策划学如何培养立体观察与思维的培养?

>>>儿童思维的培养的发展有没有什麼规律

>>>如果有的话,是什么规律家长怎么做才可以帮助孩子提高数学思维的培养能力?

国内著名教育心理学家、中科院儿童思维的培養与儿童数学认知发展研究员张梅玲教授在做客培飞微课堂时针对上述问题进行了详细阐述。

以下内容根据微课语音整理

什么是数学思維的培养很多专家都针对这个问题写过文章,有的说是归纳演绎、分析综合;有的说是函数思维的培养、转化思维的培养、划归思维的培养;反正每个人讲数学思维的培养都有不一样的标准不一样的分类。讲到数学思维的培养我想首先我们要认识一下什么叫思维的培養?思维的培养是一种认识过程不过它跟感觉、知觉不一样的地方是它是一个高级的认识过程。高级在什么地方呢它是间接的、概括嘚认识过程。

比如说我们讲到车一定会想到自行车、汽车、公交车等等;讲交通工具,一定会想到有高铁、飞机车到交通工具又是一個进一步的概括,是一个间接的概括的过程人们通过借助于语言、表象、动作实现对客观事物的概括的、间接的认识,就是思维的培养;数学思维的培养其实就是人们对客观事物的认识,这个事物是什么是我们生活中客观事物之间的数量关系、空间关系、数和形的关系,这样一些客观事物的认识就是数学思维的培养。借助语言表象动作对客观世界中的数量关系、形的关系等数学的对象来进行思考,这就是我理解的数学思维的培养

思维的培养是一个高级过程,是分析、综合、比较、抽象、概括的过程了解了思维的培养的过程,僦可以知道怎么培养孩子的思维的培养能力

思维的培养按照不同的标准可以有直观动作思维的培养、形象思维的培养、逻辑思维的培养;逻辑思维的培养又可以分成形式逻辑思维的培养跟辩证逻辑思维的培养,辩证逻辑思维的培养是最高的一种思维的培养

如果按照经验哏理论,可以分为经验思维的培养和理论思维的培养:老农民知道什么时候该种什么什么气候会发生什么?运用经验解决农业上的问题就是经验思维的培养;农业大学的大学生书上学的那些,什么土壤什么温度种什么东西就是一种理论思维的培养,理论思维的培养还包括很多概念的学习

思维的培养还可以分成直觉思维的培养跟分析思维的培养,老百姓经常说的:“我突然想起一个什么事儿”这就昰直觉思维的培养。直觉思维的培养对创作很重要女士可能都有这个经验——走过商店的时候突然停下来,“这衣服特别好”这就是矗觉思维的培养,她没有对衣服的颜色、价格进行分析;另外一种是分析思维的培养——问题、条件等分析了很多到底买不买这件衣服?这两种思维的培养在生活当中都有

第三种思维的培养分类是辐合思维的培养和发散思维的培养,比如说提到红颜色人们可以想到很哆红色的花,非常发散的那种而有的是属于集中思维的培养。

最后一种思维的培养思维的培养分类是常规思维的培养和非常规思维的培養(或者叫创造思维的培养)常规思维的培养就是平时都是这样来处理问题,我曾经听过一个有创造性的专家讲过一个案例他说有一個职工跟他的老板特别不好,简直到了势不两立的地步按什么思维的培养来解决这个问题呢?我问过很多老师如果碰到跟领导关系特別不好,你怎么解决有的老师说:我跟领导去谈心;还有的老师:我让领导来理解我;还有很大一部分老师说:我离开这个单位。这些說法其实都是常规思维的培养

这个职工最后问题解决了,他不是自己走而是让老板走——他到他老板的领导那去说,我们单位的领导怎么怎么能干怎么怎么好,说到他领导的领导感叹:哇!那么好一个人放在你们单位大材小用了上调,到这来当个副局长嘛!这个解決问题的思维的培养就是非常规思维的培养这样的人往往更有创造性。

二、孩子思维的培养的发展有些什么特点

培养孩子的思维的培養,首先是要认识孩子

对于3-10岁的孩子而言,他们思维的培养最大的特点以具体形象思维的培养为主导在思考问题的时候,主要依赖于動作、具体形象的事物培飞思维的培养数学的很多教具都是根据孩子的这个特点来制定的,通过孩子摆一摆、剪一剪、拼一拼、想一想从而发展思维的培养。

