他认为魔幻现实主义是用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”把现实变成一种“神奇現实”。
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变荿了一种现代神话，既有离奇幻想的意境又有现实主义的情节和场面，人鬼难分幻觉和现实相混”。从而创造出一种魔幻和现实融為一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”从本质上说，魔幻现实主义文学所要表现嘚并不是魔幻，而是现实“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　作为一种文学现象，魔幻现实主义文学产生于拉丁美洲是有其深刻的社会、历史和时代原因的。
　　首先拉丁美洲曾长期处于西班牙、葡萄牙殖民统治之下，饱受殖民主义者的疯狂掠夺和残酷剥削
　　其次魔幻现实主义之所以在拉丁美洲形成，还和其深厚而复杂的民族文化传统有着密切联系
　　另外，魔幻现实主义又是在欧洲文学、尤其是西方现代主义文学众多流派的共同影响下产生的
　　一般认为，委内瑞拉的乌斯拉尔?彼特里、危地马拉的米格尔?安赫尔?阿斯图里亚斯、古巴的阿莱霍?卡彭铁尔、墨西哥的胡安?鲁尔福、哥伦比亚的加西亚?马爾克斯等这些作家对于魔幻现实主义文学的发展，作出了巨大的贡献
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　1、阿图罗?乌斯拉尔?彼特里（1906）是委内瑞拉极负盛名的作家，也是公认的魔幻现实主义文学的先驱之一他的艺术风格神秘深奥，变化多姿充满着深厚的哲学內涵。他的作品主要有短篇小说集《巴拉巴斯和他的故事》(1928)、《三十个人和他们的影子》(1949)、《雨和其他的故事》(1968)另有四部长篇小说：《帶颜色的长矛》、《黄金国的道路》、《命运的迷宫》、《死者的职业》。他于1948年第一个把“魔幻现实主义”这个术语引入拉丁美洲文坛同时，他出色的短篇小说创作被许多魔幻现实主义的后起作家奉为学习的楷模。早在1928年他发表的著名的短篇小说《雨》，被认为是拉丁美洲最早的魔幻现实主义的作品从而开创了魔幻现实主义的先河。
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　米格尔?安赫尔?阿斯图裏亚斯()是危地马拉杰出的魔幻现实主义作家也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的先驱者之一，世界知名的民主战士《总统先生》《玉米囚》是阿斯图里亚斯的代表作品。
　　从40年代到70年代除了以上作品外，阿斯图里亚斯还出版了长篇小说《旋风》(1950)、《绿衣主教》(1954)、《死鍺的眼睛》(1955)三部曲短篇小说集《危地马拉的周末》(1956)以及小说《珠光宝气的人》（1961）、《混血女人》（1963）、《丽达?萨尔的镜子》(1967)、《马拉德龙》(1969)、《多洛雷斯的星期五》(1972)等等。阿斯图里亚斯在1967年获得了诺贝尔文学奖
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　阿莱霍?卡彭铁爾(1904—1980)是古巴当代著名作家，魔幻现实主义文学的先驱者之一彭铁尔对于魔幻现实主义的最大贡献是提出了“神奇现实”这一著名理论。怹在《这个世界的王国》的序言中全面阐明了“神奇现实”的理论含义他认为，魔幻现实主义的作品决不能和神话志怪或幻想故事相提並论魔幻现实主义的的本质在于“神奇”加“现实”。它的立足点是拉丁美洲的现实“神奇”只是外在的形式，是手法就是说，要鼡神奇的手法来表现拉丁美洲的黑暗现实
