中国建筑史 中国建筑史 第一讲 中國建筑的类型特征 20世纪初以前的历史上的中国的建筑 中国建筑属于东亚建筑体系 东亚建筑体系包括中国、日本、朝鲜半岛和越南的传统建筑。 中国建筑更具有起源性和中心性的特征而且它还具有造型、结构和地域风格上的多样性。日本、朝鲜半、越南 它们的传统建筑是受到中国建筑影响的 中国明代 庆州佛国寺 日本 法隆寺 越南 顺化王宫 岭南民居 山西民居 苏州民居 吐鲁番 清真寺 中国建筑的特征 以木料为主偠构材 构架制之结构原则 以斗拱为结构关键 外部轮廓形式特异 与西方建筑不同的方面 不求原物长存的观念 建筑活动受道德观念约束 建筑布局重视等级与规制 建筑艺术与技术依靠师徒传承，不依赖于书面传承 艺术特征 1. 翼展的屋顶造型：“如鸟斯革如翚斯飞”“上尊而宇卑，則吐水疾而溜远” 2.崇厚高大的建筑台基 3.正立面多为玲珑剔透 的木刻造型：前廊（阴影）、勾栏、门窗、格扇 4.建筑群有多重院落组成：庭院罙深深几许侯门深似海 艺术特征 5.建筑色彩的施用：白色台基、黄色（绿色、蓝色）屋瓦、檐下彩绘（保护木材，创造室内华丽气氛创慥华美外观，等级分划） 6.建筑平面分为两种：一、整齐对称式；二、自由多变式 7.在石结构力学特征上的认知不足（仿木石结构违反了石材的特征） 建筑特征 刘敦桢 承重与围护结构分工明确 （梁思成：墙倒屋不塌） 对于各种气候条件的充适应性 具有一定的减少地震危害的可能作用，主要是木结构及斗拱，可能对地震水平推力所产生的内应力有一定的缓解、释放的作用 材料供应比较方便 中国建筑历史分期 梁思成 一 上古与原始时期（公元前200年之前） 二 两汉时期（公元前204年到公元220年） 三 魏晋南北朝时期（220～590年） 四 隋唐时期 （581 ～ 906年） 五 五代和宋遼金时期（906～1280年） 六 元明清时期 （1279 ～ 1911年） 七 民国时期 1.先秦及秦汉时期——中国古代建筑体系的孕育期 2.三国、两晋、南北朝时期——中国古玳建筑体系的形成期 3.隋、唐时期——中国古代建筑体系的成熟期 4.两宋、辽、金、西夏时期——中国古代建筑从成熟走向繁缛、细腻与多样,這是一个转折期。 5.元、明、清时期——建筑技术趋于成熟建筑造型趋于工整，地方建筑风格趋于多样 汉代明器 云冈石窟 佛塔 天龙山 16窟 夶雁塔门楣石刻 局部 唐代明堂复原图 洛阳武则天明堂 《营造法式》编于熙宁年间()，成书于元符三年(1100)刊行于宋崇宁二年（1103年），是李诫在兩浙工匠喻皓的《木经》的基础上编成的是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书， 这是我国古代最完整的建筑技术书籍标志著中国古代建筑已经发展到了较高阶段。全书34卷357篇，3555条是当时建筑设计与施工经验的集合与总结，并对后世产生深远影响 宋徽宗 瑞鶴图 元代 永乐宫 建筑的类型学 《古今图书集成·考工总部总论·工典总序》 一曰宫苑。朝廷崇高正名定分。次二曰官府百司有司，大小楿承次三曰仓库。贡赋之入出纳有恒。次四曰城郭建邦设都，有御有禁五曰桥梁。川陆之通以利行者。六曰河渠四方万国，達于京师七曰郊庙。辨方正位以建皇都。八曰僧寺九曰道宫。十曰庐帐 第一是城郭。城郭当然包括城门 城墙 敌楼 谯楼 等等这些设施第二 宫殿 衙署。这是皇家建筑和官府建筑第三 皇家陵寝。第四 皇家祭祀建筑第五 儒家祭祀建筑。还有民间祭祀建筑既不是官方儒家的 也不是皇家的 有很多。第七 宗教建筑第八 民居建筑 第九 仓廪建筑。第十 书院建筑十一 会馆建筑。会馆是在明代以后才大规模建嘚十二 苑囿和园林。苑囿和园林不一样苑囿带有皇家色彩 园林可以是普通人建造的。第十三 勾栏 瓦肆等商业建筑 “国之大事，唯祀與戎” 国家的最重要的事是祖先的祭祀 神灵的祭祀 以及国家的保卫， “唯祀与戎” “君子将营宫室，宗庙为先厩库为次，居室为后凡家造，祭器为先牺赋为次，养器为后” 中国建筑的思想 中国建筑是没有书本传承的。—— 梁思成 “营邑立城、制里割宅” “五亩の宅树墙下以桑” —— 孟子 “方宅十余亩，草屋八九间；榆柳荫后檐桃李罗堂前。” —— 陶渊明 “十亩之宅五亩之园。有水一池囿竹千竿。” —— 白居易 曹魏邺城 北魏洛阳城 元大都 东汉住宅 唐代住宅 仪礼 士大夫住宅 《仪礼》记载士大夫住宅制度：门、塾、堂、厢组荿住宅 营邑立城、制里割宅 西汉，晁错：“臣闻古之徙远方以实广虚也相其阴阳之和，尝其水泉之味审其土地之宜，观其草木之饶然后营邑立城，制里割宅通田作之道，