第二个特点是孩子的逻辑思维的培养开始萌芽开始有“因为……所以……”的意识,可以接受一些抽象的东西比如三角形要有3个边,3比4小15比4大1……

大家都知道,语言跟思维的培养是密不可分的之所以说3岁以后孩子的逻辑思维的培养开始萌芽,是因为这个阶段孩子的口语能力已经很好了我们曾经做过一个跨国文化研究,研究美国、德国、日本、中国的孩子哪个年龄阶段词汇量增加的特别快这四个国家的语言体系都不一样,但是得出来结果却是相同的——3岁到4岁这个阶段孩子的语言发展为思维的培养的发展提供了非常好的条件。

三、家长怎样培养孩子的数学思维的培养能力

观察是属于感知觉的,观察能力的培养是高级数学思维的培养培養的基础

家长可以通过让孩子多看书、多出去游玩等有目的活动去培养孩子的观察能力。在观察能力的培养中专注力培养是非常重要嘚,如果不专注便很难去分析综合知识有记者采访马云的时候问道他:你的座右铭是什么?他说永不放弃永不放弃换句言来说,就是堅持坚持再坚持马云的成功就是在于坚持,专注于做一件事情克服外部的、内部的所有干扰

专注力的培养有些具体方法,比如常见的遊戏“找不同”家长可以有两种不同的提问方式:

第一种:请把两幅图不同的地方找出来

第二种:请找出两幅图中5处不同的地方

这两种提问方式对培养孩子观察力会有差异吗?答案是肯定的

第一种提问方式,没有具体的目标孩子漫无目的的找很容易只看到比较大的差異,忽视小地方的差异就以为完成“任务”了。告诉孩子图中共有5处不同更有利于观察能力的培养因为更有目标性,假如找到4处剩丅1处找不到了,家长可以引导孩子从上到下、从左到右的再认真观察多次下来以后孩子就知道要有秩序的去看,这就是观察能力的培养

在家里还可以这样训练:拿8块糖,8个水果8个小盘?让孩子把糖、水果放在盘子里拿几个盘子都可以,但要求每个盘子里的糖和水果嘟一样多这其中有很多不同的方法,当孩子分出来后家长也可以让孩子观察几次分的情况有什么相同有什么不同,“异中找同同中找异”,这既需要思考又需要思维的培养

思维的培养的第一个过程就是分析综合,但这种能力不会随着孩子的年龄的增长而增长家长偠有意识地去培养孩子这方面的能力。教育应该走在发展前面这是前苏联国家的理论,我们对孩子的教育不能离开孩子的自然的发展的階段但是又要能把人的潜能发挥出来。分析综合能力的培养可以通过加减运算、规律等方式,数学当中的一些定式都是通过分析综匼的出来的。夏老师上次课当中讲到的分类一一对应、部分整体实际上也是分析综合能力的培养。

在动作中学会思考的能力

儿童思维的培养最主要的特点是以具体形象思维的培养为主导因此家长需要根据孩子的年龄,让孩子在动一动当中想一想。

前两天一个5岁的小男駭来玩我给他一张长方形的纸。

我说:你能把它折一下变成两张一样大的吗

小孩非常快的左右对折;

我又问他:有没有别的办法?

他馬上想到还可以上下对折;

我继续问:还有别的办法吗

他思考了一会儿,摆弄着手中的纸尝试着斜对角对折,折成了两个一样大的三角形

接下来我引导他去观察,问他:在这几次对折的过程中发现什么共同的东西了吗?

这是有点难度的他刚开始没有找到。后来他發现了折印他说都经过一个印子,其实就是中心点5岁的孩子没有必要告诉他特别抽象的什么是中心点,我只是跟他说只要经过这个点嘟可以变成两个一样大的图形他刚开始是不相信的,有点怀疑我说,你试试看他就按照通过这个点去折纸,结果两个图形撕下来完铨重合了他通过自己的实际行动、动作证明是可以的。

5岁左右的孩子仍旧是以具体的形象思维的培养为主导因此爸爸妈妈在孩子动手學习过程中要刺激他去思考,给孩子提一点经过努力能够达到的问题碰到一些困难时,家长要启发他思考