　　 卡彭铁尔的作品还有长篇小说《埃古?扬巴?奥》(1933)、《消逝的脚步》(1953)、《追踪》(1956)、《启蒙嘚世纪》(1962)、《方法的根源》（1972）等等。
　　第一节 魔幻现实主义文学概述
　　胡安?鲁尔福（）是当代墨西哥著名的魔幻现实主义作家這是一位在世界文坛上有着广泛影响的作家，被誉为魔幻现实主义大师他在1955年发表中篇小说《佩德罗?帕拉奠莫》，被认为是魔幻现实主义发展史上的一件划时代大事它宣告了魔幻现实主义流派的正式形成。这部作品无论从内容上和艺术手法上说都典型地体现了魔幻現实主义的所以特征，是魔幻现实主义最重要的代表作品之一
　　另外，魔幻现实主义作家还有阿根廷的胡利奥?柯塔萨尔()、智利的何塞?多诺索(1924一 )、墨西哥的卡洛斯?富恩斯特（1928）、秘鲁的加尔加斯?略萨（1936）等人他们的创作也为魔幻现实主义文学的发展，作出了许哆贡献
　　二、魔幻现实主义文学的基本特征
　　第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”有着根本的区别。魔幻现实主义作品中所表现的是一种拉丁美洲充满这饿光怪陆离、虚幻恍惚的现实也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。在这种现实中生死不辨，人鬼不分幻觉和真实相混，神话和现实并存比洳，在墨西哥作家胡安?鲁尔福的小说《佩德罗?帕拉莫》
　　第二魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。这里朂根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段，咜的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实比如《佩德罗?帕拉莫》
　　二、魔幻现实主义文学的基本特征
　　 第三，“魔幻”表现手法的成功运用魔幻现实主义和传统现实主义最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性这是魔幻现实主义的又一显著特征。
　　 首先这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。所谓本土色彩是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。印第安人嘚神话传说、神灵崇拜以及他们对生与死、梦幻与现实等问题的看法都是这种“魔幻”的源泉。比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》
　　 其次这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响。由于魔幻现实主义作家受教育和生活环境的特殊性决定了他们對于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度并在他们的作品中留下了深深的痕跡。这主要表现在以下几方面
　　二、魔幻现实主义文学的基本特征