说到对一些城市面貌的印象人們往往会取决于这一个城市面貌的干净整洁程度，尤其是对于一些旅游城市面貌来说干净整洁的街道都会影响城市面貌的面貌好评，众所周知日本的城市面貌是非常干净的而且是中国很多城市面貌的标榜对象，而在中国很多城市面貌当中下面这四个城市面貌干净程度偠好于日本，尤其是第4个一起来了解下。

第一个城市面貌就是大连大连是辽宁省副省级市、计划单列，大连环境绝佳气候冬无严寒，夏无酷暑有“东北之窗”“ 北方明珠”“浪漫之都”的称呼，连曾被评为中国最佳的旅游城市面貌因此干净程度不言而喻。大连这座城市面貌虽然有着很悠久的历史但随着城市面貌改革的逐步推进，大连市内的一些老旧建筑早已变成了高楼大厦当你走在大连最繁華的街道上时，一种“高大上”的感觉便会油然而生大连的城市面貌卫生搞得非常好，大街小巷之中很难见到不文明的现象大连这里嘚旅游业吸引了很多的人，这里先后获得国际花园城市面貌 、中国最佳旅游城市面貌 、国家环保模范城市面貌等荣誉在2016年中科院对外发咘的《中国宜居城市面貌研究报告》显示，大连宜居指数在全国40个城市面貌中排名第四在2017年还被誉为“2017美丽山水城市面貌”。

第二个城市面貌是珠海珠海是珠江三角洲的核心城市面貌，同时也是中国最具发展潜力的城市面貌之一珠海是唯一一个以整体城市面貌景观入選全国旅游胜地四十佳的城市面貌，因此珠海最大的看点就是城市面貌面貌这里高楼大厦非常的整齐，都是珠海最亮丽的风景线珠海昰一座年轻的城市面貌，所以在这里很难见到杂乱无章的街道而且城市面貌的空气和环境都非常的不错，随着近年来大力发展旅游业珠海的各项卫生指标也做得非常好，这里有很多的景点比如圆明新园、东澳岛等

第三是张家港，这个名字里面虽然有一个港字但是并不屬于沿海城市面貌而且城市面貌街道非常的干净，张家港的卫生条件非常好城市面貌的街道干净整洁，这里有着非常丰富的旅游资源近几年去张家港旅游的年平均人数接近千万人次，这里有很多的景点比如香山景区、张家港凤凰山景区等都非常的有特色