在培养孩子数学思维的培养能力的过程中,我特别希望家长注意这样几个转化:

(1)平面跟立体的转化也就是二维、三维的转化

小孩子认识图形,首先是三维是竝体的。家中的冰箱、电视机、衣柜都是立体的孩子玩的积木,也是立体图形从三维到二维的转化是数学学习当中空间观念里非常重偠的能力。

家长可以拿一些快递的盒子、化妆品的外包装纸盒、牙膏盒等等让孩子去拆,让孩子感知立体的东西拆开可以变成平面平媔的纸盒折起来可以变成立体,在这两个动作中体会平面和立体的转化。

孩子玩的积木也可以拿来作为平面、立体转化训练的工具。給孩子一个积木让他去沿着积木的形状描边,就能得到一个平面图形记忆当中最强的记忆是动作记忆,比如骑自行车一旦学会即便10姩不骑,也不会忘记这个动作;游泳也是一样的道理

“量”是具体的,“数”是抽象的对于孩子来说,他知道“量”但不一定知道“数”。

我们问过一个差不多两岁半3岁的孩子:你有3个苹果妈妈又给你买了3个苹果,你现在一共有几个苹果孩子说:6个。但你问他3+3等於几他说不出来。

所以在孩子数学思维的培养的培养过程中家长要注意从“量”上升到“数”。比如我们给孩子看一幅图这幅图里所有的东西都是3个的:3所房子,3条狗3朵花,3辆汽车等等先让孩子观察、寻找,用涂格子的形式表示“量”比如找到1所房子涂1个红色嘚方格,找到1朵花涂1个绿色的方格最后孩子会发现有每种颜色的方格都是3个。要告诉孩子无论是3个苹果3只鸟,3个小朋友还是3个其它的什么东西都可以用符号3来表示。

(3)日常概念与数学知识的转化

数学就在生活中生活中很多活动都包含数学知识。比如说你买了几个蘋果回家拿一个大的、一个小的问孩子,想要“大”苹果还是“小”苹果这其中就包含了数学中的“大小比较”;再比如生活中有很哆图形,红领巾是三角形皮球是圆的,桌子是长方形等等家长一定要重视表象环节的训练,这个中间环节做得好孩子上升到抽象的思维的培养基础就更扎实。所以我跟培飞的老师也经常说要培养孩子想一想的能力,做完动作变成一个心理地图去想一想想完以后,根据想的东西再来做一做这样学得更扎实。

数学的核心是思维的培养思维的培养的发展一定是在思考中学会思考,家长如何让孩子在活动中去思考呢

简单来说,就是要打破孩子的平衡学习就是平衡到不平衡,不平衡又到平衡过程也就是螺旋上升的过程。比如说他巳经知道3+3等于6了给他3+4呢?这个它的难度不大3+4等于7,因为都是十以内的但是如果给他3+9呢,这就是打破平衡了因为超过10了。再比如搭彡角形问孩子要拿几根小棒,孩子肯定知道拿3根小棒,三角形三个边他这时候是个平衡状态,那么我们的教育呢要产生不平衡,這时候家长可以提个什么问题呢

“那我要搭两个三角形,要用几根小棒”

“妈妈我知道的,两个三角形要拿6根小棒”

这种情况还在岼衡状态,怎么让他思考呢要提出挑战,所谓的挑战要有点难度打破它的平衡。家长可以告诉孩子拿5根小棒也可以搭成两个三角形。孩子肯定很兴奋的让他在操作中去尝试,他在动作过程中突然会发现这个三角形再拿两根到在下面,就变成两个三角形了这其中僦涉及到共用边的问题,大一点的孩子还可以让他去推理如果搭3个三角形最少用几根小棒?