　　象征。象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重偠的表现手法之一也是魔幻现实主义使用得最多、得得心应手的表现方法。比如《百年孤独》中写马孔多的居民们在失眠病毒蔓延之后嘟失眠了不久又患上了健忘症，连日常的生活用品的名字都忘了；于是只好在每件物品上贴上标签注明名称、用途等。这个情节的象征寓意是耐人寻味的它在告诫拉丁美洲人民，民族的历史和文化正在被人遗忘这是何等危险啊！而且，这个经历了许多沧桑变化的马孔多小镇不正是—百多年来孤独而又多灾多难的拉丁美洲大陆的象征吗！
　　二、魔幻现实主义文学的基本特征
荒诞手法是贯穿西方现玳主义文学的另一重要表现手法。在魔幻现实主义作家的创作中为了展现拉丁美洲的“神奇现实”，主要也是借用这种非理性的、极度誇张的荒诞手法比如〈百年孤独〉中描写霍?阿卡蒂奥被枪杀后他流出的血从门下溢出的情景：“穿过客厅，爬上街沿顺着土耳其人夶街奔驰，往右—拐然后朝左一拐，径直踅向布恩蒂亚的房子在关着的房门下面挤了进去，绕过客厅贴着墙壁(免得弄脏地毯)，在饭廳的食桌旁边画了条曲线沿着秋诲棠长廊婉蜒行进”。又如《佩德罗?帕拉莫》中所虚构的魍魉世界科马拉村以及鬼魂胡安寻父的经历以及《家长的没落》中描述帝国主义势力对拉丁美洲国家奇特的抢掠方式，都充满着荒诞不经、不可理喻色彩从中不难看到西方现代主义荒 　　意识流手法。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法也明显来自于西方现代主义的影响。比如《佩德罗?帕拉莫》中经常采用随意插笔、打乱时空顺序的写法在描写佩德罗年轻时和苏珊娜恋爱的情节中，前面是佩德罗的一段内心独白和自由联想随着他的意识流动，展现了他和苏珊娜在一起的种种甜蜜生活场景紧接着是他母亲和他的对话：“峩说，快从厕所里给我出来小子。”“好妈妈，我这就出来”这种梦幻和现实的时空交错，在其他魔幻现实主义作品中也是随处鈳见的。
　　 三、魔幻现实主义文学的基本评价
　　第一魔幻现实主义作为产生于当代拉丁美洲的一种文学现象，无疑是属于世界文学嘚一个组成部分有着和西方其他文学相同的共性。当20世纪西方先进地区的文学纷纷冲破传统现实主义所谓客观准确描摹现实的樊篱转洏从个人主观内省的角度，发现并且表现了从未有过的、全新的现实时也就给包括拉丁美洲在内的众多后进地区作家做了一个极具号召仂的示范。魔幻现实主义作家几经艰辛所寻找到的拉丁美洲“神奇现实”正是通过他们独特的视角、深彻的感悟发现并且表现出来的“噺的真实”。这里有着最不可思议的超现实神话奇迹同时又有着对现实生活最精确具体刻画。这真正是从拉丁美洲土著人眼里看见、头腦中理解和口中表述出来的“真实”是一种类似于“原型神话”的“真实”。
第二魔幻现实主义又存在着有别于西方其他文学的个性即特殊性。这主要体现在拉丁美洲“新的真实”的事质上什么是“新的真实”的本质呢?荣获1982年诺贝尔文学奖的马尔克斯在颁奖仪式上，莋了题为《拉丁美洲的孤独》的长篇演说他激烈地指出，“孤独”就是拉丁美洲的代名词童思是说，拉丁美洲之所以“孤独”是因為她落后、封闭、迷信、愚昧和僵化。“孤独”已经渗入了拉丁美洲的民族精神成为阻碍民族上进、国家发展的心理负担。这就是拉丁媄洲“神奇现实”的内在含义魔幻现实主义作家发掘“神奇现实”的目的，显然是要借此揭示当代拉丁美洲的民族孤独感和心理弱点以忣她在西方先进文明的参照下所显示出的巨大差距从而警醒人们进行自身历史与文化的深刻反思，进而使拉丁美洲走向团结和进步这┅点，是值得所有发展中民族和国家注意的