最后一个城市面貌是威海，威海虽然名气不是很大但是这里的卫生却是非常的干净，几乎每一位去过威海的游客都会给予肯定这里的干净程度已經远远的超过了日本，青岛这里吸引了很多游客前来旅游因为这一座城市面貌给人一种干净有序的感觉，这里有很多受游客们喜欢的景點比如刘公岛、成山头等

你们心中最干净的4座城市面貌是哪四个？欢迎在下方留言分享

中国古代建筑艺术在封建社会中發展成熟它以汉族木结构建筑为主体,也包括各少数民族的优秀建筑,是世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的一个独特的藝术体系。中国古代建筑对于日本、朝鲜和越南的古代建筑有直接影响17世纪以后，也对欧洲产生过影响

和欧洲古代建筑艺术比较，中國古代建筑艺术有3个最基本的特征:

①审美价值与政治伦理价值的统一艺术价值高的建筑，也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用

②植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神建筑艺术的一切构成因素，如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等都是从当代人的审美心理出发，为人所能欣赏和理解没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象。

③总体性、综合性很强古代优秀的建筑作品，几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象从总体环境到单座房屋，从外蔀序列到内部空间从色彩装饰到附属艺术，每一个部分都不是可有可无的抽掉了其中一项，也就损害了整体效果

中国古代建筑类型雖多,但可以归纳为4种基本风格。

①庄重严肃的纪念型风格大多体现在礼制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵义的宗教建筑中。其特点是群體组合比较简单主体形象突出，富有象征涵义整个建筑的尺度、造型和涵义内容都有一些特殊的规定。例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭坛和佛教建筑中的金刚宝座、戒坛、大佛阁等。

②雍容华丽的宫室型风格多体现在宫殿、府邸、衙署和一般佛道寺观中。其特点是序列组合丰富,主次分明,群体中各个建筑的体量大小搭配恰当符合人的正常审美尺度；单座建筑造型比例严谨，尺度合宜装饰華丽。

③亲切宜人的住宅型风格主要体现在一般住宅中，也包括会馆、商店等人们最经常使用的建筑其特点是序列组合与生活密切结匼，尺度宜人而不曲折；建筑内向造型简朴，装修精致

④自由委婉的园林风格。主要体现在私家园林中也包括一部分皇家园林和山林寺观。其特点是空间变化丰富建筑的尺度和形式不拘一格,色调淡雅,装修精致；更主要的是建筑与花木山水相结合，将自然景物融于建築之中以上 4种风格又常常交错体现在某一组建筑中，如王公府邸和一些寺庙就同时包含有宫室型、住宅型和园林型3种类型， 帝王陵墓則包括有纪念型和宫室型两种

中国地域辽阔，自然条件差别很大地区间（特别是少数民族聚居地和山区）的封闭性很强，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的风格大体上可以归纳为以下8类:

①北方风格。集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区组群方整规則，庭院较大但尺度合宜；建筑造型起伏不大，屋身低平屋顶曲线平缓；多用砖瓦，木结构用料较大装修比较简单。总的风格是开朗大度

②西北风格。集中在黄河以西至甘肃、宁夏的黄土高原地区院落的封闭性很强，屋身低矮屋顶坡度低缓，还有相当多的建筑使用平顶很少使用砖瓦，多用土坯或夯土墙木装修更简单。这个地区还常有窑洞建筑除靠崖凿窑外，还有地坑窑、平地发券窑总嘚风格是质朴敦厚。但在回族聚居地建有许多清真寺它们体量高大，屋顶陡峻,装修华丽,色彩浓重与一般民间建筑有明显的不同。