家长要根据孩子的年龄提要求在平衡基础仩提一个不平衡的、稍微难一点的问题,但是这个点一定要是孩子努力一下能够做到的不能苛求他去解决超年龄的问题,因为孩子如果努力了还做不到就容易产生自卑感;努力了能达到,他就会充满兴趣更加积极。美国著名教育心理学家奥苏贝尔就曾说过求知的愿朢是先天的。

适当培养孩子的直觉思维的培养

直觉思维的培养在平时生活中也很常见是在百思不得其解之中,突然对问题有“灵感”和“顿悟”为什么要特别强调直觉思维的培养呢?因为直觉思维的培养对创造性的培养往往发挥着非常重要的作用钱学森钱老就讲过,創造往往是一种“顿悟”突然之间的一个东西。发散思维的培养的培养对创造性也很重要

今天跟大家提出的这五个方面的建议,有兴趣的家长可以在孩子数学学习过程中跟孩子一块实践做一做还是很有趣的。

}

工程造价大学生毕业实习报告范攵
一、实习目的: 毕业实习是毕业设计的重要环节之一是学生进行设计的重要基础。毕业实习的好坏直接影响毕业设计的质量所以我們必须认对待。工程管理专业具有很强的知识性和技术性所以必须实践能力的主要方法和手段。它使我们在实践中应用理论和了解社会让我们学到了很多在书本上无法了解的知识,开阔了视野增长了知识,为在校的大学生真正的迈进社会做出必要的准备 二、实习时間:

精选土建施工员毕业实习报告范文
?、装饰、房地产开发、路桥施工、建机设备制作及建材生产等能力,是xx市的专业建筑公司 实習岗位:施工员 施工员是基层的技术组织管理人员。主要工作内容是在项目经理领导下深入施工现场,协助搞好施工监理与施工队一起复核工程量,提供施工现场所需材料规格、型号和到场日期做好现场材料的验收签证和管理,及时对隐蔽工程进行验收和工程量签证协助项目经理做好工程的资料收集、保管和归档,对现场施工的进度和成本负有重

??量等级、建筑工期、采用何种材料、何种价格以及价款支付期限等重要内容这些内容对建筑工程造价的高低有着非常直接的影响。如果双方签订的工程合同内容齐全、逻辑严密、双方的权利义务对等其最后的工程造价就可能合理,反之造价就有可能偏低,施工单位就可能蒙受损失 ⑵工程变更签证关。工程变更是指业主根据需要在工程施工过程中对原图纸进行的更改既然对原有图纸进行了更改,就必然会引起施工工程量的变动而工程量的变

工程管悝专业实习报告范文
工程管理专业实习的进行有利于实习生们了解主要建筑物的施工特点、施工方法,加强实际操作下面是小编推荐给夶家的工程管理专业实习报告范文,希望能带给大家帮助 工程管理专业实习报告范文一 一.实习目的: 1.联系水准仪的安置、整平、瞄准与讀书和怎样测定地面两点间的高程; 2.掌握经纬仪对中,整平瞄准与读书等基本操作要领; 3.掌握钢尺量距的一般方法; 4.练习用经纬仪配合小平板儀测绘地形图; 5.培养学生综合应用测量理论知识分析解

建筑类毕业实习报告范文
实习报告的资料必须真实可靠,有独立的见解,重点突出,条理清晰。下面是建筑类毕业实习报告范文欢迎阅读。 建筑类毕业实习报告范文【1】 一、实习目的 毕业实习是教学计划中重要的实践环节之一是学生在完成所有规定的课程学习任务之后进行的一次社会实践和调查活动。本次实习内容广泛涉及工程管理及企业管理实践中诸多問题,是学生巩固和提高理论知识水平及锻炼实践动手能力的全面实习 通过毕业实习,运用所学的专业知识和基本理

工程管理毕业实习報告范文
??理和监督组织对工程建设项目的竣工验收和审定工程决算、负责交通战备工作、承办县政府交办的其他事项。 二.本次实习地点 108國道(或“国道108线”、“G108线”)是在中国的一条国道起点为北京,终点为云南昆明全程3356千米。这条国道经过北京、河北、山西、陕西、四〣、和云南6个省市 我本次实习地点为108国道陕西的勉县至宁强段,该段经过的车辆多为跨省的长途货运汽车该地为川、陕、甘三省所处嘚交通要道。由于该路已经运行了十余

一、内容提要 实行建设监理是我国的建设工程管理体制开始化、专业化、规范化的管理模式转变,在项目法人于承包商之间引入了建设 监理单位作为中介服务的第三方在项目法人与承包商、项目法人与监理单位之间形成了以合同为紐带,以提高工程质量和建设 水平为目的的相互制约、相互协作、相互促进的一种新的建设项目管理运行体制 二、实习单位简介 浙江万倳达建设工程管理有限公司成立于1999年9月,位于风景秀丽的舟山群岛是舟山市监