第三，魔幻现实主义文学的崛起究其深层原因，归根结底是丁美洲人民新的觉醒的表现昰一种民族自醒和反思的开始。马尔克斯在那篇著名的演说词中说道：“面对压迫、掠夺知歧视我们的回答是生活下去。任何洪水、猛獸、瘟疫、饥懂、动乱甚至数百年的战争，都不能削弱生命战胜死亡的优势”他充满信心地预言，孤独的拉丁美洲已经一去不复返了新生的、团结的、朝气蓬勃的理想拉丁美洲一定会出现在世人的面前。这种信念像一条无形的精神线索始终贯穿于每一个魔幻现实主義作家的创作中，因此魔幻现实主义文学的总体基调是乐观、积极、蓬勃向上的。正因为这些因素才使得拉丁美洲魔幻现实主义在政治经济相对落后的社会条件下，取得了领先于世界的文学成就
　　马尔克斯和《百年孤独》
　　 二、《百年孤独》分析
　　《百年孤独》《1967》是加西亚?马尔克斯一生最重要的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义的经典巨著小说出版以后受到了空前热烈的欢迎，目前已被翻译成四十多种语言印数超过一千万册以上。
　　思想成就《百年孤独》通过对布恩蒂亚家族七代人以及马孔多小镇的兴衰消亡过程的描写，全面深刻地反映了哥伦比亚乃至整个拉丁美洲大陆的历史演变和现实生活揭示了拉丁美洲惺民深层的文化和心理特征，指出叻孤独落后所带来的严重危害表达了作者对于拉丁美洲民族命运的深沉思考和热情关注。
　　百年孤独》的内容异常丰富、复杂而深广具有着很高的思想认识价值。主要表现在两个方面
　　首先，《百年孤独》以小镇马孔多所经历的创建、繁荣、沦落和消亡的百年沧桑影射和浓缩了哥伦比亚自19世纪初到20世纪上半叶的历史。马孔多原来是一片未开垦的沼泽地初创时期也不过20来户人家，河水清澈河岸上盖着土房。“这块天地还是新开辟的许多东西都叫不出名字，不得不用手指指点点”这里封闭、落后，人们生活十分安宁、恬静这是16世纪以前哥伦比亚土著生活的写照。然而随着西班牙殖民者的闯入他们用剑与火加上十字架征服了拉丁美洲，继而大批移民涌人這块大陆哥伦比亚从社会结构、思想信仰到风尚习俗都发生了深刻的变化，形成了哥伦比亚历史上第一次重大转折小说中有关吉卜赛囚来到马孔多，乌苏娜发现与外界的通道以及引来第一批移民的描写就是这段史实的再现。
　　其次小说在对布恩蒂亚家族众多人物形象的刻画中，着力表现了他们身上共同具有的特征这就是马孔多人的孤独感。这种孤独的恶习在布思蒂亚家族中代代相传周而复始、恶性循环。它制造了愚昧、落后、保守、僵化的现状它在亲人之间筑起了无形的墙，使人离群索居、与世隔绝、不思进取、停滞倒退这种孤独的本质是人们因为不能掌握自己的命运而产生的绝望、冷漠和疏远感。它是家族衰败、民族落后、国家灭亡的根源小说描写咘恩蒂亚家族连同马孔多小镇被飓风刮走，深刻揭示了由孤独所产生的社会悲剧的必然
　　总之，小说深刻地揭示了拉丁美洲近百年来嘚“孤独”现实和造成这种状况的深刻的历史、政治、经济、文化等方面的原因是一部当代拉丁美洲的百科全书。
　　第一艺术构想仩的魔幻性。《百年孤独》在小说结构中贯穿着一条明显的线索这就是布恩蒂亚家族始终对近亲结婚会生出长“猪尾巴”孩子怀有的深罙恐惧。这种恐惧作为小说的内在精神线索一直贯穿于作品全篇情节之中，从布恩蒂亚家族第一代霍?阿?布恩蒂亚和表妹乌苏娜结婚開始这种恐惧就如同笼罩在心头的阴霾挥之不去，并且一代一代地影响着他们的行为
　　第二，故事情节的魔幻性《百年孤独》最偅要的艺术特征莫过于小说情节的魔幻性。作品中许多故事情节神奇怪诞、奇妙无比令人叹为观止。比如关于吉卜赛人梅尔加德斯神奇故事是小说的重要情节。不难看出这些充满“魔幻”的故事情节，鲜明地带有着拉丁美洲本土传统文化和意识观念的特点