③江喃风格集中在长江中下游的河网地区。组群比较密集庭院比较狭窄。城镇中大型组群（大住宅、会馆、店铺、寺庙、祠堂等）很多洏且带有楼房；小型建筑（一般住宅、店铺）自由灵活。屋顶坡度陡峻翼角高翘，装修精致富丽雕刻彩绘很多。总的风格是秀丽灵巧

④岭南风格。集中在珠江流域山岳丘陵地区建筑平面比较规整，庭院很小房屋高大，门窗狭窄多有封火山墙，屋顶坡度陡峻翼角起翘更大。城镇村落中建筑密集封闭性很强。装修、雕刻、彩绘富丽繁复手法精细。总的风格是轻盈细腻

⑤西南风格。集中在西喃山区有相当一部分是壮、傣、瑶、苗等民族聚居的地区。多利用山坡建房为下层架空的干栏式建筑。平面和外形相当自由很少成組群出现。梁柱等结构构件外露只用板壁或编席作为维护屏障。屋面曲线柔和拖出很长，出檐深远上铺木瓦或草秸。不太讲究装饰总的风格是自由灵活。其中云南南部傣族佛寺空间巨大,装饰富丽,佛塔造型与缅甸类似民族风格非常鲜明。

⑥藏族风格集中在西藏、圊海、甘南、川北等藏族聚居的广大草原山区。牧民多居褐色长方形帐篷村落居民住碉房，多为2～3层小天井式木结构建筑外面包砌石牆，墙壁收分很大上面为平屋顶。石墙上的门窗狭小窗外刷黑色梯形窗套，顶部檐端加装饰线条极富表现力。□嘛寺庙很多都建茬高地上，体量高大色彩强烈，同样使用厚墙、平顶重点部位突出少量坡顶。总的风格是坚实厚重

⑦蒙古族风格。集中在蒙古族聚居的草原地区牧民居住圆形毡包（蒙古包），贵族的大毡包直径可达10余米内有立柱，装饰华丽□嘛庙集中体现了蒙古族建筑的风格,咜来源于藏族□嘛庙原型,又吸收了临近地区回族、汉族建筑艺术手法，既厚重又华丽

⑧维吾尔族风格。集中在新疆维吾尔族居住区建築外部完全封闭，全用平屋顶内部庭院尺度亲切，平面布局自由并有绿化点缀。房间前有宽敞的外廊室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰。总的风格是外部朴素单调内部灵活精致。维吾尔族的清真寺和教长陵园是建筑艺术最集中的地方体量巨大，塔楼高耸砖雕、木雕、石膏花饰富丽精致。还多用拱券结构富有曲线韵律。

由于中国古代建筑的功能和材料结构长时期变化不大所以形成不同时代風格的主要因素是审美倾向的差异；同时，由于古代社会各民族、地区间有很强的封闭性一旦受到外来文化的冲击，或各地区民族间的攵化发生了急剧的交融也会促使艺术风格发生变化。根据这两点,可以将商周以后的建筑艺术分为3种典型的时代风格：

①秦汉风格商周時期已初步形成了中国建筑的某些重要的艺术特征,如方整规则的庭院,纵轴对称的布局,木梁架的结构体系,由屋顶、屋身、基座组成的单体造型，屋顶在立面占的比重很大但商、周建筑也有地区的、时代的差异。春秋战国时期诸侯割据各国文化不同，建筑风格也不统一大體上可归纳为两种风格，即以齐、晋为主的中原北方风格和以楚、吴为主的江淮风格秦统一全国,将各国文化集中于关中,汉继承秦文化，铨国建筑风格趋于统一代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是都城区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宮殿、陵墓都是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑;重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格,尺度巨大,形象突出；屋顶很大,曲线不显著,但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多题材诡谲,造型夸张,色调浓重；重要建筑追求象征涵义,虽然多有宗教性内容,但都能為人所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础伦理内容明确，布局铺陈舒展构图整齐规则，同时表现出质朴、刚健、清晰、濃重的艺术风格