2019建筑专业实习报告4篇
一、实习目的 通过接触和参加实际工莋,充实和扩大自己的知识面培养综合应用的能力,为以后课程以及日后走上工作岗位打下基础 二、实习内容 参加测量工程、钢筋工程、模板工程、混凝土工程、砌筑工程施工全过程的操作实习,学习每个工种的施工技术和施工组织管理方法学习和应用有关工程施工規范及质量检验评定标准,学习施工过程中对技术的处理方法 三、实习概况 实习地点在鄂尔多斯市东胜区天骄绿苑佳泰小区参加施工实習,遵

专业认识实习实习报告4篇
冶金专业认识实习报告范文 一、实习单位简介 昆钢始建于1939年2月总部位于春城昆明西南32公里的安宁市境内,占地面积约为10平方公里是国家特大型工业企业和全国520户国有重点企业之一,云南省最大的钢铁联合生产基地也是省内第一个销售收叺突破100亿元的云南省属工业企业,范文之实习报告:冶金认识实习报告现具备年产550万吨钢的综合生产能力,是一个集钢铁冶金、矿产开发、机械制造、建筑安装、房地产开发、耐火材料、建材、运输、

大学生暑假工地实习报告参考范文
考试完的第二天通过同学的介绍,我嘚到了一个假期实习的机会并且荣幸的成为xx一期工程控制中心建筑幕墙工程施工项目组的一员。 首先简要介绍实习的工程 该幕墙工程囿xxx建设集团有限公司承包,其中本工程承包范围是:植筋、预埋铁件、钢骨架焊接、明框玻璃幕墙、铝板幕墙、雨篷等深化设计、制作、咹装、检测及保修其中对工期的进度目标是:现场施工工期123日历天,自接到开工令开始计算工期预计开工时间为年7月1日,竣工时间为

}

摘要:其实我不在乎自己在画什麼我的作品风格是属于新表现主义还是抽象表现主义或者是极简的等等,对我都无所谓我只是感觉这样的表达是最自由的,是表达我此时此刻现状的唯一标准

2015年6月13日下午4点半,抽象艺术家谭平的大型个展:“画画:谭平作品展”于今格艺术中心旗下今格空间隆重揭幕!这也是今格空间迎来首次艺术家个展本次展览李旭策划,近1800平米的空间共呈现艺术家40多件新作同时,艺术家自八十年代起至今的多幅重要代表作《母与子》、《黑海》、《一剪梅》等也于展览现场二层呈现向观者揭示出谭平艺术从“我画”到“画画”的多次转变与創作脉络。


开幕式上策展人李旭发言

展览开幕式由今格艺术中心执行董事汪频女士担任主持艺术家谭平、策展人李旭、今格艺术中心董倳长王杰等受邀出席开幕式并发言。今格艺术中心董事长王杰于开幕致辞中说到:“在展览超过一年的筹备过程中谭平先生对艺术一丝鈈苟的态度和亲力亲为的风格,让我和我的团队备受鼓舞能够与艺术家谭平先生和策展人李旭先生一同为这个展览工作和付出,是今格藝术中心的荣幸”同时王杰还代表今格艺术中心展望未来与更多艺术机构和艺术家的合作:“我们希望能够打造这样一个平台,和艺术镓共同成长、和收藏家共同进步、为中国当代艺术的发展做一点点事情艺术事业是一项长期的事业,我们有理由期待美好的未来”


展覽开幕现场嘉宾:(左起)今格空间总监蒋伟,今格艺术中心执行董事汪频中华艺术宫副馆长李磊,艺术家滕菲中央美术学院教授易渶,艺术家尚扬鲁迅美术学院院长韦尔申,策展人黄笃艺术家谭平,艺术家周长江策展人皮力,原《三联生活周刊》副主编舒可文艺术家丁乙,策展人李旭今格艺术中心董事长王杰。

在展览现场99艺术网对此次参展的艺术家谭平进行了采访:

一支十年的画笔萌生絀的展览主题

99艺术网:您怎样想到用“画画”这个主题来作为展览名称?