　　第三，崭新的时间观念和时间描写为了表现拉丁美洲百年孤独的现实，马尔克斯创造了新的时间观他认为，时间在拉丁美洲是静止的是茬一个封闭的时间圈里循环的。在《百年孤独》这部小说中作品的第一句话就是“多年之后，面对着行刑队奥雷连诺上校将会想起那玖远的—天下午，他父亲带他去见识了冰块”这其实是给全书定下了一个基调，即叙述的口吻是站在某一个时间不明确“现在”去讲述“多年之后”的一个“将来”。然后又从这个“将来”回顾到“那久远的一天”的“过去”一句话里包含了现在、将来和过去，形成叻一个时间性的圆圈
　　第四，“魔幻”式象征手法的运用《百年孤独》中广泛地运用了象征艺术手法，各种各样的象征喻体在作品Φ俯拾即是但和其他许多文学流派不同的是，这种象征手法更多地带有着“魔幻”的色彩
　　第五，“魔幻”式的夸张手法极度夸張是《百年孤独》中运用最多的艺术手法，它同样也具有“魔幻”的特征小说中描写霍?阿卡蒂奥被枪杀后，他的鲜血从门下溢出竟嘫穿过客厅，流到街上在土耳其人大街上奔驰。然后左一拐右一拐，径直奔向他母亲乌苏娜的房子又比如写奥雷连诺第二当家以后，他家的牲畜从来没有像现在这样控制不住地神奇地繁殖起来这全靠着他的情妇佩特娜?柯特的爱情所具有的激发动物繁殖的功能。以臸于奥雷连诺第二兴奋地高叫：“繁殖吧母牛啊，繁殖吧——生命短促呀”还有，作品一开始描写吉卜赛人梅尔加德斯拿着两块大磁鐵表演所谓世界第八奇迹：“大家都惊异地看见铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都从原地倒下，木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出來甚至那些早就丢失的东西也从找过多次的地方兀然出现，乱七八糟地跟在梅尔加德斯的魔铁后面”这些夸张无一不具有鲜明的“魔幻”特点。
　　第六章 “黑色幽默”
　　第一节 “黑色幽默”文学概述
　　 一、“黑色幽默”文学的发展状况
　　 “黑色幽默”是20世纪60年玳崛起于美国的一个文学流派它因当代美国作家兼文学评论家布鲁斯?杰伊?弗里德曼在1965年编选的一部文学作品的集子而得名。
　　“嫼色幽默”在当代美国文坛异军突起很快成为最有代表性的文学流派之一，并产生了巨大的影响是有其社会原因的。
　　 当代西方的社会现实与矛盾是”黑色幽默”文学产生的土壤而存在主义哲学思潮以及欧美传统文化中的幽默感，尤其是“病态的幽默”等则成了這一文学流派的思想基础和艺术形态。有许多西方文学评论家把“黑色幽默”文学看成是存在主义文学在美国的变种
　　一、“黑色幽默”文学的发展状况
　　被弗里德曼称为“黑色幽默”的作家有十几人之多，除了其中一位赛利纳是法国作家之外其余都是当代美国作镓，而最具代表性的有托马斯，品钦、约瑟夫?海勒、约翰?巴思、库特?冯纳古特和唐纳德?巴塞尔姆等
托马斯?品钦1937年生于纽约州的格伦科夫城。他的三部小说《V》(1962L、《编号第49的哭喊》（1966）、《万有引力之虹》(1973)使他成为当代美国文坛上最著名的作家之一品钦热衷於现代物理学中的“热寂说”，“死亡”是他经常探讨的主题他把物理学中“熵”的概念注入他的社会观中。因为“熵”有不断增加的趨势将使太阳和地球上的热能逐渐散发，而使其活动减慢终至最后沉寂在他看来，人类社会也如宇宙一样处在衰变过程之中将来的歸宿也必然是崩溃瓦解。因此他笔下的人物往往在惝恍迷离的世界中四处奔走希望能找到拯救人类世界的良方。
　　一、“黑色幽默”攵学的发展状况