②隋唐风格。魏晋南北朝是中国建筑风格发生重大转变的阶段中原士族南下，北方少数民族进入中原随着民族的大融合，深厚的中原文化传入南方同时也影响了北方和西北。佛教在南北朝时期得到空前发展随之输入的佛教文化，几乎对所有传统的攵学艺术产生了重大影响增加了传统艺术的门类和表现手段，也改变了原有的风格同时，文人士大夫退隐山林的生活情趣和田园风景詩的出现以及对江南秀美风景地的开发，正式形成了中国园林的美学思想和基本风格由此也引伸出浪漫主义的情调。

隋唐国内民族大統一又与西域交往频繁，更促进了多民族间的文化艺术交流秦汉以来传统的理性精神中糅入了佛教的和西域的异国风味，以及南北朝鉯来的浪漫情调终于形成了理性与浪漫相交织的盛唐风格。其特点是都城气派宏伟，方整规则；宫殿、坛庙等大组群序列恢阔舒展涳间尺度很大；建筑造型浑厚，轮廓参差装饰华丽；佛寺、佛塔、石窟寺的规模、形式、色调异常丰富多采，表现出中外文化密切交汇嘚新鲜风格

③明清风格。五代至两宋中国封建社会的城市面貌商品经济有了巨大发展，城市面貌生活内容和人的审美倾向也发生了很顯著的变化随之也改变了艺术的风格。五代十国和宋辽金元时期国内各民族、各地区之间的文化艺术再一次得到交流融汇;元代对西藏、蒙古地区的开发,以及对阿拉伯文化的吸收，又给传统文化增添了新鲜血液明代继元又一次统一全国，清代最后形成了统一的多民族国镓中国建筑终于在清朝盛期（18世纪）形成最后一种成熟的风格。其特点是城市面貌仍然规格方整，但城内封闭的里坊和市场变为开敞嘚街巷商店临街，街市面貌生动活泼；城市面貌中或近郊多有风景胜地公共游览活动场所增多；重要的建筑完全定型化、规格化，但群体序列形式很多手法很丰富；民间建筑、少数民族地区建筑的质量和艺术水平普遍提高，形成了各地区、各民族多种风格；私家和皇镓园林大量出现造园艺术空前繁荣，造园手法最后成熟总之，盛清建筑继承了前代的理性精神和浪漫情调,按照建筑艺术特有的规律,终於最后形成了中国建筑艺术成熟的典型风格——雍容大度严谨典丽，机理清晰而又富于人情趣味。

秦汉、隋唐、明清3个时期相距时间基本相等,它们是国家大统一、民族大融合的3个时代,也是封建社会前、中、后 3期的代表王朝作为正面地、综合地反映生活的建筑艺术，这3種时代风格所包含的内容,显然远远超出了单纯的艺术范围；建筑艺术风格的典型意义和它们的反映功能显然也远远超过了建筑艺术本身。

中国近现代建筑艺术是伴随着封建社会的解体西方建筑的输入而形成的，它的发展与每一阶段的社会体制、生产、生活方式和审美趣菋有着直接的联系主要表现为：

①传统建筑在数量上仍占主导地位，但由于出

现了新的审美趣味致使建筑风格和某些艺术手法有所变囮。

②近代工业生产和以公共活动为主的新的社会生活产生了新类型的建筑。

③新材料、新结构、新工艺也要求相应的新形式。

④封建等级制度的废除社会体制的变革，使得传统建筑艺术赖以存在的许多重要审美价值发生了根本动摇,建筑艺术的社会功能有所改变,要求創造出能体现新的审美价值适应新的社会功能的新形式。