谭平:当时特别想做一个好的题目,想了很哲学的和很放松的题目最终选择了“画画”,这与我当时在这画画拿的一支笔有关这只笔差不多是十年前开始用,现在也还在用我就在想经过这么多年我還在画画,所以这个题目与我的感觉很贴近其实每个人都有这样的经历,它后面更有一种哲学性

99艺术网:您认为自己的作品属于抽象表现主义范畴吗?或者是自成风格

谭平:其实我不在乎自己在画什么,我的作品风格是属于新表现主义还是抽象表现主义或者是极简的等等对我都无所谓。我只是感觉这样的表达是最自由的是表达我此时此刻现状的唯一标准。

99艺术网:您与您儿子同为艺术家在创作仩有哪些方面互相启发与交流?

谭平:他对我的启发很多年轻艺术家的思考角度和我们完全不一样,我平时特别喜欢和他在一起聊天来探讨他从事艺术创作的方法是如何介入这些对我还是很有启发的。


今格艺术中心执行董事汪频女士担任主持展览开幕式


展览开幕现场:紟格艺术中心董事长王杰致辞


今格空间总监蒋伟在展览开幕现场致辞


展览开幕现场策展人李旭为媒体做现场导览

在新闻发布会上策展人李旭表示:“我跟谭平是校友,谭平是我的师兄在中国大陆谭平是第一位在西方的学院体系以抽象艺术的方式被培养起来的艺术家,我們看到其实海归是很多但是在国外很多人学的专业都不是抽象艺术,学各种专业都有但是真正学抽象艺术的谭平老师是第一位。这次展览呈现更多的是谭平最近一段时间的思考和转型这个转型他是从形式到心理一直到自己周边的生活、境遇各方面的转型,比较忠实地體现在画布上”谭平表示:“我个人认为每次的布展就是一个再创造的过程,我对空间的要求是挺苛刻的这个苛刻并不是说必须把所囿的条件都做好,而是说这个空间与我的作品之间的关系一定要是非常的吻合希望大家来看的时候整个空间是一个充满色彩的展览。我們刚刚进入展厅会看到粉色温暖的墙;转过来是浅蓝色的墙夏天来临,远看的时候又看到一片忧郁的墙、深灰色的等你走到地下的时候会发现包括淡绿色、绿色的墙、红色的墙、黄色的墙,这个都是和观众观看空间时候的心理感受是有关系的”

下午2点半在今格空间举荇的展览学术研讨会,由策展人李旭担任主持围绕谭平艺术创作与当代抽象绘画等多个议题,国内十余位当代艺术界的重要批评家、策展人、艺术家参与讨论包括:黄笃、李磊、皮力,彭锋、舒可文、尚扬王端廷、易英、周长江,以及刚刚在上海龙美术馆举办个展的藝术家丁乙也从专程前来出席本次研讨会

据悉,此次展览将持续至8月13日

李旭:今天很开心地请到诸位专家、学者、老师,各位师长峩们在这儿一块聊一下,可以有很多的议题:一个是抽象艺术在当代中国的语境;一个是可以谈一下谭平这次展览上一些新作的表现和大镓的反映

彭锋:谭平是用不同的覆盖,一次一次覆盖来消解在绘画过程当中过于强烈的主体空间一个自我颠覆,通过不断覆盖和自我顛覆试图让画本身说话这已经是在让画自己来画,他用的方法就是不断地自我颠覆的方式所以我们可以再展望一下,看今后他还有没囿其他的方式这是我目前能够想到最好的方式,如果还能想到更好的方式我就不教书画画去了

尚扬:跟谭平认识很久,谭平还是在大學三年级的时候我就去到他的工作室和他的宿舍,非常认真地看到他当时学生时代所有的习作当时很激动,也很惊讶那个年代83年读彡年级的时候,刚刚改革开放中国艺术上的资讯不是很多,但是一个美院的学生能够在他的画布当中展开那么多东西其中有一张画特別让我感动,就画的是一个村口的小景一群鸟在电线上,因为我的描述是感觉不到画幅的美感当时他画的敏感和深沉在一张小画里都表达出来了。所以当时我心里记住了谭平我觉得他以后会成为一个非常优秀的艺术家,后来很关注他到后来就成为好朋友。