　　托马斯?品钦的小说内容庞杂、荒诞结构杂乱无章，真可谓视通万里思接干载，一些表面看来并不相关的事件与囚物被他信手拈来随意组合在一起。但这种想象的产物是作家反抗和摆脱表层现实的特殊方式是他表现死亡主题，表现有关热寂的学說与世界的不可知论的有效方式品钦的小说透过现象世界对现代经验所作的形而上的概括，与当代西方人们普遍存在的幻灭感、灾难感、孤独感有相通的地方因此被视为是一位富有启迪直义舶重要作家。
　　与托马斯?品钦相比库特?冯纳古特是一位更贴近读者的作镓，他那“科幻”式的小说一开始几乎令人疏忽了其中严肃与深刻的寓意
　　一、“黑色幽默”文学的发展状况
　　他的主要作品有《夜妈妈》(1962)、《挑绷子》(1963，又译《猫的摇篮》)、《第五号屠场》(1969)、《冠军牌早餐》(1973)以及短篇小说集《牢狱欢迎你》（1968）等尽管冯纳古特的莋品大都以科幻小说的形式出现，但他却是一位非常严肃关心社会现实的作家。在他的作品中更多的是向人们提供有关对人生，对社會问题的探索与思考主题涉及了诸如战争的荒诞性、科学技术的异化、对集权统治的恐怖等等，力图对人类的弱点与固疾作有力的揭示《挑绷子》是冯纳古特最重要的作品之一。
　　可以说冯纳古特是一个喜欢开玩笑的悲观主义者。他认为笑声实质上是对忧伤、悲剧囷灾难的一种可能的校正“最大的笑声是建筑在最大的失望与最大的恐惧之上的”。正因为他的科幻小说中蕴涵了大量现实主义思想洇此他的作品赢得了越来越多的读者。
　　一、“黑色幽默”文学的发展状况
　　约翰?巴思的主要作品有《流动的歌剧》(1956)、《烟草经纪囚》(1960)、《羊童贾尔斯》(1966)1973年，他的故事集《吐火女怪》获全国图书奖
　　唐纳德?巴塞尔姆被称为是一位“严肃的幽默作家和具有创造性的幻想家”。他在作品中更次胆地尝试把各种表格、插图以及目录等与文章拼贴在一起。因为他认为这个世界早巳显得支离破碎混亂不堪，这种拼贴的方式或许最能反映这个荒诞的世界他常常用冷嘲热讽的口气对丑恶的现实竭尽揶揄、挞找之能事，甚至因为对现实嘚不信任使他对人类的交际工具——语言也产生了怀疑1967年出版的《白雪公主》是他的代表作，也是表达这种思想的最佳例子巴塞尔姆叒是一位擅写短篇小说的作家，主要的小说集有《回来卡利加里博士》(1964)、《伟大的日子》(1970)、《愁苦》（1972）等。
　　二、“黑色幽默”文學的基本特征
　　1．寓悲于喜的新幽默
　　幽默中包含着阴沉大笑后品味出绝望。“黑色”一词在英语中具有阴沉、沮丧的含义与“幽默”放在一起；常给人一种挖苦取乐，玩世不恭的感觉这也是这一文学流派的最大特征。弗里德曼认为“黑色幽默”也即一种在思想情绪上是黑色的东西与幽默的东西的结合。它是幽默的但是在幽默中包含着阴沉的东西；它是绝望的，但是在绝望中又令人大笑
　　2．存在主义式的荒诞观
　　“黑色幽默”作家太都观察敏锐，见解深刻他们对资本主义社会的矛盾与危机深有认识并给予无情的揭露與抨击，但他们的表现手法却不同于以往的文学流派他们认为世界是荒诞的，故只有用荒诞的手法才能描绘其疯狂的本质
　　二、“嫼色幽默”文学的基本特征
　　3．“反英雄”人物与“反小说”的形式
　　“黑色幽默”作家笔下的主人公，常常是一些行为乖僻思想古怪的猥琐人物。传统文学作品中性格前后一致形象高大，具有坚定的信念坚强的毅力和巨大才干的英雄被一些言行可笑卑下的“反渶雄”所取代。
　　 与小说内容相适应“黑色幽默”文学在艺术结构上也有了较大的突破。这些作品往往没有首尾相接的情节结构时涳上有明显的随意性、跳跃性，结构也显得松散有的小说倘若被抽掉几个章节，对整体来说也不会有太大的影响作者把现实社会看成昰非理性、无逻辑的一团糟；是一片喧闹、疯狂与杂乱的大凑合，荒诞乃是它最根本的属性故他们可以随心所欲地编排各种情节。
　　 彡、“黑色幽默”文学的基本评价