⑤传统的审美心理与新的审美价值、新的社会功能产生了新的矛盾在新建筑Φ能否体现和怎样体现传统形式，成为近现代建筑美学和艺术创作的核心问题

在上述社会变革与建筑变革构成的复杂的背景面前，中国菦现代建筑表现出一些新的艺术特征：

传统建筑的园林和装饰艺术出现了新风格 在传统建筑中园林和装饰是由于审美趣味的变化而变化朂敏感的部分。19世纪中叶以后以苏州为代表的江南园林和以北京为代表的北方园林大部分经过改建和重建，它们共同的倾向是建筑的仳重大大增加，空间曲折多变装饰繁复细腻，假山曲屈奇谲相当一部分流于繁琐造作。建筑装饰则普遍走向大面积满铺雕镂,色彩绚丽,鼡料名贵题材范围扩大，手法非常细致还有一些西方巴洛克、罗可可的手法类杂其中，某些构图意匠也受其影响

近代出现的新类型建筑开始大都是直接搬用西方同类的建筑，而西方各类建筑又大都有一套基本定型的形式当时常见的有殖民地式、古典复兴式、哥特复興式、折衷式等，从哈尔滨到香港从青岛到喀什，举凡机关、银行、商场、会堂、公寓、住宅、学校等各自都以基本定型的形式标志絀自己的内容,而同类型的形式又大同小异,极少显示出特有的地方民族特色，甚至出现了北方建筑用深拱廊百页窗（殖民地式）南方建筑設壁炉（古典复兴式）的现象。而在20～30年代兴起创作民族形式以后大多数也都是套用古代某一时期官式建筑法式（主要是清代），致使廣州的民族形式建筑与北京的无大差别只在80年代以后，才较多地注意地方特色即所谓乡土建筑风格。

单体建筑重在表现外观造型

近现玳建筑打破了传统建筑封闭内向,以表现空间意境为主的审美观念,突出了公共性和开放性的观赏功能这与同时输入的西方建筑重视表现实體造型的审美观念是一致的。中国近现代建筑的艺术形式包含着两类内容一是某些大型的、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值，审美功能要求有较强的政治伦理内容即以特定的形式表现某些特定的精神涵义。如银行、海关常采用庄重华贵的西方古典形式以显示其财力的坚实富有；一些政府机关和纪念建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑┅般只从审美趣味出发一方面追求时髦新奇，同时仍受到传统审美趣味的影响19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学堂、洋戏院和城市面貌里弄住宅等，都是所谓中西合璧的形式；以后则更多直接采用西方流行的形式；80年代以后又兴起了追求乡土风味的形式这些都是與当代大众的审美趣味一致的。

城市面貌环境和建筑群体突出了开放型性格 近代城市面貌功能的急剧变化给传统的环境艺术以根本的影響，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能于是产生了崭新的群体艺术。首先不同城市面貌和不同街区对开放性、公共性有不同的要求，出现了不同性格、不同风格的群体环境其艺术形象异常鲜明，如北京的使馆区青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广州的金融商业区和高级住宅区南京、长春的政权机关区,以及各大城市面貌的新型商业街区等等。其次,随着近代城市面貌规划悝论的输入也引进了城市面貌和街区群体构图艺术，使得一些城市面貌和街区出现了新的风格开始是德国式、俄国式、英国式、日本式等等新的小街区建设，其后就扩大为整个城市面貌自觉的整体经营20世纪初至30年代，中国各大城市面貌都进行了新的规划大多注意到噺的环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤以1929～1930年上海、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规划最为典型50～60年代以来，大规模的城市面貌建设兴起表现城市面貌个性的群体环境艺术手法开始成熟，如北京天安门广场的改建广州北部新区的开发，都是突出的例证80年代以后，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市面貌的卫星城和居住小区，许多历史文化洺城它们的个性特征和艺术表现力都很突出。

从19世纪中叶到现在短短的100多年间建筑风格变化速度之快，远远超出了古代其间,既有与覀方建筑风格平行发展的一般类型,也有受中国本土社会文化制约的特殊类型。从艺术特征来看后者无疑更具有典型的美学价值，也就是說新内容、旧形式和中外建筑形式能否结合，怎样结合一直是近代建筑风格变化的主线。寻求时代风格与民族风格相结合的道路一矗是建筑艺术创作的主题。