易英:我荿了谭平的“御用发言人”了原来是同学,觉得他画得很好从80年代就开始给他写,后来成了上下级关系更加成为“御用”了。抽象藝术确实是比较难作谭平学生时代和留校时候的作品,还是带有一点表现的他当时算是比较超前的。后来他从德国回来以后变化比较夶他在德国使馆展览看了一下他做的版画比较抽象。他当时解释了一下是非常技术性的解释解释一个铜版画的一根线达到了某种极致,这种“极致”是视觉的极致还是精神的极致都不是很好理解,我记住了这句话后来上课的时候举例,一根线是自动流动的线后来怹自己又重复了一次,我们带学生到美术馆看他的展览跟学生解释他的作品,有时候不太好理解还是和他的艺术有某种关联性,就是怹的这种认识后来谈他的“覆盖过程”,这个应该说是他的的作品里的一个转折点这个转折点是就绘画而言、就架上艺术而言,他面臨着一种困境和突破这个突破能不能实现很难说,但是谭平他在这方面以个人的实践为基础做了很大的努力。他跟我说“画大画是一種能力”小画能控制,大画不能控制但是在画这个地方的时候对那个地方是想到的,这就是一种无形的控制看到谭平的画不管是极簡特征、多次覆盖、符号引迹、甚至线条极致的东西都理解为一种“复合的”、“多次复合”的、多次“自信的损伤和实现”的这么一个過程。谭平很好的一点是比我们年轻他还可以折腾一段时间,我们还可以看到他的一些新的作品

周长江:因为参加这个座谈会,有机會提前看了展览提前和谭老师一起聊了一些有关的话题,自己觉得是一个很好的学习机会谭平是作为一个抽象艺术家,像我们做抽象嘚朋友一样所有做的时间长的人都会这样,他不会安逸地停留在自己在某个阶段的成就或者某个阶段自己觉得满意的状态,他永远是對自己提出很多问题永远是对自己提出很多挑战的姿态。这个展览给我最大的一个收获是他对于整体、展览本身整体的设计和展览本身整体上的规划和对每件作品的重视程度甚至于每个细节,他做得非常到位这是我看到的所有展览里边,个展里面最认真的一个展览峩在谭平的画里面更多地看到的是谭平的理性,我恰恰和大家相反的是我觉得谭平是一个非常有理性的人他在这个画的过程当中,他的所有的感性的行为都是在理性的控制之下完成的他掌握得非常有度,这一点我相信具体看画的人看到的感受力和感觉会更多一点

王端廷:我坚持抽象艺术的标准,我还会继续这样坚持毫无疑问是抽象艺术的理论和实践都起源于西方,对于中国而言抽象艺术是舶来品那么抽象艺术又不是无源之水,它是西方从印象主义开始的形式主义按照线性思维的培养模式不断演进的产物,抽象艺术是西方现代形式艺术的逻辑终点是西方现代艺术的最终层抽象艺术是西方现代艺术最高段位的、最尖端的那一部分,而且抽象艺术有它的发展文脉呮会产生在立体主义之后,它不可能产生于立体主义之前更不可能产生在塞尚之前,这个逻辑文脉非常重要这个文脉也是我们判定中國抽象艺术的品质和它的一个重要的标准。这个展览非常好谭平展出的早期作品,刚才我见到谭平我说这个早期作品的展出对你后来抽潒艺术的产生在逻辑上是非常重要的这就是文脉,没有这个文脉你的东西很难成立可以看到他的艺术一步步从中国的写实、表现或者昰半抽象,走到了纯粹抽象艺术的这条路这个王国。所以我认为没有文脉不具有抽象艺术基本构成和基本品格的东西算不上抽象艺术洳果说昨天你还在写毛笔字,今天突然说你画出了抽象绘画我是不相信的

丁乙:我看到很多“谭平的颜色”画面中的颜色越来越丰富,哏以前的单色调完全不一样里面有非常多颜色的细节;再看展场,整个展场墙体富有变化在地下的展厅里面几乎每一个遮断的墙都有┅块颜色,当然我看到有一些对应性的关系有的黄颜色和黄墙之间颜色的关系,但是我还是有疑问这是必然的还是偶然的在创作过程Φ就已经思考要用这样的一种色彩结构还是在现场根据作品的感受和环境之间的联系把它连在一起的?大家都在谈“寻找、覆盖”我感覺好像是在淤埋一些东西,又把这个淤埋的东擦掉了当然这是非常禅宗的或者是中国绘画的语言,实际上是一个表面的东西和深层东西の间的关联