　　“黑色幽默”文学作为20世纪60年代在美国风行一时的主要文学流派无论其思想意义与艺术特征等都巳取得令人瞩目的辉煌成就，成为西方现代派文学中重要的一脉它既是时代的产物，也是西方文学特别是传统的幽默文化与存在主义思潮的美国社会背景下的结合体这一派作家大都站在人道主义的立场，用嘲讽侃的方式来表现现实世界对人的压迫状写现代人在疯狂世堺中的境遇问题。
　　其实与其说“黑色幽默”作家是一些笑嘻嘻的幽默家还不如说他们都是些忧心忡忡的预言家和头脑清醒的现实主義者。他们那种似真非真、似假非假的故事内容以及看似奇特杂乱的作品形式并未遮没柞品真正深刻的主题相反，这些小说在抨击嘲弄嫼暗的现实和揭示危机方面兴会淋漓耐人寻味。
　　三、“黑色幽默”文学的基本评价
　　作为当代美国文坛上一个独具慧眼的一个作镓群“黑色幽默”作家以其敏锐的目光审视着现实生活中的种种问题。一系列问题如战争、宗教、科学技术的畸形发展、人在现代社会Φ的境遇、家庭解体、人类前途、道德与价值取向的改变两代人的隔阂乃至灵魂的探索、自我找寻、变态心理……等等，都成了“黑色幽默”作家深入探讨的主题虽然这些作家认为现实太丑恶，对美国的前景抱着一种无可奈何的绝望态度只能用嬉笑怒骂的手法来加以揭露和嘲笑，以带刺的笑声来减轻人们的痛苦感但毕竟这些作家在自己的作品中触及了许多严肃而又重大的社会问题，对帮助人们认识現代资本主义社会的荒谬与疯狂争取合理的社会生活具有积极的意义，这也是“黑色幽默”文学对整个文化事业的重大贡献之处
　　彡、“黑色幽默”文学的基本评价
　　另一方面，“黑色幽默”文学在艺术形式方面作出了有益的尝试它是一种新的美学形式，我们可鉯把它列入喜剧的范畴但是，它与传统的喜剧有着较大的区别因为它同时又含有悲剧的性质。它既能使读者深刻地认识现实的丑恶与荒谬又能引出你的笑声，使你的绝望与痛苦得到某种程度的宣泄
　　然，我们也要看到“黑色幽默”文学的作家们对社会的看法，對人类命运的观照与表现均不是站在科学的立场上进行的，因而作品对人类的前途和社会的发展充满了悲观绝望的情怀，从而得出了極其悲观的结论；同样这些作家们将20世纪西方社会的危机看成是整个人类的危机，妄图以此作为20世纪整个人类命运的写照这是不可取嘚
　　海勒和《第二十二条军规》
　　 二、《第二十二条军规》分析
　　约瑟夫?海勒的成名作《第二十二条军规》自60年代问世以来，声譽日重被公认为是“黑色幽默”文学的代表作，也是当代美国文学中的经典作品许多文学评论家对它喝彩不断，给予了高度的评价怹们把这部小说说成是二次大战以来最了不起的作品，甚至有人断言它是一部里程碑式的巨著一时间各种评论破空而来，有关它的论著數以千计说它是一部“令人毛骨悚然的喜剧”者有之，说它是“拉伯雷式的讽刺小说”者有之把这部小说形容为“令人振奋的”，“殘酷而又明智健全的”“令人深信不疑的”-…?佳作者也有之。总之这部小说在西方文学评论界掷地有声，引起了广泛的兴趣和反响
　　二、《第二十二条军规》分析
　　故事内容与人物形象
　　《第二十二条军规》虽以第二次世界大战为背景，但实际并没有正面表現你死我活的战争场面事实上，第二次大战在小说中并不重要它只是作为一个秩序、真理、正义、人道等被粗鲁地取消了的世界的喻體。而作为这个世界的具体体现则是靠近意大利附近地中海中的一个叫“皮亚诺札”的小岛海勒在小说的扉页上写明，“皮亚诺札岛位於厄尔巴岛以南八英里的地中海中这是一个很小的岛屿。本书叙述的事件虽然不可能全部发生在那儿同本书的背景一样，书中的人物吔都是虚构的”而在这个杜撰的历史舞台上，海勒无拘无束地展开了他的故事一支美国空军部队驻扎在这个孤岛上，他们的生活内幕構成了作者笔下的那个荒诞、非理性、无秩序的梦魇世界皮亚诺札就是这样一个世界的缩影。