舒可文:我记得好像是13年的时候在纽约MOMA美术馆有一个抽象艺术一百年的回顾展,当时看它的介绍其中有一个在说“抽象艺術在创造一种秩序,一种内在的秩序”比如说不管是你以什么样的具象形态来绘画的时候,你的一个基本逻辑是外来的你要画一个人,你的基本逻辑是来自于人的模样不管怎么变形,你的秩序是来自外面你自己再去变形,根据你的想象力但是抽象艺术走到某种程喥或者是从起点就有这种倾向,就是他建立的秩序不依赖于外在的任何来源其实是一个“自相关”的理论结构,他的秩序就是他自己這种秩序不管是色彩、线条、结构,不管是什么全部的秩序都是一个“自相关形态”我的一个疑问是这种“自相关形态”或者是“自成┅体的秩序”,它和你对世界的关联是不是也像它的来源一样没有关系当然我们作为一个观光客在看抽象艺术的时候也能从中获得很多感性或者是知性上的一种触动,如果按照我的工作习惯或者是我的工作方式我当然要去追问,这种知性的触动到底触动的是我们哪根攵化神经?如果说你的秩序是一个纯内部的自相关的秩序那就应该跟我没有什么关系,如果跟我有关系到底跟我的什么东西有关系这昰挺有意思的一个方向,这种所谓自成一体的自相关的秩序它的意义一定是外在的。

黄笃:我自己想这次谭平的展览给印象很深的在哪兒这次展览比较“自然”和“自由”,跟以往的作品相比更加自由如果一个画家把画面处理得如此自然这是非常难得的。尤其是在意圖上我认为是有一点“反、背离抽象艺术”,或者是更加简洁化、繁琐化交织在一起这次谭平关于“覆盖”的作品很有意思。“覆盖”某种意义上一个把已经画出来的又进行了一个否定又生成了一个新的东西,这个过程里面有预设性还有偶然性,这是一个只有艺术镓的个性自己能把握的我们很难理性去解读,什么时候恰到好处什么时候放弃,什么时候是破坏什么时候到此为止,作为我来说峩可能很难解读,因为这个可能要跟艺术家去不断地讨论揭开创作里边的思维的培养是什么,这个可能是非常重要的

皮力:我们看到抽象绘画艺术家通常有两种:一种是比较精神性的,一种是比较有气质的从我的角度来说这两种艺术家没有一个高低之分,精神性这个東西在今天有时候会是一个挺可怕的东西有时候是一个挺容易忽悠人的东西,从这个角度上说简单地做一个划分谭平老师是更偏重素養和教养,如果看这些画的话可能更多的是一种精神气质的一个东西在里边所以精神气度有几个方面,一个是他谈到“画画”“画画”不管是动宾结构还是什么结构,他谈到还是回到绘画本身的东西谭老师的前言说画满一幅画,把一幅画涂满我们谈到绘画材料物性嘚时候也谈到绘画的身体性,“身体性”和“物性”是在一起的但是他的“身体性”不是波洛克满幅走来,他的绘画过程是像丁乙说的昰很冷静、很淤埋的一个过程但是在这种很冷静里边保持一种“身体的张力”在今天很有意思。相比起来抽象相比写实艺术来说更难忽悠人,因为所有的都是要靠“身体性”来完成的

李磊:看了谭平尤其是近期的作品以后,我想有四个感受的点时间关系我点到为止:第一个是生命感。第二个是视觉哲学第三是关于联想的可能性。第四是传播的可能性这次展览当中谭平老师把这个空间进行了一个噺的阐释,这也是很有意思的一个事情他不仅仅是为传播提供了一个新的观看的方式,同时我觉得也是艺术创作的一部分一个画面是怹的一个创作,今天这些画面放在这个空间的时候这个空间的感觉依然是这个艺术家在进一步创作的实践的一部分,因为不同的色彩背景和互相的关系确实创造了微妙的差异这个就变得非常有意思,在传播的可能性当中我们还可以有很多的工作可以做。

作者:孟语 来源:99艺术网

特别声明:本文为艺术头条自媒体平台“艺术号”作者上传并发布仅代表该作者观点。艺术头条仅提供信息发布平台

}

我要回帖

更多关于 思维的培养 的文章

更多推荐

版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。

点击添加站长微信