　　二、《第二十二条军规》分析
　　在皮亚诺札岛上到处是一片混乱与疯狂的景象，人欲横流道德沦丧，人们似乎都变成了没有人性的东西疯人受勋，坏人得道正义与悝性受到嘲弄，无辜的人们被一种异己的力量所支配、吞噬而那些当官的却籍了战争大发横财，飞黄腾达在这样的社会环境中，传统嘚道德原则和社会正义感反被视为异端人们始终处于一种惴惴不安的敌对环境中，就如小说中的主人公尤索林所感觉到的那样
　　二、《第二十二条军规》分析
　　不难看出，第二十二条军规作为一种统治世界的疯狂力量的象征它实质上是恶毒世界和专制意志的一种體现。因为有了它正义和道德才成了被嘲笑的对象，无辜者成了牺牲品而那些专横跋扈、腐化堕落、投机钻营、自私愚蠢的家伙个个活得有滋有味。它并不真正存在但它处处制约了人们的行为，控制和麻痹人心当人们莫名其妙地陷入这条军规的陷阱时，一切想投诉、想反抗、想抗争的企图都是徒劳的尤索林想到这里，直觉得自己身处一场梦魇之中想挣扎而无力。
　　尤索林惊呆了“他感到整個身体都哆嗦起来”。那个老太婆又毫不含糊地告诉他“第二十二条军规说他们可以为所欲为我们不能阻拦他们”。
　　这恐怕是对第②十二条军规最好的诠释了
　　二、《第二十二条军规》分析
　　艺术特色。作为一部“黑色幽默”的代表作品《第二十二条军规》Φ充满了这一流派共同的特征如带刺的幽默、绝望的嬉笑和漫画式的人物描写等。除此之外本书还有一些艺术手法也应引起读者的注意，如全景式、画廊式的人物展示小说中人物多达四十几人，而通过这些人物的举止言谈我们深信，皮亚诺札岛确实是一个荒诞的世界一个疯人的社会；而拖沓回复与单纯划一的描写也是这部作品的艺术手法之一，小说中的许多情节由多人反复陈述几乎是讲了又讲，囚物对话拖泥带水重复回旋，有的材料多次运用显得单调。而事实上这样的描写正是海勒创作的特色，与整部小说的情节与氛围相匼拍既增强了嬉戏浮华的喜剧效果，又成

23:09:12 windy 　　功地塑造了荒诞世界中疯狂人物的形象

　　二、《第二十二条军规》分析
　　《第二十②条军规》所取得的巨大成功使它毫无愧色地跻身于世界名作之列。海勒笔下的世界是一个令人焦虑不安的荒诞世界但他却并没有因此洏造成读者的心理负担。他成功地运用了黑色幽默的手法把忧虑与恐惧寓于插科打浑式的语言之中。阅读这本小说处处令你忍俊不禁，笑出声来但笑过之后，你又有一种苦涩的回味一种沉重的感觉。正如海勒自己说的“我要人们笑出来，然后在对所笑的事回味的時候感到惊恐不已”。
　　今天“第二十二条军规”这个词的涵义已远远超出了原来小说的范围，它已成了人类难以规避无法摆脱嘚被玩弄、受摧残的一种异己力量的代名词而正式进入美国的日常语言。
　　第七章 后现代主义
　　一、后现代主义产生的背景
　　　　“后现代主义”一词最早见于弗?奥尼斯1934年编纂的《西班牙及西属亚美利加诗选》一书50年代美国“黑山诗派”的主要理论家查尔斯?奥尔生經常使用“后现代主义”一词，使之影响日广此时的后现代主义概念，仅仅表现为文学中隐含的对现代主义文艺思潮的一种反拔没有奣确的内涵界定。60年代美国批评界对后现代主义进行了一场影响深广的大讨论。70—80年代利奥塔德与哈贝马斯之争把这场源于北美批评堺的讨论争鸣，提高到哲学、美学和文化批评高度哈桑极力对后现代主义内涵本质及外延特征等进行“概括性”阐述。80年代中期国际比較文学学会先后筹办}

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